Haute-contre - Haute-contre

Haute-contre (çoğul lourdes'da contre) birincil Fransız opera oldu tenor Fransız hakim ses, Barok ve Klasik opera onsekizinci yüzyılın ikinci yarısında kadar on yedinci yüzyılın ortalarından itibaren,.

Tarih

Bu ses ağırlıklı olarak erkek solo rollerinde, tipik olarak kahramanca ve eğlenceli rollerde, ama aynı zamanda komik kısımlarda, hatta en travestilerde kullanıldı (aşağıda yeniden üretilen ve Pierre Jélyotte veya Jean-Paul Spesoller de Latour'u  [ o ] temsil eden portreye bakın. Rameau 's Platee'nin kadın başrolü ). Lully , ses için önde gelen 14 erkek rolünden 8'ini yazdı; Kendisi de bir haute-contre olan Charpentier , Rameau ve daha sonra Gluck'un yaptığı gibi, ses bölümü için kapsamlı bir şekilde beste yaptı .

Lider lourdes'da contre ait Académie Royale de Musique Lully operaları temel roller oluşturmuştur, on yedinci yüzyılın sonunda idi Bernard Clédière (a olarak başladı taille ve daha düşük Tenor ses tipi) Louis Gaulard Dumesny . On sekizinci yüzyılın ilk yarısının kayda değer hautes- contre'leri arasında ilk olarak yirmili ve otuzlu yıllarda Lully tarzını ve operaları yeniden canlandıran Jacques Cochereau , Louis/Claude Murayre ve Denis-François Tribou , ardından adı geçen Pierre Jélyotte ve onun yerine geçenler François Poirier vardı. Hepsi Rameau'nun operalarını ve Lully'nin Académie Royale de Musique için yeniden canlandırmalarını seslendiren Jean-Paul Spesoller de Latour ve son olarak esas olarak sarayda performans sergileyen Marc-François Bêche . Bunlardan sonra , Gluck'un , Orphée et Eurydice'nin 1774 versiyonundaki baş rolü ve Iphigénie en Aulide'deki Achilles'i içeren ana haute-contre rollerini yazdığı Joseph Legros geldi . Ayrıca bu ses için Fransız airs de cour'da ve Barok döneminin Fransız solo kantatlarında geniş bir müzik repertuarı vardır ; lourdes'da contre üzerinde yer alan, hem de Korolarda söyledi taille .

Jélyotte, Rameau's Platée'nin baş rolünde , Charles-Antoine Coypel tarafından c.1745

Vokal özellikler

Haute-contre sesinin doğası çok tartışma konusu olmuştur. Tarihsel olarak, İngiliz yazarlar terimi " kontrtenor " olarak çevirmişlerdir, bu son terimin anlamı da önemli müzikolojik tartışmalara konu olduğu için özellikle yararlı değildir; her iki terim de, sonuçta Latince türetilir contratenor (bakınız countertenor ). Şimdi genel olarak, hautes-contre'nin bilim adamlarının "modal" (yani "konuşan" ses) dediği şeyde, belki de en yüksek notaları için falsetto kullanarak söylediği kabul edilmektedir . Bu ses için tipik bir solo aralığı , Fransız on sekizinci yüzyıl perdesinin bugününkinden bir ton daha düşük olduğu göz önüne alındığında , C 3 ila D 5 idi. Bu tiz aralık, kişinin haute- contre'ı hafif bir ses olarak düşünmesine yol açsa da, tarihsel kanıtlar bunu doğrulamıyor: Jélyotte, astronom ve gezgin Joseph Jérôme Lefrançois de Lalande'nin yüksek sicilinin gücü için çok övüldü. "Kişi büyük bir sesi duymaktan küçük bir ses duymaktan daha çok zevk alır" yorumunu yapıyor. Lalande, Jélyotte'nin yelpazesinin ünlü tenor Angelo Amorevoli'ninkiyle aynı olduğunu belirtti . Ayrıca "Legros'tan sonra gelenlerin Rousseau  [ it ] dışında bir haute-contre tonuna ulaşmak için bağırmak zorunda kaldıklarını , ancak en küçük sesin onda olduğunu" belirtti .

Haute-contre benzer ya da İtalyanca açıklanan sesli türüyle gerçekten de özdeş gibi bazı otoriteler tarafından kabul edilmektedir tenore contraltino . Daha erken bir tarihte bilinmeyen değil (örneğin başlık-rol rağmen Mozart 'ın Mitridate : örnek Lindoro için), bu ses için roller on dokuzuncu yüzyılın başında özellikle çok sayıda idi Rossini'nin s' Cezayir'de İtalyan Kız veya Rodrigo içinde Otello . Rossini ayrıca bu tür ses için Fransızca roller yazdı, bu nedenle önceki haute-contre geleneğinin doğrudan bir devamı olarak kabul edilebilir . Le Comte Ory'nin kahramanı, Le siège de Corinthe'deki Néocles ve Guillaume Tell'deki Arnold , hepsi büyük Fransız tenor Adolphe Nourrit için yazılmış .

Modern performanslar

Son zamanlarda Fransız barok repertuarına olan ilginin canlanması ve icrası ile birçok yüksek tenör, haute-contre repertuarında ön plana çıktı . Bunlar arasında Mark Padmore , Anders J. Dahlin, Rogers Covey-Crump, Jean-Paul Fouchécourt , Paul Agnew ve Cyril Auvity yer alıyor . Bunların hiçbiri, Fransız Barok repertuarını diğerlerini dışlayarak söylemez ve hepsi, ana akım tenor repertuarının performansına az ya da çok ölçüde katılır.

repertuar

Fransız haute-contre rollerinin listesine bakın

Referanslar

  • Cyr, M: "18. Yüzyıl Haute-Contre Rollerini Gerçekleştirme Üzerine ", Musical Times , cilt 118, 1997, sayfa 291–5, daha sonra Cyr, M., Essays on the Performance of Barok Music'te yeniden basıldı . Fransa ve İngiltere'de Opera ve Oda Müziği , Ashgate Variorum, Aldeshot (İngiltere)/Burlington, VT (ABD), 2008, ISBN  978-0-7546-5926-6 (deneme no. IX)
  • Sawkins, Lionel (2001). "Haute-contre". Root'ta, Deane L. (ed.). Müzik ve Müzisyenler New Grove Sözlüğü . Oxford Üniversitesi Yayınları.[Stanley Sadie (ed), The New Grove Dictionary of Opera , Oxford University Press, 1992, cilt. 4]
  • Philip Weller, "Tribou, Denis-François", Sadie, Stanley (ed.), The New Grove Dictionary of Opera , Grove (Oxford University Press), New York, 1997, ISBN  978-0-19-522186-2 ( IV, s.808)