Gharana - Gharana
Hindustani klasik müzik | ||||||
---|---|---|---|---|---|---|
kavramlar | ||||||
Enstrümanlar | ||||||
|
||||||
Türler | ||||||
|
||||||
Thaats | ||||||
In Hindistani müzik (Kuzey Hint klasik müzik), bir gharānā sosyal kuruluşun bir sistemdir Hindistan yarımadasında belirli müzikal tarzına bağlılık tarafından daha da önemlisi soyundan veya çıraklık ve tarafından müzisyenleri veya dansçılar bağlayan.
Gharana kelimesi, Sanskritçe 'ev' anlamına gelen Griha kelimesinden türetilen Hintçe 'ghar' kelimesinden gelir. Tipik olarak müzikal ideolojinin ortaya çıktığı yeri ifade eder; örneğin, khyals söylemek için iyi bilinen bazı gharanalar şunlardır: Dilli(Delhi), Agra, Gwalior, Indore, Atrauli-Jaipur, Kirana ve Patiala. Dört ünlü kathak gharana: Lucknow, Atrauli-Jaipur, Benares ve Raigarh.
Vokal gharanalar
Khyal gharanas
Khyal içinde gharana sistemi köklü edildi guru-shishya gelenek ve benzer oldu Dhrupad Bani sisteminde. Gharana sistemi, müzisyenleri Delhi'den Gwalior, Lucknow, Haydarabad, Patiala ve Rampur gibi ilkel eyaletlere taşınmaya zorlayan Babür İmparatorluğu'nun kademeli olarak düşmesinden büyük ölçüde etkilendi .
Gharanas sunma farklı stilleri var khyal - vurgulamak ve nasıl şarkı ne zaman, kompozisyonun kelimeleri telaffuz etmeye ne kadar sthayi ve Antara sınırsız bir şarkı olsun, EG başlangıçta kullanımına doğaçlamalarda ne tür nasıl ritmik yönüne çok önem vermek vb. Bununla birlikte, bir gharanadan bireysel bir sanatçı, kendi gayaki'sinde (şarkı söyleme tarzı) başka bir gharana'nın çekici stilistik yönlerini ödünç almayı seçebilir . On önde gelen khyal gharana vardır ve bunlar:
Gharana | Kurucu Sanatçılar | Yaklaşık kuruluş tarihi | Ünlü Üsler | Özellikleri |
---|---|---|---|---|
dilli gharana | Hazreti Amir Khusrau , Miyan Samti | 13. yüzyıl | Mamman Khan , Chand Khan , Nasir Ahmed Khan , İkbal Ahmed Khan , Tanveer Ahmed Khan | En eski Khayal gharana, geniş taan yelpazesi, bol baant, bol taan, hızlı taan kalıbı, gamak taan, melodiye vurgu, laykari vurgusu. |
Gwalior gharana | Nathan Pir Baksh , Hassu Khan , Haddu Khan , Nathu Khan | 16. Yüzyıl Ortası | Vishnu Digambar Paluskar , Omkarnath Thakur , Ghulam Hassan Shaggan , DV Paluskar , Malini Rajurkar , Veena Sahasrabuddhe , N Rajam | Bol-baant, bol-taan, sargam yok, taanlarda geniş çeşitlilik, alankarik taanlar, azalan sapaat taanlar, melodi ve ritme kabaca benzer vurgu, basit (bileşik yerine) ragaları tercih etme, bandiş repertuarı, taan çeşitleri |
agra gharana | Ghagge Khudabaksh | 19. yüzyılın ortaları | Faiyaz Khan , Vilayat Hussain Khan , Sharafat Hussain Khan , Jitendra Abhisheki | Nom-tom tipi alap ve diğer unsurlarla dhrupad'a daha yakın, ritmik oyun, gençlerde tisra jati'nin sık kullanımı, geniş ve güçlü ses atımı elde etmek için ses kültürüne vurgu, bol-baant, bol-taan, nadiren sargam kullanımı , daha yavaş taanlar, jabda taan kullanımı, geleneksel ve kendi kendine bestelenen haydutların repertuarı |
kırana gharana | Abdul Karim Khan , Abdul Wahid Khan | 17. yüzyılın sonlarında |
"Proudh Gandharva" Pandit Vishwanathbuwa Jadhav , Pandit BV Jadhav , Pandit RV Jadhav , Smt. Shakuntlaraje R. Jadhav , Pandit PV Jadhav
Sawai Gandharva , Bhimsen Joshi , Prabha Atre , Hirabai Barodekar , Gangubai Hangal |
Yavaş tempolu raga gelişimi, melodiye vurgu, uzun ve sürekli perdeler, genellikle geleneksel ragalar, sargam kullanımı, çok az bol-baant, metin telaffuzunun netliği, bazı Karnatik raga ve raga özelliklerinin kullanımı, enstrümantal yerine vokale vurgu biçim |
