Harry Partch - Harry Partch
harry partch | |
---|---|
Doğmak |
|
24 Haziran 1901
Öldü | 3 Eylül 1974 |
(73 yaşında)
Meslek | |
İnternet sitesi |
www |
Harry Partch (24 Haziran 1901 - 3 Eylül 1974) Amerikalı bir besteci , müzik teorisyeni ve müzik aletleri yaratıcısıydı . Sadece tonlamada eşit olmayan aralıklı diziler kullanarak beste yaptı ve Batı'da mikrotonal dizilerle sistematik olarak çalışan ilk 20. yüzyıl bestecilerinden biriydi . O inşa ısmarlama aletleri bestelerini oynamak için bu akortları içinde ve kitabında teorisini ve pratiğini açıklanan bir Müzik Genesis (1947).
Oktavı , doğal harmonik dizilerden türetilen 43 eşit olmayan tona bölen skalalardan oluşan parça ; bu ölçekler , oktav için on iki eşit aralık kullanan standart Batı akordundan daha küçük aralıkların daha fazla tonuna izin verdi . Partch, müziğini çalmak için Chromelodeon, Quadrangularis Reversum ve Zymo-Xyl gibi isimlerle birçok benzersiz enstrüman yaptı . Partch bedensel olarak onun müziğini tarif ve onu ayırt soyut müzik o zamandan beri Batı müziği baskın eğilim olarak algılanan, Bach . En eski besteleri, enstrümantal destekle tonlanacak küçük ölçekli parçalardı; sonraki çalışmaları, her bir oyuncunun şarkı söylemesini, dans etmesini, konuşmasını ve enstrüman çalmasını beklediği büyük ölçekli, bütünleşik tiyatro yapımlarıydı. Antik Yunan tiyatrosu ve Japon Noh ve kabuki , müzik tiyatrosunu büyük ölçüde etkiledi .
Annesi tarafından cesaretlendirilen Partch, genç yaşta birkaç enstrüman öğrendi. On dördünde beste yapıyordu ve özellikle dramatik durumlar belirlemeye başladı. O ayrıldım Güney Kaliforniya Üniversitesi Hocaları kalitesinden memnuniyetsizlik üzerinde 1922 yılında Müzik 'ın Okulu. O keşfetti San Francisco'nun kütüphanelerde, kendini araştırmaya aldı Hermann von Helmholtz 'in Tone duyuları ayarlanmış ölçeklerde dayalı kendini müziğe için onu ikna sadece tonlama . 1930'da Avrupa konser geleneğini reddederek önceki tüm bestelerini yaktı. Partch sık sık ABD'de dolaştı. Kariyerinin başlarında, geçici bir işçi ve bazen bir serseriydi ; daha sonra kendini desteklemek için hibelere, üniversite randevularına ve rekor satışlara bağlıydı. 1970'de taraftarlar, Partch'in müzik ve enstrümanlarını yönetmek için Harry Partch Vakfı'nı kurdular.
Kişisel tarih
Erken yaşam (1901–1919)
Partch, 24 Haziran 1901'de Oakland, California'da doğdu . Ebeveynleri Virgil Franklin Partch (1860–1919) ve Jennie ( kızlık soyadı Childers, 1863–1920) idi. Presbiteryen çiftti misyonerler ve 1893 için 1888 den Çin'de beraber görev ve tekrar 1895 den kaçtılar 1900, için Boxer Ayaklanması .
Partch, annesinin sağlığı için ailesiyle birlikte Arizona'ya taşındı. Babası orada Göçmenlik Servisi için çalıştı ve küçük Benson kasabasına yerleştiler . Yirminci yüzyılın başlarında orası hâlâ Vahşi Batı'ydı ve Partch kasabada kanun kaçaklarını gördüğünü hatırladı. Yakınlarda, müziğini duyduğu yerli Yaqui halkı vardı . Annesi ona Mandarin Çincesi şarkı söyledi ve o da İspanyolca şarkılar duydu ve söyledi. Annesi çocuklarını müzik öğrenmeye teşvik etti ve mandolin , keman , piyano , kamış org ve kornet öğrendi . Annesi ona müzik okumayı öğretti .
