Roma Campagna'da Goethe -Goethe in the Roman Campagna

Roma Campagna'da Goethe
Johann Heinrich Wilhelm Tischbein - Roman Campagna'da Goethe - Google Art Project.jpg
Sanatçı Johann Heinrich Wilhelm Tischbein
Yıl 1787
Orta tuval üzerine yağlıboya
Boyutlar 164 cm × 206 cm (65 inç × 81 inç)
yer Städel Müzesi , Frankfurt

Roman Campagna'daki Goethe , Alman Neoklasik ressam Johann Heinrich Wilhelm Tischbein'in ,yazar İtalya'da seyahat ederken Johann Wolfgang von Goethe'yi betimleyenbir tablosudur. Goethe'nin 1786–88 yılları arasında İtalya'ya yaptığı seyahatleri konu alan ve İtalyan Yolculuğu adlıkitabı 1816–17'de yayınlandı; kitap onun günlüklerine dayanmaktadır. 1887'den beri tablo,Goethe'nin memleketi Frankfurt'taki Städel Müzesi'nde bulunuyor.

boyama

Resim tam boy bir portre Aralık 1787'de başladı ve ertesi yılın başlarında tamamlandı. Ressam Johann Tischbein, Goethe'nin insan eserlerinin kaderini düşünürken resmedildiğini yazmış olsa da, Goethe, Roma'nın güneydoğusundaki sonbahar manzarasına bakıyor, gözleri tartışmalı bir şekilde sonsuzluğa bakıyor. Goethe'nin İtalya'da tanıştığı Tischbein, yazarı idealize edilmiş bir insan olarak tasvir eder. Goethe, o zamanlar Roma'daki Alman sanatçılar arasında moda olan geniş kenarlı gri bir şapka ve kremsi beyaz bir gezgin toz bezi takıyor . Arka planda Campagna di Roma ile, Roma kalıntıları ile çevrili, açık havada gayri resmi olarak yaslanmış, klasik bir tarzda tasvir edilmiştir . Goethe'nin kendisi granit bloklara yaslanıyor - ilk taslakta hiyeroglifli figürlerin düşmüş bir dikilitaşın parçaları olduğunu düşündürüyor - sembolik Mısır, klasik antik çağlardan önce gelen bir uygarlık - Yunanistan, bir friz parçasının eklenmesiyle başını salladı. tasvir Tauris İphigenia , Goethe'nin oyunlarından birinin konusu . Bir yıl önce manzume çevirmeye başladığı oyunundan alıntıları Tischbein'e okudu. Tischbein oyundan çok etkilenmiş ve Goethe'nin solundaki kabartmada resimde Iphigenia'nın erkek kardeşiyle buluşma sahnesini betimlemiştir.

Sanat eseri atipik bir şekilde eklektiktir, öyle ki, çoklu türev imalarının orijinalliğini karakterize ettiği söylenebilir. Caecilia Metella'nın kule mezarı, Tusculum kalıntıları ve sağda bir Roma su kemeri de dahil olmak üzere arka planda kalıntılar , Neoklasikist antik çağın sevgisini gösterir. Baskın Barok ve Rokoko stillerinin asimetrisinin aksine , Neoklasizm sadeliği ve simetriyi ve Roma ve Antik Yunan sanatlarının klasik ilkelerini övdü .

Resimden detay: Iphigenia kabartma sahnesi

Klasisizm sevgisi, her ikisi de bu ilgiyi paylaşan iki sanatçıyı birbirine bağladı; her ikisi de resme yansıyan bu ilgiyi, sayısız imaların pastişi ve natüralizmini bozan “anatomik zaaflar” da olsa, tamamen klasik bir tonu bozarak, bir klasiğin ortaya çıkmasına neden oldu. bir tür duygusal klasisizm. O zamanlar Goethe, Tauris'teki şiir draması Iphigenia ile meşguldü ve Tischbein'e alıntılar okudu. Bundan çok etkilenmiş ve Goethe'nin arkasındaki kabartmada solda bulunan resimde Iphigenia'nın erkek kardeşiyle buluşma sahnesini betimlemiştir. Et in Arcadia ego (Almanca: Auch ich in Arkadien! ) Goethe'nin İtalyan Yolculuğu'nun mottosudur . Sanatçılar resmi üretmek için bilinçli olarak manevi bir işbirliği seçtiler ve Roman Campagna'nın Arcadian motifini kullandılar.

Kompozisyon dengeli ve renkler kısıtlı. Ayrıca, her iki sanatçı da resim için bir ilgi paylaştı. Goethe'nin resimle uğraşması yedi yıl önce sonuçlanmıştır Goethe'nin Renkler Teorisi ( Zur Farbenlehre ), şairin renklerin doğası ve bunların insanlar tarafından nasıl algılandığı konusundaki görüşlerini anlatan bir kitaptır . 1810'da yayınladı ve renkli gölgeler , kırılma ve renk sapmaları gibi fenomenlerin ayrıntılı açıklamalarını içeriyordu .

1887'de tablo, Goethe kültünün zirvede olduğu bir zamanda özel koleksiyoncu Adèle von Rothschild  [ de ] (1843–1922) tarafından Städel Müzesi'ne bağışlandı . Yeni Alman İmparatorluğu , kolektif bir geçmiş oluşturabilecek önemli kültürel ikonlar arıyordu: Goethe ve Schiller ulusal statüye yükseltildi. Tischbein'in portresi, Alman yüksek bilgi, sanat ve kültür yaşamının simgesi haline geldi. Tablo, Städel koleksiyonunun öne çıkan parçalarından biridir ve Alman ulusal resminin bir simgesi olarak kabul edilir. Goethe'nin bugün algılandığı şekliyle Almanya'nın klasik hümanist idealini somutlaştıran imajının şekillenmesinde tartışılmaz bir rol oynadı.

