Giovanni Battista Vitali - Giovanni Battista Vitali

Giovanni Battista Vitali (18 Şubat 1632 - 12 Ekim 1692) İtalyan besteci ve viyolonsel oyuncusuydu.

yaşam ve kariyer

Vitali Bologna'da doğdu ve tüm yaşamını Emilian bölgesinde geçirdi, 1674'te Modena'ya taşındı. İlk yıllarında öğretmeni muhtemelen Maurizio Cazzati (1616-1678), Bologna , San Petronio'daki ana kilisede maestro di cappella idi. 1657'den 1671'e kadar bazilika .

Vitali'nin müzikal aktivitelerinin ilk belgelenmiş kanıtı, çaldığı çello/bas enstrümanına atıfta bulunarak (aşağıda tartışılacaktır) 'Violoni' başlığı altında listelendiğinde, San Petronio orkestrasının 1658 tarihli kayıtlarında yer almaktadır.

Vitali , Bologna'daki Confraternità del Rosario şapelinde maestro di cappella olarak atandığı 1673 yılına kadar orkestrada kaldı . İlk yayını Opus 1 (1666), bize onun Accademia dei Filaschisi'nin bir üyesi olduğunu söyler . 1633'te kurulan bu müzik kurumu, üyelerinin çoğu Accademia Filarmonica'ya katıldığı 1666'da dağıldı. Vitali ayrıca kurulduğu yıl olan 1666'da Accademia Filarmonica'nın bir üyesi olarak listelenmiştir. Akademi arşivleri, üyelerinin nereden geldikleri (Bologna'dan değilse) ve doğum ve ölüm tarihleri ​​de dahil olmak üzere çeşitli ayrıntılarını kaydeder. Vitali'nin ölüm tarihi burada 12 Ekim 1692 olarak kaydedilmiştir.

Vitali, Bologna'da hiçbir zaman Santissimo Rosario'daki maestro di capella'dan daha yüksek bir pozisyona ulaşmadı . Bunun birkaç nedeni olabilir. Bologna'dan ayrılıp Modena'ya taşındığında herhangi bir vokal müziği yayınlamamıştı ve sadece iki vokal eseri, oratoryolar Agare ve Il Gefte bestelediği biliniyor . Büyük çoğunluğu aksine - O, aynı zamanda önemli ölçüde değil, bir org maestri di capella içinde Bologna onyedinci ve onsekizinci yüzyıllarda. Bu nedenle, Vitali Bologna'da daha uzun süre kalsaydı bile, ona şehrin en önemli müzikal konumu olan San Petronio'da maestro di cappella işi teklif edilecekti .

1674'te Vitali , Modena'daki Este ailesinin laik mahkemesinde iki maestri di cappella vekilinden biri oldu . Modena'dan farklı olarak Bologna, Roma'nın idaresi altındaki Papalık Devletlerinin bir parçasıydı . Kilisenin etkisi güçlüydü (on yedinci yüzyılın sonunda yaklaşık yüz elli dini kurum). Müzik ve tiyatro, Dük Francesco II (1660-1694) yönetimindeki saray tarafından açıkça güçlü bir şekilde desteklendi ve himaye edildi . Burada Vitali, Bologna'da maruz kaldığından çok daha fazla müzikal stil ve tür çeşitliliğine tanık olmuş olmalı. 1680 ile 1685 arasındaki dönem onun en üretken zamanını gördü: altı müzik koleksiyonu yayınladı ve 1684'te maestro di capella'ya terfi etti . Bu pozisyonda 1686'da opera bestecisi Antonio Giannettini (1648-1721) tarafından başarılı oldu. iki yayın, Artificii müzikali , Opus 13 (1689) ve ölümünden sonra yayınlanan Sonate da camera , Opus 14 (1692), her iki yayının da Este ailesinin üyelerine adandığı gerçeğine rağmen, Vitali'nin herhangi bir resmi pozisyonda olduğundan bahsetmemektedir. mahkemeyle bağlarını sürdürdüğünü ima eder.