Aile , 1913'te New Mexico'daki Albuquerque'ye taşındı ve burada Partch ciddi şekilde piyano okudu. Lisedeyken sessiz filmlerde klavye çalıyormuş . 14 yaşında piyano için beste yapıyordu. Erken dönemde dramatik durumlar için müzik yazmaya ilgi duydu ve erken bir örnek olarak sıklıkla kayıp kompozisyon Ölüm ve Çöl'ü (1916) gösterdi. Partch, 1919'da liseden mezun oldu.
Erken deneyler (1919–1947)
Aile, Partch'ın babasının ölümünün ardından 1919'da Los Angeles'a taşındı. Orada, annesi 1920'de bir tramvay kazasında öldü. 1920'de Güney Kaliforniya Üniversitesi Müzik Okulu'na kaydoldu , ancak öğretmenlerinden memnun kalmadı ve 1922 yazından sonra ayrıldı. San Francisco'ya taşındı ve okudu. oradaki kütüphanelerde müzik üzerine kitaplar bestelemeye devam etti. 1923 yılında standart oniki ton reddetmek geldi eşit mizaç o çevirisini keşfettiğinde Batı konser müziğinin Hermann von Helmholtz 'ın Ton Sensations . Kitap, Partch'i müziği için akustik bir temel olarak sadece tonlamaya yönlendirdi . Bu sıralarda, Los Angeles Filarmoni Orkestrası'nda yer gösterici olarak çalışırken , o zamanlar gerçek adı Ramón Samaniego olarak bilinen aktör Ramon Novarro ile romantik bir ilişkisi vardı ; Samaniego, oyunculuk kariyerinde başarılı olmaya başladığında ilişkiyi kopardı.
1925'e gelindiğinde Partch, keman ve viyola için sadece tonlamada parmaklarla kağıt kaplamalar geliştirerek teorisini uygulamaya koyuyordu ve bu tür akortları kullanarak bir yaylı dörtlüsü yazdı. Teorilerini, Mayıs 1928'de, daha sonra Monophony Exposition adlı bir kitabın ilk taslağında kelimelere döktü . Bu süre zarfında piyano öğretmek, redaksiyon okumak ve denizci olarak çalışmak da dahil olmak üzere çeşitli işler yaparak geçimini sağladı. 1930'da New Orleans'ta, Avrupa geleneğinden tamamen kopmaya karar verdi ve önceki tüm puanlarını göbekli bir sobada yaktı .
Partch, New Orleans'lı bir keman yapımcısına çello klavyesiyle bir viyola yaptırdı . Uyarlanmış Viyola adı verilen bu enstrümanı, oktavda yirmi dokuz tonluk bir dizi kullanarak müzik yazmak için kullandı. Hayatta kalmak için Partch ilk çalışmaları İncil ayet ve Shakespeare ve dayalı işler dahil olmak üzere bu dönemde, gelir Li Po Onyedi Lyrics Çin şiirinin çevirileri dayalı Li Bai . 1932'de Partch, San Francisco ve Los Angeles'ta, işe aldığı sopranolarla müziği seslendirdi. 9 Şubat 1932'de Henry Cowell'in California New Music Society'deki performansı eleştiriler aldı. Özel bir sponsorlar grubu Partch'i 1933'te New York'a gönderdi, burada solo performanslar sergiledi ve besteciler Roy Harris , Charles Seeger , Henry Cowell, Howard Hanson , Otto Luening , Walter Piston ve Aaron Copland'ın desteğini kazandı .
