Godzilla (1954 filmi) - Godzilla (1954 film)

Godzilla
Tiyatro yayın afişi
Japonca	ゴジラ
Hepburn	Gojira
Yöneten	Ishiro Honda
Senaryo	Takeo Murata Ishiro Honda
Hikaye	Shigeru Kayama
tarafından üretilen	Tomoyuki Tanaka
başrol
sinematografi	Masao Tamay
Tarafından düzenlendi	Taichi Taira
Bu şarkı ... tarafından	Akira İfukube
prodüksiyon şirketi	Toho Co., Ltd.
Tarafından dağıtıldı	Toho
Yayın tarihleri
çalışma süresi	96 dakika
Ülke	Japonya
Dil	Japonca
Bütçe	¥100 milyon
Gişe	2,8 milyon dolar

Godzilla ( Japonca :ゴジラ, Hepburn : Gojira ) , Ishirō Honda tarafından yönetilen ve Eiji Tsuburaya'nın özel efektleriyle1954 Japon kaiju filmidir . Toho Co., Ltd. tarafından üretilen ve dağıtılan bu, Godzilla serisinin ilk filmidir. Filmde Akira Takarada , Momoko Kōchi , Akihiko Hirata ve Takashi Shimura , Godzilla rolünde Haruo Nakajima ve Katsumi Tezuka yer alıyor. Filmde, Japonya'nın yetkilileri, savaş sonrası Japonya'da saldırıları nükleer soykırım korkularını tetikleyen dev bir canavarın anidenortaya çıkışıyla ilgileniyor .

Godzilla , Japon-Endonezya ortak yapımı çöktükten sonra üretime girdi. Film yapımcıları dinozordan ilham alan bir yaratığa karar vermeden önce, Tsuburaya başlangıçta dev bir ahtapot önerdi. Godzilla , takım elbise giyen bir dublör sanatçısının minyatür setlerle etkileşime girdiği, takım elbise adı verilen bir özel efekt biçimine öncülük etti . Ana çekimler 51 gün, özel efekt çekimleri ise 71 gün sürdü.

Godzilla , 3 Kasım 1954'te Japonya'da sinemalarda gösterime girdi ve orijinal tiyatro çalışması sırasında distribütör kiralamalarında 183 milyon yen kazandı. Film başlangıçta Japonya'da karışık eleştiriler aldı, ancak daha sonraki yıllarda yeniden değerlendirildi. 1956'da, Godzilla, Canavarların Kralı! Amerika Birleşik Devletleri'nde serbest bırakıldı. Film, Guinness Dünya Rekorları tarafından tarihin en uzun süredir devam eden film serisi olarak tanınan bir multimedya franchise'ı yarattı . Godzilla karakteri o zamandan beri uluslararası bir pop kültürü ikonu haline geldi. Film ve Tsuburaya, büyük ölçüde tokusatsu medyası için şablon oluşturma konusunda itibar kazandı. Film, gösterime girdiği andan itibaren sinematik bir başarı ve şimdiye kadar yapılmış en iyi canavar filmlerinden biri olarak kabul edildi.

Filmi 24 Nisan 1955'te vizyona giren Godzilla Raids Again izledi .

Komplo

Japon yük gemisi Eiko-maru , Odo Adası yakınlarında yok edildiğinde, başka bir gemi - Bingo-maru - araştırmak için gönderilir, ancak birkaç kurtulanla aynı kaderi karşılar. Odo'dan bir balıkçı teknesi de yok edilir ve bir kişi kurtulur. Bir yaşlı tarafından " Godzilla " olarak bilinen antik deniz yaratığı suçlanarak, balık avı gizemli bir şekilde sıfıra düşer . Muhabirler daha fazla araştırma yapmak için Odo Adası'na gelirler. Bir köylü, muhabirlerden birine denizde bir şeyin balıkçılığı mahvettiğini söyler. O akşam, adaya bir fırtına çarpar ve muhabirlerin helikopteri zarar görür ve bazı köylüler tarafından kısaca görülen Godzilla, 17 evi harap eder ve dokuz kişiyi ve köylülerin 20 hayvanını öldürür.

Odo sakinleri, afet yardımı talep etmek için Tokyo'ya gidiyor. Köylülerin ve muhabirlerin kanıtları, köyü ezen büyük bir şeyle tutarlı bir hasarı tanımlıyor. Hükümet, dev radyoaktif ayak izlerinin ve bir trilobitin keşfedildiği adada bir soruşturmaya liderlik etmesi için paleontolog Kyohei Yamane'yi gönderir . Köyün alarm zili çalar ve Yamane ve köylüler canavarı görmek için koşarlar, onun dev bir dinozor olduğunu gördükten sonra geri çekilirler . Yamane bulgularını Tokyo'da sunar ve Godzilla'nın 50 metre boyunda olduğunu ve eski bir deniz canlısından karasal bir yaratığa dönüşerek evrimleştiğini tahmin eder. Godzilla'nın su altı hidrojen bombası testinden rahatsız olduğu sonucuna varıyor . Canavarın tehlikesi hakkında halkı bilgilendirme konusunda tartışmalar başlar. Bu arada, 17 gemi denizde kaybolur.

Derinlik yüklerini kullanarak canavarı öldürmeye çalışmak için on fırkateyn gönderilir . Görev, Godzilla'nın incelenmesini isteyen Yamane'yi hayal kırıklığına uğratır. Godzilla saldırıdan kurtulduğunda, yetkililer canavarı öldürmek için Yamane'den fikir ister, ancak Yamane onlara Godzilla'nın öldürülemez olduğunu, hidrojen bombası testinden kurtulduğunu ve üzerinde çalışılması gerektiğini söyler. Yamane'nin kızı Emiko, bir kurtarma gemisi kaptanı olan Hideto Ogata'ya olan aşkı nedeniyle Yamane'nin meslektaşı Daisuke Serizawa ile olan anlaşmasını bozmaya karar verir. Bir muhabir gelip Serizawa'yla röportaj yapmak istediğinde, Emiko muhabire Serizawa'nın evine kadar eşlik eder. Serizawa, şu anki çalışmasını muhabire açıklamayı reddettikten sonra, Emiko'ya son projesini bir sır olarak tutması şartıyla bir gösteri verir. Gösteri onu dehşete düşürür ve nişandan bahsetmeden ayrılır. Eve döndükten kısa bir süre sonra Godzilla, Tokyo Körfezi'nden yüzeye çıkar ve Shinagawa'ya saldırır . Godzilla geçen bir trene saldırdıktan sonra okyanusa geri döner.

Uluslararası uzmanlara danıştıktan sonra, Japon Öz Savunma Kuvvetleri kıyı boyunca 30 metre yüksekliğinde ve 50.000 voltluk elektrikli bir çit inşa ediyor ve Godzilla'yı durdurmak ve öldürmek için güçlerini konuşlandırıyor. Godzilla'nın radyasyona karşı direncini inceleme planı olmadığından dehşete düşen Yamane, Emiko ve Ogata'nın evlenmeleri için onayını almayı umarak beklediği eve döner. Ogata, Godzilla'nın yarattığı tehdidin canavarı incelemenin olası yararlarından daha ağır bastığını savunarak Yamane ile aynı fikirde olmadığında, Yamane ona gitmesini söyler. Godzilla yeniden ortaya çıkar ve atomik nefesiyle Tokyo'ya giden çitleri kırar ve şehirde daha fazla yıkıma neden olur. Canavarı tanklar ve savaş uçaklarıyla öldürme girişimleri başarısız olur ve Godzilla okyanusa geri döner. Ertesi gün, hastaneler ve sığınaklar, yaralılar ve ölülerle dolup taşar ve hayatta kalanlardan bazıları radyasyon hastalığından muzdariptir .