müzisyen olarak

Vitali yaylı telli bir bas enstrümanı çalardı, ancak o sırada kullanılan değişen terminoloji nedeniyle bu, çeşitli isimlerle anılır. 1658'de San Petronio Bazilikası orkestrasına katıldığında, adı orkestra kayıtlarına 'Violoni' başlığıyla 10 lira ödeyerek girdi. Ancak, 1664 kayıtlarında 'Suonatore di Violonline [sic]' olarak anılır. Bonta'ya göre 'viyolonline', 1658 listesinde de adı geçen, ancak Vitali ile bağlantısı olmayan 'viyoloncino' ile aynı enstrümanı ifade eder. Vitali'nin yayınlarının ilk beşinin başlık sayfalarında kendisine 'Sonatore di Violone da Brazzo' veya 'Musico di Violone da Brazzo' diyor. Onun itibaren Salmi Concerti , Opus 6 (1677), itibaren ve Opp sonraki baskıları içinde. 1-5, Modenese mahkemesine atanmasından sonra, çaldığı enstrümana atıfta bulunmadan kendisine 'Maestro di Capella Yardımcısı' diyor. Bir yayının amaçlandığı enstrümanların bir açıklaması başlık sayfasında verildiğinde ve bir melodik bas enstrümanı içerdiğinde , her zaman ' violone ' genel terimi kullanılır.

Vitali'nin San Petronio Bazilikası'nda olduğu süre boyunca, orkestranın boyutu nispeten az değişti: tipik olarak kayıtlar orkestranın üç keman, iki veya üç viyola, iki violoni (Vitali'nin kendisi ve Domenico Vincenzo Colonna ) ve bir kemandan oluştuğunu belirtiyor . iki theorbos Vitali, o yıl istifa edip Modena'ya gittiği için 1674 kayıtlarında yer almıyor . O yıl onun yerine hemen bir yedek gelmemiş gibi görünüyor, ancak 1675'te Petronio Franceschini (1651-1680) atandı ve ayrı olarak ' Viyolonsel ' olarak listelendi - bu terimin Bologna'da ilk belgelenmiş kullanımı. Bu noktada San Petronio orkestrasının yaylı bas bölümü bu nedenle viyolonselde Colonna ve viyolonselde Franceschini'den oluşuyordu. 1676'da, muhtemelen iki enstrümanı daha iyi ayırt etmek için, ' Violone ' terimi 'Violone grosso' ile değiştirilir ve Colonna onu çalıyor olarak listelenir. Terminolojideki bu ayrımın daha önce gerekli görülmemesi, Vitali'nin Colonna ile aynı enstrümanı ("Viyolonsel" değil "Violone grosso") çaldığını ima eder. Franceschini'nin ölümünden sonra, pozisyonu ilk virtüöz çellistlerden olan Domenico Gabrielli (1659-1690) tarafından dolduruldu - bu yüzden bu orkestra pozisyonu şimdi açıkça bir 'çellist' için ayrılmıştır.

1660'larda Bologna'da metal telle sarılmış bağırsak tellerinin üretiminde yeni teknikler ortaya çıktı. Kullanılan terminolojinin geniş çeşitliliğinin kısmen, bu gelişmeler nedeniyle uzun tel uzunluklarına ihtiyaç duymadan iyi alt notalar üretebilen yaylı bas enstrümanlarıyla yapılan deneylerden kaynaklanmış olması muhtemeldir. O sırada kullanılan diğer terimler arasında , San Petronio Bazilikası'ndaki cappella müzikaline Giuseppe Torelli atanan bir kayışla desteklenen, omuzda tutulan ve oyuncunun kucağına dayanan bir viyolonsel veya daha küçük yaylı bir bas enstrümanı olan viola da spalla sayılabilir. 1686 yılında 'tenore bir oyuncu olarak viyola '.

Vitali'nin hayatta kalan birkaç yayınlanmamış eserinden biri, 'Violone' için Partite sopra çeşitli sonatıdır , ca. 1680. Yazı stili viyolonsele çok daha uygun, bu da Vitali'nin hala 'Violone'u yaylı bas için genel bir terim olarak kullandığını gösteriyor.

Bolonez Akademileri

Bolognese müzik hayatı, akademilerin varlığıyla zenginleştirildi. Accademia dei Filaschisi, 1633 yılında Domenico Brunetti ve Francesco Bertacchi tarafından kuruldu ve Vitali, ilk yayını Opus 1, 1666'nın başlık sayfasında bu kurumun üyesi olduğunu iddia ediyor. Bu yıl Accademia dei Filaschisi dağıtıldı ve bir Yeni akademi, Accademia Filarmonica , arşivlerinde gösterildiği gibi kuruldu ve burada bir enstrümantalistten ziyade besteci olarak sınıflandırıldı . Vitali'nin Accademia Filarmonica'ya üyeliğini belirten ilk yayınları Opus 7'dir (Modena, 1682). Daha sonra yayınlanan eserlerinin çoğu , Accademia dei Filaschisi'nin artık var olmamasına rağmen, onu her iki kurumun - Accademia Filaschise, e Filarmonico - üyesi olarak tanımlıyor.