Partch , 1933 ve 1934'te Guggenheim hibeleri için başarısız bir şekilde başvurdu . New York'taki Carnegie Corporation, İngiltere'de araştırma yapabilmesi için ona 1500 dolar verdi. British Museum'da okumalar yaptı ve Avrupa'yı dolaştı. O buluştu W. B. Yeats'den olan çeviri ait Dublin, Sofokles ' Kral Oedipus onun müzik seti istedim; Yeats'in metni ezberden okumasında konuşulan bükümü inceledi. Oktav için kırk üç tonluk bir ölçek kullanan Chromatic Organ adlı bir klavye enstrümanı yaptı. British Museum'da bir vazoda bulduğu görüntülerden eski bir Yunan kitharasını yeniden yaratan müzikolog Kathleen Schlesinger ile tanıştı . Partch, evinde enstrümanın eskizlerini yaptı ve onunla antik Yunan müzik teorisini tartıştı . Partch, 1935'te Büyük Buhran'ın zirvesinde ABD'ye döndü ve genellikle bir serseri olarak , genellikle iş toplayarak veya Federal Yazarlar Projesi gibi kuruluşlardan hibeler alarak geçici bir dokuz yıl geçirdi . Bu dönemin ilk sekiz ayı boyunca, ölümünden sonra Bitter Music adıyla yayınlanan bir dergi tuttu . Partch, seyahatlerinde tanıştığı insanların konuşma çekimleri hakkında notlar içeriyordu. Müzik bestelemeye, enstrüman yapmaya, kitabını ve teorilerini geliştirmeye ve ilk kayıtlarını yapmaya devam etti. İngiltere'de yaptığı Kithara eskizlerinde heykeltıraş ve tasarımcı arkadaşı Gordon Newell tarafından değişiklikler yaptırdı. 1938'de bazı ahşap işleme kursları aldıktan sonra, ilk Kithara'sını Big Sur , California'da Schlesinger'in kabaca iki katı büyüklüğünde inşa etti . 1942'de Chicago'da, 43 tonlu başka bir kamış org olan Chromelodeon'unu yaptı. Mart 1943'te enstrümanlar yapmak ve yedi parçalı Monofonik Döngüyü tamamlamak için bir Guggenheim hibesi aldığında ABD'nin doğu kıyısında kalıyordu . 22 Nisan 1944'te, Americana dizi bestelerinin ilk performansı , Besteciler Birliği tarafından düzenlenen Carnegie Oda Müziği Salonu'nda verildi .
Üniversite çalışması (1947–1962)
Guggenheim ve üniversite burslarıyla desteklenen Partch , 1944'ten 1947'ye kadar Wisconsin Üniversitesi'nde ikamet etti. Bu verimli bir dönemdi; ders verdiği, bir topluluk eğittiği, performanslar sergilediği, ilk kayıtlarını yayınladığı ve kitabını tamamladığı bu dönem, şimdi Bir Müziğin Yaratılışı olarak adlandırılır . Genesis , 1947'de tamamlandı ve 1949'da University of Wisconsin Press tarafından yayınlandı . Üniversite onu hiçbir zaman kadrolu üye olarak kabul etmediği ve büyüyen enstrüman stoku için çok az yer kaldığı için üniversiteden ayrıldı.
1949'da piyanist Gunnar Johansen , Partch'in çiftliğinde bir demirciyi stüdyoya dönüştürmesine izin verdi . Partch, Guggenheim Vakfı'nın desteğiyle orada çalıştı ve öncelikle Eleven Intrusions'ın (1949–1950) kayıtlarını yaptı . Altı ay boyunca Partch'in kayıtlarında performans sergileyen besteci Ben Johnston tarafından desteklendi . İlkbahar 1951 yılında Partch sağlık nedenleriyle Oakland taşındı ve bir üretim için hazırlanan Kral Oedipus at Mills College tasarımcı Arch Lauterer desteği ile. Kral Oidipus'un Mart ayındaki performansları kapsamlı bir şekilde gözden geçirildi, ancak planlı bir kayıt Yeats mülkü tarafından engellendi ve Yeats'in çevirisini kullanma izni vermeyi reddetti.
Şubat 1953'te Partch , California, Sausalito'da terk edilmiş bir tersanede Gate 5 stüdyosunu kurdu , burada besteler yaptı, enstrümanlar yaptı ve performanslar sergiledi. Kayıtlar için para toplamak amacıyla abonelikler, arkadaşlar ve destekçiler tarafından bir araya getirilen bir kuruluş olan Harry Partch Trust Fund tarafından organize edildi. Kayıtlar, daha sonra Gate 5 Records etiketinde olduğu gibi posta siparişi yoluyla satıldı. Bu kayıtlardan elde edilen para, onun ana gelir kaynağı oldu. Partch'in üç Plectra ve Perküsyon Dansı , Ring Around the Moon (1949–1950), Castor ve Pollux ve Even Wild Horses , Kasım 1953'te Berkeley'in KPFA radyosunda prömiyer yaptı .
