Alman hip hop - German hip hop

Almanya Müziği
Genel başlıklar
Türler
özel formlar
Medya ve performans
Müzik ödülleri
Müzik çizelgeleri
Müzik festivalleri
müzik medyası
Milliyetçi ve vatansever şarkılar
Milli marş " Almancalı "
Bölgesel müzik
Yerel formlar
İlgili alanlar

Alman hip hop , Almanya'da üretilen hip hop müziğini ifade eder . Grafiti sanatı ve breakdance gibi Amerikan hip hop kültürünün unsurları, 1980'lerin başında Batı Avrupa'ya yayıldı.

Tarih

1980–1990

Erken yeraltı sanatçıları arasında Cora E. ve Advanced Chemistry vardı . Alman hip hop'unun Die Fantastischen Vier ve Rödelheim Hartreim Projekt gibi grupların popülerlik kazanmasıyla ana akıma girmesi 1990'ların başına kadar değildi . Alman hip hop'u filmlerden büyük ölçüde etkilendi ve müziğin ötesinde grafiti ve breakdance gibi görsel ve kültürel unsurlara güçlü bir vurgu yaptı.

Wild Style ve Beat Street gibi filmlere ek olarak , Almanya'da bulunan Amerikan askerleri, hip hop müziğinin ve kültürünün Alman pop kültürüne girişini kolaylaştırdı.

GLS United, 1980'de ilk Almanca hip hop şarkısı "Rapper's Deutsch"'u yayınladı. Grup ( Thomas Gottschalk dahil üç radyo DJ'inden oluşur) açıkça bir şarkı için kurulmuştu ve şarkı öncelikle bir parodi olarak tasarlanmıştı. The Sugarhill Gang'in " Rapper's Delight " parçasından, yine de ilk Alman hip hop grubu ve ilk Almanca hip hop parçasıydı. Ayrıca punk grubu Die Toten Hosen , 1983 yılında ilk Alman hip hop şarkılarından biri olan " Hip Hop Bommi Bop " u yayınladı . Fab 5 Freddy ile ortaklaşa oluşturulan şarkı, " Eisgekühlter Bommerlunder " adlı şarkının parodi hip hop versiyonudur. ". Nina Hagen ayrıca 1983 single'ı " New York / NY " "New York New York", "New York / NY" nin İngilizce versiyonunda rap yapıyor, Amerikan dans listelerinde başarılı oldu ve Billboard Hot Dance Club Songs'da dokuz numaraya kadar yükseldi. .

Bu filmler, Almanya halkının hip hop'un sadece rap müziğinden çok daha fazlası olduğunu, başlı başına bir kültürel hareket olduğunu anlamalarına yol açtı. Filmin yayınlandığı tarihte genel olarak büyük bir etkisi olmamasına rağmen, 1990'da yeniden birleşme başladığında, hip hop sahnesi gelişmeye başladı. 1986'da ABD'ye yaptığı bir ziyarette bir Alman'ın hatırladığı gibi, işler çok farklıydı. O zamanlar Avrupa'da MTV yoktu ve sahne hala çok yeraltındaydı. Dahası, Avrupa hip hop kulüplerinin eksikliği vardı.

Bu ilk popülerlik dalgasından sonra, hip hop hayranları çok azdı. Ancak, kalan hayranlar hip hop kültürünün yeniden canlandırılmasında rol oynayacaktı. "Breakdance çılgınlığının medyadan silinmesinden sonra kalan hardcore hip-hop hayranları, Almanya'da hip hop'un daha da gelişmesinin merkezinde yer aldı - 1980'lerin sonlarında ve başlarında gelişmeye başlayan önemli rap gruplarına personelin çoğunu sağladılar. 90'lar." "Grafiti ve breakdance büyük ilgi gördü ama sadece bir yaz sürdü. Ama hip hop yeraltında hayatta kaldı."

Amerikan hip hop'u, Rock Da Most gibi yeni ortaya çıkan eylemleri etkileyerek Alman sahnesini etkilemeye devam etti . Başlangıçta çoğu Alman rapçi İngilizce şarkı sözlerine güveniyordu; bu, Alman kamuoyundaki bazı akademisyenlerin ve grupların hip hop'un Alman pop kültüründe ortaya çıkışını ' kültürel emperyalizm ' olarak yorumlamalarına yol açtı . Yerli Alman kültürel gelenekleri pahasına Amerika Birleşik Devletleri kültürünü taklit ettiler. Amerikan hip hop sanatçılarının etkisi Alman hip hop sahnesinde güçlü olmaya devam ediyor: müzik videoları, arabalar ve mücevherler gibi benzer güç ve refah sembollerine güveniyor.

