Hepsi Gerçek (film) - It's All True (film)
| Hepsi doğru | |
|---|---|
Orson Welles , Brezilya, Fortaleza'da (26 Haziran 1942)
| |
| Yöneten | |
| Senaryo | |
| Hikaye | Robert J. Flaherty ( Bonito, Boğa'nın Öyküsü ) |
| tarafından üretilen | |
| sinematografi | |
prodüksiyon şirketi |
|
| Tarafından dağıtıldı | RKO Resimleri |
| Bütçe | 1,2 milyon dolar |
It's All True , Latin Amerika hakkında üç hikayeden oluşan bitmemiş bir Orson Welles uzun metrajlı filmi . "Arkadaşım Bonito", Welles tarafından denetlendi ve1941'de Meksika'da Norman Foster tarafından yönetildi. 1942'de Brezilya'da Welles tarafından yönetildi. Bu, Citizen Kane (1941) ve The Magnificent Ambersons'dan (1942)sonraWelles'in RKO Radio Pictures için çektiği üçüncü filmi olacaktı. Proje, RKO ve Amerika Kıtası İşleri Koordinatörlüğü'nün ortak yapımıydı vedaha sonra RKO tarafından sonlandırıldı.
It's All True için çekilen görüntülerin bir kısmı yeniden amaca uygun hale getirilir veya stok film kütüphanelerine gönderilirken , çoğu "Karnaval" bölümü için olan Technicolor nitrat negatifinin yaklaşık 200.000 fit'i 1960'ların sonlarında veya 1970'lerin sonlarında Pasifik Okyanusu'na döküldü. . 1980'lerde bir kasada nitrat negatif, büyük ölçüde siyah beyaz bir önbellek bulundu ve UCLA Film ve Televizyon Arşivi'ne sunuldu . A 2000 envanter yaklaşık 50.000 fit belirtti It All true olmuştu korunmuş henüz korunmuş bozulan nitrat yaklaşık 130.045 ayakları.
Gerçekleşmemiş üretimi 1993 konusu oldu belgeselde , hepsi gerçek: Orson Welles tarafından Bitmemiş Film dayanarak yazdığı ve yönettiği, Richard Wilson , Bill Krohn ve Myron Meisel.
Arka fon
Orijinal konsept
1941'de Orson Welles, It's All True'ı belgesel ve belgeseli bir araya getiren çok amaçlı bir film olarak tasarladı . Citizen Kane (1941) ve The Magnificent Ambersons'dan (1942) sonra RKO için üçüncü filmi olacaktı . It's All True'nun orijinal bölümleri "The Story of Jazz", "My Friend Bonito", "The Captain's Chair" ve "Love Story" idi. Welles, 29 Temmuz 1941'de filmin adını kaydetti.
Catherine L. Benamou şöyle yazıyordu: "'Gerçek' ve 'sahnelenmiş' olaylar arasındaki ince sınırın yanı sıra, çalışan kişinin onurunu başarması ve toplumun kültürel ve etnik çeşitliliğinin kutlanması üzerinde tematik bir vurgu vardı. Kuzey Amerika."
"Cazın Öyküsü"
It's All True fikri, Welles ve Duke Ellington arasındaki konuşmalarda, Welles'in Ellington'ın Los Angeles'ta sahne revüsü Jump for Joy'u izlemesinden bir gün sonra, Temmuz 1941'de başladı . Welles, Ellington'ı RKO'daki ofisine davet etti ve ona, "Caz tarihini bir resim olarak yapmak istiyorum ve buna Her Şey Gerçek diyeceğiz " dedi. Ellington, Louis Armstrong'un 1936 tarihli otobiyografisi Swing That Music'ten alınan "The Story of Jazz" adlı çalışma başlığına sahip bir bölüm için sözleşme imzaladı . Ellington daha sonra, " Sanırım 28 bar yazdım, Buddy Bolden'ın trompet solosu elbette cazın sembolü olacaktı," dedi. Çok fazla araştırma yapıldı ve Ellington'a çalışması için 12.500 dolara kadar ödeme yapıldı, ancak Welles parçayı hiç duymadı ve Ellington bunun izini kaybetti. Ellington, " A Drum Is a Woman'da bir kısmını yeniden yakalamaya çalıştım" diye yazdı.
Geleneksel New Orleans cazının tutkulu ve bilgili bir hayranı olan Welles, 1939'da açılan ve 1940'larda orijinal cazın dünya çapında yeniden canlanmasında etkili olan Hollywood'un Jazz Man Record Shop'unun sosyal ağının bir parçasıydı . Welles, dükkanın sahibi David Stuart'ı, gazeteci Elliot Paul'un yazması için sözleşme imzaladığı "The Story of Jazz"ın senaryosunda araştırmacı ve danışman olarak tuttu .
Bölüm, köklerinden 1940'larda Amerikan kültüründeki yerine kadar caz performansının tarihinin kısa bir dramatizasyonu olacaktı. Kendisi olarak rol alan Louis Armstrong, merkezi rolü oynayacaktı; Lil Hardin'i caz piyanisti Hazel Scott canlandıracaktı . Armstrong'un biyografisinin çeşitli yönleri, New Orleans'tan Chicago'ya ve New York'a kadar uzanan mekanlarda filme alınan performanslarla serpiştirilecekti. İşi Joe Sullivan , Kid Ory , Kral Oliver , Bessie Smith ve diğerleri de spotlighted olacağını ve Ellington'un orijinal film müziği bir bütün haline çeşitli unsurları bağlayacak.