San Petronio Bazilikası orkestrası ile Accademia Filarmonica arasındaki bağlantılar, her iki kurumun üye listelerinin karşılaştırılmasından açıkça görülmektedir. Accademia Filarmonica üyeliğinden en önemli eksik Maurizio Cazzati'dir . Bologna'nın müzik topluluğu, 1660'larda San Petronio'da bir rahip olan Lorenzo Perti tarafından başlatılan sert bir polemikle ikiye bölündü . Kyrie of Cazzati'nin beş bölümlük Messa e salmi , Opus 17'de (1655) yayınlanan Missa primi toni'sinde bazı belirgin müzik hataları tespit etti . San Petronio Bazilikası'na yeni orgcu olarak atanan Giulio Cesare Arresti (1619-1701), Perti'nin yanında yer aldı ve sonuç olarak 1661'de görevden alındı. Bu çekişmeli olay, Accademia Filarmonica'nın özellikle Cazzati ve takipçilerine karşı kurulduğu yönündeki spekülasyonları davet ediyor. . Bununla birlikte, Vitali, Opus 1'in (1666) okuyucusuna yazdığı mektupta Cazzati'yi öğretmeni olarak kabul etti - Accademia Filarmonica'nın en önde gelen üyelerinden birinden beklenmedik bir jest, eğer gerçekten düşmanlıklar yaygınsa.

Vitali, Este Court, Modena'da

Dük II. Francesco'nun (diğeri Giuseppe Colombi'ydi) iki maestri di cappella yardımcısından biri olarak, Vitali'nin çeşitli devlet etkinlikleri için hem kilise müziği hem de müzik sağlaması gerekiyordu. Yayınlanmış iki vokal müzik seti Modena'daki (1674-1692) dönemine aittir: Salmi konçertosu , Opus 6 (1677), uyumlu tarzda vesper mezmurları ve Hinni sacri , Opus 10 (1684), kırk eserden oluşan bir koleksiyon. beş parçalı enstrümantal ritornellos ile solo ses için dokuz ilahi. El yazmasında bu döneme ait birçok vokal eser de bulunmaktadır: on kutsal ve dünyevi kantat ve ikisinin müziği günümüze ulaşan dört oratoryo. Oratoryolarının metinleri ya alegoriktir ya da Eski Ahit'e dayanmaktadır. Bir kantat, Per l'Accademia della Coronatione delle Regina d'Inghilterra , eşi İngiltere Kralı II. James olduğunda, Francesco II'nin kız kardeşi Maria Beatrice'in taç giyme törenini anmak için yazılmıştır .

İşler

enstrümantal

Vitali'nin çıkışındaki on dört yayından dokuzu ' da camera ' dans koleksiyonları (Opera 1, 3, 4, 7, 8, 11, 12 ve 14), ikisi kutsal vokal (Opera 6 ve 10) ve üçü ücretsiz veya ' da chiesa ' sonatları (Opera 2, 5 ve 9). Kalan set, Opus 13, tümü kontrpuan teknikleriyle ilgili altmış kompozisyondan oluşan pedagojik bir derleme olduğundan, bu kategorilere rahatça uymuyor .

Da chiesa eserlerinin çoğu (toplam otuz altı sonat) iki keman ve org continuo için puanlanmıştır . Ancak Opus 5, çeşitli notalar içermesi bakımından sıra dışıdır: Vitali, iki keman ve continuo için sonatların yanı sıra iki keman, violone ve continuo için sonatların yanı sıra dört ve beş bölüm ve continuo için sonatlar içerir.

Da kamera sonatları

Vitali'nin üretiminin büyük kısmı dans müziğinden oluşuyor. Son dans müziği koleksiyonu ve son basılı eseri Sonate da camera a tre , Opus 14 (1692), 1692'de oğlu Tomaso Antonio Vitali tarafından ölümünden sonra yayınlandı .

Correnti, e Balletti da camera , Opus 1 (1666a), ilkkez Bologna'da basıldı ve Vitali'nin ömrü boyunca dört kez yeniden basıldı. Koleksiyon on iki baletti ve on iki correnti içerir . Dansların tümü kısadır, tipik olarak baletti için on altı ölçü ve correnti için kırk sekiz ölçü ölçülerindedir; içinde ikili formda .

Vitali'nin bir sonraki dans koleksiyonu Balletti, correnti alla francese , Opus 3 (1667), daha fazla dans çeşitliliği görüyoruz: baletti ve correnti çiftlerinin yanı sıra gagliardalar, bir canario, bir sarabanda, iki sinfonia ve bir brando var. süit birkaç bölümden oluşmaktadır. Set iki keman, viyola ve continuo için puanlanır, ancak viyola kısmı çok az melodik ilgiye sahiptir ve armoniyi doldurma eğilimindedir.

