Giallo -Giallo

Bu makale edebiyat ve film türü hakkındadır. Başlığın diğer anlamları için bkz Giallo (anlam ayrım) .
Letícia Roman içinde çok şey biliyordu Girl çoğu eleştirmenler tarafından kabul (1963), ilk olmak giallo filmi.

Giallo ( İtalyanca telaffuz:  [ˈdʒallo] ; çoğul gialli ), gizemli kurgu ve gerilim filmlerini belirten İtalyanca terimdir. Giallo kelimesiİtalyanca sarı anlamına gelir. Terim, İtalya'da popüler olan sarı kapaklı bir dizi ucuz ciltsiz gizem ve suç gerilim romanlarındantüremiştir.

20. yüzyıl edebiyatının ve film bağlamında, özellikle İngilizce konuşan ve genel olarak sigara İtalyanlar arasında yer giallo özellikle belirli bir İtalyan atıfta gerilim - korku vardır tarz gizem veya dedektif elemanları ve genellikle içeren işkence , suç kurgu , psikolojik gerilim , psikolojik korku , cinsel istismar ve daha az sıklıkla doğaüstü korku unsurları.

İtalyan yapımı cinayet gizem korku - gerilim filminin bu özel tarzı (İtalya'da daha özel olarak giallo all'italiana olarak bilinir , kabaca "İtalyan tarzı giallo " olarak tercüme edilir ) genellikle gerilim kurgusunun atmosferini ve gerilimini korku kurgu unsurlarıyla harmanlar ( slasher şiddeti gibi) ve erotizm (Fransız fantastik türüne benzer ) ve genellikle filmin son perdesine kadar kimliği ortaya çıkmayan gizemli bir katili içerir. 1960'ların ortasından sonuna kadar gelişen tür, 1970'lerde popülaritesi zirveye ulaştı ve daha sonra daha az belirgin örnekler üretilmeye devam etse de, sonraki birkaç on yılda ticari ana akım film yapımında azaldı. Daha sonraki Amerikan slasher film türünün öncüsü ve üzerinde önemli bir etkisi olduğu kabul edildi .

Edebiyat

Mondadori'nin Edgar Wallace'ın 1920 romanı Jack O' Judgment'ın (İtalyanca Il Fante di Fiori , The Jack of Clubs olarak işlenmiş) 1933 çevirisi , karakteristik sarı arka planı ve maskeli bir katil figürüyle.

Giallo ("sarı") terimi , 1929'da Mondadori tarafından yayınlanan ve adını ticari marka sarı kapak arka planından alan Il Giallo Mondadori ( Mondadori Sarı ) başlıklı bir dizi suç-gizem romanlarından türemiştir . Seri, neredeyse tamamen İngiliz ve Amerikalı yazarların gizem romanlarının İtalyanca çevirilerinden oluşuyordu. Bunlar arasında Agatha Christie , Ellery Queen , Edgar Wallace , Ed McBain , Rex Stout , Edgar Allan Poe ve Raymond Chandler vardı .

Ucuz ciltsiz olarak yayınlanan giallo romanlarının başarısı kısa sürede diğer İtalyan yayınevlerinin dikkatini çekmeye başladı. Kendi versiyonlarını yayınladılar ve sarı kapakları taklit ettiler. Bu serinin popülaritesi sonunda giallo kelimesini İtalyancada bir gizem romanı için eşanlamlı olarak kurdu . İtalya'da konuşma dili ve medya kullanımında, gizemli veya çözülmemiş bir meseleye de uygulandı.

Film

İtalyanca'da giallo , suç kurgu, polisiye, cinayet gizemi veya gerilim-korku gibi tüm alt türleriyle suç ve gizem içeren herhangi bir edebi türü içeren "suç romanı" olarak çevrilebilecek geniş bir terimdir.

Film bağlamında, İtalyan izleyiciler için giallo , ulusal kökeni ne olursa olsun, her türlü cinayet gizemine veya korku gerilim filmine atıfta bulunur hale geldi.

Bu arada, İngilizce konuşan izleyiciler, giallo terimini , özellikle İtalyan izleyiciler tarafından giallo all'italiana olarak bilinen, İtalyan yapımı gerilim-korku filmlerinin bir türüne atıfta bulunmak için kullandılar .

İngilizce konuşulan dünyada, İtalyan giallo filmlerine bazen Spaghetti Thrillers veya Spagetti Slashers olarak da atıfta bulunulur, aynı dönemdeki İtalyan Western filmlerinin ve poliziotteschi filmlerinin Spagetti Westerns ve Spagetti suç filmleri olarak anılmasına benzer şekilde , sırasıyla.

İtalyan film alt türü, orijinal giallo gizem romanlarının gerçek uyarlamaları olarak başladı (bkz. Giallo (1933 filmi) ). Yönetmenler kısa süre sonra , giallo romanlarının gizem ve suç kurgu unsurlarını koruyan, ancak psikolojik gerilim veya psikolojik korku türlerine daha yakından yönelen benzersiz bir tür yaratmak için modern sinema tekniklerinden yararlanmaya başladılar . Bu filmlerin tipik özelliklerinin çoğu, daha sonraki Amerikan slasher türüne dahil edildi .