"The Story of Jazz", Aralık 1941'de prodüksiyona girecekti. Çekimlerin çoğu stüdyoda yapılacaktı, ancak bölüm aynı zamanda New Orleans caz öncüsü Kid Ory'nin doğrudan California'da bir dış mekanda kameraya hitap etmesi gibi yenilikleri de içeriyordu. daha sonra yaşadığı yer ve Oskar Fischinger tarafından animasyon .
Film bilgini Robert Stam , "Hem Ellington hem de Welles proje üzerinde çalışmaya hevesliydiler," diye yazdı , "ve aslında Welles'in Güney Amerika'ya gitmekteki ilk isteksizliği, caz projesini terk etme konusundaki isteksizliğinden kaynaklandı. cazın Brezilyalı karşılığı ve her ikisinin de Yeni Dünya'daki Afrika diasporasının ifadeleri olduğu, Welles'in karnaval ve samba hikayesini seçtiği."
1945 yılında RKO sonlandırıldı sonra uzun It takımından hepsi doğrudur , Welles, yine başarılı olamadı, caz tarihinin filmi yapmaya çalıştı. Altı sayfalık bir otobiyografik taslakla yanıt veren Armstrong ile bu konuda konuştu.
Film bilgini Catherine L. Benamou, "Armstrong'un projenin nihai olarak iptal edilmesinden gerçekten pişman olduğu bildiriliyor," diye yazdı.
"Arkadaşım Palamut"
Mercury Productions, 1941'in ortalarında belgesel yapımcısı Robert J. Flaherty'den iki bölüm için hikayeler satın aldı: "Arkadaşım Palamut" ve "Kaptan'ın Koltuğu" . Welles, Peter Bogdanovich'e “Fotoğraflarını sevdim ve hiç iş alamıyordu ve 'Güzel olmaz mıydı?' diye düşündüm” dedi . "O zaman güçlü olduğumu ve bunu yapabileceğimi hissettim."
Bir de Flaherty vardı. Onun için bir iyilik olmak yerine, benim için bir iyilik olduğu ortaya çıktı. Kaptan'ın Koltuğunu yönetmesini istedim ve istemedi çünkü aktörleri de kapsıyordu ve bu hoşuna gitmedi. ... ve sonra başka birinin yönettiğini düşündüm. Başkalarının yönetmenliğe başlamasını istedim ve tüm bunlar—harika bir şeye başladığımı sanıyordum, bilirsiniz.
Uyarlayan Norman Foster ve John Fante , Flaherty en Bonito'nun Hikayesi Bull Bir Meksikalı çocuk ve genç boğanın dostluğu ilgilidir 1908 yılında Meksika'da meydana gelen gerçek bir olaya ölmek kaderinde dayanıyordu halka ancak reprieved Mexico City'deki Plaza el Toreo'daki seyirciler tarafından. "Arkadaşım Bonito", çekimleri 25 Eylül - 18 Aralık 1941 tarihleri arasında Meksika'da gerçekleşen, orijinal dördünün prodüksiyona giren tek hikayesiydi. Norman Foster, Welles'in gözetiminde yönetti.
"Kaptan'ın Sandalye"
Yine bir Flaherty hikayesine dayanan, üretilmemiş bir bölüm olan "Kaptan'ın Koltuğu" aslen Kuzey Kutbu'nda geçiyordu, ancak filmin öncülüne uyması için Hudson's Bay'e taşındı.
"Aşk hikayesi"
Dördüncü üretilmeyen bölüm için bir senaryo olan "Aşk Hikayesi", John Fante tarafından San Francisco'da tanışan göçmen ebeveynlerinin kur yapmasının gerçek olduğu iddia edilen hikayesi olarak yazılmıştır .
Revize edilmiş konsept
Kasım 1941'in sonlarında Welles , ABD Amerika Kıtası İlişkileri Koordinatörü ve RKO Radio Pictures'ın ana hissedarı Nelson Rockefeller tarafından Latin Amerika'ya iyi niyet elçisi olarak atandı . İnter-Amerikan İşleri Koordinatörü Bürosu Milli Savunma ABD Konseyi'nin emriyle Ağustos 1940 yılında kurulan ve hükümet hem de özel sektör fonları ile işletilmiştir. Başkan Franklin D. Roosevelt , 30 Temmuz 1941 tarihli yürütme emriyle , "Amerikan Cumhuriyetleri arasındaki ticari ve kültürel ilişkilerin gelişmesini sağlamak ve böylece dayanışmayı artırmak amacıyla, Başkanlık Ofisi Acil Durum Yönetimi Ofisi bünyesinde OCIAA'yı kurdu. ve bu yarımkürenin savunması adına Amerikalar arasındaki işbirliği ruhunu ilerletmektir."
