George Maciunas - George Maciunas

George Maciunas
George Maciunas
	Litvanya 2016 pulu üzerinde George Maciunas
Doğmak	Jurgis Macunas ; 8 Kasım 1931; Kaunas , Litvanya
Öldü	9 Mayıs 1978 (46 yaşında); Boston, Massachusetts , ABD
Milliyet	Litvanyalı/Amerikalı
Eğitim	Mimarlık ve Grafik Tasarım
Bilinen	Görsel Sanat , Estetik , Sanatçının Katları , Yerleştirme , Müzik , Heykel , Performans , Posta Sanatı
Hareket	akı
eş(ler)	Billie Hutching

İçin poster Festum Fluxorum Fluxus 1963.

George Maciunas ( İngilizce: / m ə tʃ u n ə s / ; Litvanyalı : Jurgis Maciunas ; 8 Kasım 1931 - Mayıs 1978 9) bir oldu Litvanyalı Amerikalı doğumlu sanatçı, Kaunas . Uluslararası bir sanatçılar, mimarlar, besteciler ve tasarımcılar topluluğu olan Fluxus'un kurucu üyesi ve merkez koordinatörü , en çok erken dönem olayları organize etmesi ve gerçekleştirmesi ve bir dizi son derece etkili sanatçıların katlarını bir araya getirmesiyle ünlüdür .

biyografi

Erken dönem

Maciunas'ın Fluxus Manifestosu , kopyaları Festum Fluxorum Fluxus , Düsseldorf, Şubat 1963'te izleyicilere atıldı .

Babası Alexander M. Maciunas, Berlin'de eğitim görmüş Litvanyalı bir mimar ve mühendisti ve annesi Leokadija, Litvanya Ulusal Operası'na bağlı Tiflis'ten Rus doğumlu bir dansçı ve daha sonra Aleksandr Kerensky'nin özel sekreteriydi. , anılarını tamamlamasına yardım ediyor.

1944'te ilerleyen Kızıl Ordu tarafından tutuklanmamak için Litvanya'dan kaçtıktan ve kısa bir süre Bad Nauheim, Frankfurt , Almanya'da yaşayan Jurgis Mačiūnas ve ailesi, 1948'de Long Island , New York'un orta sınıf bir bölgesinde yaşayan ABD'ye göç etti. .

ABD'de geldikten sonra, George at sanat, grafik tasarım ve mimarlık eğitimi Cooper Union , mimarlık ve müzikoloji de Carnegie Institute of Technology in Pittsburgh ve nihayet sanat tarihinin en New York Üniversitesi'nin Avrupa ve Sibirya uzmanlaşmış of Fine Arts 'ın Enstitüsü göç sanatı. Çalışmaları 1949'dan 1960'a kadar on bir yıl sürdü ve art arda tamamlandı. Bu, hayatının geri kalanında sanat tarihine bir hayranlık duymaya başladı ve orada ilk sanat tarihi çizelgesine başladı, 6'ya 12 fit boyutlarında, "tüm geçmiş stilleri, hareketleri, okulları, sanatçıları kategorize eden bir zaman/mekan çizelgesi". vesaire." 1955 ve 1960 arasında. Bu proje bitmemişken, avangard tarihinin üç versiyonunu yayınlayacaktı. İlki 1966'da Fluxus'un odak noktası olarak ortaya çıktı. Ayrıca Berlin Dada'nın orijinal bir üyesi olan Raoul Hausmann'la yazışmaya başladı ve ona "neo-dada" terimini kullanmayı bırakmasını ve bunun yerine yeni oluşan hareketi tanımlamak için "fluxus"a odaklanmasını tavsiye etti.

Duke Üniversitesi'nden Profesör Kristine Stiles, Fluxus'u sanatsal medya, kültürel normlar ve siyasi geleneklerdeki sınırların yıkılması yoluyla elde edilen küresel hümanizme yönelik bir hareketin parçası olarak tartıştı. 20. yüzyılın başlarında Dada ve Fütürizm gibi akımlarla başlayan kültürel geleneklerin bulanıklaşması, altmışlı yıllarda meydana gelen değişimlere uygun olarak Fluxus sanatçıları tarafından devam ettirilmiştir. "Akmak" anlamına gelen "Akının" tanımı gibi, Fluxus sanatçıları da üretim tapınaklarını yeniden düzenlemeye ve dramatik modernist çağın ortasında "açıklanmayan sıradanlığın içinde saklı kalan olağanüstülüğü" ortaya çıkarmaya çalıştılar.