özellikleri

Eleştirmenler bir giallo filminin karakterizasyonu konusunda anlaşamazlar . Gary Needham yazdı:

Doğası gereği, giallo , Hollywood dışı filmlerin nasıl sınıflandırılması gerektiğine dair varsayımlarımıza meydan okuyor ve belirli bir şeyi belirlemek için hem film eleştirisinde hem de film endüstrisinde türü "sabitleyen" Anglo-Amerikan taksonomik tahayyülünün ötesine geçiyor. ...ancak, giallo'nun net tanımlamaya direnmesine rağmen, yine de tanımlanabilir tematik ve üslup mecazları vardır.

Bu farklı "tematik ve üslupsal mecazlar", türün genel olarak tutarlı olan gevşek bir tanımını oluşturur, ancak çeşitli eleştirmenler biraz farklı karakteristik ayrıntılar önermiştir (bu, sonuç olarak hangi filmlerin gialli olarak kabul edilebileceği konusunda bazı karışıklıklar yaratır). Yazar Michael Mackenzie, gialli'nin erkek odaklı m'ye bölünebileceğini yazmıştır . genellikle dışarıdan bir erkeğin bir cinayete tanık olduğunu ve suçu çözmeye çalışırken katilin hedefi haline geldiğini gören gialli ; ve f. daha cinsel ve psikolojik bir hikayeye bulaşmış bir kadın kahramanın yer aldığı, tipik olarak cinselliğine, ruhuna ve kırılgan zihinsel durumuna odaklanan gialli .

Genellikle suç ve dedektiflik içine almasına karşın, gialli 1970'lerin diğer popüler İtalyan suç türü ile karıştırılmamalıdır, poliziotteschi içerir, daha aksiyon şiddet konusunda filmleri Odaklı kolluk kuvvetleri büyük ölçüde cesur 1970'lerde etkisinde (örneğin Amerikan filmleri Dirty Harry , Death Wish , The Godfather , Serpico ve The French Connection ). Yönetmenler ve yıldızlar genellikle her iki tür arasında gidip gelirler ve Massimo Dallamano'nun 1974 tarihli filmi La polizia chiede aiuto ( Onlar Kızlarına Ne Yaptılar ? ) gibi bazı filmler her iki başlık altında da düşünülebilir . Çoğu eleştirmen, giallo'nun benzersiz özelliklere sahip ayrı bir kategoriyi temsil ettiği konusunda hemfikirdir .

Yapı

Death Walks on High Heels'den (1971) birçok gialli ile ilişkili aşırı şiddeti gösteren bir sahne .

Giallo filmleri genellikle dedektif kurgunun gerilim unsurlarını şok edici korku sahneleriyle birleştiren, aşırı kan alma, şık kamera çalışması ve genellikle sarsıcı müzik düzenlemeleri içeren korkunç cinayet-gizem gerilim filmleri olarak nitelendirilir . Arketip giallo arsa güzel kadın bir dizi takip ediyor ve kasaplar gizemli, siyah-eldivenli psikopat katil içerir. Çoğu gialli bir insan katili içerirken, bazılarında doğaüstü bir unsur da bulunur.

Tipik giallo kahramanı , bir tür yabancıdır, genellikle bir gezgin, turist , toplumdan dışlanmış, hatta yabancılaşmış ya da gözden düşmüş bir özel dedektiftir ve sıklıkla genç bir kadındır, genellikle garip ya da yabancı bir durumda yalnız ya da yalnız olan genç bir kadındır. çevre (gialli nadiren ya da daha az sıklıkla polisiotteschi türünün daha karakteristik bir özelliği olacak şekilde baş kahramanlar olarak kolluk görevlilerini öne çıkarır ). Kahramanlar genellikle veya çoğunlukla cinayetler başlamadan önce bağlantılı değildir ve cinayetlerden birine tanık olma rolleriyle katili bulmaya yardım etmek için çekilirler . Gizem, genellikle dorukta başka bir kilit karakter olduğu ortaya çıkan ve kimliğini bir kılık değiştirerek gizleyen (genellikle şapka, maske, güneş gözlüğü, eldiven ve trençkot kombinasyonu) katilin kimliğidir . Böylece, giallo romanlarının edebi whodunit unsuru korunurken, korku türü unsurları ve İtalya'nın uzun süredir devam eden opera ve sahnelenen büyük guignol drama geleneğinden süzülür . Giallo filmlerinin yapısı bazen Edgar Allan Poe ve Agatha Christie'nin yanı sıra " garip tehdit " olarak adlandırılan kağıt hamuru dergisi korku gizem türünü andırıyor .