OCIAA'nın misyonu kültürel diplomasiydi , yarım küre dayanışmasını teşvik etmek ve Latin Amerika'da Mihver devletlerinin artan etkisine karşı koymaktı . OCIAA'nın Sinema Filmi Bölümü , özellikle ABD'nin Aralık 1941'de II. Dünya Savaşı'na girmesinden sonra, tarihin belgelenmesinde ve Müttefik ülkelere yönelik görüşlerin şekillenmesinde önemli bir rol oynadı . Savaş çabalarını desteklemek ve Latin Amerika'da kendi izleyicilerini geliştirmek için Hollywood stüdyoları ABD hükümetiyle kar amacı gütmeyen bir temelde ortaklık kurdu, filmler çekti ve Latin Amerika yıldızlarını ve içeriğini ticari yayınlarına dahil etti.
OCIAA'nın Sinema Filmi Bölümü, Brezilya hükümeti tarafından Şubat 1942'nin başlarında gerçekleşen yıllık Rio Karnavalı kutlamalarının bir belgeselini hazırlaması istenen John Hay Whitney tarafından yönetildi . 20 Aralık 1941'de bir telgrafta Whitney, Welles'i şöyle yazdı: Bu projeyle yarım küre dayanışmasına büyük katkı sağlayacağınıza inanıyorum."
"RKO parayı koydu, çünkü o zamanlar patronlarından biri olan Nelson Rockefeller tarafından savaş çabalarına bu katkıyı yapmak için şantaj yapılıyor, zorlanıyor, etkileniyor, ikna ediliyorlardı - ve kullanmak isteyeceğiniz diğer tüm kelimeler - ," Welles yaklaşık 30 yıl sonra hatırladı. "Aslında bunu yapmak istemedim; nasıl reddedeceğimi bilemedim. Yaptığım hükümet için ücretsiz bir işti çünkü bunun bir tür görev olduğu bana yüklendi."
Çeşitli disiplinlerde çalışan sanatçılar, çoğu iki ila dört aylık turlarla OCIAA tarafından Latin Amerika'ya iyi niyet elçileri olarak gönderildi. Seçilmiş bir listede Misha Reznikoff ve foto muhabiri Genevieve Naylor (Ekim 1940–Mayıs 1943); Bing Crosby (Ağustos-Ekim 1941); Walt Disney (Ağustos-Ekim 1941); Aaron Copland (Ağustos-Aralık 1941); George Balanchine ve Amerikan Balesi (1941); Rita Hayworth (1942); Grace Moore (1943); John Ford (1943) ve Gregg Toland (1943). Welles, Brezilya'ya gitmeden hemen önce Washington DC'de kapsamlı bir şekilde bilgilendirildi ve Latin Amerika meselelerinde uzman olan film bilgini Catherine L. Benamou, kendisinden istihbarat toplaması istenen iyi niyet elçileri arasında yer almasının "olasılık dışı" olduğunu düşünüyor. ABD hükümeti için kültürel görevlerine ek olarak. Welles'in Whitney'in talebini kabul etmesinin "mantıklı ve açıkça vatansever bir seçim" olduğu sonucuna varıyor.
"Arkadaşım Bonito"nun çekimlerinin yaklaşık üçte ikisinin tamamlanmasıyla Welles, It's All True'ın coğrafyasını değiştirebileceğine ve Flaherty'nin hikayesini Latin Amerika hakkında çok amaçlı bir filme dahil edebileceğine karar verdi - Welles'in şiddetle savunduğu Roosevelt yönetiminin İyi Komşu politikasını destekledi . Bu gözden geçirilmiş konseptte, "Cazın Öyküsü" nün yerini , benzer bir geçmişe sahip ve Welles'i büyüleyen bir müzik formu olan samba'nın hikayesi aldı . Ayrıca, ulusal kahramanlar haline gelen dört zavallı Brezilyalı balıkçı jangadeiros'un destansı yolculuğu hakkında manşetlerden kopuk bir bölüm yapmaya karar verdi. Welles daha sonra bunun en değerli hikaye olduğunu söyledi.
Catherine L. Benamou, " Kağıt üzerinde ve fiili uygulamada, It's All True , Axis saldırganlığı, ırksal hoşgörüsüzlük ve yarımküredeki önemli bölgelerde işçi huzursuzluğu sırasında sivil birliği ve kültürlerarası anlayışı teşvik etmek için Welles tarafından programlı olarak tasarlandı" dedi.
Rio Karnavalı'nın zorunlu filme alınması dışında, Welles sadece jangadeiros'un yolculuğunu yeniden yaratmak istediğini biliyordu. Bir senaryo hazırlamak için zaman yoktu: Welles'in yönetici asistanı Richard Wilson , "Welles gerçekten karnavalı görmeden hiçbir senaryo mümkün değildi" diye yazdı . "RKO ve Koordinatörlük Ofisi bunu anladı ve bunlar herkes tarafından kabul edilen temel kurallardı."
Tüm karlar karşılığında, RKO film için 1.2 milyon dolar koyacaktı. Projenin ortak yapımcısı olarak, Amerika Kıtası İlişkileri Koordinatörlüğü, A Sınıfı bir sinema filminin yayınlanmasından sonra RKO'nun uğrayabileceği her türlü zarara karşı 300.000$ garanti verdi. Proje sponsorları Welles'in turu boyunca üretim masraflarını, seyahat ve konaklamayı karşıladı. Bu maliyetlerin çoğunu RKO ödedi; OCIAA, Welles'in atanmasıyla bağlantılı diplomatik gezileri uygun şekilde kapsadı. ABD hükümetinin bir temsilcisi olarak Welles maaş almadı.
