Henri Duponchel - Henri Duponchel

İle karıştırılmamalıdır değil Charles-Edmond Duponchel (1804 - c. 1860), Fransız askeri subayı ve Chevalier of the Legion of Honor.

Henri Duponchel

Henri Duponchel (28 Temmuz 1794 - 8 Nisan 1868) bir Fransız mimar, iç mimar, kostüm tasarımcısı , sahne tasarımcısı, sahne yönetmeni , Paris Operası'nın genel müdürü ve bir gümüşçüydü . Sık sık , aynı zamanda Paris'te yaşayan ve çalışan çağdaş Charles-Edmond Duponchel ile karıştırılmıştır .

Bir ressam olarak Erken yaşam ve eğitim

Henry Duponchel, Paris'teki rue des Lombards'da, bir bakkal-hırdavat dükkânı işleten Pierre-Henry Duponchel (c. 1752 - 18 Ekim 1821) ve Marie-Geneviève-Victoire Théronenne (ö. 8 Ağustos 1842) olarak dünyaya geldi. Aile daha sonra rue Sainte-Croix de la Bretonnerie'ye taşındı. İlk biyografilere göre Duponchel, ressam ve tiyatro tutkunu Pierre Guérin'den dersler aldı ve Eugène Delacroix ile arkadaştı . Duponchel ve Delacroix iyi arkadaş olarak kaldılar ve yıllar sonra, 1831'de Duponchel , diplomat Kont Charles de Mornay ile Fas'a uzun bir seyahat için Delacroix'i seyahat arkadaşı ve sanatçı olarak önerdi . Mornay'ı tanımayan Duponchel'in, Mornay'ın metresi olan aktris Mademoiselle Mars ile olan dostluğu sayesinde bir miktar etkisi oldu. Geziden döndükten sonra Delacroix, daha ünlü tablolarından biri olan Cezayir Kadınları'nı (1834) yarattı .

Mimar ve iç mimar

Botrel, Crépinet ve Duponchel tarafından yeni bir opera binası tasarımı (Şubat 1861)

İlk biyografi yazarları ayrıca Duponchel'in École des Beaux- Arts'taki mimarlık kurslarına katıldığını söylüyorlar , ancak öğrenci kayıtlarında hiçbir kayıt olmadığı için buna dikkatle bakılmalıdır. Babasının 1821'de vefat ettiği sırada fiilen mimar olmuştu, ancak bazı kaynaklar amatör olduğunu ve konunun teknik yönünden habersiz olduğunu söyleyerek bu konuda şüphe uyandırdı. Daha sonra, Şubat 1861'de Duponchel, diğer iki köklü mimar, Botrel ve Alphonse-Nicolas Crépinet  [ fr ] ile işbirliği yaptı ve yeni bir opera binasının tasarımı için bir yarışmada mimari bir proje sundu. G. Bourdin, Le Figaro'da olumsuz bir şekilde, tasarımların dikkat çekici olduğunu, Duponchel'in konuyu incelemiş olmasına rağmen, diplomasını tamamlamasının muhtemel olmadığını ve ona mimar demenin abartılı olduğunu ortaya koyduğunu yazdı . Ayrıca Duponchel'in kariyeri boyunca başkalarıyla işbirliği yapmaktan alışkanlık olarak yararlandığına dikkat çekti. Ancak sonuçlar açıklandığında Duponchel ve işbirlikçileri 170 katılımcı arasından 4.000 franklık ikincilik ödülünü kazandılar.

