Yaldız - Gilding

Vikipedi, özgür ansiklopedi
Akik taşı aletiyle parlatmaya hazır yaldızlı çerçeve
Altın yaprağın 15. yüzyıldan kalma bir panel resminin reprodüksiyonuna uygulanması

Yaldız , metal (en yaygın), ahşap, porselen veya taş gibi katı yüzeylere çok ince bir altın kaplama uygulamak için dekoratif bir tekniktir . Yaldızlı bir nesne aynı zamanda "yaldız" olarak da tanımlanır. Metal yaldızlı durumlarda, metal aşağıda geleneksel oldu gümüş yapmak için, Batı'da gümüş yaldızlı (veya lâl ) nesneler, ancak yaldızlı-bronz yaygın Çin'de kullanılan ve aynı zamanda denir ormolu Batı ise. Yaldızlama yöntemleri, tipik olarak altın varak , kimyasal yaldız ve elektro kaplamadan oluşan elle uygulama ve yapıştırmayı içerir ; sonuncusu da altın kaplama olarak adlandırılır . Parsel-yaldızlı (kısmi yaldızlı) nesneler, yüzeylerinin yalnızca bir kısmına yaldızlıdır. Bu, bir kadehin veya benzer bir kabın tüm iç tarafının ve dış kısmının yaldızlı olduğu veya desenlerin veya görüntülerin yaldızlı ve açılmamış alanların bir kombinasyonu kullanılarak oluşturulduğu anlamına gelebilir.

Yaldız, bir nesneye sağlam altın bir nesne yaratmanın maliyetinin çok altında bir altın görünümü verir. Ek olarak, som altın bir parça pratik kullanım için genellikle çok yumuşak veya çok ağır olacaktır. Yaldızlı bir yüzey de gümüş gibi kararmaz.

Kökenler ve yayılma

Yaldızlı Tibet Vajrasattva

Herodot , Mısırlıların tahtaları ve metalleri yaldızladıklarından ve bu tür birçok nesnenin kazıldığından bahseder . Büyük prestije sahip bazı Antik Yunan heykelleri chryselephantine idi , yani altından (giysi için) ve fildişinden (et için) yapılmıştır; ancak bunlar, yaldızla değil, ahşap bir iskelet üzerine altın levhalarla inşa edildi. Propylaea'nın tavan kasalarında da geniş süslü yaldız kullanılmıştır . Pliny the Elder , Roma'da görülen ilk yaldızın , Kartaca'nın Lucius Mummius'un sansürü altında Romalılar tapınaklarının ve saraylarının tavanlarını yaldızlamaya başlamasıyla, bu sürecin ilk yapıldığı yer olan Capitol'un Kartaca'nın yıkılmasından sonra olduğunu bildiriyor. kullanıldı. Ancak lüksün o kadar hızlı geliştiğini de ekliyor ki, çok kısa bir süre içinde tüm özel ve fakir insanları bile görebilir, duvarları, tonozları ve konutlarının diğer kısımlarını yaldızlayabilirsiniz. Antik yaldızlarda kullanılan altın yaprağın karşılaştırmalı kalınlığı nedeniyle, kalan izleri oldukça parlak ve sağlamdır. Metalin ateşle yaldızlanması en azından MÖ 4. yüzyıla kadar uzanır ve Pliny (33,20,64-5), Vitruvius (8,8,4) ve Erken Orta Çağ döneminde Theophilus (De Diversis Artibus) tarafından biliniyordu. Kitap III).

Avrupa'da gümüş yaldız her zaman yaldızlı bronzdan daha yaygındı, ancak Çin'de durum tam tersi oldu. Eski Çinliler ayrıca daha sonra Fransızlar ve diğer Avrupalı ​​çömlekçiler tarafından ele geçirilen porselen yaldızlığı da geliştirdiler .

