İnka mimarisi - Inca architecture
İnka Mimarisi en önemli olan Kolomb öncesi mimarisi içinde Güney Amerika'da . İnkalar , MÖ 2. yüzyılda günümüz Bolivya'sında kurulan Tiwanaku'dan mimari bir miras miras aldılar . Mimari üslubun temel bir özelliği , tasarımın bir parçası olarak arazinin topografyasını ve mevcut malzemelerini kullanmaktı. İnka imparatorluğunun başkenti Cuzco , İnka duvarlarının birçok duvarı İspanyol Sömürge yapılarına dahil edilmiş olmasına rağmen, hala İnka mimarisinin birçok güzel örneğini içeriyor . Machu Picchu'nun (Machu Pikchu) ünlü kraliyet mülkü , İnka mimarisinin hayatta kalan bir örneğidir. Diğer önemli siteler arasında Sacsayhuamán ve Ollantaytambo bulunmaktadır . İnkalar ayrıca kıtanın batı uzunluğunun çoğunu kapsayan kapsamlı bir yol sistemi geliştirdi ve kendine özgü mimarilerini yol boyunca yerleştirdi, böylece görsel olarak sınır boyunca imparatorluk kurallarını ortaya koydu.
özellikleri
İnka binaları, tarla taşlarından veya yarı işlenmiş taş bloklardan ve harç içine yerleştirilmiş topraktan yapılmıştır ; kerpiç duvarlar da oldukça yaygındı ve genellikle taş temeller üzerine döşenmişti. İnka yapılarında kullanılan malzeme bölgeye göre değişir, örneğin sahilde büyük dikdörtgen kerpiç bloklar, And Dağları'nda ise yerel taşlar kullanılmıştır. İnka mimarisinde en yaygın şekil, iç duvarları olmayan, ahşap kirişler ve sazlarla çatılı dikdörtgen yapıydı . Üçgen çatılar , bir veya iki uzun kenarı açık odalar ve uzun bir duvarı paylaşan odalar dahil olmak üzere bu temel tasarımın çeşitli varyasyonları vardı . Dikdörtgen yapılar mütevazi evlerden saray ve tapınaklara kadar hemen hemen tüm İnka yapılarında oldukça farklı işlevler için kullanılmıştır. Buna rağmen, İnka binalarında, çoğunlukla Peru'nun merkezi bölgesinin dışındaki bölgelerde bazı kavisli duvar örnekleri var. İki katlı binalar nadirdi; inşa edildiklerinde ikinci kata birinci kattan ziyade dışarıdan bir merdiven veya yüksek arazi ile erişiliyordu. Kapılar, nişler ve pencereler dahil olmak üzere duvar açıklıkları genellikle yamuk şeklindeydi; bir süsleme biçimi olarak ikili veya üçlü pervazlarla donatılabilirler . Diğer süsleme türleri kıttı; bazı duvarlar metal plakalarla boyanmış veya süslenmiştir, nadir durumlarda duvarlar küçük hayvanlar veya geometrik desenlerle yontulmuştu.
İnka mimarisindeki en yaygın bileşik form, merkezi bir avlunun etrafına simetrik olarak yerleştirilmiş üç veya daha fazla dikdörtgen binayı barındıran dikdörtgen bir muhafaza olan kancha idi . Kancha birimleri, basit konutların yanı sıra tapınak ve sarayların temelini oluşturdukları için çok farklı amaçlara hizmet ettiler; ayrıca, birkaç kancha , İnka yerleşimlerinde bloklar oluşturmak için bir araya toplanabilir . İnka mimarisinde bu bileşiklerin önemi bir kanıtıdır Inca sermaye orta kısmı olmasıdır Cusco büyük oluşuyordu Kancha de dahil olmak üzere, Coricancha ve İnka saraylar. En iyi korunmuş kancha örnekleri , Urubamba Nehri boyunca yer alan bir İnka yerleşimi olan Ollantaytambo'da bulunur .