Duponchel'in çalışma faaliyetlerinin ilk kayıtları mimari ve iç dekorasyon alanlarındadır. 1818'in sonunda Léonard-Ferdinand Verneuil adında genç bir mimarla ilişkilendirildi, ancak hangi kapasitede olduğu belli değil. Verneuil'in kayınpederi, Théâtre de la Porte-Saint-Martin'in müdürüydü ve bunun önemli bir etkisi olmuş olabilir. DUPONCHEL da mimarı olarak Camille Piron ile hizmet etmiş olabilir hôtel particulier ait (sıraevde) Baron James de Rothschild ve genellikle en azından o sağlanan kabul edilmektedir neoklasik balo salonu ve yeni- için dekor Pompeian bilardo odası için. Opéra'daki sahne ressamları Pierre Cicéri ve Lebe-Gigun, Duponchel'in sonraki kariyeri için önemli olduğunu kanıtlayacak ilişkileri başlatan dekoratif tabloyu yaptılar. Çalışma ayrıca Baron'dan önemli bir himaye başlattı. Piron ile olan ilişkisini sürdüren Duponchel, 1821'de rue de la Tour-des- Dames'deki aktör Talma'nın oteli için neo-Pompei tarzı bir dekor gerçekleştirdi . 1826'da rue d'Hauteville'deki Hôtel de Bourrienne'nin bahçesi ile avlusu arasında yer alan sıra dışı bir alanda, İtalyan rönesans tarzında zarif, küçük bir otel inşaatına nezaret etti .

Sahne tasarımcısı ve yönetmeni

Cicéri ve Duponchel'in ortak tasarımı olan Robert le diable'daki (1831) "Ölü Rahibelerin Balesi" sahnesi

Duponchel, Comédie-Française'de sahne tasarımcısı olarak çalıştı ve 1827'de kostüm tasarımcısı olarak Cicéri ile sahne tasarımcısı olarak işbirliği yaptı ve Jean-Marie Mély-Janin'in Louis XI (15 Şubat 1827) adlı oyunu için 15. yüzyıldan kalma bir ortam yarattı . Kısa süre sonra Duponchel, Opéra'da Cicéri'ye katıldı. 8 Ağustos 1827'de, balerin Marie Taglioni'nin Paris Operası'ndaki Le Sicilien balesindeki ilk çıkışındaki altıncı ve son performansında (23 Temmuz), Duponchel sahneye beyaz güllerden bir taç atarak yeni bir gelenek yarattı. perde çağrıları, o tiyatroda sahneye ilk kez çiçekler atılmıştı.

DUPONCHEL ayrıca başlayarak 1849 için 1828 hakkında up Opéra'daki neredeyse tüm yapımları üzerinde çalışan, bir sahne yönetmeni oldu Auber 'in de Portici'nin La Muette dahil Halevy ' ın La juive , Meyerbeer 'in Les Huguenots (160.000 frank mal olan bir üretim ) ve Meyerbeer'in Le prophète ile biten . Alphonse Royer ona " Mizansenin İskender'i " derdi . Daha önce Opera'daki prodüksiyonların bir özelliği olmayan "yerel renk"in tanıtılmasını teşvik eden yenilikçi bir sahne tasarımcısıydı. Cicéri ile birlikte , Meyerbeer'in Robert le diable (1831) operasının 3. Perde'sindeki Filippo Taglioni'nin hayaletimsi "Ölü Rahibeler Balesi" için sahne ortamı tasarladı . (Marie Taglioni, Baş Rahibe Hélèna'yı dans etti.) Bale senaryosu, Duponchel'in kendi önerisiydi ve Olympus'ta önceden planlanmış ağırbaşlı senaryonun yerini aldı . Duponchel, hayaletlerin aniden ortaya çıkması ve ortadan kaybolması için İngiliz tuzakları da dahil olmak üzere yeni teknik hileler de tanıtmıştı. Bu sahne o kadar meşhur oldu ki yüzyılın sonuna kadar hatırlandı. Meyebeer, gösterinin çok fazla olduğundan ve müziğini arka plana ittiğinden şikayet etmeye bile başladı. Basın, aşırı olduğu düşünülen doğal gözlüklere atıfta bulunmak için "Duponchellerie" terimini kullandı. Duponchel ayrıca Halévy'nin 1832 'bale-opéra' La çadırının librettosunu yazarken Hygin-Auguste Cavé ile işbirliği yaptı .