Fluxus ve New York avangardı

Öncelikle John Cage'in New School for Social Research'teki Deneysel Müzik Besteciliği derslerinden ve doğu felsefesine artan ilgiden etkilenen New York'taki bir dizi avangard sanatçı, 1960'ların başında paralel ve rekabet eden olayları yönetmeye başlıyordu. .

Hem de Mart 1961'de AG Galerisi'nde Maciunas' konserler müzik ve Maciunas kendisi tarafından olaylarını içeren olarak, Toshi Ichiyanagi Mac Düşük ve Dick Higgins için diğer iki en önemli öncüleri Fluxus içinde performanslarının La Monte Young etkili serisi vardı Chambers Street, 1961'de Yoko Ono ve Toshi Ichiyanagi'nin aralarında Henry Flynt , La Monte Young , Joseph Byrd ve Robert Morris'in yer aldığı çatı katı ; ve Robert Watts ve George Brecht'in 'ın Yam Festivali , bahar 1963 Rutgers Üniversitesi'nden bir dizi dahil ve New York, posta sanatı John Cage tarafından olay puanları ve performansları Allan kaprow , Alison Knowles , Ay-O ve Dick Higgins. Bu sanatçıların tümü ve daha fazlası, sonunda 'ya çok sayıdaki işbirliği, antolojilere dahil olma veya Fluxus konserlerine katılım yoluyla' fluxus ile ilişkilendirildi.

Maciunas'ın belirttiği diğer önemli etkiler arasında Robert Rauschenberg , John Cage, David Tudor , Merce Cunningham ve diğerlerini içeren Black Mountain College'da meydana gelen olaylar ; Nouveaux Réalistes ; Henry Flynt'in Konsept Sanatı ve Marcel Duchamp'ın hazır-yapım kavramı .

Maciunas, Litvanyalı göçmenlerin bir toplantısı sırasında tasarlanan Litvanya Kültürünü kapsayan bir yayın için "Fluxus" adını tasarlamış olsa da, Fluxus kısa sürede çok daha fazlasını geliştirdi. Fluxus bir oldu avangard , (hatta önceki avangard hareketleri de dahil) bir önceki sanat geleneklerinin şakacı tahrip karakterize hareket Dick Higgins 'ünlü icat vadeli intermedia , sanat-edilemez bir şey rarefied veya ticari ve gerektiği bir görünüm sanat ve yaşam arasındaki ayrımları bulanıklaştırmaya kesin bağlılık. Maciunas'ın hayatı boyunca diyagramlara olan ilgisi, onun siyasi, kültürel ve sosyal tarihin yanı sıra sanat tarihi ve Fluxus'un kronolojisinin grafiğini çizmesini sağladı.

1963'te Maciunas, okuyucularını şunları yapmaya çağıran ilk Fluxus Manifestosu'nu (yukarıya bakınız) oluşturdu:

...dünyayı burjuva hastalığından, 'entelektüel', profesyonel ve ticarileştirilmiş kültürden arındırın ... SANATTA DEVRİM YOLU VE GELİŞİMİ DESTEKLEYİN, ... SANAT OLMAYAN GERÇEĞİN sadece eleştirmenler, amatörler ve sanatseverler tarafından değil, tüm insanlar tarafından kavranmasını teşvik edin. profesyoneller ... Kültürel, sosyal ve politik devrimcilerin kadrolarını birleşik cephe ve eylemde BİRLEŞTİRİN.

Kardeş sanat akımları Pop Art ve minimalizm tarafından paylaşılan Fluxus, sanatın değerine ve deneyim biçimlerine karşı kültürlerarası bir duyguyu ifade etti - belirgin bir şekilde kolektivizme ve sanatı metalaştırmadan ve estetikten arındırmaya olan bağlılığıyla elde edildi. Estetik uygulayıcıları, aşırı çalışılmış formları taklit etmekten çok özgünlüğe değer vererek, müzikal 'konserler', 'olimpiyat' oyunları ve yayınlar aracılığıyla sanat nesnesini ve performansın doğasını yeniden kavramsallaştırdılar. Sanatın ve sanatçının geleneksel rolünü baltalayarak, mizahı, sanatı yeniden hayata döndürme hedefini yansıtır ve Maciunas'ın gündeminde belirttiği gibi, "İnsan dünyayı, kendisini çevreleyen somut dünyayı (matematiksel fikirlerden fiziksel dünyaya kadar) deneyimleyebilirse. madde) sanatı nasıl deneyimliyorsa, sanata, sanatçıya ve benzeri 'üretken olmayan' unsurlara ihtiyaç kalmayacaktır. Bu nedenle Fluxus, Fluxus sanatçısı ve bilim adamı Ken Friedman tarafından sanata, hayata ve metodolojilerinin mekanizmasına eleştirel bir yaklaşım olarak hareket ederek "bazen sadece sanat biçimini alan aktif bir deneyim felsefesi" olarak tanımlanmıştır .