İnka mimarisi, harçsız (" kuru ") sıkı bir şekilde yerleştirilmiş, hassas bir şekilde kesilmiş ve şekillendirilmiş taşlara sahip ince taş işçiliği ile bilinir . Ancak bu üne rağmen, İnka binalarının çoğu aslında yukarıda anlatıldığı gibi tarla taşı ve kerpiçten yapılmıştır. 1940'larda Amerikalı arkeolog John H. Rowe, İnka'nın ince taş işçiliğini iki tipte sınıflandırdı: dikdörtgen şekilli taşlara sahip sıralı ve düzensiz şekilli bloklara sahip çokgen. Kırk yıl sonra, Perulu mimar Santiago Agurto, Rowe tarafından tanımlanan kategorileri bölerek dört alt tip oluşturdu:
- Hücresel çokgen duvarcılık: küçük bloklarla
- Kesme taşlı çokgen duvarcılık: çok büyük taşlarla
- Kapalı yığma duvarcılık: taş blokların hizalanmadığı
- Tortul döşeli duvarcılık: Taşların yatay sıralar halinde yerleştirildiği (yani kesme taşlar )
İlk iki tip önemli binalarda veya çevre duvarlarında, son ikisi ise daha çok teras duvarlarında ve nehir kanallarında kullanılmıştır.
Göre Graziano Gasparini ve Luise Margolies, İnka taş işçiliğine mimarisinden esinlenerek Tiwanaku modern Bolivya'da bulunan bir arkeolojik İnka İmparatorluğu'nun önce birkaç yüzyıl inşa. Etno-tarihsel kayıtlara göre İnkaların bu anıtlardan etkilendiklerini ve kendi binalarının inşasında yakın bölgelerden çok sayıda taş işçisi çalıştırdıklarını iddia ediyorlar . Bu referanslara ek olarak, kesme ve cilalı taş blokların yanı sıra çift söve kullanımı da dahil olmak üzere Tiwanaku ve İnka mimarisi arasında bazı biçimsel benzerlikler de belirlediler. Bu hipotezle ilgili bir sorun, Tiwanaku'nun çöküşü ile İnka İmparatorluğu'nun ortaya çıkışı ve mimarisi arasındaki üç yüz yılda uzmanlığın nasıl korunduğu sorusudur. Bir çözüm olarak, John Hyslop, Tiahuanaco taş işçiliği geleneğinin Titicaca Gölü bölgesinde, İnka poligonal taş işçiliğine benzeyen duvarlara sahip Tanka Tanka gibi yerlerde korunduğunu savundu .
İnka mimarisi üzerindeki ikinci büyük etki, Tiwanaku'ya çağdaş bir uygarlık olan Wari kültüründen geldi . Ann Kendall'a göre, Huari, Cusco bölgesinde İnka kancha'nın gelişimi için bir model oluşturan dikdörtgen muhafazalar inşa etme geleneklerini tanıttı . İnka başkentinin 28 kilometre güneydoğusundaki Choquequirao (Chuqi K'iraw) gibi yerlerde bulunan çitlerin kanıtladığı gibi, Wari'nin düşüşünden sonra Cusco bölgesinde bu tür geleneklerin korunduğuna dair kanıtlar var .
Duvarcılık ve yapım yöntemleri
Su mühendisi Ken Wright, İnka inşaat çalışmalarının yüzde 60'ının yeraltında olduğunu tahmin ediyor. İnkalar, şehirlerini genellikle kireçtaşı veya granit gibi yerel olarak temin edilebilen malzemelerle inşa ettiler . Bu sert kayaları kesmek için İnkalar taş, bronz veya bakır aletler kullandılar ve genellikle taşları doğal kırılma çizgileri boyunca böldüler. Tekerlek olmadan taşlar, toprak rampalarda ahşap kirişlerle yuvarlandı. Olağanüstü insan gücü gerekli olurdu. İnka İmparatorluğu denilen emek şeklinde İnka hükümete haraç sistemini istihdam Mit'a büyük kamu inşaat projelerinde çalışmaları 15-50 arasındaki tüm erkekleri gerektiriyordu.