Yardımcı yapımcı Richard Wilson şöyle yazdı: " It's All True hakkında gerçekten ve ironik bir şekilde doğru olan şey, Welles'e ticari olmayan bir film yapmak için yaklaşılması ve ardından ticari olmayan bir film yapmak için acı bir şekilde sitem edilmesidir. Tam burada istiyorum. bunu kayıtlara geçirmek için," diye devam etti Wilson:
Hem RKO hem de Welles, savaş çabası için üzerlerine düşeni yapmaya çalışarak projeye girdiler. Ancak: RKO, hissedarlara karşı sorumlu bir şirket olarak, ABD Hükümeti'nin üzerine düşeni yapması için 300.000 dolar ödemesi için özel ve zorlu bir anlaşma yaptı. Bu, projenin ticari olmayan bir girişim olarak değerlendirilmesi için yeterince anlamlıdır. Şahsen, Orson'ın çalışması için herhangi bir ödemeden feragat etmesinin ve haftalık kazançlı bir radyo programından vazgeçmesinin daha da anlamlı olduğunu düşünüyorum. İyi ücretli bir yaratıcı sanatçının yarım yıldan fazla bir süre hiçbir ücret almadan çalışması çok nadir görülen bir durumdur.
It's All True üzerinde çalışmanın yanı sıra Welles, başarılı olan OCIAA sponsorluğundaki kültürel misyonunun bir parçası olarak radyo programları, konferanslar, röportajlar ve gayri resmi konuşmalardan sorumluydu. Brezilya'nın seçkinlerinin toplantılarında Shakespeare'den görsel sanata ve Amerikan tiyatrosuna kadar uzanan konularda konuştu ve Nisan 1942'de yaptığı iki kıtalararası radyo yayını, özellikle ABD izleyicilerine Başkan Vargas'ın Müttefiklerle bir ortak olduğunu söylemeyi amaçlıyordu . Welles'in büyükelçilik görevi, Arjantin, Bolivya, Şili, Kolombiya, Ekvador, Guatemala, Meksika, Peru ve Uruguay dahil olmak üzere diğer ülkelere seyahat etmesine izin verecek şekilde genişletilecek.
Welles'in biyografi yazarı Barbara Leaming'e söylediği gibi, film için kendi beklentileri mütevazıydı:
It's All True herhangi bir sinema tarihi yazmayacaktı ve böyle bir niyeti de yoktu. Bir iyi niyet elçisi olarak görevimin mükemmel bir şekilde onurlu bir şekilde icra edilmesi, Kuzey Yarımküre'ye onlara Güney hakkında bir şeyler gösteren eğlence getirmesi amaçlandı.
Bileşenler
"Arkadaşım Palamut"
Flaherty'nin yapımcılığını üstlendiği ve "Arkadaşım Bonito" adını taşıyan "Bonito the Bull", Meksikalı bir çocuğun bir boğayla arkadaşlığını anlatıyordu . Bu çekildi Meksika'da içinde siyah-beyaz yönetimindeki Norman Foster Eylül 1941 yılında başlayan ve Welles'in tarafından denetlenir. Konusu ve konumu nedeniyle, kısa film daha sonra It's All True'a entegre edildi .
Aralık 1941'de Pearl Harbor'dan iki hafta sonra Nelson Rockefeller (o zamanlar Amerika Kıtası İşleri Koordinatörü) Welles'ten İyi Komşuluk Politikası'nın bir parçası olarak savaş çabalarını desteklemek için maaşsız , ticari olmayan bir film çekmesini istedi . Rockefeller'ın ana hissedarı ve yönetim kurulu üyesi olduğu RKO Radio Pictures , Amerika Kıtası İşleri Koordinatörlüğü'nün olası mali kayıplara karşı 300.000$'a kadar garanti vermesiyle faturayı ödeyecekti. Proje yapmak için kabul ettikten sonra, o bir iyi niyet görevle gönderilmiştir Brezilya film Şubat 1942'de Rio de Janeiro 'ın Carnaval hem Technicolor'da ve siyah-beyaz. Bu, " Samba'nın Öyküsü" olarak da bilinen bölümün temeliydi .
"Jangadeiros"
Time dergisinin 8 Aralık 1941 tarihli sayısında yayınlanan "Dört Adam Salda" başlıklı bir yazı, filmin üçüncü bölümüne ilham verdi. Dört Yoksullaştırılan hikayesini ilgili Brezilyalı balıkçılar yelken Fortaleza üzerinde São Pedro , basit bir yelken sal ( Jangada Manoel Olimpio Meira tarafından Led Eylül 1941'de), ( "Jacaré" olarak adlandırılır), jangadeiros ekonomik sömürücü protesto edildi tüm balıkçıların avlarının yarısını jangada sahiplerine vermeye zorlandığı sistem. Kalan yarısı erkekleri ve ailelerini zar zor destekledi. Jangadeiros, diğer Brezilyalılara tanınan sosyal güvenlik yardımlarından da yararlanamadı. Rüzgara, yağmura ve şiddetli güneşe göğüs gererek ve yol boyunca pek çok dostça mola vererek, herhangi bir navigasyon aleti olmadan 61 gün ve 1.650 milden sonra , ulusal kahramanlar olarak Rio de Janeiro limanına yelken açtılar . Dört adam , şikayetlerini doğrudan Başkan Getúlio Vargas'a iletmek için o zamanlar Brezilya'nın başkenti olan yere geldi . Sonuç olarak tasarı içine imzalanan yasa herkese layık aynı faydaları jangadeiros başlıklı Başkan Vargas tarafından sendikanın laborers- emekli fonları, emeklilik için dul ve çocukların, konut, eğitim ve tıbbi bakım.