Çoğu gialli bu temel anlatı yapısının unsurlarına sahip olsa da , hepsinin yapmadığını belirtmek önemlidir . Bazı filmler (örneğin Mario Bava'nın katili baş karakter olarak öne çıkaran 1970 Hatchet for the Honeymoon filmi ) geleneksel yapıyı kökten değiştirebilir veya tamamen terk edebilir ve anlatıdan ziyade üslup veya tematik mecazlar nedeniyle hala gialli olarak kabul edilebilir. Türün tutarlı bir unsuru, tutarlı veya mantıklı anlatı hikaye anlatımına alışılmadık bir odaklanma eksikliğidir. En nominal gizem yapıya sahip olsa da, tuhaf ya da görünüşte anlamsız arsa elemanları ve genel bir ihmal özellik olabilir gerçekçilik içinde oyunculuk , diyalog ve karakter motivasyon. Jon Abrams'ın yazdığı gibi, "Bireysel olarak, her [ giallo ] cinayette bir doğaçlama alıştırması gibidir, her film yapımcısının bir avuç ortak sahne ve temaya erişimi vardır. Siyah eldivenler, cinsel belirsizlik ve psikanalitik travma her birinin kalbinde olabilir. ama türün kendisi tutarlı bir anlatı biçimine sahip değil."

Anita Strindberg de Scorpion'un Tail Durumunda gösteren (1971), giallo markaları: siyah eldivenli katilin POV, canlı renk ve hassas bir genç kadın.

İçerik

Gölgeli bir katil ve gizemli anlatı çoğu gialli için ortak olsa da, giallo geleneğindeki en tutarlı ve dikkate değer ortak mecaz , tüyler ürpertici ölüm sekanslarına odaklanmaktır. Cinayetler her zaman şiddetli ve kanlıdır, çeşitli açık ve yaratıcı saldırılar içerir. Bu sahneler sık bir dereceye uyandırmak röntgencilik Cinayeti sunmak bazen şimdiye kadar gidiyor, birinci şahıs perspektifinden siyah eldivenli eli katilin bakıldığında bir bıçak tutan, katil açısından . Cinayetler genellikle kurbanın en savunmasız olduğu zamanlarda (duş alma, banyo yapma veya yetersiz giyinmiş) meydana gelir; bu nedenle, giallo filmleri genellikle bol miktarda çıplaklık ve seks içerir, neredeyse tamamı güzel genç kadınları içerir (türle ilişkilendirilen aktrisler arasında Edwige Fenech , Barbara Bach , Daria Nicolodi , Mimsy Farmer , Barbara Bouchet , Suzy Kendall , Ida Galli ve Anita Strindberg ). Müstehcen seks ve şiddete yapılan cezbedici vurgu nedeniyle, gialli bazen sömürü sineması olarak kategorize edilir . Kadın cinselliği ve vahşi şiddet ilişkisi, bazı yorumcuların bu türü kadın düşmanlığıyla suçlamasına yol açtı .

Orgasmo (1969), psikolojik, cinsel bir çatışmaya bulaşanbir kadın kahramanı ( Carroll Baker tarafından oynanır) konu alır.
Solange'a Ne Yaptın? (1972), kadın cinselliği ve geçmiş psikolojik travma temalarını, geriye dönüşlerle belirgin bir şekilde tasvir eder.

Temalar

Gialli, delilik, yabancılaşma, cinsellik ve paranoya gibi psikolojik temalarla tanınır . Kahraman genellikle korkunç bir suçun tanığıdır, ancak sıklıkla tanıklıklarını otorite figürlerinin şüpheciliğine maruz bırakır ve bu da kendi algı ve otoritelerinin sorgulanmasına yol açar . Hafızanın ve algının bu belirsizliği, kuruntuya , halüsinasyona veya çılgın paranoyaya dönüşebilir . Gialli kahramanları tipik olarak kadın olduğu için, bu, yazar Gary Needham'ın dediği şeye yol açabilir, "...giallo'nun doğal olarak kadınlığı patolojikleştirmesi ve "hasta" kadınlara hayranlık duyması." Katil muhtemelen akıl hastası da olabilir; giallo katilleri, neredeyse her zaman, genellikle cinsel nitelikteki (ve bazen geçmişe dönüşlerde tasvir edilen) geçmişteki bazı psikolojik travmaların neden olduğu delilik tarafından motive edilir. Delilik ve sübjektif algı üzerine vurgu kökleri giallo örneğin romanları ( Sergio Martino 's Kişisel Yardımcısı bir Kilitli Oda mı ve sadece ben Anahtar mı dayanıyordu Edgar Allan Poe ' ın öykü ' Kara Kedi ', hangi psikolojik olarak dengesiz bir anlatıcıyla ilgilenir) ama aynı zamanda sinema araçlarında da ifadesini bulur: Hem kurbanın hem de katilin dengesiz zihinsel durumu, çoğu zaman çılgınca abartılı stil ve birçok gialli için ortak olan odaklanmamış anlatı tarafından yansıtılır.

Yazar Mikel J. Koven, gialli'nin, 1960'larda İtalyan kültürüne getirilen toplumsal altüst oluş modernliği üzerindeki bir kararsızlığı yansıttığını öne sürüyor.

"İtalyan kültüründeki değişimler... giallo filmi boyunca tartışılacak ve tartışılacak bir şey olarak görülebilir - kimlik, cinsellik, artan şiddet seviyeleri, kadınların kendi yaşamları ve bedenleri üzerindeki kontrolü, tarih, devlet ile ilgili konular. -- hepsi giallo filminde durumsal olarak insan hikayeleri olarak tasvir edilen tüm soyut fikirler .