Gösterim

Duponchel'in Opera'daki Salle Le Peletier'deki Jean-Jacques Feuchère tarafından tasarlanan yatak odası (1836)

Duponchel'in Opéra'daki resmi pozisyonları arasında Inspecteur du matériel de la scène (1829–31) ve Directeur de la scène (1831–1835) vardı, ancak Louis Véron 1835'te emekli olduktan sonra , Duponchel 1 Eylül 1835'te tek Directeur ve ortak Directeur oldu. 1 Aralık 1835'te Édouard Monnais ile birlikte . Louis Véron'un emekli olmasından sonra Opéra'da mali açıdan zor bir dönemdi. Tiyatroya verilen devlet yardımı, yıllık 870.000 frank gibi yüksek bir rakamdan 620.000 franka, yani yıllık bütçenin yaklaşık üçte birine düşmüştü. Duponchel , açığın karşılanmasına yardımcı olan Marie-Alexander Aguado ile bir ittifak kurdu . Zorluk çekmeye devam eden Duponchel , 1 Haziran 1840'ta Léon Pillet ile ortak yönetmenlik kurdu , ancak iki adam tartıştı ve Duponchel, Ekim 1841'de sahne yönetmeni olarak eski pozisyonuna geri dönerek çekildi. Pillet, şarkıcı Rosine Stoltz ile yakın bir ilişki kurarak Opéra'daki rol seçiminde onu tercih etti ve şirket içinde ve halk arasında anlaşmazlıklara neden oldu. Basında ciddi bir saldırıya maruz kaldıktan ve kayıpları arttıkça , Ekim 1847'de emekli olmak zorunda kaldı. Duponchel daha sonra Nestor Roqueplan ile birlikte Opéra yönetimine yeniden katıldı . Duponchel, Kasım 1849'da operadaki her türlü işten emekli oldu.

Duponchel'in Opéra'nın direktörlüğünü yaptığı iki dönemdeki prömiyerler (belirtilenler hariç) şunları içeriyordu:

  • İlk müdürlük (1 Eylül 1835 – Ekim 1841)
  • İkinci müdürlük (Ekim 1847 – Kasım 1849)
    • Verdi'nin Kudüs'ü , 4 perdelik büyük opera (26 Kasım 1847)
    • Meyerbeer'in Le prophète , 5 perdelik büyük opera (16 Nisan 1849)

Altın ve gümüş satıcısı ve üreticisi

Madam Duponchel'in portresi, Jean-Jacques Feuchère tarafından değerli metalden minyatür bir ortam için tasarlandı

11 Şubat 1842 tarihinde, uzun değil DUPONCHEL ilk Opéra'ya direktörü olarak çıkmak sonra, o ile sözleşme imzaladı kuyumcu ve özlü , Jean-Valentin Morel eskiden atölyesinde olmuştu, Jean-Baptiste Fossin . Gümüşçülükten tamamen habersiz olan Duponchel, opera ayrıcalığının Pillet'e 500.000 franka satışından elde ettiği önemli sermayenin yanı sıra işletmeye zevk ve enerji getirdi . 1825, 1836 ve 1838'de Londra'ya gittikten sonra, Fransa'daki gümüş işleme sanatının İngiltere'dekiyle karşılaştırılabilir olduğuna ikna oldu. 39 rue Neuve-Saint-Augustin adresindeki bir apartmanda kurulan ve Morel & Cie adlı girişimleri çok başarılı oldu. 1844 sergisinde Morel altın madalya aldı.

Bununla birlikte, 1846'nın sonunda, iki ortak arasında anlaşmazlıklar ortaya çıktı ve Duponchel tarafından kazanılan ve ortaklığın feshedilmesine neden olan ve ona mülk ve malın tek mülkiyetini veren bir dava ile sonuçlandı. Morel'in Paris'te gümüşçülüğe devam etmesi yasaklandı ve işini Fossin'in oğlu Jules ile ortaklaşa Londra'ya taşıdı. Bu arada, Duponchel, 13 Kasım 1849'a kadar kaldığı Opéra'daki müdürlüğünü yeniden kazandı, ancak aynı zamanda, 1849 sergisine katılımlarının gösterdiği gibi, altın ve gümüş işini diğer ortaklarla birlikte başarıyla yürütmeye devam etti.