The Bewitched'i Ocak 1955'te tamamladıktan sonra Partch, bunun bir üretimini gerçekleştirmenin yollarını bulmaya çalıştı. Ben Johnston, Danlee Mitchell'i Illinois Üniversitesi'nden Partch ile tanıştırdı ; Mitchell daha sonra Partch'in varisi oldu. Mart 1957 yılında Johnston ve yardımı ile Fromm Vakfı , Tatlı Cadı de sonradan Illinois Üniversitesi'nde gerçekleştirildi ve St Louis Washington Üniversitesi'nde Partch koreograf ile hoşuna gitmedi olsa, Alwin Nikolais yaptığı yorumlar. Daha sonra 1957'de Partch , ikisi arasındaki altı film işbirliğinden ilki olan Madeline Tourtelot'un filmi Windsong'un müziğini sağladı . 1959'dan 1962'ye kadar Partch, Illinois Üniversitesi'nden başka randevular aldı ve 1961'de Revelation in the Courthouse Park ve Water! Suçlu! Bu iki eser, Kral Oidipus'un olduğu gibi, Yunan mitolojisine dayanmasına rağmen , ortamları modernize ettiler ve popüler müziğin unsurlarını birleştirdiler. Partch, üniversitedeki çeşitli departman ve kuruluşlardan destek aldı, ancak müzik bölümünün devam eden düşmanlığı onu ayrılmaya ve California'ya dönmeye ikna etti.
Kaliforniya'da sonraki yaşam (1962-1974)
Partch , 1962'nin sonlarında California, Petaluma'da eski bir civciv kuluçkahanesinde bir stüdyo kurdu . Orada besteledi Ve Yedinci Gün Petaluma'ya Yapraklar Düştü . 1964 yazında ayrıldı ve kalan on yılını Güney Kaliforniya'daki çeşitli şehirlerde geçirdi. Bu dönemde nadiren üniversitede çalıştı ve hibeler, komisyonlar ve rekor satışlarla hayatta kaldı. Popülaritesinde bir dönüm noktası , Partch'in müziğinin ilk modern kaydı ve büyük bir plak şirketindeki ilk sürümü olan 1969 Columbia LP The World of Harry Partch oldu .
Son tiyatro çalışması, Petaluma'dan müzik içeren ve ilk olarak 1969'un başlarında California Üniversitesi'nde yapılan Delusion of the Fury idi . 1970 yılında, Harry Partch Vakfı, Partch'in çalışmalarının masraflarını ve yönetimini halletmek için kuruldu. Onun nihai tamamlanan iş için film müziği oldu Betty Freeman 'ın Dreamer o kalıntıları . 1973'te San Diego'ya emekli oldu ve 3 Eylül 1974'te kalp krizi geçirdikten sonra öldü . Aynı yıl, Partch'in kitabın orijinal yayınından bu yana yaptığı iş ve enstrümanlar hakkında ek bölümlerle birlikte Genesis of a Music'in ikinci baskısı yayınlandı. .
1991'de, Partch'in Haziran 1935'ten Şubat 1936'ya kadar olan dergileri keşfedildi ve yayınlandı - Partch'in kaybolduğuna veya yok edildiğine inandığı dergiler. 1998'de müzikolog Bob Gilmore , Partch'in bir biyografisini yayınladı.
Kişisel hayat
Partch, gag karikatüristi Virgil Partch (1916–1984) ile ilk kuzenlerdi . Partch oldu steril muhtemelen çocukluk için, kabakulak , yazar ve film aktörü ile romantik ilişkisi vardı Ramon Novarro (Ramón Samaniego).
Miras
Partch, Danlee Mitchell ile Illinois Üniversitesi'ndeyken tanıştı; Partch, Mitchell'i varisi yaptı ve Mitchell, Harry Partch Vakfı'nın İcra Direktörü olarak görev yapıyor. Dean Drummond ve grubu Newband , Partch'in enstrümanlarının sorumluluğunu aldı ve repertuarını seslendirdi. 2013 yılında Drummond'un ölümünden sonra, Charles Corey enstrümanların sorumluluğunu üstlendi.