Hyslop, kaliteli İnka taş işçiliğinin üretiminin "sırrı"nın “…bu tür enerji tüketen anıtlar yaratan çok sayıda insanı korumak için gerekli olan sosyal organizasyon olduğunu” belirtiyor. Taşların, mükemmel dışbükey ve içbükey kenarlar oluşturmak için sürtünme kullanılarak yerlerine döndürüldüğü tahmin ediliyor. İp kullanılarak yapılmış taş kabartmalar gibi görünen yapı işaretleri; bu unsurlar emeğin sanatsal değerini ve İnka yönetiminin gücünü gösteriyordu.
Genellikle İnka binalarının duvarları iç kısımda hafif eğimli ve köşeleri yuvarlatılmış idi. Bu, duvarcılıktaki titizlik ile birleştiğinde, İnka binalarının yüksek statik ve dinamik kararlılık, rezonans frekanslarının olmaması ve stres yoğunlaşma noktalarının olmaması sayesinde eşsiz bir sismik dirence sahip olmasını sağladı . Küçük veya orta büyüklükteki bir deprem sırasında , duvarcılık sabitti ve güçlü bir deprem sırasında taş bloklar normal konumlarına yakın “dans ediyor” ve bir depremden sonra tam olarak doğru sırada uzanıyordu.
Başka bir inşa yöntemine "yastık yüzlü" mimari adı verildi. İnkalar, yapboz benzeri desenlerle birbirine uyacakları büyük, ince şekilli taşları zımparalardı. Yastık yüzlü mimari, tipik olarak tapınaklar ve Machu Picchu gibi kraliyet yerleri için kullanıldı.
En kutsal, elit İnka yapısında kesme taş işçiliği kullanılmış; Örneğin, Acllawasi ( "Seçilmiş Kadının Evi") Coricancha Cuzco ( "Altın Muhafaza") ve Machu Picchu Sun Temple. Bu nedenle, kesme taşlara İnka tarafından daha fazla değer verilmiş olabileceği, belki de çokgen ("yastık yüzlü") duvarcılıktan daha zor olduğu düşünülmüş olabilir. Çokgen duvar estetik olarak daha etkileyici olsa da, kesme taş duvarın yapısı hataları affetmez; Eğer işlem sırasında bir köşe kırılırsa, poligonal duvar mozaiğine uyacak şekilde yeniden şekillendirilebilirken, kesme taş duvarda hasarlı bir kaya kurtarılamaz.
Sembolizm ve himaye
.jpg)
Estetik: Yapılı ve Doğal Ortamları Birleştirmek
İnka mimarisi, doğal çevreyi kullanması ile güçlü bir şekilde karakterize edilir. İnka, mimarilerini çevredeki araziyle ve onun özellikleriyle sorunsuz bir şekilde birleştirmeyi başardı. Eskiden, İnka İmparatorluğu dan yayılan Ekvador için Şili . Yine de coğrafi farklılıklara rağmen, İnka mimarisi, yapılı ve doğal çevreyi görsel olarak harmanlama yeteneğinde tutarlı kaldı.
Özellikle İnka duvarlarında , doğal ortamın organik niteliklerini ve çeşitliliğini tamamlamak için harçsız duvarcılık uygulandı ve kısmen işlenmiş, düzensiz şekilli kayalar kullanıldı. Caninacukpirca'nın kuru duvar tekniğiyle İnkalar, taşlarını doğal çıkıntıları gizlemek, dar yarıklara sığdırmak ve nihayetinde peyzajı altyapılarına dahil etmek için şekillendirdiler.