Goethe ve Tischbein

Klasik ressam Nicolas Poussin 'in Patmos Saint John ile Peyzaj (1640); kalıntılar, klasik üsluptaki ressamlar için tipik bir konudur.

Goethe antik dünyayı incelemek için Roma'ya gitmeye karar verdi. Roma'yı seçmesi zamanın ruhuna tamamen uyuyordu: o sırada birçok Alman sanatçı orada okuyordu. Antik çağın estetik beğenisi klasisizm için tipikti . Klasik sanatların barışı ve dinginliği , Barok ve Rokoko gibi son zamanlardaki akımlara karşı bir denge olarak onları cezbetti. Bu, zamanın entelektüel ve manevi bir hareketi, entelektüel bir moda ve zaman içinde bu belirli dönemin kültürünü simgeleyen ve etkileyen ve Goethe ve Tischbein'i bile etkileyen baskın bir düşünce okuluydu. Goethe ayrıca, Charlotte von Stein ile uzun süredir devam eden platonik bir aşk ilişkisi yaşadıktan sonra yeni bir denge ve olası bir içsel dönüşüm arıyordu ve bu da Goethe'nin altında seyahat etmek zorunda kaldığı Genç Werther'in Acıları romanıyla sonuçlandı. tanınmamak için takma ad. Kendisine Filippo Miller, pittore derdi. Goethe , klasik İtalya'ya hayran olduğu için Büyük Tur'u yapmaya karar verdi ve Eylül 1786'da seyahatine başladı. Yolculuk sırasında Roma'da birkaç Alman sanatçıyla tanıştı ve yazışmalar yoluyla arkadaş olduğu Tischbein'in yanında kaldı. bağlantıları aracılığıyla ressam için bir burs – ikinci bir Roma bursu. Tischbein'ler, Goethe'nin kendisi ünlü olmadan çok önce Almanya'da tanınan ünlü ressamlardan oluşan bir aileydi ve Johann Heinrich Wilhelm dördüncü nesil ressamlardı.

İki sanatçının değerleri, klasisizm ve antik çağın takdirinde bir araya geldi ve arkadaş oldular. Tischbein ve Goethe birlikte seyahat ettiler, İtalya'da kısa geziler yaptılar ve birlikte maceralar yaşadılar. Ancak Tischbein ve Goethe arasındaki yoğun dostluk üç ay sonra sona erecekti. İki sanatçının karakterleri, kalıcı bir dostluğa izin vermeyecek kadar farklıydı. In Napoli sonradan onların uyumsuz çıkarları nedeniyle ayırdı.

Referanslar

  1. ^ "goethe-in-the-roman-kampanya-ve-önceleri" . www.electrummagazine.com.
  2. ^ a b c d "goethe-roman-campagna-1787" . www.staedelmuseum.de . 22 Temmuz 2019'da alındı .
  3. ^ a b c Nicholas Boyle , Goethe, Şair ve Çağ, Clarendon Press 1991 ISBN  978-0-192-82981-8 s. 444–445.
  4. ^ "Goethe-in-the-Campagna" . global.britannica.com.
  5. ^ a b c Rudolf M.Bisanz, 'Bir Efsanenin Doğuşu: Tischbein's Goethe in the Roman Campagna,' Monatshefte , Summer, 1988, Cilt. 80, No. 2 (Yaz, 1988), s. 187-199
  6. ^ "roman-kampanyası-tekrar ziyaret edildi" . www.tate.org.uk.
  7. ^ Moore, Evelyn K.; Simpson, Patricia Anne (2007). Aydınlanmış Göz: Goethe ve Görsel Kültür . s. 37. ISBN'si 978-90-420-2124-2.
  8. ^ Hagen, Rose-Marie; Hagen, Rainer (2003). Büyük Resimler Ne Diyor, Cilt 1 . Taschen. s. 339. ISBN 978-3-8228-4790-9.
  9. ^ Bauer, Lukas (2012). "Arkadien'de Auch ich? Goethe'nin Italienische Reise , Eichendorff'un Aus dem Leben eines Taugenichts ve Heine'nin Reise von München nach Genua'sındaki Alman gezgin için İtalya'nın Cazibesi " . PEGS: İngiliz Goethe Derneği Yayınları . 91 (3): 178–194. doi : 10.1179/0959368312Z.00000000010 . S2CID  170878494 . 22 Temmuz 2019'da alındı – University of Wollongong aracılığıyla .
  10. ^ "Goethe'nin Renk Teorisi" . www.webexhibits.org . 22 Temmuz 2019'da alındı .
  11. ^ "Roma Campagna'da Goethe" . gümüşandexact.com. 2011-05-13.
  12. ^ "Goethe" . www.german-way.com .
  13. ^ "Roma Campagna'da Goethe" . Silverandexact.com . 2011-05-13.
  14. ^ Giardino Giusti di Verona e Storia dell'Arte giardino all'italiana , Paolo Villa, Accademia delle Belle Arti di Bologna, 1993–94, Eleonora Frattarolo e Fabia Farneti, editörler

daha fazla okuma

  • Schmied, Wieland (ed.) (1999), Harenberg-Museum der Malerei: 525 Meisterwerke aus sieben Jahrhunderten , Dortmund: Harenberg, ISBN  3-611-00814-1 (Almanca)
  • Beerbohm, Max , "Quia Imperfectum" (1918), And Even Now , yazarın denemelerinin bir derlemesi (1920)