Bir Kertenkele in a Woman's Skin (1971) filminden görsel yetenek ve güçlü sinematografi kullanan bir sahne .

Üretme

Colette Descombes , Orgasmo'dan (1969) bir sahnede, gözlere vurgu yapan şık bir görsel ve yakın çekim örneği.

Gialli, güçlü sinema teknikleriyle dikkat çekti; eleştirmenler , genellikle eleştirel hayranlıkla ilişkilendirilen diğer yönlerin belirgin yokluğunda bile kurgularını , yapım tasarımlarını , müziklerini ve görsel stillerini övdüler (gialli sıklıkla karakterizasyondan , inandırıcı diyaloglardan, gerçekçi performanslardan ve mantıksal performanstan yoksundur). anlatıdaki tutarlılık). Alexia Kannas, 1968'deki La morte ha fatto l'uovo ( Ölüm Yumurtladı ) hakkında şöyle yazmıştı: "Film, anlatıdaki üstün zorluğuyla (tıpkı pek çok sanat filminde olduğu gibi) bir ün kazanmış olsa da, estetik parlaklığı reddedilemezken, Leon Hunt, sık sık gialli yönetmeni Dario Argento'nun çalışmalarının "sanat sineması stratejileri ve sömürü arasında bocaladığını" yazdı .

Görsel stil

Gialli, sıklıkla güçlü teknik sinematografi ve şık görsellerle ilişkilendirilir. Eleştirmen Maitland McDonagh, Profondo rosso'nun ( Derin Kırmızı ) görsellerini "canlı renkler ve tuhaf kamera açıları, baş döndürücü panlar ve gösterişli izleme çekimleri, kafa karıştıran çerçeveleme ve kompozisyon, titreyen gözlerin ve tuhaf nesnelerin (bıçaklar, bebekler, mermerler, örgülü yün artıkları)..." Gölgeli siyah eldivenli katillerin ve korkunç şiddetin ikonik görüntülerine ek olarak, gialli sıklıkla güçlü bir şekilde stilize edilmiş ve hatta bazen gerçeküstü renk kullanımları kullanır. Yönetmenler Dario Argento ve Mario Bava, diğer giallo yönetmenleri (özellikle Lucio Fulci ) daha sakin, gerçekçi stiller kullansalar da, özellikle izlenimci görüntüleri ve canlı renk kullanımlarıyla tanınırlar . Tipik 1970'ler ortamı nedeniyle, bazı yorumcular özellikle moda ve dekor açısından görsel kamp potansiyellerini de belirtmişlerdir .

Kitty Wildenbrück'ün ( Barbara Bouchet ) sabah cübbesi, Kızıl Kraliçe Yedi Kez Öldürür (1972) filminden bir sahnede .
Alan Cunningham'ın ( Anthony Steffen ) The Night Evelyn Came Out the Grave (1971) filmindeki oturma odası dekoru .

Müzik

Müzik, türün benzersiz karakterinin anahtarı olarak gösterildi; Eleştirmen Maitland McDonagh açıklanır Profondo Rosso ( Deep Red bir şekilde) "görsel ve işitsel ... ezici visseral deneyim ... eşit parçalar." Yazar Anne Bellison , "Giallo Ses tipik harika salon müziği bir sarhoş karışımı olan açıklıyor, nerve- şıngırdayan bir uyumsuzluk ve aslında buna eşlik ettiği gerçeğini yalanlayan bir tür yatıştırıcı lirizm, örneğin, ağır çekim bir kafa kesmeye", (Örnek olarak Ennio Morricone'nin 1971'de Four Flies on Grey Velvet için bestesini veriyor ). Notun bestecileri arasında Morricone, Bruno Nicolai ve İtalyan grup Goblin yer alıyor . Giallo filmlerindeki çalışmaları ile tanınan diğer önemli besteciler arasında Piero Umiliani ( Five Dolls for an August Moon'un bestecisi ) , Riz Ortolani ( The Pijama Girl Case ) ve Fabio Frizzi ( Sette note in nero aka The Psychic ) bulunmaktadır.

Başlıklar

Gialli , sıklıkla hayvan referansları veya sayıların kullanıldığı, canlı veya barok başlıklara sahiptir. Eski eğilimin örnekleri arasında Sette scialli di seta gialla ( Kara Kedinin Suçları ), Non si sevizia un paperino ( Ördek Yavrusuna İşkence Etme ), La morte negli occhi del gatto ( Kedi Gözünde Yedi Ölüm ) ve La tarantola sayılabilir. dal ventre nero ( Tarantula'nın Kara Göbeği ); İkincisinin örnekleri arasında Sette note in nero ( Seven Notes in Black ) ve The Fifth Cord bulunur .