Süreçler

Modern yaldız, çok sayıda ve farklı yüzeylere ve çeşitli işlemlerle uygulanır; modern teknolojide kullanılanlar altın kaplamada anlatılmıştır . Daha geleneksel teknikler hala çerçeve yapımının önemli bir parçasını oluşturmaktadır ve bazen hala genel ahşap işleri , dolap işleri , dekoratif boyama ve iç dekorasyon , ciltçilik ve süs deri işlerinde ve seramik , porselen ve cam dekorasyonunda kullanılmaktadır .

Mekanik

Prometheus heykelini yeniden inşa etmek
Bir kitapta yaldızlı sayfa kenarları.

Mekanik yaldız, altın yaprağın hazırlandığı tüm işlemleri ve altının mekanik olarak yüzeylere yapıştırılması işlemlerini içerir. Teknikler arasında parlatma , su yaldız ve nakkaşlar ve gilders tarafından kullanılan yağ yaldız; ve ev dekoratörü, tabela ressamı, ciltçi , kağıt boyama ve diğerlerinin yaldız işlemleri .

Parlatılmış demir, çelik ve diğer metaller, kırmızı-sıcak altındaki bir sıcaklıkta metalik yüzeye altın varak uygulanarak, bir parlatıcı ile yaprağa bastırılarak, ardından üzerine ilave yaprak konulduğunda yeniden ısıtılarak mekanik olarak yaldızlanır. İşlem soğuk açkılama ile tamamlanır.

"Üst üste bindirme" ya da katlama veya altın folyo veya altın yaprak çekiçleme en basit ve en eski bir yöntemdir, ve belirtilen Homer sitesindeki Odyssey'den (Bk vi 232) ve Tevrat . Bir çalılık Ram adlı işletmeye 2600-2400 yaklaşık M.Ö. Ur ince bir tabaka ile, ahşap bu tekniği kullanır bitüm altında yardım yapışmasına.

Sonraki gelişmeler iki basit süreci içeriyordu. Birincisi, dövülmüş veya çok ince tabakalar halinde kesilmiş altın olan altın yaprağı içerir. Altın yaprak günümüzde genellikle standart kağıttan daha incedir ve ışığa tutulduğunda yarı şeffaftır. Eski zamanlarda tipik olarak bugünkünden yaklaşık on kat daha kalındı ​​ve belki de Orta Çağ'dakinin yarısı kadardı .

Tuval üzerine veya ahşap üzerine yaldız yapılıyorsa , yüzey genellikle önce gesso ile kaplanırdı . "Gesso", ince öğütülmüş alçıtaşı veya tutkalla karıştırılmış tebeşirden yapılan bir maddedir . Gesso kaplaması uygulandıktan, kurumaya bırakıldıktan ve pürüzsüz hale getirildikten sonra, tavşan derisi tutkalı ve sudan yapılmış bir boyutlandırma ile yeniden ıslatıldı ("su yaldızlama", yüzeyin daha sonra bir ayna gibi parlatılmasına izin verir. bitmiş gibi) veya taşa ile karıştırılmış kaynatılmış keten tohumu yağı ("yağlı yaldız" değildir) ve altın varak, bir parlatılmış akik parçasıyla perdahlanmadan önce bir altın yaldız ucu kullanılarak tabakalandı ve kurumaya bırakıldı . Kanvas ve parşömen üzerine altın yaldızlar da bazen haşıllama olarak sert bir şekilde dövülmüş yumurta beyazı ("glair"), sakız ve / veya Ermeni çamı kullanırdı , ancak yumurta beyazı ve sakız zamanla kırılgan hale gelir ve altın yaprağın çatlamasına ve kopmasına neden olur. ve bu yüzden bazen onları daha esnek hale getirmek için bal eklenirdi.

