Georg Solti -Georg Solti

Sir Georg Solti KBE ( / dʒ ɔːr dʒ ˈ ʃ l t i / JORJ SHOL -tee , Macarca :  [ ˈʃolti ] ; György Stern doğumlu ; 21 Ekim 1912 - 5 Eylül 1997), Macar-İngiliz bir orkestra ve opera şefiydi . Münih, Frankfurt ve Londra'daki opera topluluklarıyla yaptığı performanslar ve Chicago Senfoni Orkestrası'nın uzun süredir müzik direktörü olarak görev yaptığı için . Budapeşte'de doğdu , orada Béla Bartók , Leó Weiner ve Ernő Dohnányi ile çalıştı.. 1930'larda Macaristan Devlet Operasında répétiteur olarak çalıştı ve Arturo Toscanini için Salzburg Festivali'nde çalıştı . Kariyeri, Nazilerin Macar siyaseti üzerindeki etkisinin artmasıyla kesintiye uğradı ve Yahudi kökenli olduğundan, 1938'de giderek sertleşen Macar Yahudi karşıtı yasalarından kaçtı . Londra'da Kraliyet Opera Binası'nda bir Rus bale sezonu yönettikten sonra , İkinci Dünya Savaşı sırasında kaldığı İsviçre'ye sığındı. Orada şeflik yapması yasaklandı, piyanist olarak geçimini sağladı.

Savaştan sonra Solti, 1946'da Münih'teki Bavyera Devlet Operası'nın müzik direktörlüğüne atandı . 1952'de Oper Frankfurt'a taşındı ve burada dokuz yıl görevde kaldı. 1953'te Batı Alman vatandaşlığını aldı. 1961'de Londra'daki Covent Garden Opera Company'nin müzik direktörü oldu. On yıllık görev süresi boyunca standartları en yüksek uluslararası seviyelere yükselten değişiklikler getirdi. Müzik direktörlüğü altında, şirketin statüsü "Kraliyet Operası" unvanının verilmesiyle tanındı. Sahil tatil kasabası Castiglione della Pescaia'nın fahri vatandaşı ve 1972'de İngiliz vatandaşı oldu.

1969'da Solti, 22 yıl boyunca sürdürdüğü Chicago Senfoni Orkestrası'nın müzik direktörü oldu. Orkestra ile birden fazla kayıt ve yüksek profilli uluslararası turlar gerçekleştirdi. Solti 1991 yılında görevinden ayrıldı ve orkestranın ödüllü müzik direktörü oldu ve ölümüne kadar bu pozisyonda kaldı. Chicago Senfoni Orkestrası'nın sekizinci müzik direktörü olduğu süre boyunca, 1972'den 1975'e kadar Orchestre de Paris'in müzik direktörlüğünü ve 1979'dan 1983'e kadar Londra Filarmoni Orkestrası'nın baş şefliğini yaptı.

İlk yıllarında müzik yapmanın yoğunluğuyla tanınan Solti'nin sonraki yıllarda şef olarak olgunlaştığı yaygın olarak kabul edildi. Kariyerinin çeşitli aşamalarında iki veya üç kez birçok eser kaydetti ve 45'i tam opera seti de dahil olmak üzere 250'den fazla kayıt yapan üretken bir kayıt sanatçısıydı. Kayıtlarından en iyi bilineni muhtemelen Decca'nın 1958 ve 1965 yılları arasında yaptığı Wagner'in Der Ring des Nibelungen'inin tam setidir. Solti's Ring , 1999 yılında Gramophone dergisinin anketlerinde ve BBC'nin yaptığı anketlerde iki kez şimdiye kadar yapılmış en iyi kayıt olarak seçilmiştir. 2012'de Music Magazine . Solti, kariyeri boyunca kayıt endüstrisi tarafından, bir kayıt sanatçısı olarak rekor 31 Grammy Ödülü de dahil olmak üzere, ödüllerle defalarca onurlandırıldı.