Yıkımdan perişan olan Emiko, Ogata'ya Serizawa'nın oksijen atomlarını parçalayan ve organizmaların çürüyen bir boğulma sonucu ölmesine neden olan "Oksijen Yok Edici" adlı bir silah araştırmasını anlatır . Emiko ve Ogata, Serizawa'ya onu Oksijen Yok Edici'yi kullanmaya ikna etmek için giderler, ancak o, cihazı kullanırsa, dünyanın süper güçlerinin kesinlikle onu bir süper silah olarak kullanmak için daha fazla Oksijen Yok Edici inşa etmeye zorlayacağını açıklayarak başlangıçta reddeder . Ülkenin mevcut trajedisini gösteren bir programı izledikten sonra, Serizawa sonunda onların ricalarını kabul eder. Serizawa notlarını yakarken Emiko ağlamayı keser.

Bir donanma gemisi, cihazı Tokyo Körfezi'ne yerleştirmek için Ogata ve Serizawa'yı alır. Godzilla'yı bulduktan sonra Serizawa cihazı boşaltır ve hava desteğini keserek Oksijen Destroyeri'nin sırrını mezara götürür. Godzilla yok edilir, ancak çoğu Serizawa'nın yasını tutar. Yamane, nükleer silah testleri devam ederse, gelecekte başka bir Godzilla'nın yükselebileceğine inanıyor .

Oyuncu kadrosu

Oyuncular , aksi belirtilmediği sürece, Japonya'nın Favori Mon- Star'ından alınmıştır .

Temalar

Filmde Godzilla , Japonya'nın bakış açısından nükleer soykırımı simgeliyor ve o zamandan beri kültürel olarak nükleer silahlar için güçlü bir metafor olarak tanımlanıyor. Yapımcı Tomoyuki Tanaka , "Filmin teması, başından beri bombanın terörüydü. Bombayı insanoğlu yaratmıştı ve şimdi doğa insanlıktan intikam alacaktı." Yönetmen Ishirō Honda , Godzilla'nın Tokyo'daki saldırısını Hiroşima ve Nagazaki'deki atom bombalarını yansıtmak için filme alarak , "Godzilla bir dinozor ya da başka bir hayvan olsaydı, sadece bir top mermisi tarafından öldürülürdü. Ama bir atom bombasına eşit olsaydı" dedi. , ne yapacağımızı bilemezdik. Ben de bir atom bombasının özelliklerini alıp Godzilla'ya uyguladım."

1 Mart 1954'te, filmin çekilmesinden sadece birkaç ay önce, Japon balıkçı gemisi Daigo Fukuryū Maru ("Lucky Dragon No. 5"), ABD ordusunun 15 megatonluk " Castle Bravo " hidrojeninden radyoaktif serpinti yağmuruna tutulmuştu. yakındaki Bikini Atolü'nde bomba testi . Teknenin yakaladığı kirlenmişti, Japonya'da balık yemenin güvenliği konusunda paniğe yol açtı ve mürettebat hastalandı, bir mürettebat üyesi sonunda radyasyon hastalığından öldü. Bu olay, Ağustos 1955'e kadar nükleer karşıtı bir dilekçede 30 milyon imza toplayan ve sonunda Atom ve Hidrojen Bombalarına Karşı Japonya Konseyi olarak kurumsallaşan büyük ve kalıcı bir nükleer karşıtı hareketin ortaya çıkmasına neden oldu . Filmin Godzilla'nın bir Japon gemisini yok ettiği açılış sahnesi, bu olaylara doğrudan bir göndermedir ve halkın zihninde hala taze olan bu son olayla Japon izleyiciler üzerinde güçlü bir etki yarattı.

Akademisyenler Anne Allison , Thomas Schnellbächer ve Steve Ryfle, Godzilla'nın Japonların II . Bu izleyicilerin Godzilla'yı bir kurban olarak gördüklerini ve yaratığın geçmişinin onlara II. Dünya Savaşı'ndaki deneyimlerini hatırlattığını hissettiklerini teorileştirdiler. Bu akademisyenler ayrıca Godzilla'yı uyandıran atom bombası testinin ABD tarafından yapılmasından dolayı filmin 2. Dünya Savaşı'nın sona ermesinden sonra Japonya'nın yaşadığı sorunlardan ve mücadelelerden ABD'yi sorumlu tuttuğunun görülebileceğini de iddia etmişlerdir. Ayrıca filmin, Japonya halkının savaş olaylarından uzaklaşmasına yardımcı olmak için kültürel bir başa çıkma yöntemi olarak hizmet edebileceğini düşündüler.

Motherboard'dan Brian Merchant filmi "bugün hala geçerli olan nükleer güç için kasvetli, güçlü bir metafor" olarak nitelendirdi ve temaları hakkında şunları söyledi: "Anlaşılmaz, insan yapımı trajediyle başa çıkma ve sorumluluk alma konusunda gözü kara, aldatıcı derecede güçlü bir film. Spesifik olarak, nükleer trajediler. En büyük kurbanlarının perspektifinden görüldüğü gibi, sahip olduğumuz nükleer enerjiye karşı savaş sonrası tutumlara dair tartışmasız en iyi penceredir." The New York Times'tan Terrence Rafferty , Godzilla'nın "atom bombası için bariz, devasa, anlaşılmaz, acımasızca amaçlı bir metafor" olduğunu ve filmin "olağanüstü derecede ciddi, ciddi tartışmalarla dolu" olduğunu düşündüğünü söyledi.

New York dergisinin web sitesinden Mark Jacobson, Godzilla'nın "hümanist gevezeliği aşar. Çok az sayıda yapı, belirli bir dönemin ağır basan korkularını bu kadar mükemmel bir şekilde somutlaştırmıştır. O, yanlış giden bir dünyanın sembolüdür, bir zamanlar yaratılmış bir insan eseri olamaz. Evrim ve taksonominin en esnek versiyonunun bile dışında, belirli bir inanç sistemine sahip olmayan bir yaratık olarak denizden çıkar, kollektif bilinçaltının en derin girintilerinde yaşayan sürüngen bir kimliktir . mantıklı, hiçbir anlaşma yapmayan acımasız bir cenaze levazımatçısı." Jacobson, filmle ilgili olarak, "Honda'nın ilk Godzilla'sı... bu içe dönük savaş sonrası filmleriyle aynı çizgide ve belki de en acımasız biçimde affedilmeyen film. Rorschach şeklindeki koca adamın kendisinden daha lastik uygun psişik ceza mı?"

The Daily Telegraph'tan (Londra) Tim Martin , orijinal 1954 filminin " B-filmi haleflerinden çok uzak" olduğunu söyledi . Alevler içindeki şehirler, aşırı dolu hastaneler, radyasyona maruz kalmış çocuklar gibi ürkütücü görüntülerden oluşan liste, Hiroşima ve Nagazaki'ye dair anıları henüz on yıldan daha az olan ve senaryosu kasıtlı olarak kışkırtıcı olan sinemaseverler için çok tanıdık olurdu. savaş sonrası güç dengesi ve nükleer enerjinin gelişimi hakkında sorular." Martin ayrıca, filmin temalarının Amerikan versiyonunda nasıl atlandığını yorumlayarak, "Nükleer enerjiyle ilgili tematik meşguliyeti, filmi satın aldıktan sonra Batı pazarları için kapsamlı bir yeniden çekim ve yeniden düzenlemeye başlayan Amerikalı dağıtımcılar için daha da az kabul edilebilir olduğunu kanıtladı."