Altının boyada pigment olarak kullanılmasını içeren diğer yaldız işlemleri : sanatçı, altını ince bir toz haline getirip arap zamkı gibi bir bağlayıcıyla karıştırdı . Elde edilen kabuk altın adı verilen altın boya, herhangi bir boyayla aynı şekilde uygulandı. Bazen, altın varak veya altın boyama işleminden sonra, sanatçı, altını hafifçe eritecek kadar ısıtarak, eşit bir kaplama sağlar. Bu teknikler, ahşap, deri, ışıklı el yazmalarının parşömen sayfaları ve yaldızlı kundak gibi malzemeler için tek alternatif olarak kaldı .

Kimyasal

Johann Jacob Kirstein (1733–1816) tarafından
Strasbourg , Musée des Arts décoratifs'de yer alan gümüş yaldızlı tuvalet

Kimyasal yaldız, altının bir kimyasal kombinasyon aşamasında olduğu süreçleri kapsar. Bunlar şunları içerir:

Soğuk

Bu işlemde altın son derece ince bir bölme halinde elde edilir ve mekanik yollarla uygulanır. Gümüş üzerine soğuk yaldız, aqua regia içinde altın çözeltisi ile yapılır , çözelti içine keten bir bez batırılarak, yakılarak ve parmakla veya bir parça deri veya mantarla gümüş üzerine siyah ve ağır küller ovularak uygulanır.

Islak

Islak yaldız , su rejiminde iki katı eter ile seyreltilmiş altın (III) klorür çözeltisi ile gerçekleştirilir . Sıvılar karıştırılır ve eterin ayrılıp asit yüzeyinde yüzmesine izin vermek için dinlenmeye bırakılır. Tüm karışım daha sonra küçük bir açıklığa sahip bir ayırma hunisine dökülür ve asit aşağıdan akıp altın eter içinde ayrıldığında bir süre dinlenmeye bırakılır. Eterin asitten tüm altını almış olduğu ve demir veya çeliğin yaldızlanmasında kullanılabilir, bu amaçla metal ince zımpara ve şarap ruhları ile parlatılır . Eter daha sonra küçük bir fırça ile uygulanır ve buharlaştıkça, şimdi ısıtılabilen ve cilalanabilen altını biriktirir. Küçük hassas figürler için, eter çözeltisinin üzerine sermek için bir kalem veya ince bir fırça kullanılabilir. Altın (III) klorür ayrıca akımsız kaplamada suda çözünebilir, burada altın, solüsyondan yaldızlanacak yüzeye yavaşça indirgenir. Bu teknik, camın ikinci yüzeyinde kullanıldığında ve arkası gümüşle kaplandığında " Melek yaldız " olarak bilinir .

Ateş

Ateşle yaldızlama veya yıkama yaldızlama , metalik yüzeylere bir altın karışımının uygulandığı, cıvanın daha sonra buharlaştığı ve bir altın filmi veya% 13 ila 16 cıva içeren bir amalgam bıraktığı bir işlemdir . Amalgamın hazırlanmasında, önce altın ince tabaklara veya taneciklere indirgenmeli, kırmızı-sıcak ısıtılmalı ve daha önce ısıtılmış cıva içmeye başlayana kadar atılmalıdır. Karışım bir demir çubuk ile karıştırıldığında altın tamamen emilir. Cıvanın altına oranı genellikle altı veya sekize birdir. Amalgam soğuduğunda, gereksiz cıvayı ayırmak için güderi ile sıkılır ; Ağırlığının yaklaşık iki katı civa içeren altın geride kalır ve tereyağı kıvamında sarımsı gümüşi bir kütle oluşturur.

Yaldızlanacak metal işlendiğinde veya kovalandığında, amalgam uygulanmadan önce cıva ile kaplanmalıdır, böylece daha kolay yayılabilir; ancak metalin yüzeyi düz olduğunda, amalgam doğrudan ona uygulanabilir. Böyle bir hazırlık yapılmadığında, yaldızlanacak yüzey basitçe ısırılır ve nitrik asit ile temizlenir . Çabuk gümüş su, cıva (II) nitrat çözeltisi , uygulandığı metale saldıran nitrik asit ve böylece serbest metalik cıva filmi bırakarak metalik bir yüzey üzerinde bir cıva birikintisi elde edilir .