yaşam ve kariyer

İlk yıllar

Solti, Budapeşte'nin Buda tarafındaki Hegyvidék semtinde , Maros utca'da György Stern'de doğdu . Her ikisi de Yahudi olan Teréz ( kızlık soyadı Rosenbaum) ve Móricz "Mor" Stern'in iki çocuğundan en küçüğüydü. Birinci Dünya Savaşı'nın ardından, Macaristan'da Alman soyadlarına sahip vatandaşların Macar soyadlarını benimsemeleri kabul edilen bir uygulama haline geldi. Amiral Horthy'nin sağcı rejimi, bir dizi Macarlaştırma yasasını çıkardı; bunlara, isimleri yabancı gibi gelen devlet çalışanlarının bunları değiştirmesi zorunluluğu da dahildi. Serbest çalışan bir tüccar olan Mor Stern, soyadını değiştirme gereği duymadı, ancak çocuklarının soyadını değiştirmenin akıllıca olduğunu düşündü. Macaristan'ın merkezindeki küçük bir kasaba olan Solt'tan sonra onları yeniden adlandırdı . Oğlunun adı György, kabul edilebilir bir şekilde Macarcaydı ve değiştirilmedi.  

Solti, babasını "herkese güvenen kibar, tatlı bir adam. Güvenmemesi gerekiyordu ama öyle yaptı. Macaristan'daki Yahudiler son derece vatanseverdi. 1914'te savaş çıktığında babam parasının çoğunu savaşa yatırdı. ülkeye yardım etmek için kredi. Tahviller olgunlaştığında değersizdi." Mor Stern dindar bir adamdı ama oğlu daha az dindardı. Solti, hayatının sonlarında, "Sık sık onu üzdüm çünkü sinagogda asla on dakikadan fazla kalmadım" dedi. Müzisyen bir aileden gelen Teréz Stern, çocuklarından sekiz yaş büyük olan kızı Lilly'yi şarkı söylemeye ve György'yi piyanoda ona eşlik etmeye teşvik etti. Solti, "Çok fazla hata yaptım ama bir opera şefi için paha biçilmez bir deneyimdi. Onunla yüzmeyi öğrendim." Çalışkan bir piyano öğrencisi değildi: "Annem bana pratik yapmamı söyleyip duruyordu, ama dışarıda futbol oynayabilecekken hangi on yaşındaki çocuk piyano çalmak ister ki?"

Solti, on yaşında Budapeşte'deki Ernő Fodor Müzik Okulu'na kaydoldu ve iki yıl sonra daha prestijli Franz Liszt Akademisine transfer oldu. 12 yaşındayken , Erich Kleiber tarafından yönetilen Beethoven'ın Beşinci Senfonisi'nin bir performansını duydu ve bu ona şef olma tutkusunu verdi. Ailesi yıllarca müzik eğitimi için para ödeyemedi ve zengin amcaları müziği uygun bir meslek olarak görmediler; 13 yaşından itibaren Solti, eğitimini piyano dersleri vererek ödedi.

Franz Liszt Akademisi'nin fakültesi, Béla Bartók , Leó Weiner , Ernő Dohnányi ve Zoltán Kodály gibi en seçkin Macar müzisyenlerden bazılarını içeriyordu . Solti, sırasıyla piyano, oda müziği ve kompozisyon için ilk üçün altında çalıştı. Bazı kaynaklar onun da Kodály ile çalıştığını belirtir, ancak anılarında Solti, tercih edeceği Kodály'nin onu geri çevirdiğini ve onu önce Albert Siklós ve ardından Dohnányi ile kompozisyon çalışmasına bıraktığını hatırlatır. Akademinin tüm öğretmenleri eşit derecede seçkin değildi: Solti, öğrencilerine sert küçük bilek hareketleri kullanmalarını söyleyen Ernő Unger tarafından yürütülen şeflik derslerini pek bir zevkle hatırladı. onun bana öğrettiklerini unutmayı başaramadan önce deneyim yürütmek".

Piyanist ve şef

Solti, 1930 yılında Akademiden mezun olduktan sonra Macaristan Devlet Operası kadrosuna atandı . Repétiteur olarak çalışmanın , şarkıcılara rolleri konusunda koçluk yapmanın ve provalarda oynamanın, orkestra şefi olarak planladığı kariyer için Unger'in derslerinden daha verimli bir hazırlık olduğunu keşfetti. 1932'de Josef Krips'in asistanı olarak Almanya'daki Karlsruhe'ye gitti, ancak bir yıl içinde Krips, Hitler'in ve Nazilerin yakında iktidara geleceğini tahmin ederek , Solti'nin o zamanlar Yahudilerin bulunmadığı Budapeşte'ye gitmesi konusunda ısrar etti. tehlike. Diğer Yahudi ve Nazi karşıtı müzisyenler de Almanya'dan Budapeşte'ye gitti. Solti'nin birlikte çalıştığı diğer müzik sürgünleri arasında Otto Klemperer , Fritz Busch ve Kleiber vardı. Avusturya Nazi kontrolü altına girmeden önce Solti, 1937 Salzburg Festivali'nde Arturo Toscanini'nin asistanıydı :