Birçok Alman hip hop sanatçısı Türk-Alman kökenlidir, genellikle nispeten fakir veya "zor" mahallelerde büyüyen ikinci ve üçüncü nesil Alman vatandaşlarıdır. Mahallelerdeki kökleriyle özdeşleşme, bireysel rapçilerin ve onların "ekiplerinin" kimliğinin önemli bir yönü olmaya devam ediyor.

İngilizce rap yapmadığı zamanlarda, birçok Alman rapçi bu topluluklarda geliştirilen ve bu nedenle göçmenler ve Alman "gettosu" ile ilişkilendirilen bir Almanca lehçesi kullanır. Bazı akademisyenler, müziklerinde bu dili kullanmanın, kendilerini ve topluluklarını dezavantajlı olarak algıladıkları toplumun ve siyasetin eleştirilerini ve protesto yönlerini kullanmalarını sağladığını savundu.

Die Fantastischen Vier (Fantastik Dörtlü), Advanced Chemistry ile aynı zamanlarda Almanca rap yapmaya başlayan bir diğer önemli Alman hip hop grubudur. Die Fantastischen Vier, Almanya'daki İngilizce rap'i ABD rap'inin "yüzey unsurlarına" anlamsız bir bağlılık ve herhangi bir Alman siyasi veya sosyal bağlamından yoksun olarak gördü. Hip hop'u yabancı çerçevesinden benimsemeye ve onu Almanya'daki tarihi ve çağdaş sorunlara bir ses getirmek için kullanmaya çalıştılar. Gastarbeiter (misafir işçiler) dahil, rap'in İngilizce'den Almanca'ya geçişi, hip hop'un Alman halkına çekiciliğini artırdı. Almanya'nın göçmen nüfusu arasında artan özgüven, Almanca'nın Alman hip hop'unda kullanılmasıyla aynı zamana denk geldi ve onlara, hip hop'un ortaya çıktığı yoksul Afrikalı Amerikalıların kötü durumuna uygun bir ses çıkışı sağladı.

Group Advanced Chemistry, Almanya'nın Heidelberg kentinden geldi. İngilizce rap yapan birkaç erken hip hop grubundan biri olduklarından, Almanya'daki hip hop sahnesinin tanıtımında son derece etkiliydiler. Daha da önemlisi, Advanced Chemistry, üyelerinin etnik çeşitliliği nedeniyle önde gelen bir hip hop grubuydu. Örneğin grubun lideri olan Torch, hem Haitili hem de Alman etnik kökenlidir. Advanced Chemistry, Kasım 1992'de "Fremd im eigenen Land" (Foreign in Your Own Country) başlıklı ilk karma single'ları ile Alman hip hop sahnesine çıktı. Bu şarkı son derece popülerdi çünkü Almanya'daki göçmenler konusunu doğrudan ele alıyor: "Şarkının videosunda bir grup üyesi, Alman olmanın ne anlama geldiğine dair geleneksel varsayımlara sembolik bir meydan okuma olarak bir Alman pasaportu sallıyor. yeterli değil, video ima ediyor, o zaman ne gerekiyor? Alman Kanı?".

Almanya'nın 1990'da yeniden birleşmesinden sonra , birçok Alman büyüyen bir ırkçılık dalgası gördü. Birçok hip hop sanatçısı göçmenlerin çocukları olduğu için, bu Alman hip hopunun ana teması haline geldi.

1980'lerde Almanya ilk kez ülkeye gelen ikinci nesil göçmen dalgasını gördü. Göç bu noktada hip hop albümlerinde büyük bir sorun haline geldi. Bir göçmenin Almanca eşanlamlısı, 'misafir işçi' anlamına gelen Gastarbeiter'dir ve bu 'misafir işçiler' hakkında sık sık tecavüze uğradı. Göçmen gençler, yeni ülkelerinde kendilerini savunmanın bir yolu olarak genellikle rap ve hip hop kullanırlar. "Onur kazanılamadığından, sadece kaybedildiğinden, kalıcı bir mücadele hazırlığı gereklidir. Dolayısıyla, kişinin namusunu fiilen savunarak veya fiziksel karşılaşmalara karşı isteklilik, konuşkanlık ve mizah gibi yetenekler sergileyerek toplumsal onay elde edilir... oyunun kuralları, aklına zekice bir şey gelmeyen kaybeden oluyor.Bu kavram rap'teki 'diss'e oldukça benziyor."