AG Galerisi ve ilk Fluxus festivalleri

Piyano Aktiviteleri , Philip Corner tarafından, Wiesbaden, 1962, (lr) Emmett Williams, Wolf Vostell, Nam June Paik, Dick Higgins, Benjamin Patterson ve George Maciunas tarafından seslendirildiği gibi

1960 yılında, New York'taki New School for Social Research'te elektronik besteci Richard Maxfield'ın kompozisyon derslerine katılırken Maciunas, La Monte Young , Al Hansen , Allan Kaprow ve Jackson Mac Low dahil olmak üzere Fluxus'un gelecekteki katılımcılarının çoğuyla tanıştı . 1961'de, şarküteri ürünleri ve nadir müzik aletleri ithal ederek galerinin iddialı etkinlik ve sergi programını finanse etmek amacıyla Litvanyalı Almus Salcius ile birlikte 925 Madison Avenue'de AG Galerisini açtı. Galeri, kısa ömürlü olmasına rağmen (para eksikliği nedeniyle 30 Temmuz'da kapandı), türler arasında yeni ve çığır açan sanata adanmıştı ve yeni tanıdıklarının çoğu tarafından sergiler ve performanslar düzenledi.

Borç tahsildarlarından kaçınmak için Maciunas, 1961'in sonlarında Almanya'nın Wiesbaden kentindeki bir ABD Hava Kuvvetleri üssünde sivil bir grafik tasarımcı olarak işe başladı . Eylül 1962'de ilk Fluxus Festivali'ni burada organize etti. Bu festivalde çeşitli "konserler" yer aldı. Fluxus sanatçıları tarafından gerçekleştirilen senaryo eylemlerinin yanı sıra uluslararası avangardın diğer üyelerinin bir dizi çalışmasının yorumlanması .

Wiesbaden'ın gerçekleştirilen en azılı olaylardan biri Maciunas' yorumlanması oldu Philip Köşe s ' Piyano Faaliyetleri , 'sıfırdan veya ovmak' ve' grev ses tahtası, iğne, kapak veya sürükle 'oyun' olarak bir grup insan istedi skor olan, karşılarında çeşitli nesneler.' Maciunas'ın yorumunda, Higgins, Williams ve diğerlerinin yardımıyla piyano tamamen yok edildi. Bu olay, Alman televizyonunda dört kez görünecek kadar skandal olarak kabul edildi. Festival daha sonra Köln, Paris, Düsseldorf, Amsterdam, Lahey ve Nice'e gitti. Bu konserler ve etkinlikler Fluxus'un mirasının ayrılmaz bir parçası olacaktı.

New York'a dönüş ve Fluxshop

ABD Hava Kuvvetleri ile olan sözleşmesinin kronik hastalığı nedeniyle feshedilmesinden sonra, Maciunas Eylül 1963'te New York'a dönmek zorunda kaldı. Grafik tasarımcı Jack Marshad'ın New York stüdyosunda grafik sanatçısı olarak çalışmaya başladı. New York City'de 359 Canal Street'te resmi Fluxus Genel Merkezini kurdu ve Fluxus'u "FluxShop ve Flux Posta Sipariş Kataloğu ve Deposu, Fluxus telif hakkı korumasından oluşan Fluxus Ürünlerinin karmaşık bir karışımıyla dolu bir tür çok uluslu şirket haline getirmeye başladı. , kolektif bir gazete, bir Flux Konut Kooperatifi ve şirketleşmiş Fluxus "işçilerinin" sık sık revize edilen listeleri.

Ancak dükkan, tüm ticari girişimleri gibi, herkesin bildiği gibi başarısızdı. 1978'de ölümünden kısa bir süre önce Larry Miller ile yaptığı bir röportajda Maciunas, yıllar boyunca yatırımlarını asla geri almayacak olan fluxus projelerine 'yaklaşık 50.000 $' harcamayı tahmin ediyordu.

Larry Miller, "Aptalca bir soru sorabilir miyim? Neden işe yaramadı? Çünkü düşük maliyetli ve çoklu dağıtım fikrinin bir parçası değil..."

Genel Müdür; "O zamanlar kimse almıyordu. 1964'te Kanal Caddesi'nde bir mağaza açtık ve neredeyse tüm yıl açık tuttuk. O yıl bir satış yapmadık... 50 sentlik bir parça, bir posta pulu kağıdı bile satmıyordu... V TRE kağıtlarını çeyrek dolara, George Brecht'in yapbozlarını bir dolara, Fluxus yıllıklarını yirmi dolara satın alabilirdiniz."