Üretme

Mürettebat

Criterion Collection'dan alınan personel .

Gelişim

1954'te Toho , başlangıçta Ryō Ikebe'yi Hollanda Doğu Hint Adaları'nda konuşlanmış eski bir Japon askeri olarak oynayacak olan bir Japon-Endonezya ortak yapımı olan In the Shadow of Glory'yi (栄光のかげに, Eikō no Kage ni ) üretmeyi planladı. Endonezya'nın Japon işgali sırasında ve Yoshiko Yamaguchi onun yarı Endonezyalı sevgilisi olarak. Bununla birlikte, Endonezya'daki Japon karşıtlığı, hükümete Japon film yapımcılarına vize vermemesi için siyasi baskı yaptı. Film Perfini ile ortaklaşa üretilecek, Jakarta'da renkli olarak çekilecek (büyük bir Toho yapımı için bir ilk) ve Güneydoğu Asya'da Japon filmleri için pazarlar açacaktı.

Yapımcı Tomoyuki Tanaka, Endonezya hükümetiyle yeniden müzakere etmek için Jakarta'ya uçtu, ancak başarısız oldu. Japonya'ya dönüş uçuşunda, 1953 yapımı The Beast from 20,000 Fathoms ve Mart 1954'te gerçekleşen Daigo Fukuryū Maru olayından esinlenerek dev bir canavar filmi fikrini tasarladı. Filmin açılış sekansı olaya doğrudan bir göndermedir. . Tanaka, filmin potansiyeline sahip olduğunu hissetti çünkü nükleer korkular haber üretiyordu ve canavar filmleri popüler hale geliyordu, çünkü The Beast'in 20.000 Fathoms'tan elde ettiği finansal başarı ve King Kong'un 1952'de yeniden yayınlanması , ikincisi önceki sürümlerden daha fazla para kazandı. .

Tanaka, uçuşu sırasında The Giant Monster from 20,000 Miles Beneath the Sea (底二万哩から来た大怪獣, Kaiteinimanmairu kara Kita Daikaijū ) çalışma başlığıyla bir taslak yazdı ve baş yapımcı Iwao Mori'ye sundu. Mori, özel efektler yönetmeni Eiji Tsuburaya'nın filmin efektlerini yapmayı kabul etmesi ve filmin mali açıdan uygun olduğunu onaylamasının ardından, Nisan 1954'ün ortalarında projeyi onayladı. Mori ayrıca projenin Tsuburaya için bir araç olarak ve o sırada kurduğu storyboard sistemini test etmek için mükemmel olduğunu hissetti. Mori ayrıca Tanaka'nın filmi Ishirō Honda'ya yönetme seçimini onayladı ve prodüksiyonun adını Project G (G for Giant) olarak kısalttı, ayrıca prodüksiyona sınıflandırılmış statüsü verdi ve Tanaka'ya dikkatini diğer filmlere en aza indirmesini ve esas olarak filme odaklanmasını emretti. Proje G .

Toho aslen Senkichi Taniguchi'nin filmi yönetmesini amaçlamıştı, çünkü aslen In the Shadow of Glory'yi yönetmeye bağlıydı . Ancak, Taniguchi görevi reddetti. Honda, Toho'nun filmin yönetmeni için ilk tercihi değildi, ancak savaş zamanı deneyimi onu filmin nükleer karşıtı temaları için ideal bir aday yaptı. Diğer birkaç yönetmen, fikrin "aptalca" olduğunu düşünerek projeyi geçti, ancak Honda, bilime ve "olağandışı şeylere" olan bu ilgi nedeniyle görevi kabul etti ve "Ciddiye almakta sorun yaşamadım" dedi. Godzilla'nın yapımı sırasında Honda, yönetmen yardımcısı Kōji Kajita ile ilk kez çalıştı. Daha sonra Kajita, 10 yıl boyunca 17 film için baş yönetmen yardımcısı olarak Honda ile işbirliği yapmaya devam edecekti. Bilimkurgu filmlerinin film eleştirmenlerinden saygı görmemesi nedeniyle Honda, Tanaka ve Tsuburaya, bir canavar saldırısını gerçek bir olaymış gibi, bir belgeselin ciddi tonuyla tasvir etmeye karar verdiler.

yazı

Tsuburaya, Godzilla'dan üç yıl önce yazılmış kendi taslağını sundu ; Hint Okyanusu'ndaki gemilere saldıran dev bir ahtapot içeriyordu. Mayıs 1954'te Tanaka, hikayeyi yazması için bilimkurgu yazarı Shigeru Kayama'yı tuttu. Sadece 50 sayfa uzunluğunda ve 11 günde yazılan Kayama'nın tedavisi, Dr. Yamane'nin koyu renk tonlarda bir pelerin giydiğini ve ancak geceleri çıktığı Avrupa tarzı bir evde yaşadığını gösteriyor. Godzilla, dişilere görünüşte goril benzeri bir ilgiyle hayvanlarla beslenmek için karaya çıkarak daha hayvan benzeri olarak tasvir edildi. Kayama'nın hikayesi ayrıca daha az yıkım içeriyor ve Godzilla'nın bir deniz fenerine saldırmasını sağlayarak The Beast'ten 20.000 Fathoms'tan bir sahne ödünç aldı .

Takeo Murata ve Honda, kendilerini Tokyo'nun Shibuya koğuşunda bir Japon hanına kapatarak üç hafta içinde senaryoyu birlikte yazdılar . Murata senaryoyu yazarken, "Yönetmen Honda ve ben... Bay Kayama'nın orijinal tedavisini tam ve işlevsel bir vizyon haline getirmek için beynimizi zorladık" dedi. Murata, Tsuburaya ve Tanaka'nın da fikirlerini sunduklarını söyledi. Tanaka çok fazla para harcamamalarını isterken, Tsuburaya onları "işe yaraması için ne gerekiyorsa yapmaya" teşvik etti. Murata ve Honda, Emiko'nun aşk üçgenini ekleyerek ana karakterleri ve unsurları yeniden geliştirdiler. Kayama'nın hikayesinde Serizawa, Dr. Yamane'nin sadece bir meslektaşı olarak tasvir edilmiştir. Godzilla'nın tam görünümü Odo Adası kasırgası sırasında ortaya çıkacaktı, ancak Honda ve Murata, yaratığın tam olarak ortaya çıkması için inşa edilen yaratığın parçalarını göstermeyi seçti. Honda ve Murata da draftlarında Hagiwara ve Dr. Tanabe karakterlerini tanıttılar ancak Kayama'nın hikayesinde önemli bir rolü olan Shinkichi'nin rolü azaltıldı.

Kayama tarafından yazılan bir roman, 25 Ekim 1954'te Iwatani Kitabevi tarafından Monster Godzilla (怪獣ゴジラ, Kaijū Gojira ) olarak yayınlandı .

yaratık tasarımı

Yapımcılar Godzilla'nın son ikonik tasarımını şekillendirmek için çeşitli dinozorlardan ilham aldılar.