Simart ve Duponchel tarafından Minerve (1855)

Firmanın başyapıtı fildişi ve gümüş chryselephantine heykel Minerve tarafından yaptırılan, Luynes'deki Dükü için salle des fêtes onun içinde Dampierre arasında Château . Heykel, Romalılar tarafından Minerva olarak bilinen antik Yunan heykeltıraş Phidias'ın Athena Parthenos'unun bir reprodüksiyonudur . Heykeltıraş Pierre-Charles Simart modeli oluşturmaya 1844 baharında başladı ve Maison Duponchel 1846'da başladı, 1851'de bitirdi. Tanrıçanın tunik ve kalkanı için gümüş, yılan ve silahlar için bronz kullanıldı. Fildişi et bölgeleri için kullanıldı: tanrıçanın yüzü, boynu, kolları ve ayakları; Zaferin gövdesi (tanrıçanın elinde tutulur); ve kalkanın üzerinde Medusa'nın başı . Kalkanın içbükey tarafı Amazonlar ve Atinalılar arasındaki savaşı, dışbükey tarafı ise Devler ve Tanrılar arasındaki savaşı tasvir ediyor . Sandalet ve anlaşmazlık tasvir Kentaur'lardan ile Lapithler'in . Repoussédir ve kovalayan Delagrange de Lagny tarafından yapıldı. Heykel, Pandora'nın tanrılardan hediyeler aldığını gösteren kısmalarla mermer bir kaide üzerinde duruyor . Kaide dahil bitmiş heykel, dokuz metreden daha uzun ve 1855 Paris Uluslararası Sergisinde sergilendi . Duponchel'in canını sıkan şey, organizatörlerin çalışmalarını çok daha büyük kalabalıklar çeken Palais de l'Industrie yerine Palais des Beaux-Arts'ta sergilemesini istedi . Buna rağmen eser hem sergide hem de basında büyük ilgi gördü ve bir Şeref Madalyası kazandı.

Daha sonra kariyer

Henri Duponchel'in Père Lachaise Mezarlığı'ndaki Mezarı

Duponchel'in altın ve gümüş işi başarılı olmaya devam etti, ancak mimari ve opera onu çekmeye devam etti. Zaman zaman Opéra'dan Charles-Antoine Cambon , Pierre Cicéri, Jules Diéterle ve Édouard Desplechin'in yanı sıra Jean-Baptiste-Jules Klagmann  [ fr ] dahil olmak üzere tasarımcı meslektaşlarıyla işbirliği yaptı . 1854'te yine Opéra'nın yönetmen adayıydı, ancak seçilemedi.

1861'de Duponchel, Théâtre du Vaudeville'e manzara tasarımcısı olarak katıldı, JJ Dormeuil sanat yönetmeni ve girişimci Benou mali yönden sorumlu oldu. Opéra'da kullandığı muhteşem gösterileri yeniden yaratmaya çalışmadı, bunun yerine o tiyatroda önceki on yılda kurulmuş olan gerçekçi ortamları geliştirmeye devam etti.

Duponchel, Heinrich Heine tarafından " cenazeci gibi yüzü olan ince, sarı bir adam" olarak tanımlandı . 73 yaşında Paris'te öldü ve oldukça değerli olan altın işini oğlu Ludovic-Maxime'ye (15 Ekim 1832 doğumlu) bırakmaya çalıştı. Ancak, Ludovic'in annesi Marie-Joséphine Blanchard (1810-1896) Kasım 1869'da kontrolü ele geçirdi ve kısa süre sonra ortadan kayboldu. Duponchel, Père Lachaise Mezarlığı'na gömüldü .