Akı kutuları

Flux Year Box 2 , c.1967, George Maciunas tarafından düzenlenen ve üretilen, birçok eski Fluxus sanatçısının eserlerini içeren bir Flux kutusu.

Bu süre zarfında Maciunas, Christo , Yoko Ono ve George Brecht gibi sanatçılar tarafından tasarlanan ve bir araya getirilen kartlar ve nesneler içeren küçük kutular olan Fluxus kutularını ve Flux-Kitlerini bir araya getiriyordu . İlk planlanacak olan, Maciunas'ın meslektaşlarının çoğunun sanat eserleriyle dolu ahşap bir kutu olan Fluxus 1'di. Üretim zorlukları, yayın tarihinin 1964'e geri itilmesi anlamına geliyordu; Brecht'in Su Yam , 1963, gerçekten yayınlanan ilk Flux kutusu oldu. Bunu, Ben ve Robert Watts gibi diğer bağlı sanatçıların benzer toplu çalışmaları izledi ; bir ataşe çantasında bulunan Fluxkit (1965–66) ve başka bir özet Flux Year Box 2 (1966–68). Fluxfilms'in (1966) bir antolojisi , Fluxus gazetesi cc V TRE'nin George Brecht (1964–79) ve Fluxus Cabinet (1975–77) ile birlikte düzenlenen düzensiz aralıklı 11 baskısı vardı . Ayrıca bir dizi Flux Chess setinin üretimiyle yakından ilgilendi .

Belki de Maciunas'ın yayıncılık faaliyetlerinin en önemlisi, ucuz, seri üretilen sınırsız baskılar olarak tasarlanan nesne katları olmaya devam ediyor. Bunlar ya bireysel Fluxus sanatçıları tarafından, bazen Maciunas ile işbirliği içinde yapılmış eserlerdi ya da en tartışmalı olarak, Maciunas'ın bir sanatçının konsepti veya puanına ilişkin kendi yorumlarıydı. Amaçları sanatın kültürel statüsünü aşındırmak ve sanatçının egosunu ortadan kaldırmaya yardımcı olmaktı.

Eğitimli bir grafik tasarımcı olan Maciunas, fluxus nesnelerinin, posterlerin ve gazetelerin unutulmaz paketlenmesinden sorumluydu ve harekete sanatçıların kendilerinin sıklıkla reddettiği bir birlik duygusu kazandırmaya yardımcı oldu. Ayrıca, katılan sanatçıların her birini karakterize etmek için birden fazla yazı tipi içeren bir dizi isim kartı tasarladı. Maciunas'a göre Fluxus, George Brecht'in çalışmasıyla , özellikle de "Çıkış" kelime olayıyla özetlenmiştir . Sanat eseri yalnızca üzerinde "Word Event" ve ardından aşağıdaki "Exit" kelimesinin basıldığı bir karttan oluşur. Maciunas "Çıkış" dedi:

En iyi Fluxus 'Kompozisyonu', Brecht'in 'Çıkış'ı gibi en kişisel olmayan, 'hazır' olanıdır - herhangi bir 'özel' performans olmadan her gün gerçekleştiği için bunu yapmamızı gerektirmez ve bizden. Böylece festivallerimiz (Brecht'in çıkışı gibi) tamamen hazır hale geldiklerinde kendilerini (ve katılma ihtiyacımızı) ortadan kaldıracaktır (bkz. [1] )

Bazı işler

Maciunas'ın ABD'sinin önünde duran John Lennon ve Yoko Ono , Soykırım Rekorlarını Aştı ! , c.1970.

Maciunas hala hayattayken, hiçbir fluxus çalışması imzalanmadı veya numaralandırılmadı ve birçoğunun adı herhangi bir sanatçıya bile verilmedi. Bu nedenle, birçok önemli fluxus çalışmasını çevreleyen büyük bir kafa karışıklığı devam ediyor; Maciunas, sanatçının 'profesyonel olmayan statüsünü... onun vazgeçilebilirliğini ve kapsayıcılığını' ve 'her şey sanat olabilir ve herkes bunu yapabilir' şeklinde beyan ettiği amaçlarını sürdürmeye çalıştı. Bu strateji yaşamı boyunca sürdürüldü; kendisine verilen önemli eserler arasında ABD tüm Soykırım Kayıtlarını Aşar! , c1966 (bkz. [2] ), Nazi Almanyası, Rusya ve Vietnam'daki katliamları karşılaştıran bir Amerikan Bayrağı; Akı Gülümseme Makine c1970 (bakınız [3] ) bir yay güçlerinin bir ifadeye ağız, genellikle kapitalist emperyalizm bir eleştiri dikkate alındığında; ve film 12! Büyük İsimler! , 1973 (poster için bakınız [4] ) içinde, Warhol ve Yoko Ono da dahil olmak üzere 12 büyük ismin vaadiyle sinemaya çekilen bir araya toplanan izleyici, tamamen 12 isimden oluşan bir film izledi - Warhol, Ono vb. .—20 fit (6,1 m) genişliğindeki perdeyi, her biri beş dakikalık bir süre boyunca birbiri ardına doldurmak.