Godzilla, Eiji Tsuburaya'nın gözetiminde Teizō Toshimitsu ve Akira Watanabe tarafından tasarlandı . Erken, Tanaka, "Gojira" (Japonca "goril",ゴリラ gorira ve "balina",クジラ kujira kelimelerinin bir kombinasyonu ) adı nedeniyle canavarın goril benzeri veya balina benzeri olmasını tasarladı. ama sonunda dinozor benzeri bir tasarıma karar verdi. Kazuyoshi Abe daha önce Godzilla'yı tasarlamak için işe alındı, ancak Godzilla'nın kafası bir mantar bulutu şeklinde çok insansı ve memeli gibi göründüğü için fikirleri daha sonra reddedildi; ancak, Abe filmin storyboard'larının çizilmesine yardımcı olmak için tutuldu.

Toshimitsu ve Watanabe, Godzilla'nın tasarımını dinozorlara dayandırmaya karar verdiler ve dinozor kitaplarını ve dergilerini referans olarak kullanarak Tyrannosaurus , Iguanodon ve Stegosaurus'un sırt yüzgeçlerini birleştirdiler . Stop motion animasyonu kullanmak istemesine rağmen , Tsuburaya isteksizce uyum sağlamaya karar verdi . Toshimitsu, giysinin temel alınacağı üç kil modelin heykelini yaptı. İlk ikisi reddedildi, ancak üçüncüsü Tsuburaya, Tanaka ve Honda tarafından onaylandı.

Godzilla kıyafeti, Kanju Yagi, Yasuei Yagi ve Eizo Kaimai tarafından inşa edildi, ince bambu çubuklar ve tel kullanarak giysinin iç kısmına bir çerçeve oluşturdu ve yapısını güçlendirmek için üzerine metal ağ ve yastıklama ekledi ve son olarak katlar uyguladı. lateks. Ek olarak erimiş kauçuk katmanlar uygulandı, ardından Godzilla'nın pullu postunu oluşturmak için giysinin yüzeyine oyulmuş girintiler ve lateks şeritler yapıştırıldı. Takım elbisenin bu ilk versiyonu 100 kilogram (220 pound) ağırlığındaydı. Yakın çekimler için Toshimitsu, Godzilla'nın atomik nefesi gibi davranmak için ağzından sis akışları püskürten daha küçük ölçekli, mekanik, elle çalıştırılan bir kukla yarattı.

Haruo Nakajima ve Katsumi Tezuka , güçleri ve dayanıklılıkları nedeniyle Godzilla takımında performans sergilemek üzere seçildiler. İlk kostüm montajında ​​Nakajima, kostümü oluşturmak için kullanılan ağır lateks ve esnek olmayan malzemeler nedeniyle kostümün içindeyken düştü. Takımın bu ilk versiyonu yarıya indirildi ve Godzilla'nın veya yakın çekimlerin yalnızca kısmi çekimlerini gerektiren sahneler için kullanıldı, alt yarısı Nakajima'nın giymesi için ip askılarla donatılmıştı. Tüm vücut çekimleri için, ilk takımdan daha hafif yapılmış ikinci bir özdeş takım elbise yaratıldı, ancak Nakajima bayılmadan önce hala sadece üç dakika içeride kalabildi. Nakajima, filmin yapımı sırasında 20 kilo verdi. Nakajima, 1972'de emekli olana kadar Godzilla'yı ve diğer canavarları canlandırmaya devam edecekti. Tezuka, sahneleri Godzilla kostümüyle çekti, ancak daha yaşlı vücudu nedeniyle rolün gerektirdiği fiziksel talepleri tam olarak yerine getiremedi. Sonuç olarak, çok az sahne kullanılabilir olarak kabul edildiğinden, sahnelerinden birkaçı finale kaldı. Tezuka, Nakajima'nın müsait olmadığı veya fiziksel olarak zorlayıcı rolden kurtulmaya ihtiyacı olduğunda onun yerini aldı.

Godzilla'nın adı da film yapımcıları için bir şaşkınlık kaynağı oldu. Canavarın adı olmadığı için, filmin ilk taslağı Gojira değil, daha çok Kaihatsu keikaku G ( " Kalkınma Planı G ") olarak da bilinen G olarak adlandırıldı, ancak başlığın "G"si "Dev" anlamına geliyordu. . Nakajima, Toho'nun canavara isim vermek için bir yarışma düzenlediğini doğruladı. Canavara sonunda Gojira adı verildi . Efsaneye dayanan bir açıklama, iri yarı bir Toho Studios çalışanının fiziksel özelliklerinin ona Gojira lakabının verilmesine yol açmasıdır . Godzilla ile ilgili 1998 tarihli bir BBC belgeselinde, yönetmenin dul eşi Kimi Honda, Honda, Tanaka ve Tsuburaya'nın canavarın adına "önemli bir düşünce" verdiğine inanarak, çalışan adı hikayesini uzun bir hikaye olarak reddetti ve şunları söyledi: "Toho'daki kulis çocukları uzun hikayelerle dalga geçmeyi severdi ama ben buna inanmıyorum". 2003 yılında bir Japon özel televizyonu, anonim, iri yarı Toho çalışanını, 1950'lerden kalma bir Toho sözleşmeli aktörü olan Shiro Amikura olarak tanımladığını iddia etti.

Özel efektler

Godzilla kostümü kaba malzemelerle üretildi, bu da kostüm sanatçısı Haruo Nakajima'ya sıcaktan ve yorgunluktan bayılmadan önce giyside sadece üç dakika verdi. Minyatürler, Godzilla takımından daha küçük görünecek şekilde belirli ölçeklerde inşa edildi.

Filmin özel efektleri Eiji Tsuburaya tarafından yönetildi. Efekt görüntülerinin canlı aksiyon görüntüleri ile senkronize olması için Honda ve Tsuburaya, geliştirme sırasında erken planlar geliştirecek ve günlük çekimden önce kısaca buluşacaktı. Kajita, bir sahnenin nasıl çekildiğini ve oyuncuların nerede konumlandığını gözlemlemek için Tsuburaya'yı Honda'nın setine götürürdü. Kajita ayrıca Tsuburaya'nın belirli efektleri nasıl çektiğini gözlemlemek için Honda'yı efekt aşamasına yönlendirdi. Honda, canlı aksiyon görüntülerini düzenlerken, Tsuburaya'nın efekt görüntülerini eklemesi için liderleri boş bıraktı . Bazen Honda, belirli efekt görüntülerini kesmek zorunda kaldı. Tsuburaya, Honda'nın kesintilerinin sonuçlarla eşleşmemesi nedeniyle bu kararları onaylamadı; ancak bu konularda son sözü Honda söyledi.

Tsuburaya başlangıçta filmin özel efektleri için stop motion kullanmak istedi, ancak o sırada Toho'daki mevcut personel ve altyapıya dayanarak tamamlanması yedi yıl süreceğini fark etti. Takım elbise ve minyatür efektlere yerleşen Tsuburaya ve ekibi, Godzilla'nın yok edeceği yerleri araştırdı ve bir güvenlik görevlisinin yıkım planlarını duyması üzerine neredeyse tutuklanacaklardı, ancak polise Toho kartvizitlerini gösterdikten sonra serbest bırakıldılar. Minyatür inşaat şefi Kintaro Makino'ya minyatürler için planlar verildi ve Ginza'nın küçültülmüş versiyonunu inşa etmek için bir ay süren marangozluk departmanından 30 ila 40 işçi görevlendirdi . Minyatürlerin çoğu 1:25 ölçeğinde inşa edildi, ancak Diyet binası Godzilla'dan daha küçük görünmesi için 1:33 ölçeğine indirildi. Film boyunca kapsamlı bir şekilde stop-motion kullanmanın çok pahalı olduğu kanıtlansa da, son filmde Godzilla'nın Nichigeki Tiyatro binasını yok eden kuyruğunu gösteren bir stop-motion sahnesi vardı.