Sousa Arşivler ve Amerikan Müzik Merkezi Urbana, Illinois, besteci, yazar ve yapımcı olarak kariyerine belgeleyen Partch kişisel kağıtları, müzik skorları, film bant ve fotoğraflardan oluşuyor Harry Partch Estate Arşiv, 1918-1991, tutar . Ayrıca, Müzik ve Sahne Sanatları Kütüphanesi ve Illinois Üniversitesi Okulu personeli tarafından toplanan kitaplar, müzik, filmler, kişisel belgeler, eserler ve ses kayıtlarından oluşan Müzik ve Sahne Sanatları Kütüphanesi Harry Partch Koleksiyonu, 1914-2007'ye sahiptir. Bir besteci ve yazar olarak kariyeri boyunca Harry Partch'in ve onunla ilişkili olanların hayatını ve kariyerini belgeleyen Müzik.
Perde oranlarının göstergeleri ile bir tür tabloyu karıştırdığı için Partch'in notasyonu bir engeldir . Bu, geleneksel Batı notasında eğitim almış olanlar için işi zorlaştırır ve müziğin neye benzemesi gerektiğine dair görsel bir işaret vermez.
Paul Simon , Stranger to Stranger albümü için şarkıların yaratılmasında Parch'ın enstrümanlarını kullandı .
Tanıma
1974'te Partch, dünya çapında perküsyon eğitimi, araştırma, performans ve takdiri teşvik eden bir müzik hizmeti organizasyonu olan Perküsyon Sanatları Derneği'nin Onur Listesi'ne alındı. 2004 yılında, ABD Highball tarafından seçildi Kongre Kütüphanesi 'nin Ulusal Kayıt Koruma Kurulu 'kültürel, tarihsel veya estetik anlamlı' olarak.
Müzik
teori
Partch teorilerini Genesis of a Music (1947) adlı kitabında açıkladı . Kitabı müzik tarihine genel bir bakışla açar ve Batı müziğinin Bach döneminden itibaren acı çekmeye başladığını , bundan sonra diğer akort sistemlerini dışlayarak on iki tonlu eşit mizacın benimsendiğini ve soyut, enstrümantal müziğin norm haline geldiğini iddia eder. . Partch, vokal müziği yeniden ön plana çıkarmaya çalıştı ve şarkı söylemeye daha uygun olduğuna inandığı akortları ve ölçekleri benimsedi.
Esinlenerek Ton Sensations , Hermann von Helmholtz 'ın akustik üzerine kitap ve sesin algılanması, Partch kesinlikle onun müziğini dayalı adil tonlama . Enstrümanlarını overtone serisini kullanarak akort etti ve onu onbirinci kısma kadar genişletti. Bu, Batı klasik müzik geleneğinin on iki tonlu eşit mizacında bulunandan daha fazla sayıda daha küçük, eşit olmayan aralıklara izin verdi . Partch'in akordu, 100 sentten daha küçük aralıklara izin verdiği için genellikle mikrotonalite olarak sınıflandırılır , ancak Partch akortunu böyle bir bağlamda düşünmedi. Bunun yerine, bunu Klasik öncesi Batı müzik köklerine, özellikle de eski Yunanlıların müziğine bir dönüş olarak gördü. Helmholtz'un kitabında bulduğu ilkeleri alarak, akort sistemini oktavın küçük tam sayıların oranlarına göre 43 tona bölünmesine izin verene kadar genişletti.
Partch terimleri kullanır Otonality ve Utonality kimin akorları tanımlamak için zift sınıfları olan harmonik veya subharmonics verilen bir sabit bir tonu . Bu altı tonlu akorlar, Partch'in müziğinde , klasik müzikte üç tonlu majör ve minör akorların (veya triadların ) yaptığıyla hemen hemen aynı işlevi görür . Otonaliteler yüksek ton serilerinden ve Utonalities alt ton serilerinden türetilmiştir .
stil
Partch, Acı Müzikte (2000)
Partch, Beethoven gibi bestecilerin müziğinin Batı kültüründe "sadece en zayıf köklere sahip olduğunu" söyleyerek Batı konser müziği geleneğini reddetti. Oryantalizmi özellikle belirgindi - bazen Li Bai'nin şiirini müziğe koyduğunda ya da Fury Yanılgısı'nda Etiyopya'dan iki Noh dramasını birleştirdiğinde olduğu gibi .