Toscanini, hayatımdaki ilk büyük müzikal izlenimdi. 1936'da onu canlı dinlemeden önce, Budapeşte'de değil, büyük bir opera şefi hiç duymamıştım ve şimşek çakması gibiydi. Falstaff'ını 1936'da duydum ve etkisi inanılmazdı. İlk defa bir topluluğun kesinlikle tam olarak şarkı söylediğini duydum. Harikaydı. O zaman Toscanini ile karşılaşmayı hiç beklemiyordum. Milyonda bir şanstı. Budapeşte Operası direktöründen Salzburg Festivali başkanına bir tavsiye mektubu aldım. Beni karşıladı ve şöyle dedi: " Sihirli Flüt'ü biliyor musunuz , çünkü grip salgınımız var ve iki tekrarlayıcımız hasta. Bu öğleden sonra sahne provaları için çalabilir misiniz?"

Budapeşte'deki operada répétiteur olarak daha fazla çalıştıktan ve Toscanini ile olan ilişkisiyle güçlenen konumuyla Solti'ye ilk şeflik şansı 11 Mart 1938'de verildi. Opera, Figaro'nun Evliliği idi . O akşam, Almanya'nın Avusturya'yı işgal ettiği haberi geldi. Birçok Macar, Hitler'in bir sonraki Macaristan'ı işgal edeceğinden korkuyordu; bunu yapmadı, ancak Horthy, Nazilerle olan ortaklığını güçlendirmek için , Nürnberg Yasalarını yansıtan, Macaristan Yahudilerinin meslek edinmelerini kısıtlayan anti-semitik yasalar çıkardı. Solti'nin ailesi ondan uzaklaşması için ısrar etti. İlk olarak Londra'ya gitti ve burada Covent Garden'da ilk kez bir Rus bale sezonu için Londra Filarmoni Orkestrası'nı yöneterek ilk kez sahneye çıktı. The Times'daki eleştirmen, Solti'nin çabalarından etkilenmedi ve onları "çok şiddetli buldu, çünkü orkestrayı kırbaçladı ve müziği kamçıladı, böylece hassas, hatırlatıcı atmosferi tehlikeye attı." Bu sıralarda Solti, "Georg" yerine "György" adını bıraktı.

Londra'da göründükten sonra Solti, Lucerne'de orkestra şefi olan Toscanini'yi aramak için İsviçre'ye gitti . Solti, Toscanini'nin kendisine ABD'de bir görev bulmasına yardım edeceğini umuyordu. Bunu yapamadı, ancak Solti, İsviçre'de Wagner'in operasında Tristan rolünü öğrenen tenor Max Hirzel'in vokal koçu olarak iş ve güvence buldu . İkinci Dünya Savaşı boyunca Solti İsviçre'de kaldı. Babasını bir daha görmedi: Mor Stern, 1943'te bir Budapeşte hastanesinde şeker hastalığından öldü. Solti, savaştan sonra annesi ve kız kardeşiyle tekrar bir araya geldi. İsviçre'de orkestra şefi olarak çalışma izni alamadı ama hayatını piyano öğretmeni olarak kazandı. 1942 Cenevre Uluslararası Piyano Yarışmasını kazandıktan sonra piyano resitalleri vermesine izin verildi, ancak yine de yönetmesine izin verilmedi. Sürgünü sırasında Zürih Üniversitesi'nde bir öğretim görevlisinin kızı olan Hedwig (Hedi) Oeschli ile tanıştı. 1946'da evlendiler. Anılarında onun hakkında şöyle yazıyordu: "Çok zarif ve sofistikeydi... Hedi bana biraz lütuf verdi ve bana görgü kurallarını öğretti - gerçi bunu asla tam olarak başaramadı. kariyerim".