Profesyonel işler

Maciunas , Skidmore, Owings & Merrill , Air Force Exchanges (Avrupa), Jack Marshad Inc., Olin Mathieson Chemical Corporation ve Knoll (şirket) Associates gibi firmalarda mimar ve grafik tasarımcı olarak birçok prestijli profesyonel pozisyonda bulundu .

Bir mimar olarak, Olin Mathieson'un Alüminyum Ürün Geliştirme ve Tasarım bölümünde çalışırken prefabrik binaların yapımında faydalı olan yenilikçi bir modüler prototip geliştirdi. 27 Ocak 1958'de prefabrike binalar için alüminyum kirişler ve kolonlar kullanan yapısal bir çerçevenin icadı için bir patent (2,970,676) başvurusunda bulundu. Maciunas, 7 Şubat 1961'de modüler bir yapı sistemi için bir patent (#4,545,159) aldı. bu buluşu Fluxhouse olarak bilinen modüler bir prefabrik toplu konut sistemi tasarlamak için kullandı. Sovyet Bloğu Konut (veya geliştirilmiş bir tasarım olarak geliştirilen Khrushchyovka ), Fluxhouse bir maliyet ve zaman açısından seri üretilen konut sistemini üretmek için malzemeler, ulaşım verimliliği ve emeğe göz önüne alınarak tasarlanmıştır. Fabrika üretimine yönelik verimli bir modüler sistem olarak, bu çevre dostu ve sürdürülebilir tasarım, tek bir aile evi, orta yükseklikte bir bina veya birimlerin çarpılması veya çıkarılmasıyla bir mahalle topluluğu inşa etmek için uyarlanabilir. Maciunas, bu tasarımı standardizasyonun düşük maliyetli avantajlarını kişiselleştirme özgürlüğü ile birleştiren bir konut olarak tasarladı.

SoHo ve Fluxhouse Kooperatifi

Bir şehir plancısı olarak Maciunas, altmışların sonlarında harap çatı binaları geliştirmek ve bu New York mahallesini Fluxhouse Kooperatifleri olarak bilinen sanatçı kooperatifleri ile soylulaştırmak için "SoHo'nun Babası" olarak tanınır. Maciunas, binaları canlı çalışma alanlarına dönüştürdü ve Fluxhouse Kooperatiflerini birçok ortamda çalışan sanatçılardan oluşan kolektif yaşam ortamları olarak tasavvur etti. JM Kaplan Vakfı ve mali desteği ile Ulusal Sanat Vakfı'nın , Maciunas 1966 yılında kapanan üretim şirketleri arasında yenileme birkaç çatı binaları satın almaya başladı ve işgallerinin belirlenmiş olduğu yasaları imar MI ihlal SoHo olmayan bir yerleşim alanı olarak. İmar yasaları, Robert Moses tarafından tasarlanan ve Aşağı Manhattan'ın endüstriyel çatı katı bölgesinin çoğunu yok edecek olan geniş bir otoyol olan Aşağı Manhattan Otoyolu'nu inşa etmek için yürürlükteydi . Gerçi Aşağı Manhattan Otoyolu kamu rakamlar onlarca ve üzeri 200 toplum grupları karşı çıktığı, Maciuanas' çabaları ve çatı sanatçıların gücü etkili bir otoyola Muhalefet hiçbir yerde gittiğini", Musa durdu. Bizim bütün planlama kurulu bile yavaş olamazdı Sonra bir avuç sanatçı devreye girdi ve soğuğu durdurdu" (Güney Houston Sanatçı Kiracılar Derneği).