1990–1995

1991'de Alman müzik şirketi Bombastic, "Krauts with Attitude: German Hip Hop Vol. 1" kaydını yayınladı. Albümde üç Almanca, on bir İngilizce ve bir Fransızca olmak üzere on beş şarkı yer aldı. Albümün yapımcılığını dönemin popüler bir hip hop DJ'i olan DJ Michael Reinboth üstlendi. Michael Reinboth 1982'de Münih'e taşındı ve garaj evi ve eski tarz hip hop müziğini Münih kulüp sahnesine tanıtan ilk DJ oldu. "Krauts with Attitude" adlı derlemesi, Die Fantastischen Vier'i içerdiği için ilk Alman hip hop albümlerinden biri olarak kabul edilir . Başlık , Amerika Birleşik Devletleri'nde zamanın en tartışmalı hip hop gruplarından biri olan NWA'ya (Attitude ile Niggaz) atıfta bulunuyor . "Krauts with Attitude", Alman hip hop'unu millileştiren ilk albümdü ve albüm ambalajı bunu yansıtıyordu. "Kapak ulusal bayrağın renklerinde (siyah, kırmızı ve sarı) tasarlandı ve iç notlar şöyleydi: 'Şimdi bir şekilde İngilizlerin ve Amerikalıların özgüvenine karşı çıkma zamanı.'

1990'ların başında, hip hop kendini ana akıma yerleştirdi ve sahneye birçok yeni rapçi çıktı. Böyle bir grup, Stuttgart'tan dört rapçi olan ve iyimser sesiyle hem Almanya'da hem de yurtdışında ün kazanan Die Fantastischen Vier'di . Görünüşe göre, orijinal ekip üyeleri Smudo ve Thomas D, Amerika Birleşik Devletleri'ne altı aylık bir ziyaretin ardından Almanca olarak rap yapmaya başlamak için ilham aldılar. ABD'li rapçilerle hiçbir ortak noktalarının olmadığı ve esasen orta sınıf yetiştirilme biçimlerinin ABD hip hop'unun kültürel ortamına yabancı olduğu ortaya çıktı. "Grup daha sonra Amerikan tarzlarını taklit etmek yerine kendi dillerini kullanarak çevrelerinde gördükleri sorunlara odaklanmaya karar verdi."

Die Fantastischen Vier ticari başarı elde etmesine ve Almanya'da hip hop müziğine öncülük etmesine yardımcı olmasına rağmen , kulağa "fazla Amerikalı" geldikleri için itiraz edildiler. Grubun sosyal açıdan bilinçli konulardan yoksun olması ve basit sunum ve materyaller, onların basmakalıp bir pop grubu olarak görülme şekillerini bilgilendirdi.

1992-93 yıllarında Almanya'da artan göçmen karşıtı duyguların ardından birçok protesto eylemi gerçekleşti. Bu dönemin kaygıları arasında Alman hip hopunun içeriği daha da politize olmaya başladı. Ayrıca müziğin dili daha yerel bir sesi yansıtmaya başladı. Advanced Chemistry grubu , Almanya'da artan önyargı ve ırkçılığa yönelik toplumsal eleştirileri bir araya getiren ilk kişilerden biri olarak kaydedildi. "…yeni ortaya çıkan hip hop hareketi, azınlıklar için ve şarkının dediği gibi kağıt üzerinde Alman olabilecek, ancak gerçek hayatta olmayan göçmenlerin marjinalleştirilmesine karşı net bir duruş sergiledi"