Başarılar

Notlar

bibliyografya

  • Boudin, Amédée (1868). Le Panthéon de la Legion d'Honneur. Tome II , Duponchel'in ölüm ilanı. Paris: Bureaux, 5 pasaj Chausson.
  • Bouilhet, Henri (1910). L' orfèvrerie française aux XVIIIe ve XIXe siècles. Cilt 2: L 'orfèvrerie française au XIXe siècle. Prömiyer dönemi . Paris: Laurens. Görüntüle at Internet Archive .
  • Bourdin, G. (14 Şubat 1861). "Concours public pour la nouvelle salle d'opéra", Le Figaro .
  • Brault, Elie; Du Bois, Alexandre ([1893]). Les Architectes par leurs oeuvres (Fransızca 3 cilt). Paris: H. Laurens. OCLC  457134263 . Elibron Classics (2005-2006 yeniden baskı): OCLC  226396637 .
  • Brzoska, Matthias (2003) "Meyerbeer: Robert le Diable ve Les Huguenots ", Christopher Smith tarafından çevrildi, Charlton 2003, s. 189-207.
  • Cairns, David (1999). Berlioz. Cilt İki. Kölelik ve Büyüklük 1832-1869 . Londra: Allen Lane. Penguen Basın. ISBN  978-0-7139-9386-8 .
  • Carlson, Marvin (1972). Ondokuzuncu Yüzyılda Fransız Sahnesi . Metuchen, New Jersey: Korkuluk Basını. ISBN  978-0-8108-0516-3 .
  • Carnegy, Patrick (2006). Wagner ve tiyatro sanatı . New Haven: Yale University Press. ISBN  978-0-300-10695-4 .
  • Charlton, David, editör (2003). Grand Opera'ya Cambridge Companion . Cambridge, Birleşik Krallık: Cambridge University Press. ISBN  978-0-521-64118-0 .
  • Chouquet, Gustave (1873). Fransa'da Histoire de la musique dramatique (Fransızca). Paris: Didot. Görünüm olarak Google Kitaplar .
  • Delaire, E. (1907). 1793–1907: Les Architectes élèves de l'école des Beaux-Arts , ikinci baskı. Paris: Librairie de la İnşaat moderne. Görünüm olarak Google Kitaplar .
  • Dion-Tenenbaum, Anne (1997). "Multiple Duponchel" , Revue de l'Art , cilt 116, s. 66-75. ISSN  0035-1326 .
  • Énault, Louis (12 Nisan 1868). La Vogue Parisienne , 3. yıl, no. 17.
  • Gerhard, Anselm (1998). Operanın Kentleşmesi: Ondokuzuncu Yüzyılda Paris'te Müzik Tiyatrosu, Mary Whittall tarafından Almanca'dan İngilizce'ye çevrildi. Chicago: Chicago Üniversitesi Yayınları. ISBN  978-0-226-28857-4 .
  • Misafir, Ivor (1956). Fanny Cerrito: Romantik Bir Balerin Hayatı . Londra: Phoenix Evi. OCLC  4506387 .
  • Misafir, Ivor, editör (1981). Bir Bale Ustasından Mektuplar: Arthur Saint-Léon'un Yazışmaları . Londra: Dans Kitapları. ISBN  978-0-903102-58-2 .
  • Misafir, Ivor (2008). Paris'te Romantik Bale . Alton, Hampshire, Birleşik Krallık: Dans Kitapları. ISBN  978-1-85273-119-9 .
  • Holomon, D. Kern (1992). "Berlioz, Hector", Sadie 1992, cilt. 1, s. 434-439.
  • Huebner, Steven (1992). "Duponchel, Charles (Edmond)", Sadie 1992, cilt. 1, s. 1279.
  • Huebner, Steven (1992). "Robert le diable", Sadie 1992, cilt. 3, s. 1357–9.
  • Jacques, Annie (1986). La carrière de l'architecte au XIX e siècle . Exposition-dossier du musee d'Orsay. Paris. Liste de Musée d'Orsay web.