Amalgam, metalin hazırlanmış yüzeyine eşit olarak yayılır, cıva daha sonra bu amaç için yeterli bir ısı ile buharlaştırılır ; çünkü çok büyükse, altının bir kısmı çıkarılabilir veya birlikte akabilir ve metalin bir kısmını çıplak bırakabilir. Yüzeyin tamamen donuk sarı bir renge dönüştüğü bilinen cıva buharlaştığında, metalin kendisine ince altın renginin verildiği başka işlemlerden geçmesi gerekir. Önce yaldızlı yüzey, yüzeyi pürüzsüz olana kadar pirinç telden bir kazıma fırçası ile ovulur .

Daha sonra yaldız balmumu ile kaplanır ve balmumu yanana kadar tekrar ateşe maruz bırakılır. Yaldız mumu, aşağıdaki maddelerden bazılarıyla karıştırılmış bal mumundan oluşur : kırmızı aşı boyası , sarı kantaron , bakır pullar, şap , vitriol ve boraks . Bu işlemle yaldızın rengi yükseltilir ve etki, önceki işlemden sonra kalan cıvanın bir miktarının mükemmel bir şekilde dağılmasıyla üretilir. Yaldızlı yüzey daha sonra potasyum nitrat , şap veya diğer tuzlarla kaplanır , birlikte öğütülür ve su veya zayıf amonyaklı bir macun halinde karıştırılır . Bu şekilde kaplanan metal parçası ısıya maruz bırakılır ve ardından su ile söndürülür .

Bu yöntemle, muhtemelen yaldız yüzeyinde bulunabilecek bakır parçacıkları kaldırılarak rengi daha da geliştirilir ve altın rengine yaklaştırılır. Bu işlem ustaca yapıldığında, büyük bir sağlamlık ve güzellikte yaldız üretir, ancak işçilerin cıva dumanına maruz kalması nedeniyle çok sağlıksızdır. Ayrıca atmosfere çok fazla cıva kaybı vardır ve bu da son derece ciddi çevresel endişeleri beraberinde getirir.

Metalik nesnelerin bu altın yaldızlama yöntemi eskiden yaygındı, ancak cıva toksisitesinin tehlikeleri öğrenildiğinde kullanılmaz hale geldi. Ateşle yaldızlama cıvanın uçucu hale gelmesini ve altını yüzeyde bırakmasını gerektirdiğinden, son derece tehlikelidir. Solunum cıva bileşiklerinin vücuda girmesi için çok etkili bir yol olduğundan, bu süreç tarafından üretilen dumanı solumak, nörolojik hasar ve endokrin bozuklukları gibi ciddi sağlık sorunlarına hızla yol açabilir . Bu işlemin yerini, genellikle daha ekonomik ve daha az tehlikeli olan nikel substrat üzerine altının elektrokaplaması almıştır .

Tüketme

Kolomb Öncesi Mezoamerika'da keşfedilen eksiltme işlemi olan tükenme yaldızında , eşyalar , İspanyollar tarafından tumbaga olarak adlandırılan bir bakır ve altın alaşımından çeşitli tekniklerle üretilir . Yüzey asitlerle kazınarak gözenekli altın bir yüzey elde edilir. Gözenekli yüzey daha sonra parlatılarak parlak altın bir yüzey elde edilir. Sonuçlar, fatihleri muazzam miktarlarda saf altına sahip olduklarını düşünmeleri için kandırdı . Sonuçlar modern arkeologları şaşırttı , çünkü parçalar ilk başta elektrolizle kaplanmış makalelere benziyor. Keum-boo , tükenme yaldız kullanan özel bir Kore gümüş yaldız tekniğidir .