Tarih ve gelişim

İlk giallo yeni film için olan adapte edilmesi : James M. Cain sitesindeki Postacı zaman Halkalar iki kez , 1943 uyarlanabilir Luchino Visconti olarak Ossessione . Film teknik olarak Mondadori'nin giallo serisinin uyarlanan ilk filmi olmasına rağmen, neo-realist tarzı, sonraki uyarlamaların kazanacağı stilize, şiddetli karakterden belirgin şekilde farklıydı. Faşist hükümet tarafından kınanan Ossessione , sonunda neo-realist sinemanın bir dönüm noktası olarak selamlandı, ancak neredeyse 20 yıl boyunca daha fazla giallo uyarlamasını kışkırtmadı .

Edebi giallo geleneğine ek olarak , erken dönem gialli, 1960'ların başındaki Alman " krimi " filmlerinden de etkilenmiştir . Danimarkalı/Alman stüdyo Rialto Film tarafından üretilen , Edgar Wallace hikayelerine dayanan bu siyah-beyaz suç filmleri, tipik olarak, giallo hareketinin birkaç temel bileşenini birkaç yıl öncesine kadar öngören ve giallo yazarıyla olan bağlantılarına rağmen, maskeli bir katille birlikte, kim olduğu bilinmeyen gizemli olayları içeriyordu. Wallace, yine de, İtalyan gialli'yi tanımlayacak olan aşırı stilizasyon ve kandan çok az şey içeriyorlardı.

İsveçli yönetmen Arne Mattsson da olası bir etki olarak, özellikle 1958 yapımı Mannequin in Red . Film, daha sonraki giallo filmleriyle (özellikle renk kullanımı ve çoklu cinayet olay örgüsü) üslup ve anlatısal benzerlikler paylaşsa da , sonraki İtalyan yönetmenlerin onu gördüğüne dair doğrudan bir kanıt yoktur.

Goffredo Unger (filmin sonunda ortaya çıkan katil için iki katına çıkıyor), Blood and Black Lace'den The Masked Killer (1964) olarak stok giallo katili için görsel şablon görevi görecekti . Tim Lucas , filmin "bölünmüş kimlikli" kötü adam tasvirinin - Psycho gibi filmlerde bulunan bölünmüş kişilik antagonistinin bir evrimi - daha sonraki Scream serisindeki kullanımından önce geldiğini , Michael Mackenzie ise karakterin kılık değiştirmesinin (s)' cinsiyeti diğer gialli'lerde tekrar eden bir unsur haline gelirdi .

İlk "gerçek" giallo filmi genellikle Mario Bava'nın Çok Şey Bilen Kız (1963) olarak kabul edilir. Başlığı Alfred Hitchcock'un klasiği The Man Who Knew Too Much'a gönderme yapıyor (1934, Hitchcock tarafından 1956'da yeniden düzenlendi ve gialli ile Anglo-Amerikan suç hikayeleri arasındaki erken bağlantıyı vurguluyor). Siyah beyaz çekilmiş ve daha sonra gialli'yi tanımlayacak olan korkunç şiddet ve cinsellikten yoksun olsa da, film türün temel yapısını oluşturma konusunda itibar kazanmıştır: Filmde, Roma'da genç bir Amerikalı turist bir cinayete tanık olur, ifadesinin reddedildiğini bulur. yetkililer tarafından öldürülmeli ve katilin kimliğini ortaya çıkarmaya çalışmalıdır. Bava, başlıkta atıfta bulunulan Hitchcock tarzının yanı sıra krimi geleneğinden de yararlandı ve filmin yapısı, takip edecek olan birçok gialli için temel bir şablon görevi gördü.

Bava , ertesi yıl The Girl Who Who Know Too Much'ı şık ve etkili Blood and Black Lace (1964) ile takip etti. Bu, türün simgesi haline gelen bir dizi unsuru tanıttı: siyah eldivenli elinde parlak bir silahla bir dizi göz alıcı moda modelini vahşice öldüren maskeli bir iz sürücü. Film o zamanlar finansal bir başarı olmasa da, tanıttığı mecazlar (özellikle siyah eldivenli katili, kışkırtıcı cinselliği ve cesur renk kullanımı) türün ikonik haline gelecekti."

Jean Sorel ve Elsa Martinelli içinde diğer üst üste (1969); giallo patlamasından önce yayınlanan 60'ların sonlarına ait bir erotik gerilim filmi .