  • Johnston, William R. (1985). Randall 1985, s. 281–289'da "II Daha Sonra Fildişiler".
  • Kelly, Thomas Forrest (2004). Operada İlk Geceler . New Haven: Yale University Press. ISBN  978-0-300-10044-0 .
  • Lacombe, Herve (2001). Ondokuzuncu Yüzyılda Fransız Operasının Anahtarları , Edward Schneider tarafından çevrildi. Berkeley: California Üniversitesi Yayınları. ISBN  978-0-520-21719-5 .
  • Lacombe, Herve (2003). Charlton 2003, s. 21-42'de Christopher Smith tarafından çevrilen "'makine' ve devlet".
  • Larousse, Pierre (1870). Büyük sözlük evreni du XIX e siècle , cilt. 6. Paris. Görüntüle at Internet Archive .
  • Ledru-Rollin; Levesque, JA (1847). Journal du Palais. Recueil le plus tam hukuk française. Cilt II . Paris: Bureaux, rue des Grands-Augustins, 7. Görünüm olarak Google Kitaplar .
  • Letellier, Robert Ignatius (2007). Giacomo Meyerbeer: Bir Okuyucu . Newcastle, Birleşik Krallık: Cambridge Scholars Yayıncılık. ISBN  978-1-84718-388-0 .
  • Marrinan, Michael (2009). Romantik Paris: Kültürel Peyzajın Tarihçesi, 1800–1850 . Stanford, Kaliforniya: Stanford University Press. ISBN  978-0-8047-5062-2 .
  • Mead, Christopher Curtis (1991). Charles Garnier'in Paris Operası: Mimari Empati ve Fransız Klasisizminin Rönesansı , s. 185. New York: Mimari Tarih Vakfı. Cambridge, Massachusetts: MIT Basını. ISBN  978-0-262-13275-6 .
  • Pitou, Spire (1990). Paris Opéra: Operalar, Baleler, Besteciler ve Sanatçılar Ansiklopedisi. Büyüme ve Grandeur, 1815-1914 . New York: Greenwood Basın. ISBN  978-0-313-26218-0 .
  • Randall, Richard H., Jr. (1985). Walters Sanat Galerisi'nden Fildişi Başyapıtları . New York: Hudson Hills Basını. ISBN  978-0-933920-42-2 .
  • Sadie, Stanley , editör (1992). Opera'nın New Grove Sözlüğü (4 cilt). Londra: Macmillan. ISBN  978-1-56159-228-9 .
  • Smith, Marian (2003). 'Dans ve Dansçılar' Charlton'da (2003), s. 93-108.
  • Tamvaco, Jean-Louis (2000). Les Cancans de l'Opera. Chroniques de l'Académie Royale de Musique et du théâtre, Paris sous les deux restorasyonları (Fransızca 2 cilt). Paris: CNRS Sürümleri. ISBN  978-2-271-05685-6 .
  • Turner, Jane (editör, 1998). Küçük düzeltmelerle yeniden basılan Sanat Sözlüğü , 34 cilt. New York: Koru. ISBN  978-1-884446-00-9 .
  • Vapereau, G. (1858). Dictionnaire evren ve çağdaşlar . Paris: Hachette. Görüntüle at Internet Archive .
  • Walsh, TJ (1981). İkinci İmparatorluk Operası: Théâtre Lyrique Paris 1851-1870 . New York: Nehirova Basın. ISBN  978-0-7145-3659-0 .
  • Whiteley, John (1998). "Guérin, Pierre(-Narcisse)" Turner 1998, cilt. 13, s. 791–795.
  • Williams, Simon (2003). Charlton 2003, s. 58-75'te "Büyük Operada Geçmişin Gösterisi".
  • Zimmermann, Reiner (1998). Giacomo Meyerbeer: Eine Biografie nach Dokumenten (Almanca). Berlin: Parthas. ISBN  978-3-932529-23-8 .

Dış bağlantılar