Hip hop'un Almanya'ya girişi sırasında, en popüler hip hop sanatçıları Batı Almanya'dan geldi. Bunun nedeni, o sırada oradaki büyük göçmen nüfusu olabilir. "1994 yılına gelindiğinde Almanya'da yaşayan göçmenlerin sayısı 6,9 milyona ulaşmıştı. Tüm göçmenlerin yüzde 97'si ülkenin batı kesiminde ikamet ediyordu, bu da eski Federal Almanya Cumhuriyeti'nde ve Batı Berlin'de her on vatandaştan birinin göçmen olduğu anlamına geliyordu. bir yabancı." Almanya'nın batısındaki göçmenlerin %97'sinin 1,5 milyondan fazlası bir Avrupa ülkesinden gelmektedir. Örneğin, en fazla göçmenin (kabaca 1,9 milyon kişi) bulunduğu topluluk Türk toplumuydu. Türk toplumu içinde, halkının sadece %5'i 60 yaş ve üzerindeydi. Bu tür istatistikler, hip hop'un Almanya'da neden geliştiğini haklı çıkarıyor; insanların çoğu gençti. Ayrıca, diğer birçok ülke gibi Alman hip hop'u da batı dünyasından büyük ölçüde etkilenmiştir. Bu süre zarfında göçmen karşıtı duyguların artması, Türk sığınmacılara yönelik kundaklama ve cinayet eylemleriyle sonuçlandı. Mayıs 1993'te bir Türk ailesinin evine ateş bombasıyla yapılan saldırıda 5 Türk öldü ve çok sayıda kişi yaralandı. 1993'te Alman hip hop, Viva'nın Freestyle'ının ortaya çıkmasıyla "küreselleşti"; Amerikan Yo MTV Rap şovuna eşdeğer. Viva'nın serbest stili Amerika Birleşik Devletleri, Birleşik Krallık ve Almanya'dan hip hop şarkılarından oluşuyordu. Almanya'ya göçmen akını, istihdam ve ücretler üzerinde olumsuz bir etkiye neden oldu. Göçmenler ve yerli Almanların birbirlerinin kusurlu ikameleri olduğu, eski ve yeni göçmenlerin ise esnek olmayan bir işgücü piyasasını açığa çıkaran birbirinin yerine geçebildiği bulundu.

1990'ların ortalarında Alman hip hop büyüyordu. John Clarke, kültürel fikirleri ödünç alma ve onları yeni bir topluma entegre etme sürecini tanımlamak için 'yeniden bağlamsallaştırma' terimini kullandı. Alman hip hop, ABD hip hop'unu alıp ona Alman kültüründe yeni bir anlam ve kimlik kazandırdığı için tam da bunu yaptı. Ancak siyah Amerikalı gangsta rap, Almanya'da gelişen tek rap türü değil. Almanya'daki en yenilikçi rap müziklerinden bazıları, hem politik hem de sanatsal nedenlerle kendini rap'e adamış yer altı ekipleri veya Almanlar tarafından yapılır. Rap, Almanya'da sadece ABD'nin farklı bir ulusal kültüründen dolayı değil, aynı zamanda insanların diğer ırksal ve etnik kültürlere tepki vermesinden dolayı da başarılı oldu. Bu dönemde, 1990'ların ortalarında, ithalat ve yerli rap arasındaki ilişki, %70 ithalat ile %30 yerli arasındaydı, ancak yurtiçi hızla artıyordu. CD'ler Almanya'da neredeyse piyasayı ele geçirmişti ve kasetler neredeyse tükenmişti ve sadece siyah kopyalar için kullanılıyordu. Etnik ve müzikal arka plan nedeniyle farklı tarzlar ortaya çıktığı için Alman hip hop'unun henüz belirli bir kimliği yoktu.

1995–2000

Bu aynı zamanda birçok göçmenin Almanya'ya taşındığı ve hepsinin Almanya'nınkiyle çelişen kendi kültürleriyle geldiği bir dönemdi.

Karakan, Alman hip hop sahnesinde de ortaya çıktı. 1991 yılında Alper Ağa ve Kabus Kerim Almanya'nın Nürnberg şehrinde grubu kurdular . Bu yıl "Bir Yabancının Hayatı" adlı ilk Türkçe rap şarkısını yayınladılar. İki yıl sonra "Cehenneme Hoşgeldin" (Cehenneme Hoş Geldiniz) gibi klasik parçalar ve Maxi Single olarak piyasaya çıkan tartışmalı "Defol Dazlak" (Begone Skinhead) yayınladılar . "Big Porno Ahmet" gruba prodüktör/beatmaker olarak katıldı. Kısa sürede Karakan'ın başarısı Almanya sınırlarını da aştı ve grup Avrupa hip hop sahnesinde tanınmaya başladı. Sıkışmalar sırasında Cinai Sebeke ( Da Crime Posse ) ve Erci-E ile tanıştılar . Birlikte efsanevi grup CARTEL'i kurdular ve 1995'te bir derleme albüm çıkardılar. 1997'de KARAKAN, nihayet ilk resmi albümü "Al Sana Karakan"ı yayınladı ve Türk hip hop'unda bir zirveye işaret eden 2 video çekti .

Çok dilli ve çok uluslu grup TCA- The Microphone Mafia, 'Alman Diasporasında Doğulu Hip Hop'un bir örneğidir. İspanyol, İtalyan, Türk ve Alman raplerini canlı müzik ve daha önce adı geçen tüm ülkelerden geleneksel müzik örnekleriyle birleştiriyorlar.