Önümüzdeki birkaç yıl içinde, yönetmenler Antonio Margheriti'nin ( 1968'de Nude... si muore [ Naked You Die ]), Umberto Lenzi'nin ( Orgasmo 1969'da, Paranoia [ A Quiet Place Öldürmek ] ve Così dolce... così perversa 1969'da [ Çok Tatlı... Çok Sapık ] ve Lucio Fulci ( 1969'da Una sull'altra [ Biri Diğerinin Üstünde ]), hepsi devam edecekti. gelişen türde büyük yaratıcı güçler haline gelir. Ama giallo'yu önemli bir kültürel fenomene dönüştüren , 1970'de Dario Argento'nun ilk uzun metrajlı filmiydi . Bu film, Kristal Tüylü Kuş , Kan ve Siyah Dantel'den büyük ölçüde etkilendi ve türün yeniden tanımlanmasına yardımcı olan yeni bir stil şiddeti ve gerilim seviyesi getirdi. Film bir gişe rekoru kırdı ve geniş çapta taklit edildi. Başarısı, tarz sahibi, şiddet içeren ve cinsel açıdan kışkırtıcı cinayet planlarıyla (önümüzdeki beş yıl içinde tek başına Argento üç tane daha yaptı) İtalyan filmlerini çılgına çevirdi ve bu türün kamu bilincinde esasen sağlamlaştırılmasını sağladı. 1996'da yönetmen Michele Soavi , "'spagetti gerilim filmlerini' başlatanın Mario Bava olduğuna şüphe yok [ama] Argento onlara büyük bir destek, bir dönüm noktası, yeni bir tarz verdi... 'yeni giysiler' diye yazdı. Mario yaşlanmıştı ve Dario onu kendi türü haline getirmişti... bunun, Dario sayesinde yeni bir hayata yeniden kavuşan sinema türü üzerinde yansımaları oldu." The Bird with the Crystal Plumage'ın başarısı, her yıl birden fazla gialli'nin üretildiği on yılı kışkırttı. İngilizce film çevrelerinde giallo terimi yavaş yavaş ağır, teatral ve stilize bir görsel unsurla eş anlamlı hale geldi.

Popülarite ve eski

Barbara Bouchet , Rosalba Neri ve Farley Granger içinde amuck! (1972), gialli'nin popülaritesinin zirvesi sırasında yayınlandı .

Giallo 1978'de en üretken dönemi boyunca 1968'den tarz vardı o onun altın çağ, ancak, 96 farklı gialli (filmografi aşağıya bakınız) üretildi ve bu süre içinde 1971 ve 1975 arasındaki beş yıllık zaman aralığı oldu. Bava, Argento, Fulci, Lenzi ve Margheriti gibi yönetmenler, 70'ler ve sonrasında gialli üretmeye devam etti ve kısa süre sonra Sergio Martino , Paolo Cavara , Armando Crispino , Ruggero Deodato ve Bava'nın oğlu Lamberto Bava gibi diğer önemli yönetmenler katıldı . Bu tür aynı zamanda 70'lerin başında İspanya'ya da yayıldı ve bunun sonucunda benzersiz giallo özelliklerine sahip olan La residence ( Çığlık atan Ev ) (1969) ve Los Ojos Azules de la Muñeca Rota ( Kırık Bebeğin Mavi Gözleri ) (1973) gibi filmler ortaya çıktı. ama İspanyol oyunculara ve prodüksiyon yeteneğine sahip. İlk önce olsa giallo bir kaç yıl, Alman krimi filmleri erken gialli ile eş yapılacak devam etti ve aynı zamanda onların başarısı etkilenmişlerdir. Almanya'da krimis'in popülaritesi azaldıkça, Rialto Film giderek İtalyan prodüksiyon şirketleri ve film yapımcıları (besteci Ennio Morricone ve İtalya'daki başarılarının ardından daha sonraki krimi filmlerinde çalışan yönetmen, görüntü yönetmeni Joe D'Amato gibi) ile eşleşmeye başladı . İki hareket arasındaki örtüşme, Rialto'nun son krimi filmlerinden biri olan Cosa avete a Solange? ( Solange'a Ne Yaptınız? ), bir İtalyan yönetmen ve ekibine sahiptir ve kendi başına bir giallo olarak adlandırılmıştır .

Gialli 1970'ler ve 1980'ler boyunca üretilmeye devam etti, ancak giderek popülerlikleri azaldı ve film bütçeleri ve üretim değerleri küçülmeye başladı. Yönetmen Pupi Avati , 1977'de Tutti defunti... trane i morti başlıklı bir şakşak giallo ile türü hicvetti .

Giallo döngüsü 1990'larda azalmasına ve 2000'lerde çok az giriş görmesine rağmen , özellikle Argento (2009'da bu türdeki uzun kariyerine saygıyla aslında Giallo adlı bir film yayınladı ) ve ortak yapımcılar tarafından üretilmeye devam ediyor. Yönetmenler Hélène Cattet ve Bruno Forzani , Amer (Moricone ve Bruno Nicolai'nin parçaları da dahil olmak üzere eski giallis'in müziklerini kullanıyor) 2009'da gösterime girdiğinde olumlu eleştiriler aldı. Türün etkisi büyük ölçüde slasher filmlerinde yaşıyor. 1980'lerde son derece popüler hale gelen ve daha önceki gialli tarafından geliştirilen mecazlara büyük ölçüde dayanıyordu.

Etki

Giallo bu sinematik tarzı ve korkusuz içerik kanlı da kökünde olduğu gibi çevrim 1960'ların sonlarından bu yana İtalya dışındaki yapılan korku filmleri ve cinayet gizemleri üzerinde kalıcı bir etkisi olmuştur işkence ve sıçramak filmlerinde 1980'lerin başında yaygın popüler oldu. Özellikle Mario Bava'dan iki şiddetli şok edici, Hatchet for the Honeymoon (1970) ve Twitch of the Death Nerve (1971) özellikle etkiliydi.

