heykel bir Granada okul - Granadan school of sculpture

Sagrada Familia, ( Kutsal Aile tarafından), Diego de Siloe şimdi, Ulusal Heykel Müzesi'nde de Valladolid .

Heykel bir Granada okul veya heykel Granadine okul -the geleneği Hıristiyan dini heykel de Granada , Endülüs , İspanya -began 16. yüzyılda ve 17. yüzyılın kendine ait bir açık geleneğini oluşturdu. Olağanüstü sanatsal etkinlik Rönesans Granada İspanya'nın çeşitli bölgelerinden o şehre ve Avrupa'nın diğer bölgelerinden gelen sanatçılar getirdi.

Bir Granada okul ile başladı Diego de Siloe , özellikle geliştirilmiştir Pablo de Rojas ve birlikte doruğa Alonso Cano .

15. ve 16. yüzyıllarda

Gotik heykeller çağında Granada getirildi Katolik Monarchs Ferdinand ve Isabella. Bu bağlılığın nesneler olmasına rağmen onlar heykel yerel gelenek başlamadı. Daha ziyade, döneminde oldu Kutsal Roma İmparatoru V. Charles heykeltıraşların bir başlangıç çekirdeği için heykeller üzerinde çalışmak için bir araya geldi (İspanya Charles I) Capilla Real'den . Katolik Monarchs mezarı İtalyan heykeltıraş işi olduğunu Domenico Fancelli'nin ; mezarı Kastilya ve Joanna ve Kastilya Philip I. eseri Bartolomé Ordóñez ; Büyük altarpiece tarafından yapıldı Felipe Bigarny ve bu şekilde parçalara Enkarnasyon'un ve Mesih'in gömülmeleri -şimdi Müzesi'nde-by içinde Jacopo Torni arasında Florence . Sonuçta onların zamanında yenilikçi idi şaheserler, ancak herhangi bir belirli bir stil temsil etmemektedir. Bir odak Daha özellikle, Diego de Siloe muazzam çıkışından gelecekti Aziz Jerome Manastırı ve Granada Katedrali ; ve dekorasyonunda Charles V Palace ; Sarayı'nı süsleyen katılan sanatçılar arasında yer aldı Nicolao de Carte ve onun öğrencisi Juan de Orea yanı sıra Fleming Antonio de Leval . De Orea, özellikle, yapısı ve hareket İtalyan duygusu ile güçlü bir gerçekçilik bir araya getirdi.

O Granada aynı zamanda güç ve onun sanatının çeşitli dayalı olarak kaldı çünkü sadece, bu Siloe oldu bu sanatçıların hepsinin, çekmek ve yerel bir ekol oluşturmuş geldi takipçileri grubu oluşturmak için geldi. İşinin en sadık devamı tarafından yapıldı Diego de Aranda , ama daha kişisel notlar tarafından basılmıştır Baltasar de Arce ve Diego de Pesquera . De Arco'nun temel ayağı İsa Hospitallers kilisesinde tipik şiddetle konsantre hareketi gösterir maniyerist ama ön ile, stil Barok anlatım yoğunluğu. O, San Cristobal'ın kilisenin parçalı ana altarpiece merkez rakama daha Brio ve büyüklenmeciliği getirdi.

Pesquera, Manuel Gómez Moreno Roma'da sanatını öğrenmiş olabilir inanılan, hassasiyet ve bayılma ifadelere bir incelik yaparak ikincisinin çalışmaları dahilinde detaylarını belirterek Siloe ile çalışmak için geldi. Bunun özellikle dikkate değer bir örnek Katedrali'nde bölüm evinde Erdemler şekillerde görülebilir. Granada sonra Pesquera devam etti Seville ; 1580 sonrası hiçbir şey onun kaderini bilinir.

17. yüzyıl

Pablo de Rojas altında inceledik söylenen Rodrigo Moreno için Crucifixion heykel, Philip II . De Rojas onun çıraklar biriydi Granada, yerleşmiş Juan Martínez Montanes en önemli figürü olarak giderdim, heykel Sevilla okul . Bu sanatçılar Endülüs görüntüleri yeni bir dönemin başlangıcı.