filme
Şubat 1942'nin başlarında Rio de Janeiro'daki Karnaval'ı çekmesi gereken Welles, The Magnificent Ambersons'ı düzenlemek ve Korkuya Yolculuk'taki oyunculuk sahnelerini bitirmek için acele etti . Kazançlı CBS radyo programını 2 Şubat'ta sonlandırdı, bir brifing için Washington DC'ye uçtu ve ardından Miami'de editör Robert Wise ile birlikte Ambersons'ın kaba bir bölümünü bir araya getirdi .
Welles 4 Şubat'ta Brezilya'ya gitti ve 8 Şubat 1942'de Rio'da çekimlere başladı. O zamanlar Welles'in diğer film projelerinin kesintiye uğrayacağı görünmüyordu, ancak film tarihçisi Catherine L. Benamou'nun yazdığı gibi, "büyükelçilik ataması ilk dönüm noktaları bir dizi abone giriş 'zigs' ve 'zags,' ziyade düz oranla hem üzerinde tam yönetmenlik kontrolün Welles'in en kaybı hattına-to Magnificent Ambersons ve It All true , RKO Radio yaptığı sözleşmenin iptali Studio, şirketi Mercury Productions'ın RKO partisinden ihraç edilmesi ve nihayetinde It's All True'ın tamamen askıya alınması .
Brezilya'da çalışan ABD'li ekip, gerektiğinde yerel sanatçılar ve teknisyenler tarafından desteklenen 27 kişiydi. International Photographer'ın Haziran 1942 sayısı, bugüne kadar çekilenlerin bir muhasebesini verdi:
- Rio ve çevresinde karnaval öncesi üç kutlama
- Doğaçlama ışıklandırma ve ses teknikleri gerektiren karnavalın dört gecesi ve üç günü büyük bir başarı elde etti.
- Şehirde ve çevresindeki tepelerde ve dağlarda akla gelebilecek her türlü doğal cazibe merkezi
- Fortaleza'daki balıkçıların test görüntüleri
- Ouro Preto'da üç günlük Paskalya töreni
- Sahnelerin çoğunun prova edildiği ve sahnelendiği Rio'daki her samba gece kulübü
- Jangadeiros'un Rio limanına gelişinin canlandırılması
- Welles'in kiraladığı Cinédia stüdyosunda yapılan iki haftalık yakın çekimler ve orkestra kayıtları
Derginin bildirdiğine göre, "Bu zamanın bir kısmı, ekip gece gündüz çalıştı", "öğleden sonraları kayıt ve akşam yemeğinden sonra çekim yaptı." "Karnaval" bölümündeki aktörler ve sanatçılar arasında Grande Otelo , Odete Amaral, Linda Batista , Emilinha Borba , Chucho Martínez Gil, Moraes Netto ve Pery Ribeiro yer aldı .
Dört jangadeiro'nun destansı yolculuğunun yeniden canlandırılmasının filme alınması liderlerinin hayatına mal oldu. 19 Mayıs 1942'de, Welles ve mürettebat, São Pedro'nun gelişini filme almaya hazırlanırken , jangada'yı çeken bir fırlatma, keskin bir dönüş yaptı ve hattı kesti. Sal devrildi ve dört adam da okyanusa atıldı. Sadece üç kişi kurtarıldı; Jacare kıyıya yüzmeye çalışırken kayboldu. Welles, bölümü Jacare'e bir övgü olarak bitirmeye karar verdi. Devamlılık için Jacaré'nin erkek kardeşi Jacaré olarak yer aldı ve anlatı, güzel bir genç kızla (Francisca Moreira da Silva) evlendikten kısa bir süre sonra denizde ölen genç bir balıkçıya odaklanacak şekilde değiştirildi. Ölümü, dört jangadeiros'un protesto yolculuğunun katalizörü olur. Kazadan önce Technicolor'da çekilen, Rio limanına girişte Jacaré yer alıyor ve Welles'in kapanış anlatımında ona saygılarını sunması için bir fırsat sunuyor.
Çekimler Rio'da 8 Haziran 1942'de sona erdi ve güneydoğu Brezilya'da 24 Temmuz'a kadar devam etti.