Binaların iskeleti, alçı ve beyaz tebeşir karışımıyla güçlendirilmiş ince ahşap levhalardan yapılmıştır. Godzilla'nın atom nefesiyle yok edilecek minyatürlerin içine patlayıcılar yerleştirildi, bazılarına daha kolay yanması için benzin püskürtüldü; diğerleri kolayca parçalanabilmeleri için küçük çatlaklar içeriyordu. Godzilla'nın parlayan sırt yüzgeçleri için yüzlerce hücre kare kare çizilerek optik animasyon teknikleri kullanıldı. Haruo Nakajima takım elbisenin içinde o kadar çok terliyordu ki, Yagi kardeşler her sabah pamuklu astarı kurutmak zorunda kaldılar ve bazen takımın içini yeniden astarlayıp hasarları onardılar.

Tayfun dalgaları, su varillerini minyatür Odo Adası kıyı şeridinin inşa edildiği bir su tankına çeviren sahne görevlileri tarafından yaratıldı. Odo Adası sahneleri için çoklu kompozisyon çekimleri kullanıldı. Odo Adası sahnelerinin çoğu pirinç tarlalarının yakınında çekildi. Toho, filmin optik efektleri üzerinde çalışması için toplu olarak yarı zamanlı çalışanları işe aldı. İşe alınan 400 personelin yarısı çoğunlukla yarı zamanlı çalışanlardı ve çok az deneyime sahipti veya hiç tecrübesi yoktu. Godzilla'nın tam açıklamasının erken bir versiyonu, Godzilla'nın elle çalıştırılan kukla aracılığıyla bir ineği yiyip bitirdiği filme çekildi. Sadamasa Arikawa sahnenin çok ürkütücü olduğunu düşündü ve Tsuburaya'yı yeniden filme almaya ikna etti. Godzilla'nın kumsaldaki ayak izleri için cam üzerine boyanarak ve canlı aksiyon görüntülerinin bir alanına eklenerek optik efektler kullanıldı. Özel efekt fotoğrafçılığı 71 gün sürdü.

filme

Çekimlerin ilk gününde Honda, 30 kişilik bir ekibe senaryoyu okumaları ve ikna olmadılarsa projeden ayrılmaları için seslendi, yalnızca kendisine ve filme güvenenlerle çalışmak istedi. Filmin çoğu Toho partisinde çekildi. Honda'nın ekibi ayrıca , 50 Toho figüranının kullanıldığı Odo Adası sahnelerini ve Honda'nın ekibinin Toba kasabasında üslerini kurduğu sahneleri çekmek için Mie Eyaletindeki Shima Yarımadası'nda çekim yaptı. Odo Adası sahneleri için yerel köylüler de figüran olarak kullanıldı. Dans ritüeli sahnesi, yerel köylülerin dansçı olarak sahne aldığı Mie Eyaletindeki bir yerde çekildi. Oyuncular ve ekip , sert hava sıcaklıklarında çalışarak her sabah tekneyle Toba, Mie'ye gitti. Honda gömleksiz çalıştı ve bunun sonucunda sırtında kalıcı izler bırakan şiddetli güneş yanığı yaşadı.

Toho, film için askeri ve filme alınan hedef uygulamaları ve tatbikatlar gerektiren sahneleri çekmek için Japonya Öz Savunma Kuvvetleri (JSDF) ile görüşmüştü ; Honda'nın ekibi, konvoy sevkiyat sahnesi için bir JSDF araçları konvoyunu takip etti. Barış için dua sahnesi için bir kız lisesinden iki bin kız kullanıldı. Film yapımcılarının JSDF ile çok az işbirliği vardı ve belirli sahneler için Japon ordusu tarafından sağlanan 2. Dünya Savaşı stok görüntülerine güvenmek zorunda kaldılar. Stok görüntüleri 16 mm'lik baskılardan elde edildi. Honda'nın ekibi filmi çekmek için 51 gün harcadı.

Müzik ve ses efektleri

Filmin müziklerini Akira Ifukube besteledi. Tanaka, Tsuburaya ve Honda ile görüştükten sonra Ifukube işi coşkuyla kabul etti. Ana karakterin bir canavar olduğunu öğrendikten sonra Ifukube, "Bu filmde ana karakterin şehre saldıran bir sürüngen olduğunu duyduğumda yerimde duramadım" dedi. Ifukube'ye son film gösterilmedi ve müziğini bestelemek için sadece bir haftası vardı. Bu süre içinde kendisine sadece Godzilla'nın bir modeli ve senaryo gösterildi. Tsuburaya, Ifukube'ye efektler eksik olsa da bazı görüntüler gösterdi ve Tsuburaya sahnenin nasıl gelişeceğini açıklamaya çalıştı. Ifukube, "Kafam çok karışmıştı. Bu yüzden size muazzam bir şeyi hatırlatacak bir müzik yapmaya çalıştım." Ifukube, düşük perdeli pirinç ve yaylı çalgılar kullandı.

Sürüngenlerin ses telleri olmamasına rağmen, Godzilla'yı kükretmek Honda'nın fikriydi. Shimonaga ve Minawa başlangıçta kükremeyi yaratmakla görevlendirildi, ancak Ifukube ses efektleri oluşturmaya ilgi duyduktan sonra dahil oldu. Ifukube ve Honda, belirli sahnelerde ne tür seslerin kullanılacağını ve seslerle ilgili diğer ayrıntıları tartıştı. Minawa hayvanat bahçesine gitti ve çeşitli hayvan kükremeleri kaydetti ve onları belirli hızlarda oynattı. Ancak, bu sesler yetersiz kaldı ve kullanılmadı. Ifukube, Japonya Sanat Üniversitesi'nin müzik bölümünden bir kontrbas ödünç aldı ve ipleri gevşetip deri eldivenle ovalayarak Godzilla'nın kükremesini yarattı. Ses, filmde kullanılan kükreme efektini elde eden düşük bir hızda kaydedildi ve oynatıldı. Bu teknik, Toho tarafından sonraki yıllarda canavar kükremeleri yaratmada standart bir yöntem olarak benimsenecekti.

Godzilla'nın ayak izlerinin nasıl yaratıldığına dair çelişkili raporlar var. Bir iddia, kükremenin düğümlü bir ipin, bir yankı kutusu aracılığıyla kaydedilen ve işlenen bir su ısıtıcısı tamburuna çarpmasıyla yaratıldığını belirtir. Ancak Ifukube, Cult Movies'e ayak seslerinin vurulduğunda yüksek sesle alkış yapan ilkel bir amplifikatör kullanılarak oluşturulduğunu söyledi. Bazı Japonca metinler, ayak seslerinin bir patlamadan kaynaklandığını ve bitişin kesilip elektronik bir yankı ünitesi tarafından işlendiğini iddia ediyor. Optik kayıt ekipmanı dört ses parçası içeriyordu: biri ana diyalog için, biri arka plandaki konuşmalar, ortam sesleri, tanklar, uçaklar ve biri kükremeler ve ayak sesleri için. Diğer seslerin üzerine kanamayı önlemek için bağımsız bir ses izi kullanıldı.