Giallo etkisinin ilk örnekleri İngiliz filmi Berserk'te görülebilir ! (1967) ve gibi Amerikan gizem-gerilim bir bayana No Way (1968), Oscar ödüllü Klute (1971), Bir Satır Pretty Maids Hepsi (bir İtalyan romanından uyarlanan 1971,), Alfred Hitchcock 'ın Çılgınlığı (1972), Vincent Price'ın Madhouse (1974), Eyes of Laura Mars (1978) ve Brian De Palma'nın 's Kill Dressed (1980). Berberian Sound Studio (2012), türe sevgi dolu bir övgü sunuyor.

Yönetmen Eli Roth çağırdı Giallo "filmin en sevdiğim, en sevdiğim alt türlere biri" ve özellikle Sergio Martino anılan Torso ( ı corpi presentano tracce di violenza Carnale (İspanyolca korku filmi ile birlikte) Bir Çocuk öldür miyim? Nüfuzlu gibi) 2005 yapımı Hostel adlı filminde şöyle yazıyor: "...yetmişlerin İtalyan gialloları Roma'da bulunan bir grup öğrenciyle başlıyor, meydanlarda telefoto lensli birçok sahne ve izlendikleri hissine kapılıyorsunuz. gerçekten uğursuz, ürkütücü bir duygu. Kızlar her zaman bir yerlere seyahate çıkıyorlar ve hepsi çok zeki. Hepsi seyircinin vereceği kararları veriyorlar."

Filmografi

1960'lar

1970'ler

1980'ler

  • Trhauma (Gianni Martucci, 1980; İtalyanca: Il mistero della casa maledetta / Mystery of the Lanetli Ev ) namı diğer Travma
  • Cinayet Takıntısı (Riccardo Freda, 1981; İtalyanca: Follia omicida / Murder Madness ) diğer adıyla Korku , diğer adıyla The Wailing , diğer adıyla The Murder Syndrome
  • Martı Adasının Sırrı (Nestore Ungaro, 1981; İtalyanca: L'isola del gabbiano ) 1981'de Seagull Island adlı çok parçalı bir TV dizisinden uyarlanmış uzun metrajlı versiyonu ; İngiliz/İtalyan ortak yapımı
  • Madhouse ( Ovidio Assonitis , 1981) aka Küçük Bir Kız Vardı , aka Ve O Kötüyken
  • Kabus (Romano Scavolini, 1981) aka Hasarlı Beyindeki Kabuslar
  • Tenebrae (Dario Argento, 1982) namı diğer Unsane
  • İki Kuyruklu Akrep (Sergio Martino, 1982; İtalyanca: Assassinio al cimitero etrusco / Etrüsk Mezarlığında Cinayet )
  • The New York Ripper (Lucio Fulci, 1982; İtalyanca: Lo squartatore di New York )
  • Etin Öldürülmesi (Cesare Canaveri, 1982; İngilizce: Delitto Carnale / Carnal Crime ) diğer adıyla Sensual Murder
  • Karanlıkta Bir Bıçak (Lamberto Bava, 1983; İtalyanca: La casa con la scala nel buio / Karanlık Merdivenli Ev )
  • Kan Bağlantısı (Alberto De Martino, 1983) namı diğer Duyu Dışı
  • Sarı Halının Evi ( Carlo Lizzani , 1983; İtalyanca: La casa del tappeto giallo )
  • Murder Rock (Lucio Fulci, 1984; İtalyanca: Murderock – uccide a passo di danza ) diğer adıyla The Demon Is Loose! , diğer adıyla Murder Rock – Dans Eden Ölüm
  • Nothing Underneath (Carlo Vanzina, 1985; İtalyanca: Sotto il vestito niente / Nothing Underneath the Dress ) aka The Last Shot
  • Cinayetin Formülü (Alberto De Martino, 1985) namı diğer 7 Hyden Park – La casa maledetta / 7 Hyde Park - Lanetli Ev )
  • Olaylar (Dario Argento, 1985) aka Creepers
  • Arjantin TV için yapılmış Siyah Ahtapot (Marta Reguera, 1985; İspanyolca: Pulpo Negro )
  • Mavi Gölgeler Evi ( Beppe Cino , 1986; İtalyanca: La casa del buon ritorno ) aka Mavi Kepenkli Ev
  • Katil Hala Aramızda (Camillo Teti, 1986; İtalyanca: L'assassino è ancora tra noi )
  • Gece Yarısında Öleceksin (Lamberto Bava, 1986; İtalyanca: Morirai a mezzanotte ) diğer adıyla The Midnight Killer , diğer adıyla Midnight Horror
  • Floransa Canavarı (Cesare Ferrario, 1986; İtalyanca: Il Mostro di firenze ) diğer adıyla Night Ripper
  • Delitti (Giovanna Lenzi, 1987; İngilizce: Suçlar )
  • Bir Yabancıdan Tatlılar ( Franco Ferrini , 1987; İtalyanca: Caramelle da uno sconosciuto )
  • Phantom of Death ( Ruggero Deodato , 1987; İtalyanca: Un delitto poco comune / An Uncommon Crime ) diğer ismiyle Off Balance
  • Sahne Korkusu ( Michele Soavi , 1987; İtalyanca: Deliria ) aka Aquarius , diğer adıyla Bloody Bird
  • Deliryum (Lamberto Bava, 1987; İtalyanca: Le foto di Gioia / Fotoğraflar Gioia )
  • Ölmek İçin Çok Güzel (Dario di Piana, 1988; İtalyanca: Sotto il vestito niente 2 / Nothing Underneath 2 )
  • Kadran: Yardım (Ruggero Deodato, 1988; İtalyanca: Minaccia d'amore / Love Threat )
  • Delitti e profumi ( Vittorio De Sisti , 1988; İngilizce: Suçlar ve Parfüm )
  • Obsession: A Taste for Fear (Piccio Raffanini, 1988; İtalyanca: Pathos: Un sapore di paura )
  • Opera (Dario Argento, 1988) namı diğer Opera'da Terör
  • Cinayet Sırrı ( Mario Bianchi , Lucio Fulci, 1988; İtalyanca: Non aver paura della zia Marta / Martha Teyzeden Korkma ) aka Martha Teyze Korkunç Şeyler Yapıyor
  • Katliam (Andrea Bianchi, 1989)
  • Kabus Sahili ( Umberto Lenzi , 1989) namı diğer Bahar Tatiline Hoş Geldiniz
  • Tehlikeli Kadınlar (Luigi Russo, 1989; İtalyanca: Una donna senza nome / İsimsiz Kadın )
  • Barbara Cupisti'nin oynadığı Dark Bar (Stelio Fiorenza, 1989)
  • Arabella, Kara Melek (Stelvio Massi, 1989) namı diğer Kara Melek
  • Donald Pleasence'ın oynadığı Amerikan Çekçek (Sergio Martino, 1989)