Projenin sonlandırılması
1942'de RKO Pictures yeni yönetim altında büyük değişiklikler geçirdi. Brezilya projesinin ana destekçisi Nelson Rockefeller, yönetim kurulundan ayrıldı ve Welles'in RKO'daki ana sponsoru stüdyo başkanı George Schaefer istifa etti. RKO, Ambersons'ın kontrolünü ele geçirdi ve filmi stüdyonun ticari bir format olarak kabul ettiği şekilde düzenledi. Welles'in kendi versiyonunu koruma girişimleri sonunda başarısız oldu. Güney Amerika'da Welles, It's All True'ı bitirmek için kaynak istedi . Sınırlı miktarda siyah-beyaz film stoğu ve sessiz bir kamera verildiğinde, jangadeiros hakkındaki bölümün çekimini bitirmeyi başardı, ancak RKO filmde daha fazla prodüksiyonu desteklemeyi reddetti.
Welles daha sonra, "Bu bir vergi indirimiydi, bu yüzden hiçbir şey kaybetmediler" dedi. "Yoksa bundan bir şeyler elde etmek için uğraşırlardı. Ne kadar kötü olursa olsun, sadece gece kulübü görüntülerinden kötü bir müzikal yapabilirlerdi. Paralarının karşılığını alırlardı. Ama bir geri dönüş istemediler. Paralarını denize atmaları daha iyi oldu, öyle yaptılar."
Welles, Güney Amerika'da altı aydan fazla kaldıktan sonra 22 Ağustos 1942'de Amerika Birleşik Devletleri'ne döndü. Projeyi başka bir yerde sürdürmeye çalıştı ve diğer film stüdyolarını It's All True'nın tamamlanmasını finanse etmeye ikna etmeye çalıştı . Welles sonunda filmin bazı görüntülerini satın almayı başardı, ancak filmin depolama maliyetlerini ödeyememesi nedeniyle mülkiyeti RKO'ya geri bıraktı.
Welles filmin lanetli olduğunu düşündü. 1955 BBC-TV dizisi Orson Welles'in Sketch Book'unun ikinci bölümündeki prodüksiyon hakkında konuşan Welles , It's All True için bir tören hazırlamakta olan bir vudu doktorunun filmin sonlandırılmasına derinden gücendiğini söyledi. Welles, senaryosunu uzun bir iğneyle tamamen delinmiş halde buldu. Welles, "Ve iğneye bir uzunlukta kırmızı yün takıldı. Bu, vudu işaretiydi" dedi. "Ve bu hikayenin sonu, filmin sonuydu. Bitirmemize asla izin verilmedi."
yeniden kullanım
Çekilmiş ifadesi It All true dahil RKO filmlerde kullanıldı Meksika'da Falcon (1944) ve bildirildiğine müzikal vitrin Pan-Americana (1945). "Karnaval" sekansından bazı siyah-beyaz filmler, RKO ile uzun bir ilişkisi olan bir haber dizisi olan The March of Time için hazır görüntü olarak satıldı .
1947'de United Artists, New Orleans tarafından yayınlanan bağımsız bir film , It's All True'da temel alır . "The Story of Jazz" bölümünü yazmak için Welles ile sözleşme imzalayan Elliot Paul , Louis Armstrong ve Billie Holiday'in başrollerini paylaştığı bir yıldız caz tarihi olan filmin senaristliğini üstleniyor. Aralık 1946'da Welles'in asistanı Richard Wilson, New Orleans hikayesi ile "Cazın Öyküsü" kavramı arasındaki benzerliği not etmek için bir avukat yazdı .
1956'da RKO , genç bir Meksikalı çocuk ile arenada ölmek üzere olan ancak kalabalık tarafından bağışlanan bir boğa arasındaki dostluk hakkında bir film olan Cesur Kişi'yi yayınladı . Onun senarist, "Robert Rich", bir aldığınızda Kadar tartışma filmi çevrili Oscar için En İyi Story . Orson Welles daha sonra, " Dalton Trumbo bunu bir takma adla yazdı; kara listenin kurbanı olduğu için kredi alamamıştı " dedi.
Böylece kimse Oscar'ı almaya gelmedi ve herkes, "Ne ayıp - zavallı Dalton Trumbo, McCarthyciliğin kurbanı " dedi. Ama aslında hikaye onun ya da benim değil, Robert Flaherty'nindi. Kral kardeşler RKO ile ve onlar için hakları var o-ve Trumbo kocaman görünmez yay aldı. Hangi Flaherty hak etti.
" The Brave One intihal düşük bütçeli stüdyo filmi üretimi için bir çalışma biçimi haline gelebilir ne ölçüde göstermektedir," Film bilgini Catherine L. Benamou komut malzeme ve görüntüleri ait stüdyoların yasal sahiplik meşrulaştırılıyor gibi euphemized" yazdı modası geçmiş veya terk edilmiş projelerin üretken geri dönüşümü."
Benamou ayrıca Welles'in ABD'ye döndükten sonra yazdığı ve "Karnaval" görüntülerinden bazılarını kurtarmayı umduğu bir senaryo ile başka bir RKO filmi arasındaki benzerliklerden de bahsediyor. Benamou, " 'Michael Guard' senaryosunun sonraki versiyonu ile Alfred Hitchcock tarafından yönetilen ve 1946'da RKO tarafından hatırı sayılır bir başarıyla yayınlanan yüksek bütçeli Notorious'un temel konusu ve ortamı arasında kayda değer bir rezonans var ," diye yazdı. Arsa, Brezilya'da biri gizli bir Nazi operasyonunu keşfeden bir kadın casus olan iki Avrupalı Amerikalıyı içeriyor. Welles senaryosunun kullanılmış olabileceğini makul bulan Benamou, daha fazla araştırma yapılması çağrısında bulundu.
