kafa sesi - Head voice

Kafa sesi , vokal müzikte kullanılan bir terimdir . Bu terimin kullanımı vokal pedagojik çevrelerde büyük farklılıklar gösterir ve şu anda vokal müzik profesyonelleri arasında bu terimle ilgili tutarlı bir görüş yoktur. Kafa sesi aşağıdakilerle ilgili olarak kullanılabilir:

Tarih

Terim, en azından Roma'nın retorik öğretim geleneğine kadar geri gider . Quintilian (yaklaşık MS 95), öğrencilere ut quotiens exclamandum erit lateris conatus sit ille, non capitis ("ses yükseltilmesi gerektiğinde çabanın kafadan değil akciğerlerden geldiğini" öğretmeyi önerir, " Inst. 1.11.8, çev. Russell). Müzikal bağlamda dönemin ilk kaydedilen söz boğazına ve göğüs sesi ayırt edilmiş 13. yüzyıl civarında idi (pektoris, guttoris, capitis-azından anılan muhtemel kafa sesidir bu sefer falseto kayıt ) tarafından yazarlar Johannes de Garlandia ve Moravia'lı Jerome . Terim daha sonra , üç vokal kaydının en yükseği olarak tanımlandığı İtalyan opera şarkı yöntemi olan bel canto içinde kabul edildi : göğüs, pasaj ve baş kayıtları. Bu yaklaşım bugün hala bazı sesli pedagoglar tarafından öğretilmektedir.

Bununla birlikte, son iki yüz yılda insan fizyolojisi bilgisi arttıkça, şarkı söylemenin ve ses üretiminin fiziksel süreci anlayışı da arttı. Sonuç olarak, birçok vokal pedagog, baş sesi terimini yeniden tanımladı ve hatta kullanmayı bıraktı. Özellikle, ses kaydı günümüzde daha yaygın olarak gırtlak fonksiyonunun bir ürünü olarak görüldüğünden, baş kayıt teriminin kullanımı tartışmalı hale gelmiştir . Bu nedenle birçok sesli pedagog, kafada üretilen kayıtlardan bahsetmenin anlamsız olduğunu savunuyor. Kafada hissedilen titreşimsel duyumlar rezonans fenomenidir ve kayıtlarla değil, ses rezonansıyla ilgili terimlerle tanımlanmalıdır . Bu vokal pedagoglar, "kafa sesi" terimini "baş kayıt" terimine tercih ederler. Bu vokal pedagoglar aynı zamanda insanların kayıt problemleri olarak tanımladıkları problemlerin çoğunun gerçekten rezonans ayarlama problemleri olduğuna inanıyorlar. Bu, bu terminoloji üzerindeki tartışmayı açıklamaya yardımcı olur. Ayrıca, baş kayıt terimi konuşma patolojisinde kullanılmaz ve konuşma patologları tarafından tanımlanan dört ana ses kaydından biri değildir. Aşağıda, vokal pedagojisi içinde baş sesiyle ilgili iki baskın görüşe genel bir bakış sunulmaktadır.

Kafa sesi konusunda farklı görüşler

Baş ses ve vokal kaydı

Vokal pedagojisinde yaygın olan bir uygulama, hem erkek hem de kadın seslerini üç kayda ayırmaktır. Erkek sesleri " göğüs kaydı ", "kafa kaydı" ve " falsetto kaydı ", kadın sesleri ise " göğüs kaydı ", " orta kayıt " ve " kafa kaydı " olarak ikiye ayrılır . Bu uygulamaya göre, baş kaydında şarkı söylemek , şarkıcıya sesin (öncelikle göğüs veya boğazda değil) kafasında yankılanıyormuş gibi hissettirir. 20. yüzyılın başlarında David Clippinger tarafından yazılan bir kitaba göre, ister bas ister soprano olsun, tüm seslerin bir baş kaydı vardır .

Clippinger, erkek ve dişilerin kayıtları aynı mutlak aralıklarda değiştirdiğini iddia ediyor . Ayrıca, orta C'nin yaklaşık E ♭ veya E üzerinde, tenorun genellikle açık olarak adlandırılandan örtülü tona geçtiğini, ancak bunun göğüsten kafa sesine çağrılması daha iyi olabileceğini belirtir. Aynı mutlak perdelerde, alto veya soprano göğüsten orta sicile geçer. Clippinger'e göre, erkek seslerinin baş sese dönüşme mekanizmasındaki değişimin, aynı perdelerde orta sese geçerken kadın sesinde meydana gelenle aynı olduğuna inanmak için her türlü neden vardır.

Çağdaş vokal pedagojisi eğitmeni Bill Martin, göğüs sesinden kafa sesine geçişin, bas dahil tüm seslerde E 4 civarında gerçekleştiği görüşünü savunur, ancak Martin koloratur sopranoda bunun F 4'te gerçekleşmesinin daha olası olduğunu belirtir . Oberlin Koleji Müzik Konservatuarı'ndaki eski bir öğretmen ve bir vokal pedagoji öğretmeni olan Richard Miller'ın yakın tarihli bir kitabında, "tenore lirico" da şarkı söyleyen sesin G 4'teki ikinci pasaggio'nun yukarıya doğru uzanan yüksek kısmının, yukarı doğru uzanan olarak anıldığı belirtilir. "kafada tam ses" veya testa'da voce piena , etkili bir şekilde baş kaydının E 4'te değil, "tenore lirico" da G 4'te başladığını belirtir . Singing For Dummies'e göre, bas göğüs sesinden Orta C'nin altında A 3 veya A ♭ 3 civarında orta sese ve Orta C'nin üstünde D 4 veya C ♯ 4 civarında baş sesine dönüşür .