Partch, 20. yüzyılın Batı müziğinin aşırı uzmanlaşmadan muzdarip olduğuna inanıyordu. Müzik ve dramayı birbirinden ayırdığına inandığı dönemin tiyatrosuna karşı çıktı ve her oyuncunun şarkı söylemesini, dans etmesini, enstrüman çalmasını ve konuşma rollerini üstlenmesini beklediği eksiksiz, bütünleşik tiyatro eserleri yaratmaya çalıştı. Partch, tiyatro eserlerini tanımlamak için "ritüel" ve "bedensel" kelimelerini kullandı - müzisyenler ve enstrümanları bir orkestra çukurunda veya sahne dışında saklanmadı , performansın görsel bir parçasıydı.
Enstrümanlar
Partch kendini "marangozluğa baştan çıkarılmış felsefi bir müzik adamı" olarak nitelendirdi. Partch'in çeşitli benzersiz enstrümanları kullanmasına giden yol aşamalıydı. Partch 1920'lerde geleneksel enstrümanları kullanarak başladı ve sadece tonlamada (şimdi kayıp) bir yaylı çalgılar dörtlüsü yazdı. İlk özel enstrümanını 1930'da kendisi için inşa ettirdi: Uyarlanmış Viyola, üzerine çello saplı bir viyola.
Partch'in eserlerinin çoğu, özel olarak yarattığı enstrümanları kullandı. Klarnet veya çello gibi değiştirilmemiş standart enstrümanların kullanıldığı bazı eserler ; Revelation in the Courtyard Park (1960) değiştirilmemiş küçük bir rüzgar bandı kullandı ve Yankee Doodle Fantasy (1944) değiştirilmemiş obua ve flüt kullandı.
1991'de Dean Drummond , 2013'teki ölümüne kadar orijinal Harry Partch enstrüman koleksiyonunun koruyucusu oldu. 1999'da Drummond, enstrümanları New Jersey , Montclair'deki Montclair State Üniversitesi'ne getirdi ve Kasım 2014'te Washington Üniversitesi'ne taşınana kadar ikamet ettiler. Seattle. Şu anda Charles Corey'in bakımı altındalar.
İşler
Partch'in sonraki çalışmaları, her bir oyuncunun şarkı söylemesini, dans etmesini, konuşmasını ve enstrüman çalmasını beklediği büyük ölçekli, entegre tiyatro prodüksiyonlarıydı.
Partch, müziğinin teorisini ve pratiğini ilk olarak 1947'de yayınladığı ve 1974'te genişletilmiş bir baskıda yayınladığı Genesis of a Music adlı kitabında anlattı. Partch'in deneme, dergi ve librettolarından oluşan bir koleksiyon, ölümünden sonra Bitter olarak yayınlandı. Müzik 1991.
Partch, 1930'ların sonlarında yapmaya başladığı kayıtların satışıyla kısmen kendini destekledi. Kayıtlarını 1953'ten itibaren Gate 5 Records etiketi altında yayınladı. Windsong'un soundtrack'i gibi kayıtlarda , tüm enstrümanları kendisinin çalmasına izin veren çok kanallı kayıt kullandı . Böyle bir teknolojiye erişimi olmasına rağmen, asla sentezlenmiş veya bilgisayar tarafından oluşturulmuş sesleri kullanmadı. Partch, 1957'deki Windsong'dan başlayarak Madeline Tourtelot'un altı filmini çekti ve bir dizi belgesele konu oldu.
Referanslar
Açıklayıcı notlar
alıntılar
Genel kaynakça
- De Pue, Joanne (2014). "Harry Partch Instrumentarium UW'de İkamet Aldı" . Washington Üniversitesi Müzik Okulu . Erişim tarihi: 18 Nisan 2015 .
- Harrison, Lou (2000). "Seni Tam Anlamıyorum Sokrates". Dunn'da David (ed.). Harry Partch: Eleştirel Perspektifler Antolojisi . Psikoloji Basın. s. 133–138. ISBN'si 978-90-5755-065-2.
- Foley, Helene P. (2012). Amerikan Sahnesinde Yunan Trajedisini Yeniden Hayal Etmek . Kaliforniya Üniversitesi Yayınları . ISBN'si 978-0-520-27244-6.