1990'lar

  • David Hess'in oynadığı Mavi Işıkta Cinayet (Alfonso Brescia, 1991; İtalyanca: Omicidio a luci blu )
  • Travma (Dario Argento, 1992) namı diğer Dario Argento'nun Travması
  • Misteria (Lamberto Bava, 1992) namı diğer Body Puzzle ; Joanna Pacula ve Erika Blanc'ın başrollerini paylaştığı
  • Circle of Fear (Aldo Lado, 1992) namı diğer The Perfect Alibi ; Burt Young'ın oynadığı
  • Madness (1992 film) (Bruno Mattei, 1994; İtalyanca; Gli occhi dentro ) namı diğer Occhi Senza Volto / Yüzsüz Gözler
  • Çamaşır Makinesi (Ruggero Deodato, 1993; İtalyanca: Vortice Mortale ) Macaristan'da çekildi
  • David Warbeck'in oynadığı Dangerous Cazibe ( Bruno Mattei , 1993)
  • Omicidio al Telefono (Bruno Mattei, 1994; İtalyanca: Telefonla Cinayet ) aka L'assassino e al telefono / The Killer is on the Phone
  • Olga O'nun Garip Hikayesi (Antonio Bonifacio, 1995), Florinda Bolkan'ın oynadığı Ernesto Gastaldi tarafından yazılmıştır.
  • Stendhal Sendromu (Dario Argento, 1996; İtalyanca: La sindrome di Stendhal )
  • Corinne'in Yaşadığı Ev (Maurizio Lucidi, 1996; İtalyanca: La casa dove abitava Corinne ; TV filmi için yapılmış )
  • David Warbeck, Donald Pleasence ve Linnea Quigley'nin oynadığı Fatal Frames (Al Festa, 1996)
  • Balmumu Maskesi (Sergio Stivaletti, 1997; İtalyanca: MDC – Maschera di cera )
  • Milonga (Emidio Greco, 1999)

2000 sunmak

  • Uykusuz (Dario Argento, 2001; İtalyanca: Non ho sonno )
  • Kırmızı Başlıklı Kız (Giacomo Cimini, 2003)
  • Kötü Eğilim (Pierfrancesco Campanella, 2003: İtalyanca: Cattive inclinazioni )
  • Kart Oyuncusu (Dario Argento, 2004; İtalyanca: Il cartaio )
  • Kristalin Gözleri (Eros Puglielli, 2004; İtalyanca: Occhi di cristallo )
  • Vanity Serum (Alex Infascelli, 2004; İtalyanca: Il siero della vanità )
  • Hitchcock'u sever misin? (Dario Argento, 2005; İtalyanca: Ti piace Hitchcock? )
  • Amer ( Hélène Cattet ve Bruno Forzani , 2009)
  • Giallo (Dario Argento, 2009)
  • Kan Kırmızısında Senfoni (Luigi Pastore, 2010)
  • Son Defile (Carlo Vanzina, 2011)
  • Sonno Profondo (Luciano Onetti, 2013)
  • Francesca (Luciano Onetti, 2015)
  • Abrakadabra (Luciano Onetti, 2018)

Önemli kişilikler

yönetmenler

yazarlar

Aktör ve aktirist

besteciler

Filmler etkilenir giallo

Ayrıca bakınız

Referanslar

Dış bağlantılar