Bhendibazaar gharana | Chhajju Khan , Nazeer Khan , Khadim Hussain Khan | 19. yüzyılın sonlarında | Aman Ali Khan , Anjanibai Malpekar | Tek bir nefeste uzun pasajlar söyleyebilmek için nefes kontrolüne vurgu, uzun alaplar için merukhand kullanımı, gamak taan ve sargam kullanımı, bazı Karnatik ragaların kullanımı |
Jaipur-Atrauli gharana | Alladiya Han | 19. yüzyılın sonlarında | Kesarbai Kerkar , Mogubai Kurdikar , Mallikarjun Mansur , Kishori Amonkar , Ashwini Bhide-Deshpande | Agra gharana, badhat için aakaar kullanımı, teentaal, rupak, jhaptaal ve ada-chautaal'ın yoğun kullanımı, ritmik oyun, bol-baant ve bol-taan kullanımı, dalgalanan taan, ağır vurgu taans |
Patiala gharana | Bade Fateh Ali Khan , Ali Baksh Khan | 19. yüzyılın sonlarında | Bade Ghulam Ali Khan , Vasantrao Deshpande , Ajoy Chakrabarty | Ses gelişimine vurgu, melodi ve ritme kabaca benzer vurgu, ara sıra tonik aktarımları olan bol-baant benzeri sargam, ara sıra bol-taan kullanımı, taanların çeşitliliği, hızlı sargam ve taan kalıpları, antara içerebilir veya içermeyebilir. tappa tarzı |
Rampur-Sahaswan gharana | Inayat Hussain Khan | 19. yüzyılın ortaları | Mushtaq Hussain Khan , Rashid Khan (müzisyen) , Nissar Hussain Khan , Ghulam Mustafa Khan (şarkıcı) , Ghulam Sadık Khan , Ghulam Abbas Khan | Melodiye vurgu, bol-taan, sargam taan, sapaat taan |
Hindistan gharana | Emir Han | 20. yüzyılın ortaları | Yavaş tempolu ve yavaş rapa geliştirme, çok daha düşük ve orta oktav doğaçlama, ciddi ve yaygın ragas eğilimi, melodi vurgu, doğaçlama arasındaki duraklama makul kullanımı, bol alap ve CTN uygulanmasını tutumlu merukhand kalıpları kullanarak murki , kan kullanımını performansın tüm bölümlerinde swaralar, içebakış kalitesini korumak için süslemelerin kontrollü kullanımı, tihai'nin nadir kullanımı, metnin dikkatli telaffuzu, antara içerebilir veya içermeyebilir, tek bir taan'da birden fazla laya jati, tek bir taan'da taan türlerinin karışımı, ruba'idar tarana ile bilinir (chhota khyal'e benzer olarak kabul edilir) | |
mewati gharana | Ghagge Nazir Khan | 19. yüzyılın ortaları | Jasraj , Kala Ramnath , Sanjeev Abhyankar | Bhajans, sapaat taans ve gamak taans ile bilinen melodiye vurgu, sargam kullanımı |
Sham Chaurasia gharana | Miyan Chand Khan , Miyan Suraj Khan | 16. yüzyılın sonlarında | Salamat Ali ve Nazakat Ali Khan | Bol-taan ve tihai, hızlı sargam ve taan kalıplarının kullanıldığı layakari vurgusu |
Dhrupad gharanaları
- Dagar ailesi tarafından kurulan Dagar gharana
- Bishnupur gharana tarafından kurulan, Kirtankars içinde Batı Bengal (13. yüzyıl)
- Darbhanga gharana , Bihar , Darbhanga'da kuruldu
- Bettiah gharana , Bettiah , Bihar'da kuruldu
- Talwandi gharana
Thumri gharanas
Benares gharana'da, bir şarkının metnindeki kelimeler anlamlarını ortaya çıkarmak için müzikal olarak süslenirken, Lucknow gharana, erotizmlerinde açık olan karmaşık bir şekilde süslenmiş ve narin thumris sunar . Başlıca özelliği thumri arasında Patiala gharana onun dahil olan tappa Pencap bölgesinden. Patiala gharana etkisini, khyal ağırlıklı Benares thumris ve dans odaklı Lucknow thumris'ten yola çıkarak bu tappa öğesiyle yapar . Benares gharana, 13. yüzyılda Kirtankarlar tarafından kuruldu ve Siddheshwari Devi , Rasoolan Bai , Badi Moti Bai, Mahadev Mishra ve Girija Devi (20. yüzyılın ortaları) tarafından yeniden canlandırıldı .
enstrümantal gharanalar
Tabla gharanalar
Aşağıdakiler, yaygın olarak kabul edilen altı gharanadır (kuruluş kronolojisine göre sıralanmıştır):
- Delhi gharana , tabla gharanaların en eskisidir.