Rojas kayda değer çalışmaları de arasında yaptığı işbirlikçileri dahil Aziz Jerome Manastırı, bir altarpiece bir genişleme oldu Martín de Aranda ve Bernabé de Gaviria . Eski bir işçilik içinde de Rojas tasarımları bazı yürütülen, yavan bir şekilde eğer; İkincisi Barok Brio ve dinamizm getirerek, kendisine ait bir tarz daha gösterdi. Gómez Moreno itibaren biz ölmeden 1603 ve 1622 arasındaki de Rojas aktivitesinin bazı tarihler biliyorum. Onun hayatta kalan çalışmaları arasında, özellikle dikkate değer muazzamdır havarilik yaldızlı ahşap-tamamladı içinde 1614 in Katedrali'nin ana şapelde. O heykel on rakamları hareketinin bir Barok aceleciliği bazı durumlarda, bir şiddetle maniyerist karmaşıklığını göstermek onların hareketleri ve tavırları, görkemli cesaret ve dinamizm ve diğerlerinde ayırt edilir.

De arasında Rojas ünlü çağdaşları kardeşmiş Miguel ve Jerónimo García özellikle kil heykeller, atölyelerin hayatın dışında, birlikte çalıştık ve 1600 ile meşhur idi. Onlara atfedilen eserler arasında birçok seçkin ve çeşitlidir Ecce Homolar dikkatli tekniği ve derin duyguyla yürütülen tüm. Bunlardan bazıları, oldukça küçük ince modellenmiş ve çok renkli olan; aksine, bir Charterhouse popüler bağlılık için uydurma, iyi gözlenen, gerçekçi ayrıntılarla asil, kaslı formları birleştirerek, hayattan daha büyüktür. Bu son benzer ve bu nedenle kardeşler atfedilen, içinde çarmıha olan sacristy kuvvetle Montanes en etkilemiştir Granada Katedrali, Cristo de la Clemencia ait sacristy içinde Sevilla Katedrali'ne .

Bu sanatçıların yankıları ile, ama de Rojas, heykeltıraş sanatına doğrudan ve güçlü bağlantı ile Alonso de Mena onun statik, vurdumduymaz hareketleri harici gerçekçilik oldu da olsa, bir doğal gözlemci oldu. O 1646 yılına kadar yaşadı ve onun stüdyosu oğlu ile, bir Granada sanatsal faaliyetin merkezi olan Pedro , Bernardo de Mora ve Pedro Roldán . Dönüşü kadar bu ve birkaç az yetenekli diğerleri, stüdyo ve Alonso de Mena ölümünden sonra tarzını devam Alonso Cano 1652 yılında Granada Granada tüm okula yeni bir tarz getiren, yeni bir soluk getirdi. Yoğun gerçekçilik dinç kişisel not korurken Pedro de Mena, bu yeni tarz dönüştü. José de Mora , Bernardo de Mora oğlu da mistik reverie yaklaşan bir ifade incelik için sivrildi. Kardeşinin işi Diego de Mora , diğer taraftan, daha yüzeysel ve dekoratif oldu. Sanatı Jose Risueño ayık gerçekçilik not vererek Cano ve doğanın doğrudan çalışmanın etkisini gösteren brio ile akar, aynı zamanda zarafet ve narin güzelliği açık bir duyarlılık.

Barok sanat ve harflerin tamamında Granada güçlü devam etti ve Diego de Mora stüdyo o tarzda devam diğer heykeltıraşlar doğurdu. Bir örnek Torcuato Ruiz del Peral yakınlarındaki küçük bir kasabada 1708 doğumlu, Guadix . Diego de Mora ile çıraklığa sonra 1737 tarafından Ruiz kendine ait bir stüdyo vardı.

İtalyan Barok ve Fransız yankıları Bağımsız Rococo , Granada, heykeltraşlar özellikle José de Mora birlikte yüzlerin düzgünlüğü, bez büyük kıvrımların dinç hareket ve şiddetli bir polychrome getiren yeni kompozisyon ve anlatım etkilerini aradı. Bu en iyi alay görüntüde görülebilir Virgen de las Angustias ait ( "Kederlerin Bakire") , Santa María de la Alhambra , ama aynı zamanda küçük rakamlar görünür oldu koro tezgahları arasında Guadix Katedrali 1936 yılında yıkılan, . Bu biçimin bir diğer güzel bir örneğidir San Jose con el Niño de la mano Guadix kilise kilise ( "elinde Mesih Çocuk Saint Joseph"). José de Mora stüdyo 1773 yılındaki ölümüne kadar çok aktif olmaya devam etti.