Münih ve Frankfurt

Savaşın sona ermesiyle Solti'nin şansı önemli ölçüde değişti. 1946'da Münih'teki Bavyera Devlet Operası'nın müzik direktörlüğüne atandı . Normal koşullarda bu prestijli görev genç ve tecrübesiz bir şef için düşünülemez bir atama olurdu, ancak Wilhelm Furtwängler , Clemens Krauss ve Herbert von Karajan gibi önde gelen Alman şefler için. aleyhlerinde denazifikasyon işlemleri sonuçlanıncaya kadar yürütmeleri yasaklanmıştır . Solti'nin yönetimi altında, şirket repertuarını yeniden inşa etti ve savaş öncesi itibarını geri kazanmaya başladı. Yanında Der Rosenkavalier'i yönettiği yaşlı Richard Strauss'un teşvikinden yararlandı . Strauss, kendi müziğini Solti ile tartışmak konusunda isteksizdi, ancak ona şeflik konusunda tavsiyelerde bulundu.

Münih'teki görevine ek olarak Solti, 1946'da bir kayıt sözleşmesi kazandı. Decca Records'a şef olarak değil, piyano eşlikçisi olarak imza attı. İlk kaydını 1947'de kemancı Georg Kulenkampff ile Brahms'ın İlk Keman Sonatı'nı çalarak yaptı . Yönetmenlik yapmak istediğinde ısrar etti ve Decca, aynı yıl içinde Beethoven'ın Egmont uvertürüyle Zürih Tonhalle Orkestrası ile şef olarak ilk kayıt seanslarını verdi . Yirmi yıl sonra Solti, "Eminim bu korkunç bir plaktır, çünkü orkestra o zamanlar pek iyi değildi ve ben çok heyecanlıydım. Korkunç, kesinlikle korkunç - ama şimdiye kadar yok oldu." dedi. Şef olarak bir sonraki kaydı için iki yıl beklemek zorunda kaldı. Londra'daydı, Haydn'ın Drum Roll senfonisi , John Culshaw'ın yapımcılığını üstlendiği oturumlarda , Solti'nin kariyeri sonraki yirmi yılda yakından bağlantılı hale geldi. Kaydı gözden geçiren The Gramophone , "Georg Solti (benim için yeni olan iyi bir şef) yönetimindeki Londra Filarmoni Orkestrası'nın performansı, ritmik çalım, ton zenginliği ve icranın netliği açısından dikkate değerdir" dedi. Record Guide , EMI'nin Sir Thomas Beecham ve Royal Philharmonic'in rakip kaydıyla olumlu bir şekilde karşılaştırdı .

1951'de Solti, kısmen ondan etkilenen Furtwängler'in etkisiyle ilk kez Salzburg Festivali'nde sahne aldı. Eser, daha önce orada verilmemiş olan Idomeneo idi. Münih'te Solti kritik ve popüler bir başarı elde etti, ancak siyasi nedenlerle Devlet Operası'ndaki konumu hiçbir zaman güvenli olmadı. Görüş, bir Alman kondüktörün sorumlu olması gerektiği konusunda ısrar etti; baskı arttı ve beş yıl sonra Solti , 1952'de Oper Frankfurt'un müzik direktörü olarak Frankfurt'a taşınma teklifini kabul etti . Şehrin opera binası savaşta yıkılmıştı ve Solti, yakın zamanda tamamlanan yerine yeni bir şirket ve repertuar kurmayı üstlendi. Opera orkestrasının verdiği senfoni konserlerini de yönetti. Frankfurt's, Münih'inkinden daha az prestijli bir evdi ve başlangıçta hareketi bir indirgeme olarak gördü, ancak görevi tatmin edici buldu ve 1952'den 1961'e kadar Frankfurt'ta kaldı ve 19'unu daha önce yönetmediği 33 opera sundu. Frankfurt, Münih'in aksine, önde gelen Alman şarkıcıların çoğunu çekemedi. Solti, Claire Watson ve Sylvia Stahlman gibi birçok yükselen genç Amerikalı şarkıcıyı bünyesine kattı ve bu sayede şirket "Amerikanische Oper am Main" takma adını aldı. 1953'te Batı Alman hükümeti, bir Macar sürgünü olarak fiilen vatansız olan Solti Alman vatandaşlığını minnetle kabul etti. O zamana kadar komünist yönetim altında olan Macaristan'a asla geri dönemeyeceğine inanıyordu. Yirmi yıl boyunca Alman vatandaşı olarak kaldı.