- Gilmore, Bob (1998). Harry Partch: Bir Biyografi . Yale Üniversitesi Yayınları . ISBN'si 0-300-06521-3.
- Gilmore, Bob; Johnston, Ben (2002). "Harry Partch (1901-1974)" . Sitsky'de, Larry (ed.). Yirminci Yüzyıl Avangard Müziği: Biyokritik Bir Kaynak Kitap . Greenwood Yayıncılık Grubu . s. 365-372. ISBN'si 978-0-313-29689-5.
- Harlan, Brian Timothy (2007). Tek Ses: Harry Partch'in Farklı Teorilerinin Uzlaşması . ISBN'si 978-0-549-29631-7.
- Johnston, Ben (2006). "Maksimum Netlik" ve Müzik Üzerine Diğer Yazılar . Illinois Üniversitesi Yayınları . ISBN'si 978-0-252-03098-7.
- Madden, Charles B. (1999). Müzikte Fraktallar: Müziksel Analiz için Giriş Matematiği . Yüksek Sanat Basın. ISBN'si 978-0-9671727-5-0.
- McGeary, Thomas (2000). "Tanıtım". McGeary'de Thomas (ed.). Acı Müzik: Toplanan Dergiler, Denemeler, Tanıtımlar ve Librettolar . Illinois Üniversitesi Yayınları . s. xv–xxx. ISBN'si 978-0-252-06913-0.
- Partch, Harry (2000). McGeary, Thomas (ed.). Acı Müzik: Toplanan Dergiler, Denemeler, Tanıtımlar ve Librettolar . Illinois Üniversitesi Yayınları . ISBN'si 978-0-252-06913-0.
- Ross, Alex (2005-04-18). "Raylar Kapalı: Harry Partch en 'Oedipus nadir performansı ' " . New Yorklu . Övmek. ISSN 0028-792X .
- Schell, Michael (2017). "Harry Partch: Müzikal Bir Başıboşluğu Kutlamak" . İkinci İnversiyon . Erişim tarihi: 8 Mayıs 2018 .
- Schell, Michael (2018). "Harry Partch bile bir ada olamaz" . İkinci İnversiyon . Erişim tarihi: 10 Mayıs 2018 .
- Sheppard, W. Anthony (2001). Açığa Çıkan Maskeler: Modernist Müzik Tiyatrosunda Egzotik Etkiler ve Ritüelleştirilmiş Performans . Kaliforniya Üniversitesi Yayınları . s. 180–203. ISBN'si 978-0520223028.
- Taylor, David A. (2010). Bir Halkın Ruhu: WPA Yazarlarının Projesi Depresyon Amerika'sını Ortaya Çıkarıyor . John Wiley ve Oğulları . ISBN'si 978-0-470-88589-5.
- Yang, Mina (2008). "Harry Partch, Hobo Oryantalist" . California Polyphony: Etnik Sesler, Müzikal Kavşaklar . Illinois Üniversitesi Yayınları . s. 52–57. ISBN'si 978-0-252-03243-1.
daha fazla okuma
- "Harry Parch'ın Aletleri" . Amerikan Mavericks'i . Amerikan Kamu Medyası . Dan Şubat 2003. Arşivlenen orijinal 9 Haziran 2009 tarihinde . 2012-01-09 alındı .
- Blackburn, Philip (1998). Harry Partch: Muhafaza III . İnnova. ISBN'si 0-9656569-0-X.
- Cott, Jonathan (2002). "Harry Partch: Ses-Büyü ve Tutkulu Konuşma". Gecede Bir Gölgeye Dönüş: Müzik Yazıları ve Röportajlar, 1968-2001 . Hal Leonard Şirketi. s. 265 –284. ISBN'si 978-0-634-03596-8.
- Gagne, Nicole V. (2011). Modern ve Çağdaş Klasik Müziğin Tarihsel Sözlüğü . Korkuluk Basın. ISBN'si 978-0-8108-7962-1.
- Gann, Kyle (2006). Music Downtown: The Village Voice'dan Yazılar . Kaliforniya Üniversitesi Yayınları . ISBN'si 978-0-520-93593-8.
- Granade, S. Andrew (2014). Harry Partch, Hobo Besteci . Rochester Üniversitesi Yayınları. ISBN'si 978-1-580-46495-6.