Godzilla'nın öfkesinin müzik ve ses efektleri aynı anda canlı olarak kaydedildi. Ifukube, NHK Filarmoni orkestrasını yönetirken, bir foley sanatçısı Godzilla'nın bir ekrana yansıtılan öfkesini izledi ve görüntüyle senkronize olacak sesleri simüle etmek için kalay, beton moloz, ahşap ve diğer ekipmanları kullandı. Foley sanatçısı bir ipucunu kaçırmış olsaydı, yeni bir çekime ihtiyaç duyulacaktı. Ifukube'nin Godzilla ile ilişkili tema ve motiflerinin çoğu filmde, Mart, Korku teması ve Ağıt gibi tanıtıldı. "Öz Savunma Kuvvetleri Yürüyüşü" Godzilla ile eşanlamlı hale geldi ve Ifukube daha sonra buna " Godzilla'nın teması " adını verdi . Ifukube, film için yaptığı müziği en iyi film müziği olarak görüyor.

Serbest bırakmak

Pazarlama

Üretim sırasında Mori, halkın ilgisini çekmek için promosyon stratejileri tasarladı. Bu stratejiler arasında Monster Godzilla (怪獣ゴジラ, Kaijū Gojira ) adlı bir radyo oyunu vardı . Senaryoya göre 11 bölüm üretildi ve 17 Temmuz 1954'ten 25 Eylül 1954'e kadar cumartesi günleri NHK radyo ağında yayınlandı. Gizem inşa etmek amacıyla Mori, muhabirleri setten yasakladı, özel efekt tekniklerini tuttu ve diğer perde arkası el sanatları sırrı. Nakajima'nın Godzilla olarak gösterdiği takım elbise performansı 1960'lara kadar ortaya çıkmayacaktı. Ancak, Godzilla'nın imajı geniş çapta duyuruldu. Godzilla'nın imajı şirket kırtasiyesine eklendi, tiyatrolarda ve mağazalarda kesilmiş resimler ve posterler sergilendi, büyük Japon şehirlerine büyük reklam balonları uçuruldu ve bir Godzilla bebeği bir kamyona monte edildi ve Tokyo'da dolaştırıldı. Filmin teatral fragmanı 20 Ekim 1954'te sinemalarda gösterime girdi.

tiyatro

Godzilla ilk olarak 27 Ekim 1954'te Nagoya'da gösterime girdi ve 3 Kasım 1954'te ülke çapında gösterime girdi. Filmin gösterime girdiği tarihte, Toho'nun Tokyo'daki sinemalarında 33.000 bilet satarak herhangi bir Toho filmi için yeni bir açılış günü rekoru kırdı ve Nichigeki Tiyatrosu'nda satıyor. Sonuç olarak, Toho'nun CEO'su bizzat kendisini tebrik etmek için Honda'yı aradı. Honda'nın eşi Kimi, "bu tür şeyler genellikle olmaz" dedi.

1955'ten 1960'lara kadar Godzilla , Amerika Birleşik Devletleri'ndeki ağırlıklı olarak Japon mahallelerinde Japon-Amerikalılara hizmet veren tiyatrolarda oynadı. İngilizce altyazılı versiyonu 1982'de New York, Chicago ve diğer şehirlerdeki film festivallerinde gösterildi. Japonca versiyonun 84 dakikalık bir kesimi, 10 Nisan 1956'da Batı Almanya'da Godzilla olarak gösterime girdi . Bu sürüm, Japon Parlamentosu argümanını, Godzilla'nın "H-bombasının çocuğu" olarak kabul edilmesini, Hiroşima ve Nagazaki'ye atıfta bulunulmasını ve annenin çocuklarını tutan değiştirilmiş bir çevirisini kaldırıyor. Film, Toho'nun 50. yıldönümünü anmak için 21 Kasım 1982'de Japonya'da sinemalarda yeniden gösterime girdi. Yayınlandığından bu yana 1954 filmi, 2004 yılına kadar Amerika Birleşik Devletleri'nde resmi olarak kullanılamadı.

Godzilla'nın 50. yıldönümüne denk gelmek üzere , sanat evi dağıtımcısı Rialto Pictures filme 7 Mayıs 2004'te Amerika Birleşik Devletleri'nde kıyıdan kıyıya seyahat turu tarzında sınırlı bir gösterim verdi. 19 Aralık 2004. Film, sınırlı gösterimi sırasında hiçbir zaman altıdan fazla ekranda gösterilmedi. Film, 7 yılı boyunca Amerika Birleşik Devletleri'ndeki yaklaşık altmış tiyatro ve şehirde oynadı.+1 ⁄ 2 aylık sürüm. 18 Nisan 2014'te Rialto, filmi Amerika Birleşik Devletleri'nde kıyıdan kıyıya başka bir sınırlı seyahat turu kullanarak yeniden yayınladı. Bu sadece Godzilla'nın 60. yıldönümüne denk gelmedi, aynı yıl vizyona giren Amerikan Godzilla filmini de kutladı. Hollywood özelliğiyle karıştırılmaması için, Rialto'nun yayınına The Japanese Original altyazısı eklendi . 18 Nisan – 31 Ekim 2014 tarihleri ​​arasında 64 şehirde 66 sinemada gösterildi.

67. yıl dönümü için, diğer Godzilla filmleriyle birlikte filmin 4K remaster'ı 3 Kasım 2021'de Alamo Drafthouse Cinema mekanlarında gösterildi.

Amerikan versiyonu

Filmin Japonya'daki başarısının ardından Toho, Amerikan haklarını Joseph E. Levine'e 25.000 dolara sattı. Filmin büyük ölçüde değiştirilmiş bir versiyonu Amerika Birleşik Devletleri'nde ve dünya çapında Godzilla, Canavarların Kralı olarak yayınlandı! Bu versiyon orijinali 80 dakikaya indirdi ve Kanadalı aktör Raymond Burr'ın vücut dublörleriyle etkileşime girdiği yeni görüntüleri, Honda'nın orijinal Japon yapımının bir parçası gibi görünmesini sağlamak için karıştırdı. Filmin politik temalarının çoğu kırpılmış veya tamamen kaldırılmıştır. Dünya çapındaki izleyicileri karakter ve franchise ile tanıştıran orijinal Godzilla filminin bu versiyonuydu ve eleştirmenlerin ve bilim adamlarının 1954 filmi Kuzey Amerika'daki seçkin sinemalarda gösterime girdiği 2004 yılına kadar erişebildiği tek versiyondu. Godzilla, Canavarların Kralı! vizyona girdiği dönemde 2 milyon dolar hasılat elde etti, bu da 1954 filminin Japonya'da elde ettiğinden daha fazla.

Honda, Toho , Canavarların Kralı Godzilla'yı serbest bırakana kadar Godzilla'nın yeniden düzenlendiğinden habersizdi ! Japonya'da Mayıs 1957'de Monster King Godzilla olarak . Toho, filmin tamamını orijinal kapsamından geniş ekran 2.35:1 kapsamına dönüştürdü ve bu da tüm film için garip bir kırpmayla sonuçlandı. Orijinal diyalogları orijinal senaryodan büyük ölçüde farklı olduğundan ve İngilizce dublaj yapıldığından Japon oyunculara Japonca altyazılar verildi. Filmin yayınlanmasından bu yana Toho, Godzilla için resmi pazarlama, reklam ve tanıtım materyallerinde yer alan "Canavarların Kralı" takma adını benimsemişti.

Ev medyası

Japonya

1985'te Godzilla'nın Japonca versiyonu Toho tarafından Japonya'da LaserDisc'te yayınlandı , ardından 1988'de bir VHS yayınlandı. Toho filmi 2001'de DVD'de ve 2009'da Blu-ray'de yayınladı.