Frankfurt yıllarında Solti, diğer opera toplulukları ve orkestralarla birlikte sahne aldı. İlk kez 1952'de Amerika'da şeflik yaptı ve Buenos Aires'te konserler verdi. Aynı yıl Edinburgh Festivali'nde konuk şef olarak Hamburg Devlet Operası'nı ziyaret ederek ilk kez sahneye çıktı . Ertesi yıl Elektra , Die Walküre ve Tristan und Isolde ile San Francisco Operası'na konuk oldu . 1954'te Glyndebourne Festivali'nde Don Giovanni'yi yönetti . The Times'daki yorumcu, Solti'nin "canlı ve hassas" yönetiminde hiçbir kusur bulunmadığını söyledi. Aynı yıl Solti Chicago Senfoni Orkestrası ile ilk kez Ravinia Festivali'nde sahneye çıktı . 1960 yılında Tannhäuser'i yöneterek New York Metropolitan Operası'nda ilk kez sahneye çıktı ve 1964 yılına kadar orada görünmeye devam etti.

Kayıt stüdyolarında Solti'nin kariyeri, John Culshaw'ın Decca'nın klasik kayıt programından sorumlu olduğu 1956'dan sonra başladı. Culshaw, Solti'nin "zamanımızın büyük Wagner şefi" olduğuna inanıyordu ve Der Ring des Nibelungen'in dört operasını Solti ve mevcut en iyi Wagner şarkıcılarıyla birlikte kaydetmeye kararlıydı. Culshaw'ın döngü için bir araya getirdiği oyuncular arasında Kirsten Flagstad , Hans Hotter , Birgit Nilsson ve Wolfgang Windgassen vardı . 1957'de Karl Böhm geri çekildiğinde yerine geçtiği Arabella dışında Solti, Ring tetralojisinin ilki olan Das Rheingold'un Eylül ve Ekim 1958'deki seanslarına kadar bir operanın tam kaydını yapmamıştı . Culshaw ve Solti, Decca'nın rakibi EMI'den Walter Legge'nin Das Rheingold'un ticari bir felaket olacağını nasıl tahmin ettiğini anlattı ("'Çok güzel,' dedi, 'Çok ilginç. Ama elbette hiç satmayacaksın .'") Kaydın başarısı plak endüstrisini şaşırttı. Elvis Presley ve Pat Boone'un en çok satan albümleri arasında yer alan tek klasik albüm olan Billboard listelerinde haftalarca yer aldı ve Solti'nin adını uluslararası üne kavuşturdu. New York, Viyana ve Los Angeles'ta önde gelen orkestralarla birlikte sahne aldı ve Covent Garden'da Der Rosenkavalier ve Britten'in Bir Yaz Gecesi Rüyası'nı yönetti .

Covent Garden

1960 yılında Solti, 1962'den itibaren Los Angeles Filarmoni Orkestrası'nın müzik direktörü olmak için üç yıllık bir sözleşme imzaladı. Filarmoni'nin otokratik başkanı Dorothy Chandler , görevi üstlenmeden önce bile, Solti'nin onayı olmadan bir müzik direktör yardımcısı atayarak sözleşmesini ihlal etti. Seçilen vekil Zubin Mehta'ya hayran olmasına rağmen , Solti, yetkisinin daha en baştan sarsılamayacağını hissetti ve görevinden çekildi. Londra'daki Covent Garden Opera Company'nin müzik direktörü olma teklifini kabul etti . Gönderi hakkında ilk ses geldiğinde, reddetmişti. Münih ve Frankfurt'ta 14 yıllık deneyimden sonra, art arda üçüncü bir opera görevi istediğinden emin değildi. Üstelik sadece 15 yıl önce kurulan Covent Garden şirketi, henüz Avrupa'nın en iyi opera evlerine denk değildi. Bruno Walter , Solti'yi Covent Garden'ı devralmanın kendi görevi olduğuna ikna etti.

Biyografi yazarı Montague Haltrecht , Solti'nin Los Angeles sözleşmesinin ihlalini, Filarmoni'yi Covent Garden lehine terk etmek için uygun bir bahane olarak ele geçirdiğini ileri sürüyor. Ancak Solti anılarında Los Angeles pozisyonunu gerçekten çok istediğini yazmıştı. Başlangıçta her iki görevi de birlikte tutmayı düşündü, ancak daha sonra şanslı bir kaçış olduğunu kabul etti, çünkü her ikisini de aynı anda tutmaya çalışmasaydı, hiçbir görevin hakkını veremezdi.