İnkalar ayrıca yapısal temelleri olarak (binaları sabit tutmaya yardımcı olmak için) doğal anakaya kullanmışlardır . Bu , Güney Amerika'nın Andes sıradağlarında inşa edilen yapılarını pragmatik olarak stabilize ederken, dağ ve yapı arasındaki sınırları estetik olarak gizledi. Kombinasyon halinde, taş şeklinin çeşitliliği, maddesellik ve gerçek, İnka'nın yapılı çevresinin natüralist yanılsamasını daha da ilerletti.
Politika: Yayılmacı ve Hizmet Eden İdeolojiler
İnkaların istihdamı ve doğal çevrenin mimarilerine entegrasyonu, onların uygarlık yayılımı ve kültürel emperyalizm programlarında önemli bir rol oynadı . İnka imparatorluğunun güçlü seçkinlerinin ve yöneticilerinin himayesi, İnka yapılarının inşasının arkasındaki büyük bir itici güçtü ve bugün gördüğümüz kalan mimarinin çoğu, büyük olasılıkla Sapa Inca'nın yaşaması için kraliyet mülkleri veya hareketli başkentlerdi . Sapa İnkalar, emperyalizmleri ve dünyanın kendisi arasındaki karşılıklı bir ilişkiye saraylarının estetik çekiciliği aracılığıyla siyasi yönetimlerini doğallaştırdı ve savundu. Harmanlanmış mimari estetik, politik genişlemelerini ayrılmaz, zamansız ve manevi bir otorite anlamında renklendirdi. Örneğin, Chinchero'nun kraliyet mülkünde İnkalar, yoğun, görsel drama yaratmak için büyük ölçekli toprak işlerini ve devasa taş yapılarını arazinin çarpıcı biçimde sarp vadisine uyarladılar. Machu Picchu gibi diğer dağlık İnka kalelerinin mimarisine benzer şekilde , Chinchero malikânesinin şiddetli manzaraya dinamik yapısı İnkaların ham, fiziksel gücünü gösterdi ve yaklaşanlar için yetkili bir aura yansıttı.
Ayrıca bakınız
Notlar
Referanslar
- (İspanyolca) Vergara, Teresa. "Arte y Cultura del Tahuantinsuyo". Historia del Peru. Editoryal Lexus, 2000. ISBN 9972-625-35-4
- (İspanyolca) Agurto, Santiago. Estudios acerca de la construcción, arquitectura ve planamiento incas . Lima: Cámara Peruana de la Construcción, 1987.
- Gasparini, Graziano ve Margolies, Luize. İnka mimarisi . Bloomington: Indiana University Press, 1980. ISBN 0-253-30443-1
- Hyslop, John. İnka yerleşim planlaması . Austin: Texas Press Üniversitesi, 1990. ISBN 0-292-73852-8
- Kendal, Anne. İnka mimarisinin yönleri: tanım, işlev ve kronoloji . Oxford: İngiliz Arkeoloji Raporları, 1985.
- Protzen, Jean-Pierre. Ollantaytambo'da İnka mimarisi ve inşaatı . New York: Oxford University Press, 1993.
- Nadir, Stella. At evde Chinchero Mimarlık, Space ve Legacy: Sapa Inca ile. Texas Üniversitesi Baskı ISBN 1477302506
- Rowe, John. Cuzco arkeolojisine giriş . Cambridge: Harvard Üniversitesi, 1944.
- Dean, Carolyn (Eylül 2007). "İnka Dünyayla Evlendi: Bütünleşik Çıkıntılar ve Yerin Yapımı". Sanat Bülteni . 89 (3): 502–518. doi : 10.1080/00043079.2007.10786358 . JSTOR 25067338 . S2CID 194099969 .
Dış bağlantılar
- Peru Kültür Derneği - İnka Mimarlık
- Nair, Stella (2007). "Sömürge Peru'da İnka Mimarisinin Görünmezliğine Tanık Olmak" . Binalar ve Manzaralar: Geleneksel Mimarlık Forumu Dergisi . 14 (1): 50–65. doi : 10.1353/bdl.2007.0006 . S2CID 162206707 . Proje MUSE 228207 .