Kaplan, diğer sanatçı kooperatif binalarına başlamak için projeden ayrıldığında, Maciunas'a yasaya karşı çok az destek verildi. Maciunas, planlama yasalarına aykırı olmasına rağmen, sanatçılara çalışma ve yaşam alanı olarak satmak üzere bir dizi çatı katı binası satın alarak kooperatifi sürdürdü. İlk New York Eyalet Başsavcı ile tam açıklama broşürü dosyalama olmadan alenen adet satmayı yasadışı olmasına rağmen, Maciunas ile giderek tuhaf run-ins bir dizi başlayan yasal gereklilikleri göz ardı Başsavcı New York. Maciunas kılık değiştirmeye ve sadece geceleri dışarı çıkmaya başladı. Yetkilileri yurtdışında olduğuna ikna etmek için arkadaşları ve arkadaşları aracılığıyla dünyanın dört bir yanından kartpostallar göndermek ve istenmeyen ziyaretçilerden kaçınmak için ön kapısına jilet keskinliğinde giyotin bıçaklar yerleştirmek stratejiler arasındaydı. Diğer Fluxus projeleri gibi, Maciunas görevlerini kişisel çıkar olmadan yürütse de, kooperatifler arasındaki mali anlaşmazlıklar sorunlara yol açtı. Bir elektrikçiyle ödenmemiş faturalar yüzünden tartıştığı iddiaya göre 8 Kasım 1975'te 'Mafya haydutları' tarafından şiddetli bir dayakla, 4 kaburgası kırılmış, akciğeri sönmüş, kafasında 36 dikiş ve bir gözü körle sonuçlanmıştı. Kısa bir süre sonra New Marlborough , Massachusetts'teki harap bir konak ve damızlık çiftliğinde Fluxus odaklı bir sanat merkezi kurmaya çalışmak için New York'tan ayrıldı .

Fluxhouse kooperatiflerinin genellikle SoHo'nun yenilenmesinde ve soylulaştırılmasında önemli bir rol oynadığından bahsedilir. SoHo, o zamandan beri çağdaş sanat hareketlerinin geliştiği ve geliştiği bir yerleşim bölgesi olmuştur.

Flux Wedding , George Maciunas ve Billie Hutching, 1978

Fluxwedding ve erken ölüm

Sürekli hasta olan Maciunas, 1977'de pankreas ve karaciğer kanseri geliştirdi. Ertesi yılın 9 Mayıs'ında Boston'daki bir hastanede öldü . Ölümünden üç ay önce arkadaşı ve yoldaşı şair Billie Hutching ile evlendi. Massachusetts, Lee'deki yasal bir düğünün ardından çift, 25 Şubat 1978'de SoHo'da bir arkadaşının çatı katında bir "Fluxwedding" gerçekleştirdi. Gelin ve damat kıyafet alışverişi yaptı. Olay, video sanatçısı Dimitri Devyatkin tarafından kaydedildi .

Fluxus, Maciunas'ın ortaya çıkardığı Latince bir kelimedir. Latince hiç çalışmadım. Maciunas olmasaydı, kimse ona bir şey demezdi. Şemsiyesiyle karşıdan karşıya geçen adam ve köpeğini başka yöne doğru yürüten bir kadın gibi hepimiz kendi yolumuza giderdik. Kendi yolumuza gider ve kendi işimizi yapardık: Birbirlerinin eserlerini seven bu insan topluluğu için tek referans noktası az ya da çok Maciunas'dı. Yani bana göre fluxus, Maciunas'tır.

— George Brecht

ölümünden sonra itibar

Maciunas bugüne kadar esrarengizliğini koruyor ve ünü, hem Fluxus'tan sonra gelen sanatçılardan ve eleştirmenlerden hem de onu hala hayattayken tanıyan sanatçılardan hala güçlü tepkiler alıyor.

George için bu tür bir illüzyonizmin ışıklarını yakmak özel bir görevdi ve sanat dünyasının kıyafetinin olmadığını göstermek için her zaman dışarı çıktı. Sanatçılar arasında belki de en sertiydi ve en katı yargılarını "Yüksek Sanat" baronlarının eline düşen, kendi kendini terfi ettiren egoistler olarak gördüklerine saklıyordu.

— Larry Miller

hayalperest. Çocuk. Ütopik, Faşist, İsa, Demokrat, Deli. Gerçekçiliği her zaman başka bir gerçekliğe ihtiyaç duyan bir gerçekçi. (Gerçeklik kavramları, kabul edilen gerçeklikle hiçbir zaman örtüşmedi.) Güzeldi, aptaldı, dogmatikti, çekiciydi. İmkansız.