2008'de Toho, filmi Yüksek Çözünürlüklü olarak yeniden düzenledi ve Japon Film Özel Kanalında ilk gösterimini yaptı ve Godzilla filmlerinin geri kalanı da HD olarak yeniden düzenlendi. Mart 2021'de Toho, Nippon Classic Movie Channel'da filmin 4K yeniden düzenlemesinin prömiyerini yaptı ve diğer yedi Godzilla filmi de 4K olarak yeniden düzenlendi. Film, yayın için 2K'ya düşürüldü .

Uluslararası

Amerikan versiyonu 1998'de Simitar Entertainment ve 2002'de Classic Media tarafından DVD'de yayınlandı. 2005'te BFI , orijinal Japon versiyonunu İngiltere'de sinemalarda ve daha sonra aynı yıl DVD'de yayınladı. DVD, orijinal mono parçayı ve Film tarihçileri Steve Ryfle, Ed Godziszewski ve Keith Aiken'in belgeselleri ve yorum parçaları gibi çeşitli ekstra özellikleri içerir. DVD ayrıca, bir Amerikan nükleer patlamasına yakalanan ve filmin yaratılmasına kısmen ilham veren bir Japon balıkçı teknesi olan Daigo Fukuryū Maru hakkında bir belgesel içeriyor.

2006'da Classic Media, Amerika Birleşik Devletleri ve Kanada'da Japon ve Amerikan versiyonunu iki diskli bir DVD'de yayınladı. Bu sürüm, Ryfle ve Godziszewski'nin (BFI yorumlarından ayrı) her iki filmi için fragmanlar ve sesli yorumlar, "Godzilla Story Development" ve "Making of the Godzilla Suit" başlıklı 13 dakikalık iki belgesel ve tarafından 12 sayfalık bir deneme kitapçığı içeriyor. Tüfek. Bu sürüm aynı zamanda Amerikan filminin yakın zamana kadar kaybolduğu düşünülen orijinal bitiş kredilerini de geri getiriyor.

2009'da Classic Media, Godzilla'yı Blu -ray'de yayınladı . Bu sürüm, 2006 Classic Media DVD sürümüyle aynı özellikleri içerir, ancak Amerikan sürümünü içermez. 2012'de Criterion Collection , Godzilla'nın Blu-ray ve DVD'de "yeni yüksek çözünürlüklü dijital restorasyonunu" yayınladı. Bu sürüm, Amerikan versiyonu Godzilla, Canavarların Kralı'nın yeniden düzenlemesini içeriyor ! Akira Ikufube, Japon film eleştirmeni Tadao Sato, aktör Akira Takarada, Godzilla sanatçısı Haruo Nakajima, efekt teknisyenleri Yoshio Irie ve Eizo Kaimai ile röportajlar ve film tarihçisi David Kalat'ın her iki film hakkında sesli yorumlar gibi diğer özel özelliklerin yanı sıra.

2014'te Classic Media , Canavarların Kralı Godzilla ve Godzilla'yı yeniden yayınladı! DVD'de, Legendary'nin Godzilla filminin çıkışını anmak için. Bu sürüm, 2006 DVD sürümüyle aynı özellikleri ve özellikleri korudu. 2017'de Janus Films ve Criterion Collection, Starz ve FilmStruck'ta yayınlanmak üzere filmi ve diğer Godzilla oyunlarını satın aldı . 2019'da, film ve Amerikan versiyonu , serinin Shōwa döneminden 15 filmin tümünü içeren Criterion Collection tarafından yayınlanan Godzilla: The Showa Era Films Blu-ray kutu setine dahil edildi . Mayıs 2020'de film , lansmanından sonra HBO Max'te yayınlandı .

Resepsiyon

Gişe

Japonya'daki ilk gösterimi sırasında film, 9.69 milyon bilet satmadan önce Tokyo'daki en yüksek ilk gün bilet satışlarıyla bir açılış rekoru kırdı ; o yıl Japonya'da en çok izlenen sekizinci film oldu. Film, ilk gösterimi sırasında distribütör kiralamalarından 183 milyon Yen (510.000 $'ın hemen altında) kazandı ve toplam ömür boyu brüt geliri 2.25 milyon $ oldu . Enflasyona göre ayarlanmış, filmin 1954'teki orijinal Japon gişesi , 1998'de 13,7 milyar yen veya 105.000.000 $'a (2021'de 175.000.000 $'a eşdeğer) eşdeğerdi.

Kuzey Amerika'da 2004 yılındaki sınırlı gösterimi sırasında, film açılış hafta sonu 38.030$ hasılat elde etti ve sınırlı gösteriminin sonunda 412.520$ hasılat elde etti. Kuzey Amerika'da 2014 sınırlı yeniden gösterimi için, New York'ta bir tiyatroda oynadıktan sonra 10.903 $ hasılat elde etti ve koşusunun sonunda 150.191 $ hasılat elde etti. Birleşik Krallık'ta, film 2005-2006 ve 2016-2017 döneminde sınırlı sayıda 3.643 bilet sattı.

Japonya'da kritik tepki

Film vizyona girmeden önce, şüpheciler filmin başarısız olacağını tahmin ediyorlardı. Filmin yayınlandığı tarihte, Japon yorumları karışıktı. Japon eleştirmenler filmi, ülkenin II . Ishiro Honda, yıllar sonra Tokyo Journal'da , "Buna grotesk ıvır zıvır dediler ve tüküreceğiniz bir şeye benzediğini söylediler. Çok sıkı çalıştıkları için mürettebatım için üzüldüm!"

Diğerleri, ateş soluyan bir organizmayı tasvir etmenin garip olduğunu söyledi. Honda, filmin ABD'de aldığı iyi eleştirilerin ardından Japon eleştirmenlerin fikirlerini değiştirmeye başladığına da inanıyordu. " Godzilla'yı takdir eden ilk film eleştirmenleri ABD'dekilerdi . Atom Bombası' ve bu değerlendirmelerle, değerlendirme Japonya'daki eleştirmenleri etkilemeye başladı ve yıllar içinde fikirlerini değiştirdi."

Zaman geçtikçe, film kendi ülkesinde daha fazla saygı kazandı. 1984'te Kinema Junpo dergisi Godzilla'yı tüm zamanların en iyi 20 Japon filminden biri olarak sıralarken, Nihon Eiga Besuto 150'de ( En İyi 150 Japon Filmi ) yayınlanan 370 Japon film eleştirmeni arasında yapılan bir anket Godzilla'yı en iyi 27. Japon filmi olarak sıraladı. Şimdiye kadar yapılmış. Film iki Japon Film Derneği ödülüne aday gösterildi. Biri en iyi özel efektler, diğeri en iyi film için. En iyi özel efektleri kazandı ama en iyi fotoğrafı Akira Kurosawa'nın Yedi Samuray'ına kaptırdı .

Kurosawa filmi en sevdiği 100 film arasında göstermişti.

Uluslararası kritik tepki

Godzilla eleştirmenlerden genel olarak olumlu eleştiriler aldı. İnceleme toplayıcısı Rotten Tomatoes'da film, 74 incelemeye göre %93'lük bir onay derecesine ve ortalama 7.60/10 puana sahiptir. Sitenin fikir birliği, "Düz bir canavar filmi ücretinden daha fazlası olan Gojira , güçlü, ayık bir savaş sonrası yorumu sunuyor" diyor. Metacritic'te film, 20 eleştirmen üzerinden 78/100 puan alarak "genel olarak olumlu eleştiriler" aldı .