- Hopkin, Bart (1996). Müzik Aleti Tasarımı: Enstrüman Yapımı İçin Pratik Bilgiler . Sharp Press'e bakın. ISBN'si 978-1-884365-08-9.
- Jarrett, Michael (1998). Ses Parçaları: Müzikal Bir ABC . Tapınak Üniversitesi Yayınları. ISBN'si 978-1-56639-641-7.
- Kassel, Richard, ed. (2000). Barstow - Kaliforniya, Barstow'daki Otoyol Korkuluklarından Sekiz Otostopçu Yazıtı (1968 Versiyonu) . Amerika Birleşik Devletleri Müziği (MUSA) cilt. 9. Madison, Wisconsin: AR Sürümleri. ISBN'si 9780895794680.CS1 bakımı: ekstra metin: yazar listesi ( bağlantı )
- Partch, Harry (1974). Bir Müziğin Genesis (2 ed.). Da Capo Basın . ISBN'si 0-306-80106-X.
- Rossing, Thomas D. (2000). "14.9 Harry Partch ve Jean-Claude Chapuis'in Cam Aletleri" . Vurmalı Çalgılar Bilimi . Dünya Bilimsel. s. 189–190. ISBN'si 978-981-02-4158-2.
- Schneider, John (1985). Çağdaş Gitar . Kaliforniya Üniversitesi Yayınları . ISBN'si 978-0-520-04048-9.
- Schwartz, Elliott; Çocuklar, Barney; Fox, Jim (2009). "Harry Partch [1901-1974]". Çağdaş Müzik Üzerine Çağdaş Besteciler . Da Capo Basın . s. 209–221. ISBN'si 978-0-7867-4833-4.
- Müzikal Yabancılar: Bir Amerikan Mirası: Harry Partch, Lou Harrison ve Terry Riley . Michael Blackwood'un yönettiği. (1995)
- Zimmerman, Walter, Desert Plants – 23 Amerikalı Müzisyenle Sohbetler , Berlin: Beginner Press, Mode Records işbirliğiyle, 2020 (ilk olarak 1976'da ARC, Vancouver tarafından yayınlanmıştır). 2020 baskısı, Larry Austin , Robert Ashley , Jim Burton, John Cage , Philip Corner , Morton Feldman , Philip Glass , Joan La Barbara , Garrett List , Alvin Lucier , John McGuire, Charles Morrow, JB ile orijinal röportaj kayıtlarını içeren bir cd içerir. Floyd ( Conlon Nancarrow üzerinde ), Pauline Oliveros , Charlemagne Filistin , Ben Johnston (Harry Partch üzerinde), Steve Reich , David Rosenboom , Frederic Rzewski , Richard Teitelbaum , James Tenney , Christian Wolff ve La Monte Young .
Dış bağlantılar
- Corporeal Meadows - Harry Parch'ın Mirası: Harry Parch Malikanesi için üretildi
- Corporeal Meadows Arşivi - Corporeal Meadows'un daha önceki enkarnasyonunun
- American Mavericks: Harry Partch's Instruments – açıklamalar ve müzikal örneklerle oynanabilir
- Harry Partch: İkinci İnversiyonda Müzikal Bir Başıboşluğu Kutlamak
- Harry Partch bile Second Inversion'da bir ada olamaz
- Devletlerin Sanatı: Harry Partch – Bestecinin üç eseri
- Enclosures Series: Harry Partch'in innova'dan kitap, film ve ses olarak yayınlanan arşivleri
- 2004 Seçimleri, Kongre Kütüphanesi Ulusal Kayıt Koruma Kurulu
- Harry Partch için PAS Onur Listesi listesi
- Acousmata müzik blogunda Partch'in "Delusion of the Fury"den bir alıntıyı dinleyin
- Harry Partch Estate Arşivi, 1918–1991, Sousa Arşivleri ve Amerikan Müzik Merkezi için Yardım Bulma
- BBC belgeseli "The Outsider: The Life and Times of Harry Partch"
- Harry Partch , Amerika Birleşik Devletleri Müziği'nde (MUSA)
- Harry Partch at IMDb
- Harry Partch de bir Grave bul
- Harry Partch Müzik Puanları MSS 629. Özel Koleksiyonlar ve Arşivler , UC San Diego Kütüphanesi.