Vitali'nin üçüncü dans müziği seti olan Balletti, correnti, gighe, allemande e sarabande a keman, violone o spinetta con il secondo kemano a beneplacito , Opus 4 (1668), başlık sayfasında ikinci keman bölümünün isteğe bağlı olduğunu belirtir.

Opus 4'te Vitali'nin önceki da kamera koleksiyonlarından çok daha çeşitli dans türleri buluyoruz . : Yirmi dört adet vardır ballettos, allemandas, gigas, correntes, sarabandas ve nadir örneği zoppa .

Gelen Balletti, correnti e Capricci başına kamera Opus 8 (1683) eşleştirilmiş Balletti nispeten basit bir düzenleme Vitali döner ve bir giga başlıklı son iki hareketleri eklenmesiyle correnti Capriccio. Her bir bale ve corrente çifti hem anahtar hem de tematik materyali paylaşır. Opus 8'in son kaprisleri kontrapuntal parçalardır.

Varie Sonate Alla Francese, & all' itagliana à sei Stromenti , Opus 11 (1684) ' deki en önemli ilgi noktası, üç kemanın, iki viyola (bir alto viyola ve bir tenor viyola ) ve continuo'nun olağandışı puanlamasıdır - ancak, Yukarıda bahsedildiği gibi, Vitali önsözünde orta kısımların ad lib olarak kabul edilebileceğini açıkça belirtir. Bu koleksiyonu oluşturan otuz dans hareketi anahtara göre gruplandırılmıştır. Dans türleri arasında bale, capriccio, introdutione, gavotta, giga, borea, zoppa, sarabanda ve corrente yer alır.

Bir sonraki da camera sonat koleksiyonu, Balli in stile francese a cinque stromenti , Opus 12 (1685), iki keman, viyola ve continuo için bir quattro olarak puanlanır. Danslar anahtara göre gruplandırılır, Vitali'nin Opera 1, 3 ve 8'deki gibi çiftler halinde sunulmaz. Her süit bir bale ile başlar ve giga, borea, gavotta, minuet veya sarabanda olmak üzere üç veya daha fazla dansla devam eder. . Son grup bir brando ve ardından dört dans daha sunar.

Vitali'nin son yayınlanan koleksiyonu, Sonate da camera a tre, due kemani e violone , Opus 14 (1692), ballo, giga, borea, minuet, gavotta ve zoppa örneklerini içeren kırk dört hareket, sekiz süite bölünmüştür. Opus 8 gibi, bazı süitlerde danslar arasında tematik bağlantılar var.

Geriye kalan da camera sonat koleksiyonu, Varie partite del passemezo, ciaccona, capricii, e passagalli, a tre due kemani, e violone, o spinetta , Opus 7 (1682), sadece dans hareketlerini içeren, dönem için oldukça sıra dışı bir settir. baletti, correnti ve diğer yaygın danslardan ziyade varyasyon tekniğini kullanmak. İki vardır parçalı, akor kalıbı kullanarak bir passamezzo moderno ve diğer passamezzo antikoagülan , bir Ciaconna , inen göre üçlüleri tüm iki capriccios oluşan bas-dizisine dayanan ve üç 'Passagallos [sic] azalan tetrakorda dayalıdır . Bu hareket türlerinin örneklerini 1680'lerin sonlarında yayınlanan bir koleksiyonda bulmak çok nadirdir, çünkü bunlar onlarca yıl önce, özellikle de passamezzo'da gözden düşmüştür. Opus 7'deki müzik zaman zaman oldukça virtüöziktir. Ayrıca her parçada alışılmadık bir çeşitlilik ve kontrapuntal tekniklerin yoğun kullanımı var. Kullanılan bir teknik, eşzamanlı zaman işaretlerinin kullanılmasıdır: Opus 7'nin 'Passagallo Terzo'su, iki keman bölümü C zamanında ve bas bölümü 3/4 zamanında, tekrarlanan akor deseninin her bir ifadesi on iki vuruşluk olarak yazılmıştır.

artificii müzikal

Artificii musici ne quali si contengono canoni in çeşitli maniere contrapunti dopii, discoveryj curiose, capritii e sonate , Opus 13 (1689), Bach'ın Die Kunst der Fuge ve Musicalisches Opfer'inden önceki en kapsamlı kontrpuan çalışmalarından biridir . Altmış parça, artan zorluk derecesine göre düzenlenmiş çeşitli puanlamalar için kontrapuntal tekniğin etkileyici bir gösterimidir. Koleksiyon, iki ila on iki ses arasında herhangi bir şey için kanonlar içerir , bunların çoğu ek kompozisyon cihazları içerir (örneğin, canon 25. Canon à 2., yukarıda beşinci sırada, tekrarlamada bir adım yükselir). Vitali da toplama olmayan kanonik parçalar içindeki bileşim vasıtalarım - örneğin, bir balletto aynı anda üç farklı metre, bir Passacaglia beşte döngüsü boyunca D majör için E modüle düz büyük ve iki tiz için bir balletto Bir satırı G, diğeri F ile yazılmış araçlar.