Baş kaydında (göğüs kaydının üstünde), alt ucun bir kısmı sesi bırakır, ancak Martin'e göre yine de çok fazla güce sahip bir sestir.

Baş sesinin ardındaki fizyolojik mekanizmalara ilişkin açıklamalar, ses öğretmeninden ses öğretmenine değişebilir. Bunun nedeni, Clippinger'a göre, "Kafa sesini tartışırken, enstrümanın mekanik yapısından mümkün olduğunca kaçınmak amaçtır" .

Ancak, tüm vokal öğretmenleri bu görüşe katılmamaktadır. Thomas Appell'in 1993 tarihli kitabı YÜKSEK C'yi Zorlamadan Söyleyebilir misiniz? tüm şarkıcıların kayıtları aynı mutlak perdede değiştirdiği teorisini çürütmeyi amaçladı. Appell, göğüs sesini vokal kordların altındaki rezonans ve kafa sesini vokal kordların üzerindeki rezonans olarak tanımladı. Geçiş perdesinin vokal tonunun yoğunluğunun bir fonksiyonu olduğunu ve mutlak olmadığını kanıtlamak amacıyla farklı perdelerde göğüs sesinden kafa sesine değişen erkek ve kadın şarkıcıların örneklerini kaydetti. Daha yüksek ses teli gerginliğinde (şarkı söylemenin yoğunluğu), Appell bir şarkıcının göğüsten kafa sesine geçiş yaptığı perdenin daha yüksek olacağını gösterir. Daha düşük ses teli gerginliğinde (şarkı söylemenin yoğunluğu), Appell bir şarkıcının göğüsten kafa sesine geçiş yaptığı perdenin daha düşük olacağını gösterir.

Kafa sesi ve vokal rezonans

Ana maddeler: Vokal rezonans ve Vokal kaydı

Bu görüş, tüm kayıtların gırtlak işlevinden kaynaklandığı için, kafada üretilen kayıtlardan bahsetmenin anlamsız olduğudur. Kafada hissedilen titreşimsel duyumlar rezonans olaylarıdır ve kayıtlarla değil, rezonansla ilgili terimlerle tanımlanmalıdır. Bu vokal pedagogları, kayıt terimi yerine "kafa sesi" terimini tercih eder ve insan sesini dört kayda ayırır: vokal yavru kaydı , modal kayıt , falsetto kaydı ve düdük kaydı . Bu görüş, insan fizyolojisinin modern anlayışlarıyla ve vokal fonasyon sırasında gırtlak fonksiyonunun stroboskop videolarıyla daha uyumludur . Tarneaud, "şarkı söylerken, ses tellerinin titreşimi , gırtlak kıkırdağında periyodik sarsıntıları etkiler ve bunları gırtlak depresörleri aracılığıyla torakstaki kemiklere ve gırtlak yükselticileri aracılığıyla kafadaki kemikli yapılara iletir. Şarkıcılar bunları hisseder. göğüs ve yüz titreşimleri şeklinde sallar". Laringeal titreşimler tarafından üretilen bu içsel fonatuar duyumlara şarkıcılar ve şarkı söyleme öğretmenleri tarafından "rezonans" denir. İnsan vücudunun rezonatör görevi gören yedi bölümü vardır ve bu yedi bölümden en hoş sesleri yükseltmeye ve yaratmaya yardımcı olan en etkili üç rezonatörün tümü kafada bulunur: farinks , ağız boşluğu ve burun boşluğu .

falsetto değil

Rezonanslar ve kayıt bir yana, "kafa sesi" terimi genellikle "falsetto veya gergin olmayan yüksek notalar" anlamında kullanılır. Örneğin, Pavarotti , Stevie Wonder veya Bill Withers tam, dengeli bir sesle göğüs sesinden tenor yüksek C'ye (C 5 ) kaydığında buna "kafa sesi" denir. (Pavarotti'nin menzili C#3 ila F5 arasındaydı, ancak C5'in ötesinde (C#5 ila F5) güçlü veya güçlendirilmiş bir falsetto söyledi.)

Vokal aralarını kontrol etmekte güçlük çeken yeni başlayan şarkıcılara, "kafa sesi" adı verilen bir süreçte falsetto veya zorlanma ile ilişkili fizyolojik koşulları ortadan kaldırmak veya kontrol etmek için öğretilmelidir. Güçlü bir falsetoya güçlendirilmiş falseto denir ve çok hafif bir kafa sesine voce di testa bianca veya 'beyaz kafa sesi' denir.

Dengeli fizyoloji ile söylenen yüksek notalar, falsetto veya gergin notalardan daha iyi rezonansa sahip olma eğilimindedir, bu nedenle bu tanım genellikle diğer ikisiyle çelişmez.

Ayrıca bakınız

Referanslar