- Ajrara gharana , Delhi Gharana'nın bir dalıdır ve onunla yakından ilişkilidir.
- Lucknow gharana , Kathak aracılığıyla ritmik bir gelişime sahiptir.
- Benares gharana
- Alla Rakha ve Zakir Hussain tarafından popüler hale getirilen Punjab gharana , orijinal Pakhavaj repertuarı aracılığıyla geliştirildi
- Farrukhabad gharana , kabul edilen en genç tabla gharana ve ana konseptlerini içeren tüm Gharanaların bir dalıdır.
Gharana | kurucu sanatçılar | Yaklaşık kuruluş tarihi | kuruluş yeri | Ünlü üsler |
---|---|---|---|---|
Delhi gharana | Siddhar Han | 18. yüzyılın başlarında | Delhi | Ghami Khan, İmam Ali Khan, Munnu Khan, Latif Ahmed Khan, Shafaat Ahmed Khan |
ajrara gharana | Kallu Khan, Miru Khan | 19. yüzyılın başlarında | Ajrara | Habibuddin Khan, Mehboob Hussain Khan, Sudhirkumar Saxena, Manju Khan, Yusuf Khan, Ramjan Khan, Sarwar Sabri, Akram Khan |
Lucknow gharana | Miyan Bakshu | 19. yüzyıl | şanslı | Ilmas Hussain Khan, Timir Roy Chowdhury, Achchan Maharaj, Anil Bhattacharjee, Biswajit Bhattacharjee, Santosh Biswas, Swapan Chaudhuri , Faiyaz Khan |
Benares gharana | Ram Sahai | 18. yüzyılın sonlarında | Benares | Ram Sahai, Kanthe Maharaj, Anokhelal Mishra , Shamta Prasad , Kishen Maharaj , Mahapurush Mishra, Kumar Bose , Ananda Gopal Bandopadhyay , Sandeep Das |
Farrukhabad gharana | Hacı Vilayet Ali Han | 19. yüzyıl | Farrukhabad | Ustad Amir Hussain Khan, Masit Khan, Ahmedjan Thirakwa, Jnan Prakash Ghosh , Keramatullah Khan, Kanai Dutta, Shyamal Bose, Shankar Ghosh , Anindo Chatterjee , Bickram Ghosh |
Pencap gharana | Miyan Qader Baksh | 19. yüzyıl | Pencap | Qadeer Buksh, Shaukat Hussein Khan, Alla Rakha Khan , Zakir Hussain , Yogesh Samsi , Abdul Sattar Tari Khan |
Rüzgar ve yaylı çalgılar
- Bishnupur gharana
- Keşmir'in Sufiana gharana'sı ( Santoor )
Sitar gharanaları
- etawah gharana
- maihar gharana
- senia gharana
- Indore gharana (Beenkar gharana)
- Atrauli-Jaipur gharana
- mewati gharana
Sarod gharanaları
dans gharanas
Bugün Kathak'ta icracılar genellikle soylarını Kathak'ın dört büyük okulundan alırlar: Jaipur-Atrauli gharana, Lucknow gharana, Benares gharana ( sırasıyla Kachwaha Rajput krallarının, Nawab of Oudh ve Varanasi'nin mahkemelerinde doğmuştur .) ve Raigarh gharana (Raigarh ait Mihrace Chakradhar Singh sarayında doğdu.)
Lucknow gharana ülke genelinde en popüler olmaya devam ediyor. Bununla birlikte, son zamanlarda Atrauli-Jaipur gharana yakalandı ve bugün Hindistan'daki çoğu sanatçı her iki stile ait teknikleri uyguluyor. Diğer dans formlarından tekniklerin ve pozların birleştirilmesiyle, hareketlerin ve jestlerin saflığı çağdaş trendlerle birlikte seyreltilebilir veya değiştirilebilir. Raigarh gharana, kendine özgü kompozisyonu ve binlerce takipçisi ile ünlüdür.