İyileşmek
1952 tarihli bir envanter, RKO kasasının It's All True'dan aşağıdaki görüntüleri içerdiğini belgelemiştir :
- "Arkadaşım Palamut" filminin 21 makaralı görüntüsüne eşit siyah beyaz negatif
- Negatif eşleşen 15 makara "Jangadeiros"
- "Karnaval" bölümü için yedi makara siyah beyaz film ve bir makara renkli film
- "Carnaval" için kesilmemiş Technicolor negatif (200.000 fit) ve müzik sesi negatif (50.000 fit) çekildi
Ancak 1953'te, Her Şey Gerçek görüntü yönetmeni George Fanto'ya RKO tarafından kimsenin görüntülere ne olduğunu bilmediği söylendi. Fanto, tamamlanmasını finanse edecek birini bulduktan sonra filmi bulmak istedi.
Aralık 1957'de RKO, Desilu Productions tarafından satın alındığında kasada kaldı . Desi Arnaz , RKO'dan Dan O'Shea ile yaptığı görüşmelerde, "Ondan tüm stok görüntülerin anlaşmaya dahil edilmesini istemiştim. Biliyorum. Orson Welles'in Brezilya'da çektiği ve daha önce hiç görülmemiş bir film vardı." Amerikan Film Enstitüsü daha sonra, Welles'in iyi bir arkadaşı olan Arnaz'ın 1960'ların ortalarında bazı olumsuzları basmak için araştırmalar yaptığını öğrendikten sonra görüntüleri bulmakla ilgilenmeye başladı.
1967'de görüntüler Paramount Pictures'ın kontrolüne girdi ve bazı unsurlar -"Four Men on a Raft"daki Technicolor dizisi, "Carnaval"ın bölümleri ve "My Friend Bonito"dan sahneler- Paramount'un stok film kütüphanesine dahil edildi. 1960'ların sonlarında veya 1970'lerin sonlarında, belki de Grande Otelo'nun -o zamanlar bir ünlüydü, ancak It's All True için çekildiği sırada bilinmeyen- yasal işlem yapmasından korkarak, Pasifik Okyanusu'na yaklaşık 200.000 fit Technicolor nitrat negatif attı.
1981'de Paramount'un teknik servis direktörü Fred Chandler, It's All True filminin uzun zamandır unutulmuş görüntülerine rastladığında stüdyonun Hollywood kasasında depolama alanı arıyordu . "Bonito" ve "Brezilya" etiketli 250 metal film kutusu buldu, her biri sekiz ila on rulo siyah-beyaz nitrat negatifi tutuyordu. "Jangadeiros" sekansının birkaç fotoğrafını gören Chandler, onu hemen tanıdı. Orson Welles'e keşiften bahsedildi ama o ona bakmayı reddetti. Filmi Amerikan Film Enstitüsü'ne bağışlayan Chandler, "Bana filmin lanetli olduğunu söyledi" dedi. Chandler, görüntülerin bir kısmını kullanarak kısa bir belgesel filmin yaratılmasını finanse etmek için 110.000 dolar topladı - Hepsi Doğru: Bir Sal Üzerinde Dört Adam (1986).
Toplam geri kazanım, 309 kutu siyah-beyaz nitrat negatif ve beş kutu tanımlanamayan pozitif filme ulaştı. AFI, materyali UCLA Film ve Televizyon Arşivi'ne sundu .
Mayıs 1982'de gelen görüntüleri yaklaşık 47 saniye It All true yayınlandı BBC -TV serisi Arena başlıklı bir belgeselde, Orson Welles Öyküsü . Yapımcı-anlatıcı Leslie Megahey, sessiz film gösterilirken, "Bu, bağlantısız Technicolor çekimlerinden oluşan küçük bir rulo" diyor. "Bu ruloyu RKO'daki bir arşivcinin yardımıyla bir Hollywood film kütüphanesinde, Karnaval'ın stok görüntüleri olarak etiketlenmiş olarak bulduk. Welles'in kendisi muhtemelen onu hiç görmedi."
Altı bölümlük 1987 BBC-TV dizisi The RKO Story , "Her Şey Gerçek" başlıklı dördüncü bölümünü Orson Welles'in RKO'daki zamanına ayırdı. Bir saatlik bölümün son 20 dakikası, It's All True'ın sorunlu prodüksiyonunu anlatıyor . Müzik, ses efektleri ve Welles'in takip eden CBS Radio dizisi Hello Americans'ın ilk bölümünden bir alıntı , neredeyse tamamı "Carnaval" bölümünden alınan sessiz kurtarılmış görüntülere eklendi.
Koruma durumu
Onun kitabında, Orson Welles'in en Pan-Amerikan Odyssey: hepsi gerçek (2007), hayatta kalma Catherine L. Benamou hediyeler bir envanterini hepsi gerçek UCLA Film ve Televizyon Arşivi nitrat kasalarında saklanan görüntüleri. Bu malzemeler Haziran 2000 envanterinde mevcuttu.
- "Arkadaşım Palamut" - Yaklaşık 67.145 fit siyah beyaz korunmamış; 8000 feet korunmuş.