— Milan Knizak

Guardian'ın sanat eleştirmeni Adrian Searle, bir Fluxus sergisinin incelemesinde bunu kısa ve öz bir şekilde dile getirdi;

Maciunas büyüleyici, yetenekli ve her bakımdan bir kabustu. Sürrealist hareketin vaftiz babası André Breton gibi Maciunas da sanatçıları, bestecileri ve hatta filozofları etkinliklere katılmaya davet ederdi. Onları cezbeder, yıllarca onlara patronluk taslardı, sonra kısa süreli aforozlar yapar, onu memnun etmeyenleri sürgüne gönderirdi..... Maciunas, bireylere sebepsiz yere karşı koyardı -besteci Karlheinz Stockhausen bunlardan biriydi- ve herhangi bir şeye sahip olanları kahretsin. onlarla yapmak. Bütün bunlar yorucuydu. Richard Long'un yürüyüşleri, Gilbert ve George'un yaşayan heykeller gibi poz vermeleri , Sarah Lucas'ın erken dönem çalışmaları ve diğer milyonlarca küçük jest, eylem ve geçici nesne, kökenlerini Fluxus'a kadar takip edebilir. Fikirlerin ve kişiliklerin aktığı ve bugün de aktığı bir kanaldı. Fluxus kaçınılmaz olarak başarısız oldu ve eski bir şapka olarak görülmeye başlandı. Maciunas çok iyi bir grafik tasarımcı olmasına rağmen, hiçbir detayın üzerinde endişelenilmeyecek kadar küçük olmasına rağmen, bu kısmen bir paketleme sorunuydu. Fluxus'un müziği, tiyatroyu, şiiri, kurguyu ve diğer güzel sanatların tümünü bir arada ortadan kaldırma amacına son verildi. Sadece kitle eğlence endüstrisi böyle bir şeyi başarabilir.

— Adrian Searle

Ölümünün Fluxus'u özgürleştirdiği görüşü de yaygın;

Fluxus'un yalnızca George'dan sağ çıkmadığına inanıyorum, aynı zamanda Fluxus olmak nihayet özgür olduğuna göre, George'un mutlu olması gereken bir şey/hiçbir şey haline geliyor.

— Ben Patterson

George Maciunas'ın hayatı, 1966'da Maciunas ile tanışan Manhattan merkezli sanatçı ve bağımsız film yapımcısı Jeffrey Perkins'in bir belgesel filminin konusu. Avrupa, Amerika ve Japonya'ya yaptığı seyahatlerde.

arkadaşlar anımsıyor

George ile 1966'da tanıştığımda, o zaten diğerlerinin bana tarif ettiği George Maciunas'tan oldukça farklıydı. Başkalarının tarif ettiği değişken, hoşgörüsüz, bağnaz biri değildi. Açık fikirliydi, birlikte çalışması kolaydı ve o zamanlar Fluxus'a yönelik yeni yaklaşımları oldukça destekleyiciydi. İnsanlar bana herkesin her şeyi kendi bildiği gibi yapmasını isteyen bir George hakkında konuştu. En sık ifadesi "Kendin yap" olan bir adamla tanıştım. Bununla birlikte, kendi yolumu bulma yükümlülüğüm olduğu üstü kapalı bir anlayış geldi.

- Ken Friedman, "George Maciunas: Mimar"

George Maciunas bir dahiydi, tutkulu bir ahlaki coşkuya, entelektüel güce ve sanatsal güce sahip bir adamdı.

Dünyayı olduğu gibi değil, olabileceği gibi gördü. Olması gerektiği veya olması gerektiği gibi gördü.

George, anladığı alanlarda şaşırtıcı bir güce, derinliğe ve içgörüye sahipti, ancak diğer şeyler hakkında hiçbir şey anlamadı. Odaklanmanın gücü ve netliği ona genellikle tek yönlü, hatta dar bir görüş gibi görünen bir şey verdi.

- Ken Friedman, "George Maciunas: Mimar"

Bir oratoryo gevşek Maciunas dayanan ve başlıklı Machunas St. Christopher Yaz Festivali Ağustos 2005 yılında galası Vilnius , Litvanya . Machunas , sanatçı Lucio Pozzi tarafından, müziği Frank J. Oteri tarafından tasarlandı . Maciunas'ın birkaç arkadaşı ve meslektaşı, librettonun birçok kişi tarafından biyografi olarak algılanması gerçeğini protesto etti.

Özel müzeler ve koleksiyonlar

Maciunas'ın çalışmaları, The Whitney Museum of American Art, Minneapolis'teki The Walker Art Center, The Getty Research Institute, Staatsgalerie Stuttgart ve Kaunas Picture Gallery'de düzenlenen arşivlerle , Fluxus odasını temsil eden dünyanın birçok büyük müzesinde sergilendi. . Yakın zamanda Gilbert ve Lila Silverman Fluxus Koleksiyonu'ndan satın alınan Modern Sanat Müzesi, şu anda 10.000 parçadan oluşan en büyük Maciunas koleksiyonuna ve Fluxus eserlerine sahiptir. Dartmouth Koleji tarafından düzenlenen gezici bir serginin parçası olarak, Maciunas'ın çalışmaları 2011 sonbaharında New York Üniversitesi'nin Gray Gallery'sinde ve 2012 baharında Michigan Üniversitesi Sanat Müzesi'nde "Fluxus ve Yaşamın Temel Soruları"nda yer aldı.