Seramikler

Buda , 16. Yüzyıl, ahşap üzerine yaldız. Walters Sanat Müzesi .

Tasarımcılara hitap eden altının kalıcılığı ve parlaklığı ile dekoratif seramiklerin yaldızlanması yüzyıllardır yapılmaktadır. Hem porselen hem de toprak kaplar genellikle altınla süslenir ve 1970'lerin sonlarında bu ürünlerin dekorasyonunda yılda 5 ton altın kullanıldığı bildirildi. Bazı duvar karoları da altın süslemelidir. Uygulama teknikleri arasında püskürtme , fırçalama , bantlama makineleri ve doğrudan veya dolaylı serigrafi bulunmaktadır . Uygulandıktan sonra bezemeli mal, altını sırla kaynaştırmak ve böylece kalıcılığını sağlamak için bir fırında pişirilir . Kaplama kalitesini etkileyen en önemli faktörler; uygulanan altının bileşimi, uygulama öncesi yüzeyin durumu, tabakanın kalınlığı ve pişirme koşullarıdır.

Altını seramiğe uygulamak için bir dizi farklı form ve bileşim mevcuttur ve bunlar şunları içerir:

  • Asitle kazınmış yaldız - 1860'larda Mintons , Stoke-on-Trent'de geliştirildi ve 1863'te patenti alındı. Genellikle dar bir bordür olan sırlı yüzey, mum benzeri bir dirençle transfer basıldı , ardından sır seyreltik hidroflorik ile kazındı altının uygulanmasından önce asit , ardından tasarımın yükseltilmiş öğeleri, parlak ve mat bir yüzey sağlamak için seçici olarak perdahlanır; işlem büyük bir beceri gerektirir ve yalnızca en yüksek sınıftaki eşyaların dekorasyonunda kullanılır.
  • Parlak Altın veya Sıvı Altın, diğer metal reçineler ve bizmut bazlı bir fluks ile birlikte bir altın sülforesinat çözeltisidir. Dekorasyon fırınından çekildiğinde özellikle parlaktır ve bu nedenle çok az işlem gerektirir. Bu yaldız formu, Heinrich Roessler tarafından icat edildi veya en azından geliştirildi . Substrata bağlanmayı iyileştirmek için rodyum bileşikleri kullanılır.
  • Parlak Altın veya En İyi Altın, eşyaya, kurşun borosilikat veya bizmut bazlı bir fluks ile karıştırılmış uçucu yağlarda bir altın tozu süspansiyonu olarak uygulanır. Bu tür altın süsleme, fırından alındığı gibi donuktur ve rengi ortaya çıkarmak için genellikle akik ile perdahlama gerektirir. Adından da anlaşılacağı gibi altın süslemenin en kaliteli olduğu kabul edilir. Bir çözücü içermeyen parlatmak altın bileşimi% 10 ila 40, altın tozu,% 2 ila 20 arasında meydana geldiği bildirilmiştir polivinilpirolidon ,% 3 ila 30 bir sulu akrilik reçine ve% 5 ila 50 su.

Ayrıca bakınız

Referanslar

 Bu makale şu anda kamu malı olan bir yayından metin içermektedir :  Chisholm, Hugh, ed. (1911). " Yaldız ". Encyclopædia Britannica . 11 (11. baskı). Cambridge University Press. s. 13–14.

daha fazla okuma

  • Carboni, Stefano; Whitehouse David (2001). Sultanların kadehi . New York: Metropolitan Sanat Müzesi. ISBN   0870999869 .
  • Shretha, Sukra Sagar. "Altın Yaldız (Katmandu Vadisi'nde Geleneksel Bir El Sanatları)." Ancient Nepal - Journal of the Department of Archaeology , Sayı 128–129, Şubat – Mayıs 1992, s. 5–9. [Nepal'deki karmaşık geleneksel ateş yaldızlama tekniklerinin ayrıntılı bir açıklaması.]

Dış bağlantılar