- "Karnaval" - Yaklaşık 32.200 fit siyah beyaz korunmamış; 3.300 fit korunmuş. Yaklaşık 2.700 fit Technicolor korunmadı (Paramount Studios kasalarında); 1993 belgeselinde kullanılmak üzere işlenmiş yaklaşık 2.750 fit.
- "Jangadeiros" - Yaklaşık 28.000 fit siyah beyaz korunmamış; yaklaşık 35.950 fit korunmuş.
yeniden yapılanmalar
Hepsi Doğru: Bir Salda Dört Adam
It's All True: Four Men on a Raft , 1986 yılında vizyona giren kısa bir belgesel filmdir.
It's All True'nun UCLA'da korunması , Amerikan Film Enstitüsü, Ulusal Sanat Vakfı ve Fred Chandler ile Welles'in yönetici asistanı Richard Wilson'ın girişimi tarafından desteklendi . Wilson, 1937'den beri Welles ile tiyatro, radyo ve film alanlarında çalışmıştı. Welles'in It's All True'daki yönetici asistanı olarak Wilson, Welles'in kendisinden iki hafta önce, 27 Ocak 1942'de Brezilya'ya gelen ilk grupla birlikteydi.
Welles yeni kurtarılan görüntülere bakmayı reddettiğinde, Wilson onu anlamlandırmanın zor görevini kabul etti. Wilson, günlerce baskısız negatifi inceledikten sonra, Fortaleza'da çekilen "Jangedeiros" görüntülerinin yaklaşık yedi saatini tespit etti. Filmin bir kısmını, It's All True: Four Men on a Raft adlı kısa filmde kullanılan on dakikalık tutarlı bir sekans halinde düzenledi . Filmin diğer 12 dakikasında Wilson ve görüntü yönetmeni George Fanto'nun ekrandaki anıları yer aldı.
Ortaya çıkan 22 dakikalık kısa belgesel , 30 Ağustos 1986'da Venedik Film Festivali'nde gösterime girdi . Kısa film, filmin nitrattan güvenlik stoğuna korunması ve aktarılması için fon toplanmasına yardımcı olmak amacıyla oluşturuldu. tamamlamak.
Hepsi Doğru: Orson Welles'in Bitmemiş Bir Filmine Dayalı
Hepsi Doğru: Orson Welles'in Bitmemiş Bir Filmine Dayalı, Miguel Ferrer tarafından anlatılan 1993 tarihli bir belgeseldir. Filmin arkasındaki itici güç, Welles ile It's All True ve onun sahne prodüksiyonlarının, radyo şovlarının ve diğer uzun metrajlı filmlerinin çoğundaişbirliği yapan Richard Wilson'dı . 1986'da Wilson, Cahiers du cinéma'nın Los Angeles muhabiriBill Krohn ile birlikteproje için para toplamak amacıyla22 dakikalık bir fragman yaptı . Onlaraertesi yıl film eleştirmeni Myron Meisel ve 1988'de Catherine Benamou katıldı. Jangadeiros'un konuştuğu lehçede akıcı bir Latin Amerika ve Karayip uzmanı olan Benamou, saha araştırmasını gerçekleştirdi ve filmin Meksika ve Brezilya'daki orijinal katılımcılarıyla röportajlar yaptı. . Wilson,sadece ailesine ve yakın arkadaşlarına açıkladığı kanser teşhisi konmasına rağmen çalışmaya devam edecekti. Canal Plus'tan belgeseli tamamlamak için gereken fon ancak onun 1991'deki ölümünün ardından geldi.
1993'te New York Times film eleştirmeni Vincent Canby belgeseli "mutlaka görülmeli... bir sinema efsanesine uzun, baştan çıkarıcı bir dipnot" olarak nitelendirdi. Los Angeles Film Eleştirmenleri Derneği tarafından yılın Kurmaca Dışı En İyi Filmi seçildi ve yapımcıları Ulusal Film Eleştirmenleri Derneği'nden özel bir alıntı aldı .
Notlar
Referanslar
bibliyografya
- Rosenbaum, Jonathan. "Gerçek ve Sonuçlar," Chicago Reader , 29 Ekim 1993
Dış bağlantılar
- "Hayat Rio Partisine Gidiyor; Orson Welles ünlü Mardi Gras'ta eğleniyor". Hayat , 18 Mayıs 1942, s. 99–101
- Orson Welles, Urca Kumarhanesi'nde çekim yapıyor (Nisan 1942), siyah beyaz, sessiz, 2:33 (hazır çekim)
- Orson Welles, Brezilya Michigan Üniversitesi Özel Koleksiyonlar Kütüphanesi'nde (Flickr)
- "Brezilya" de Internet Archive - sunumdan bir 1945 ABD Ordusu eğitim filmi Mart Zamanın bölüm için Carnaval çekilen görüntülerden kullanır "Güney Amerika Açık 1944" (1944 Mart), It All true başında (1 at: 44-2 :27) İkinci Dünya Savaşı'nda Brezilya'nın stratejik önemine ilişkin incelemesinden
- Orson Welles ve Hollywood Sistemi - UCLA Film ve Televizyon Arşivi'nde It's All True hakkında program (10 Ağustos 2006)