Da chiesa sonatları

Vitali'nin ilk 'da chiesa' sonat koleksiyonu, Sonate a due kemani col suo Basso continuo per l'organo , Opus 2 (1667), on iki kısa, üç veya dört hareketli eserden oluşur. Vitali birkaç temel hareket türü kullanır: çift metrede hızlı fugal hareketi; dans ritimlerinin kullanımı ile üçlü metrede hızlı kontrapuntal hareket; ve çift metrede yavaş homofonik hareket. Hocası Cazzati ait sonatları gibi, Vitali'nin Opus 2 sonatlar monothematic modelini kullanmak Canzona ancak bazı özgürlük ve doğru daha büyük bir eğime sahip kontrpuan gibi cihazlar countersubjects , antiphonal etkileri ve stretto .

Bu sonatlarda doku, ağırlıklı olarak destekleyici bir basso sürekli hattı üzerinde homofonik veya kontrapuntal olmak üzere iki melodik çizgiden oluşur. Bas kısmı, zaman zaman kontrapuntal etkileşime katılmasına rağmen, öncelikle harmonik destek sağlar. Opus 2'deki göze çarpan özellikler, Arcangelo Corelli'nin Opus 1'ini (1681) öngören koşan veya yürüyen bas ve kromatik temaların kullanımıdır .

Arasında Vitali'nin ikinci toplama da chiesa oldu bir nedeni Tre, quattro, e Cinque stromenti, Sonate Opus 5 (1669). Opus 5'teki sonatlar, sonat a due (sonat no. 1-5, iki keman için standart trio sonatlar ve org continuo), sonat a tre (sonat no. 6-9, bağımsız bir viyolonsel bölümü ekleyerek), sonat a quattro (sonat no. 10 ve 11, alto viyola ekleme) ve bir sonat a cinque (iki keman, alto ve tenor viyola, violone ve org continuo için 12 sonat). Opus 5'teki sonatların hepsine ayrı başlıklar verilmiştir ve bu başlıklar aslında Bolognese 'Signori' veya senatörlere ithaf edilmiştir.

Vitali'nin son kitabı Sonate da chiesa a due kemani Opus 9'da (1684), on iki sonat, hareket sayısı ve türü açısından Opera 2 ve 5'tekilere göre daha tutarlıdır. genellikle tematik olarak bağlantılıdır. Kontrapuntal dokular, önceki koleksiyonlardan daha karmaşıktır. Bu eserde, sürekli kısım tematik olarak bir bütün olarak katkıda bulunmaz - fugal hareketlerdeki kontrpuansal etkileşim, Opus 2 sonatlarında ve Opus 5'teki bağımsız bir yaylı bas kısmı olmayan sonatlarda olduğu gibi, büyük ölçüde iki keman kısmıyla sınırlıdır. . Opus 9, önceki da chiesa koleksiyonlarından daha fazla kromatik pasaj içerir .

Seçilmiş diskografi

  • Giovanni Battista Vitali, Vespers 1677 (Domine ad adiuvandum, Dixit Dominus, Confitebor, Beatus vir (2 versiyon), Laudate pueri, Laudate Dominum, Iste Confiteor (4 versiyon), Magnificat, Quia vidisti me Thoma), I Madrigalisti Estensi, Michele Gaddi ; Novantiqua 2021
  • Giovanni Battista Vitali: Sonatlar Op.XI. Luigi Cozzolino (keman) ve Semperconsort tarafından, Carlo Vitali'nin mükemmel notaları ile seslendirildi. 2010'da yayınlandı. Brilliant Classics 93976
  • Giovanni Battista Vitali: Triosonatas Op.2 . Luigi Cozzolino (keman), Anna Noferini (keman), Gianluca Lastraioli (teorbo ve gitar), Gabriele Micheli (org ve klavsen), mükemmel astar notaları Carlo Vitali'ye ait. 2012'de yayınlandı. Brilliant Classics 94405

Notlar

Dış bağlantılar