Bu aynı stüdyoda itibaren Agustín de Vera Moreno bireysel dokunma az gösteriyor, fakat Aziz Joseph tüm heykeller üzerinde bazı oldukça başarılı parçalar vardı Karmelit Granada Manastırı. Iglesia del Sagrario ve görülebilir olarak Bakan özellikle, onun ahşap heykeller için belirtilmektedir retrochoir Katedrali. O 1760 yılında öldü.

Ruiz del Peral ve Vera Moreno çağında, birçok diğer heykeltraşlar da benzer bir tarzda ancak sanatta az bireysel kişiliğe sahip çalışarak Granada etkindi. Bunlar Juan José Salazar , Ramiro Ponce de León , Pedro Tomas Valero ve Martín José Santisteban . Bu oldukça farklıdır ressam ve heykeltraş son derece kültürlü bir iştir Diego Sanchez Sarabia , bir akademisyen San Fernando Güzel Sanatlar Kraliyet Akademisi .

Pedro Duque de Cornejo gelen Córdoba birçok önemli eserler üreten, 1714 ve 1718 arasında Granada çalıştı, ama onun dinç sanat, onun barok İtalyan gösteriş ile Granada okulun heykeltıraşların üzerinde çok az etkisi vardı. Ne de Granadans özellikle Fransız heykeltıraş 1780 yılında geldikten etkilenmişlerdir Miguel Verdiguier için rokoko geçişi işaretlenmiş bir stil ile, cepheye ve Aziz Cecil şapeli kabartmalarda Katedrali çalıştı, neoklasik . Hatta daha az neoklasik heykeltraş herhangi anlamlı bir etkisi yoktu Juan de Adán Katedrali üzerinde çalıştı ve bir bir Granada çırak vardı, Pedro Antonio Hermoso ; ne de, de Adan, sonra Katalan Jaime Folch Costa .

Bir Granada okul Ruiz del Peral aşağıdaki mütevazi önemli sanatçılarla devam etti. En önemli biri de, Felipe Gonzalez eserleri oğlunun bu bağlantı veren, Manuel González ; ikincisi 19. yüzyılın ortalarında içine yaşamış ve gibi işler sorumludur Niño Nazareno Convento de Los Angeles'ta ve Soledad kez ortalarında 18. yüzyıl eserleri olduğu düşünülen bunların ikisinde de San Domingo Kilisesine. Çalışmaları Cano ve tayfasına, devam eğilimi tarzına dönüş anlamına Francisco Morales ve Fernando Marín 19. yüzyılda kil heykeli. Hem 19. yüzyılın sonuna kadar Granada okulun açık sürekliliğini koruyarak, aileleri ve çıraklar ile çalıştı. Onların çıraklar arasında, Pablo de Loyzaga ve sırayla, çırağı José Navas-Parejo 20. yüzyıla geleneği taşıdı.

Referanslar

Bu maddenin bazı bölümleri sırayla malzemeyi içeriyor, İspanyolca-Vikipedi'de bir makaleden çevrilen Gran Enciclopedia Rialp . Bir yetkilendirme bu malzeme kapsamında kullanılmak üzere izin vermişti GFDL . Yetkilendirme edildi iptal Nisan 2008'de, yani (normal bir referans olarak kullanılabilir rağmen) biz bu ansiklopedi İçeriği daha ekleyemezsiniz.
  • E. OROZCO DÍAZ. Escuela Granadina de Escultura .
  • M. GÓMEZ MORENO GONZÁLEZ, Guía de, Granada 1892.
  • M. GÓMEZ MORENO MARTÍNEZ, Escultura del Renacimiento, Barcelona 1931.
  • ME GÓMEZ MORENO, Breve historia de la escultura española, Madrid 1951.
  • Ars tr id, Escultura del siglo XVII, Madrid 1963.
  • A. GALLEGO Burin, Ruiz del Peral, «Cuaderno de Arte» 1936 Granada.