2000 sunmak

Ekim 2006'da, Alman hip hop'unun (ve reggae'nin) ABD'de yayınlanan ilk ticari derlemesi olduğu düşünülen, "Big Up Berlin" ABD'de piyasaya sürüldü. All Music Guide'da (şimdi All Music olarak bilinir) 4,5/5 yıldız aldı ve Bushido , Fler , Curse, Kool Savaş , Azad ve diğerleri gibi sanatçılara yer verdi .

Bugün, Alman hip hop sahnesi, Almanya'nın birleşik bir Avrupa imajında ​​temsil etmeye başladığı birçok boyutun bir yansımasıdır. Büyük Türk göçmen nüfusundan hip hop olarak bilinen "göçmen hip hop"tan daha mizah temelli gruplara kadar her şey Almanya'daki canlı ve çeşitli hip hop topluluğunun bir portresini çiziyor.

Eski Okul Alman hip hopunun ABD hip hop tarzlarını taklit etmesine ve New School'un suç ve şiddet hakkında rap yapma girişimine dair yaygın fikirlere rağmen, bazı "Old Schooler'lar" New School'un aslında köklerini unuttuğunu düşünüyor. Old School destekçileri ve Akademisyenler, Alman hip hopundaki son dönüşümün doğası konusunda aynı fikirde değiller. Akademisyenler, Old School Alman hip hop sahnesinin müzikal ve vokal olarak Amerikan rol modellerine yönelik olduğunu iddia ettiler. Tekerlemeler İngilizce olarak yazıldı; funk ve soul örnekleri müzik yapılarına egemen oldu. Bununla birlikte, Eski Okulluların kendileri, "Amerikalılaşan" ve bu nedenle Batı Almanya'daki getto mücadelesinin özgünlüğünden yoksun olanın Yeni Okul Alman rap sanatçıları olduğunu iddia ediyorlar. Alman eski ekolü, Amerika Birleşik Devletleri'ndeki durumla Almanya'daki durum arasında birçok fark olduğunu kabul etti ve "kendine karşı dürüst olmak" anlamına gelen "gerçeklik" kavramını ifade etmeyi amaçladı. ABD hip hop'unun "gerçekliği" "sokak güvenilirliği" ile eşitlemesinden farklı olarak, eski okul Alman hip hop'undan çıkan birçok rap bu sorunu ele alıyor ve ABD hip hop'unun klişeler ve kavramına ihanet olarak yansıtılmamış taklitlerini reddediyor. gerçeklik". Ayrıca, Alman hip hop'unun Eski Okulu, ABD hip hop'undan sonra modellenmesi nedeniyle “Beyaz Amerika'nın bir eleştirisini” temsil ediyor olarak görülebilir; bununla birlikte, eski okul öğrencileri Almanya'daki hip hop'un Almanya'daki insanların ezilmesiyle ilgili olduğunu tartışıyorlar. Bir Old School sanatçısı olan DJ Cutfaster, "Çoğu insan hip hop'un şiddet ve baskıya ve nihayetinde dünyamızın içler acısı durumunun metaforu haline gelen gettoya karşı bir sözcülük işlevi gördüğünü unuttu" diye yakındı. New School hip hop'un ana akım popüler kültüre geçme girişimlerinin aksine, Old School "hip hop'u, ortak tercihlerden kaçınmak için ana akım kültürden uzak durması ve ana akım kültüre karşı direnç yaratması gereken bir yeraltı topluluğu olarak tasavvur etti ve yaydı. ".

Sanatçı

Alman albüm listelerinde en fazla 1 numara olan Alman rapçiler

10 Albüm

9 albüm

6 albüm

5 albüm

Alman single listelerinde 1 numaraya ulaşan Alman rapçiler

22 Bekar

12 Bekar

9 Bekar

8 Bekar

  • Bonez MC

6 Bekar

5 Bekar

Diğer sanatçı

Diğer etkili ve başarılı sanatçılar

Ayrıca bakınız

Referanslar

daha fazla okuma

  • Sascha Verlan, Arbeitstexte für den Unterricht. Stuttgart: Reclam, 2000 (Genişletilmiş Baskı 2003)
  • Sascha Verlan, Hannes Loh: Almanya'da 20 Jahre HipHop.

Hannibal Verlag, 2000

  • Hannes Loh, Murat Güngör, Fear of a Kanak Planet , Hannibal Verlag, 2002
  • David Toop, Rap Saldırısı , Hannibal Verlag, 2000

Dış bağlantılar