Korku ve terör - Horror and terror

Essays on Expression'dan Sir Charles Bell tarafından dehşete düşmüş bir adamın çizimi .

Korku ve terör arasındaki ayrım , özellikle Gotik ve korku kurgusuna uygulanan standart bir edebi ve psikolojik kavramdır . Terör genellikle korkunç deneyimden önce gelen korku ve beklenti duygusu olarak tanımlanır . Buna karşılık, korku genellikle tiksinti duygusudur aşağıdaki korkutucu bir manzara, ses ya da başka türlü bir deneyim.

Korku, Noel Carroll tarafından terör ve tiksinti karışımı olarak da tanımlanmıştır .

Edebi Gotik

Dan Şekil 20, Charles Darwin'e s' İnsan ve Hayvan Duyguların İfadesi (1872). Altyazıda "ŞEKİL 20.—Dr. Duchenne tarafından çekilmiş bir fotoğraftan terör" yazıyor.

Terör ve korku arasındaki ayrım, ilk olarak Gotik yazar Ann Radcliffe (1764-1823) tarafından karakterize edildi; korku, korkunç bir gerçekleşme veya son derece nahoş bir olay karşısında şok olmak veya korkmak (dehşete düşmek) ile ilgiliyken, terör daha çok korkuyla ilgilidir. endişeli veya korkulu olmak. Radcliffe, terörün, potansiyel olarak korkunç olaylara yönelik muamelesinde "belirsizlik" veya belirsizlik ile karakterize edildiğini, bu da yüce olana yol açtığını düşündü . Ölümünden sonra 1826'da yayınlanan "Şiirde Doğaüstü Üzerine" adlı bir denemede, terörün "ruhu genişlettiğini ve yetenekleri yüksek bir yaşam düzeyine uyandırdığını" söylüyor. Korku ise, tam tersine, bariz vahşet gösterileriyle "onları dondurur ve neredeyse yok eder". O gider: "Ben ne olduğunu tutuklama Shakespeare ne de Milton onların kurgularla, ne de Bay Burke tarafından onun akıl hepsi bu terör çok yüksek biridir hemfikir olsa da, herhangi bir yerde, ulu kaynağı olarak olumlu dehşet baktı ve nerede yatıyor korku ve terör arasındaki büyük fark, ancak ilkine eşlik eden, korkunç kötülüğe saygı duyan belirsizlik ve belirsizlik içinde."

Göre Devendra Varma içinde Gotik Flame (1966):

Terör ve Dehşet arasındaki fark, korkunç bir kavrayış ile mide bulandırıcı kavrayış arasındaki farktır: ölüm kokusu ile bir cesede tökezlemek arasındaki fark.

korku kurgu

Korku, aynı zamanda, hikayeler anlatmak ve izleyicilerini heyecanlandırmak için tepkiler vermek veya korkuları atlamak için korkunç görüntülere veya durumlara dayanan bir film ve kurgu türüdür. Bu filmlerde, korkunç ifşa anının öncesinde, genellikle korkutucu bir müzik ortamı kullanılarak, genellikle korkunç bir birikim gelir.

Stephen King , kurgusal olmayan kitabı Danse Macabre'de , korku hikayelerinin normalde günlük bir ortamda çılgınlığın/korkunçluğun patlak vermesini nasıl çizdiğini vurguladı. Ayrıca terör ve dehşetin ikiz temalarını da detaylandırdı ve "iğrenme" olarak adlandırdığı üçüncü bir unsur ekledi. Terörü, üçünün "en iyi unsuru" ve kendi yazılarında sürdürmek için en çok uğraştığı unsur olarak tanımlar. Pek çok örnek vererek, "terörü", asıl canavar ortaya çıkmadan önceki korkudaki gerilimli an olarak tanımlar. "Korku," diye yazar King, kişinin teröre veya gerilime neden olan yaratığın/sapmanın bir "şok değeri" olarak görüldüğü andır. King nihayet "tiksinti"yi, gerekirse kendi kurgusunda sık sık başvurduğunu itiraf ettiği, alt düzey, ucuz bir hile olan tıkaç refleksiyle karşılaştırır:

Terörün en güzel duygu olduğunu biliyorum ve bu yüzden okuyucuyu korkutmaya çalışacağım. Ama eğer korkutamayacağımı anlarsam, dehşete düşürmeye çalışırım ve eğer korkutamayacağımı anlarsam, iğrençliğe giderim. gurur duymuyorum

psikanalitik görüşler

Freud , korku deneyimini tekinsiz olana benzetmiştir .

Georges Bataille , onun ardından korkuyu , gündelik hayatın aşkınlığı içinde vecde benzer bir şey olarak gördü ; rasyonel toplumsal bilincin ötesine geçmenin bir yolunu açmak olarak . Julia Kristeva , korkuyu, dolayımsız kadınlığın ilkel, çocuksu ve şeytani yönlerinin çağrıştıran deneyimi olarak değerlendirdi.

Korku, çaresizlik ve travma

Korku filmleri/kitapları aracılığıyla deneyimlenen haz paradoksu, kısmen oyundaki korku deneyiminde gerçek hayattaki korkudan kurtulmadan kaynaklanması, kısmen de yetişkin yaşamında çocuksu çaresizliğin felç edici duygularına geri dönmenin güvenli bir yolu olarak açıklanabilir.

Çaresizlik, psikolojik travmadaki ezici gerçek korku deneyiminde de bir faktördür . Travmayı yeniden deneyimlemekle oynamak, onu aşmanın yararlı bir yolu olabilir.

Ayrıca bakınız

Referanslar

bibliyografya

  • Steven Bruhm (1994) Gotik Bedenler: Romantik Kurguda Acı Politikası . Philadelphia: Pennsylvania Üniversitesi Yayınları.
  • Gary Crawford (1986) J. Sullivan'da (ed) "Eleştiri" The Penguin Encyclopedia of Horror and the Supernatural .
  • Ann Radcliffe (1826) The New Monthly Magazine 7, 1826, s 145-52'de "Şiirde Doğaüstü Üzerine" .
  • Devendra Varma (1966) Gotik Alev . New York: Russell ve Russell.
  • Gina Wisker (2005) Korku Kurgu: Bir Giriş . New York: Süreklilik.
  • Angela Wright (2007) Gotik Kurgu . Basingstoke: Palgrave.
  • Julian Hanich (2010) Korku Filmlerinde ve Gerilimlerde Sinematik Duygu. Zevkli Korkunun Estetik Paradoksu . New York: Routledge .
  • Noël Carroll (1990) Korku Felsefesi: Veya, Kalbin Paradoksları . New York: Routledge.