Entertainment Weekly'den Owen Gleiberman , filmin 1956 Amerikan kurgusundan daha "ciddi" olduğunu, ancak "tonunun Them gibi ciddi Amerikan B-korku peynirininkine daha yakın olduğunu" belirtti ! Hiroşima ve Nagazaki her zamankinden daha çılgınca mazoşist görünüyor." Dallas Observer'dan Luke Y. Thompson , filmin efektlerini kendi zamanlarının ürünleri olarak savundu ve izleyicilerin "gördüklerine şaşıracaklarını" hissetti ve "Bu sizin standart aptal canavar öfkeniz değil" dedi. The Guardian'dan Peter Bradshaw filme beş üzerinden dört yıldız vererek, hikaye anlatımını "kaslı" ve nükleer temaları "tutkulu ve büyüleyici bir şekilde belirsiz" olarak övdü ve "bu filmin katıksız şevki filmi crash-bang eğlencesinin ötesine taşıyor. çoğu gişe rekorları kıran, eski ve modern." Reel Film İncelemeleri'nden David Nusair, filme dört üzerinden bir buçuk yıldız vererek, filmin "sonucunda düzensiz, sürükleyici olmaktan çok sıkıcı bir anlatıya" dönüştüğünü söyledi. Nusair, Honda'yı "tek bir ikna edici insan karakteri bile sunamaması" nedeniyle eleştirdi ve filmin sonunu "antik ve anlamsız" olarak buldu ve "film, izleyicinin devam eden dikkatini çekmek ve tutmak için tasarlanmış unsurlardan tamamen yoksun" sonucuna vardı.

Chicago Sun-Times'tan Roger Ebert , filme dört üzerinden bir buçuk yıldız vererek, "50 yıl boyunca Godzilla'nın Amerikan versiyonunun muazzam aptallığıyla göz kamaştıran seyirciler artık orijinal Japon versiyonunu görebilirler, ki bu da aynı derecede önemlidir . aptalca, ama düzgün bir şekilde deşifre edildiğinde , zamanının Fahrenheit 9 /11'iydi." Ebert, 1933 filmi King Kong'un etkilerinin "daha inandırıcı" olduğunu düşünerek efektleri "kaba" göründüğünü söyleyerek eleştirdi ve "Bu kötü bir film ama tarihteki yerini aldı" sonucuna vardı.

Time Out'tan Keith Uhlich , filme beş üzerinden dört yıldız vererek, filmi "Pop Art olarak tasfiye" olarak nitelendirdi ve filmin karakterlerini, temalarını ve Godzilla'yı "güçlü ve kışkırtıcı bir metafor, atom çağı endişelerinin hantal bir düzenlemesi" olarak övdü. insanlığın kendi yok etme arzusundan doğdu." Washington Post'tan Desson Thomson , filmin efektlerini zamanına göre "oldukça olağanüstü" ve "inanılmaz derecede güvenilir" olarak nitelendirdi. Thomson, oyunculuğun bir kısmının "gereksiz" olduğunu hissetti, ancak "bu filmde şaşırtıcı derecede güçlü bir itme var" dedi. San Francisco Chronicle'dan Mick LaSalle filmi "klasik" olarak nitelendirerek, "Böyle anlar gösterinin ötesine geçiyor. Godzilla kolektif bir metafor ve kolektif bir kabus, mesajından fazlasını söyleyen, dehşete düşüren bir mesaj filmi. şiir, 50 yıl önce insanların zihinlerini saran dehşetler."

Godzilla , piyasaya sürülmesinden bu yana, şimdiye kadar yapılmış en iyi dev canavar filmlerinden biri olarak kabul edildi: eleştirmen Allen Perkins, filmi "sadece klasik bir canavar filmi değil, aynı zamanda önemli bir sinema başarısı" olarak nitelendirdi. Film, 2010 yılında Empire dergisinin "Dünya Sinemasının En İyi 100 Filmi" listesinde 31. sırada yer aldı. 2013'te Rolling Stone , filmi "Tüm Zamanların En İyi Canavar Filmleri" listesinde 1. sıraya koydu. 2015 yılında Variety , filmi "Tüm Zamanların En İyi 10 Canavar Filmi" listesinde sıraladı. 2019'da Time Out Film , filmi "en iyi 50 canavar filmi" listesinde 9. sıraya koydu.

övgü

1954'te Eiji Tsuburaya , filmin özel efektleri için Japon Film Tekniği ödülünü kazandı. 2007'de Classic Media'nın filmin DVD sürümü, Rondo Hatton Classic Horror Awards tarafından "2006'nın En İyi DVD'si" ve Saturn Awards tarafından En İyi DVD Classic Film Release ödülünü kazandı .

Miras

Film, video oyunları, kitaplar, çizgi romanlar, oyuncaklar ve diğer medya olmak üzere toplam 36 filmden oluşan bir multimedya serisini doğurdu. Godzilla serisi, Guinness Dünya Rekorları tarafından tarihteki en uzun süredir devam eden film serisi olarak kabul edildi. İlk çıkışından bu yana Godzilla, sayısız soygun, taklit, parodi ve övgüye ilham veren uluslararası bir pop kültürü ikonu haline geldi. 1954 filmi ve özel efekt yönetmeni Eiji Tsuburaya , Godzilla'nın piyasaya sürülmesinden sonra Japonya'nın film endüstrisinde önemli hale gelecek olan pratik özel efekt film yapım tekniği olan tokusatsu için şablon oluşturma konusunda büyük ölçüde itibar kazandı . Eleştirmen ve bilim adamı Ryusuke Hikawa şunları söyledi: "Disney, Amerikan animasyonu için şablon oluşturdu. Aynı şekilde, (özel efekt stüdyosu) Tsuburaya da Japon film sektörü için şablon oluşturdu. Bu onların filme ucuz ama zanaatkar benzeri yaklaşımları kullanmalarıydı. - bunu yapmak tokusatsu'yu eşsiz kıldı." Steven Spielberg , Godzilla'yı Jurassic Park (1993), özellikle Godzilla, Canavarların Kralı için ilham kaynağı olarak gösterdi ! (1956), izleyerek büyüdüğü.

Amerikan filmleri

1998'de TriStar Pictures , Roland Emmerich'in yönettiği Godzilla adlı yeniden hayal gücünü yayınladı . Emmerich, Godzilla'sının Toho'nun Godzilla'sı ile hiçbir ilgisi olmamasını istedi, ancak 1954 filminden önemli unsurları elinde tutmayı seçti, "Biz [orijinal filmin] temel hikayesinin bir parçası olduk, çünkü yaratığın radyasyonla yaratıldığı ve bir büyük bir meydan okuma. Ama tüm yaptığımız bu."

2014'te Warner Bros. ve Legendary Pictures , Gareth Edwards tarafından yönetilen Godzilla adlı bir yeniden başlatma yayınladı . Edwards, filminin 1954 filminden ilham aldığını ve bazı temalarını korumaya çalıştığını belirterek, "Godzilla, orijinal filmde Hiroşima için bir metafor. Bunu korumaya çalıştık ve filmden pek çok tema var. Tuttuğumuz 54 filmi."

Notlar

Referanslar

Kaynaklar

Dış bağlantılar

• Godzilla , Toho Co., Ltd.'nin resmi Godzilla web sitesinde
• Godzilla , IMDb'de
• Godzilla , AllMovie'de
• Godzilla , TCM Film Veritabanında
• Godzilla ve Rotten Tomatoes
• ゴジラ (Gojira) Japon Film Veritabanında (Japonca)
• Godzilla: A-Bomb'dan Sonra Şiir Criterion Collection'da J. Hoberman'ın yazdığıbir deneme