Tartışmaya rağmen, Chelsea'de bulunan Stendhal Galerisi , eskiden Maya Stendhal Galerisi, George Maciunas'ın mirasına ve çalışmalarına adanmış çok sayıda sergi düzenledi. 2005 yılında, orijinal çizimler, posterler, nesneler ve diğer Fluxus öğelerinin yanı sıra Fluxfilm Anthology'den çeşitli filmlerin sergilendiği "To George With Love: Jonas Mekas'ın Kişisel Koleksiyonundan "ı sundular. Fluxus sanatçıları. 2006'da galeri "George Maciunas, 1953–1978: Grafik Diyagramları, Filmler, Belgeler ve Atlaslar"ı sundu. 2007'de Maya Stendhal Galerisi, Jonas Mekas Görsel Sanatlar Merkezi'ni açmak için Litvanya'nın Vilnius şehri ile işbirliği yaptı . Merkezin açılış sergisi, George Maciunas da dahil olmak üzere avangard tarihinin önde gelen şahsiyetlerinin yaşamlarını ve çalışmalarını inceledi. 2008'de galeri, Maciunas'ın mimari projelerine, özellikle de Maciunas'ın ellili yılların sonlarında ve altmışlı yılların başlarında hazırladığı ütopik bir konut yapısı olan "George Maciunas: Prefabrik Yapı Sistemleri" başlıklı bir sergi düzenledi.

2010 yılında, Harry Stendhal ve Jonas Mekas arasında Stendhal Galerisi'nin bazı uygulamalarının sorgulandığı ve hayatta kalan Fluxus sanatçıları arasında endişeye neden olan sorunlar ortaya çıktı . George Maciunas / Fluxus Vakfı , eğitim ve mimari konusunda Maciunas' buluşların ve teorilerin çağdaş uygulamalar üzerinde sergiler sunulması, Kasım 2011'de aktif hale geldi. Bu sergiler, uyarlanabilir tasarım süreçleri ve küresel ağların öncüleri olarak fikirlerini araştırdı. Eylül 2012'de vakıf, Maciunas'ın Fluxhouse olarak bilinen prefabrik modüler toplu konut sistemine odaklanan mimari çalışmaları üzerine bir sergi düzenledi. "Fluxcity: Sosyal Konut için Prefabrik/Modüler Çözüm" .

Ayrıca bakınız

Referanslar ve notlar

bibliyografya

Emmett Williams , Ann Noel, Ay-O (1998). Bay Fluxus: George Maciunas 1931–1978'in Toplu Portresi . Thames & Hudson. ISBN'si 0-500-97461-6.CS1 bakımı: birden çok ad: yazar listesi ( bağlantı )
Astrit Schmidt-Burkhardt, Maciunas'ın Öğrenme Makineleri. Sanat Tarihinden Fluxus Kronolojisine. Jon Hendricks'in Önsözüyle. İkinci, gözden geçirilmiş ve genişletilmiş baskı(SpringerWienNewYork, 2011, ISBN 978-3-7091-0479-8 )
Julia Robinson, "Brechtyen Olay Skoru: Fluxus'ta Bir Yapı", Performans Araştırması (BK) Cilt. 7, No. 3, Eylül 2002.
Thomas Kellein, "Fluxus'un Rüyası" (Baskı Hanjorg Mayer, 2007)
Liz Kotz , "Cagean Sonrası Estetik ve Olay Skoru" (MIT Press, Ekim, Cilt 95 (Kış, 2001), s. 54–89)
Roslyn Bernstein & Shael Shapiro, Yasadışı Yaşam: 80 Wooster Caddesi ve SoHo'nun Evrimi (Jonas Mekas Vakfı), Eylül 2010. www.illegalliving.com ISBN 978-609-95172-0-9
Der Traum von Fluxus . George Maciunas: Eine Künstlerbiographie. Thomas Kellein, Walther König, 2007. ISBN 978-3-8656-0228-2 .
Petra Stegmann. Deliler başıboş dolaşıyorlar… Avrupa Fluxus Festivalleri 1962–1977 . Sanatla kalın! Potsdam, 2012, ISBN 978-3-9815579-0-9 .

George Maciunas ile ilgili filmler

George . Jeffrey Perkins, George Maciunas'ın belgesel uzun metrajlı film/video portresi, ABD, 2018

Dış bağlantılar

^ George , 2018, IMBd

[30] George , 2018, IMBd

Languages

In other projects