Solti, Ağustos 1961'de Covent Garden'ın müzik direktörlüğünü devraldı. Basın onu ihtiyatlı bir şekilde karşıladı, ancak onun yönetiminde şirketin orijinal İngilizce opera politikasından bir sapma olabileceğine dair bazı endişeler vardı. Ancak Solti, yerel dilde operanın savunucusuydu ve şirkette İngiliz ve İngiliz Milletler Topluluğu şarkıcılarının gelişimini destekledi, sıklıkla denizaşırı sanatçılara tercih ederek kayıtlarında ve önemli prodüksiyonlarında onları kullandı. Yerel operaya olan inancını L'heure espagnole , Erwartung ve Gianni Schicchi'den oluşan İngilizce üçlü bir fatura ile gösterdi . Bununla birlikte, on yıl geçtikçe, uluslararası yıldızları barındırmak için daha fazla prodüksiyon orijinal dilde söylenmek zorunda kaldı.

Selefi Rafael Kubelik ve halefi Colin Davis gibi, Solti de müzik direktörü olarak ilk günlerini Covent Garden seyircisindeki küçük bir kliğin kötü niyetli düşmanlığıyla gölgelendi. Üzerine çürük sebzeler atıldı ve arabası tiyatronun dışında "Solti gitmeli!" sözleriyle tahrip edildi. boyasına çizik attı. Bazı basın incelemeleri son derece kritikti; Solti, The Times'da Figaro'nun Evliliği'ni yönetmesiyle ilgili bir incelemeden o kadar yaralandı ki, Covent Garden'ı neredeyse umutsuzluk içinde terk etti. Opera Binası'nın genel müdürü Sir David Webster , onu şirkette kalmaya ikna etti ve Solti'nin ısrar ettiği değişikliklerin yardımıyla işler düzeldi. Koro ve orkestra güçlendirildi ve müzikal ve dramatik mükemmellik adına Solti, geleneksel repertuar sistemi yerine sahne performanslarının programlanması sisteminin tanıtımını sağladı . 1967'de The Times , "Bugün Covent Garden'ın patronları, otomatik olarak herhangi bir yeni prodüksiyonun ve aslında herhangi bir canlanmanın, New York'taki Met'teki herhangi bir şey kadar güçlü bir şekilde oynamasını ve Milano ya da Viyana'daki herhangi bir şey kadar dikkatli bir şekilde sunulmasını bekliyor " yorumunu yaptı.

Şirketin 1960'lardaki repertuarı, standart opera eserlerini daha az tanıdık parçalarla birleştirdi. Solti'nin görev yaptığı süre boyunca en ünlü yapımlar arasında 1965-66 ve 1966-67 sezonlarında Schoenberg'in Moses ve Aaron'u vardı. 1970 yılında Solti, şirketi Almanya'ya götürdü ve burada Don Carlos , Falstaff ve Victory , Richard Rodney Bennett'in yeni bir eserini verdiler . Frankfurter Allgemeine Zeitung'a göre Münih ve Berlin'deki halk "hevesle kendilerinden yanaydı".

Solti'nin kel kafası ve zorlu prova tarzı ona "Çığlık atan Kafatası" lakabını kazandırdı. Bir müzik tarihçisi ona "hareketli, morarmış Georg Solti - tüm fiziksel ve zihinsel tutumu 'Ben sorumluyum' kelimelerini içeren bir adam" dedi. Peter Glossop gibi şarkıcılar onu bir zorba olarak tanımladı ve Solti ile çalıştıktan sonra Jon Vickers bunu tekrar yapmayı reddetti. Bununla birlikte, Solti yönetiminde şirket, dünyanın en büyük opera evleriyle denklik elde etmiş olarak kabul edildi. Kraliçe II. Elizabeth , 1968'de şirkete "Kraliyet Operası" unvanını verdi. Bu noktada Solti, biyografisini yazan Paul Robinson'ın sözleriyle, "Karajan'dan sonra en ünlü orkestra şefiydi". Covent Garden Solti'de müzik direktörü olarak geçirdiği on yılın sonunda, topluluğu 13 besteci tarafından 33 operada yönetmişti.

1964'te Solti karısından ayrıldı. Savoy Oteli'ne taşındı ve kısa bir süre sonra onunla röportaj yapmak için gönderilen İngiliz televizyon sunucusu Valerie Pitts ile tanıştı. O da evliydi ama üç yıl peşinden gittikten sonra Solti onu kocasından boşanmaya ikna etti. Solti ve Valerie Pitts, 11 Kasım 1967'de evlendi. İki kızları oldu.

Chicago Senfoni Orkestrası

1967'de Solti, Chicago Senfoni Orkestrası'nın müzik direktörü olmaya davet edildi. Görev ona ikinci kez teklif edilişiydi. İlki, 1963'te orkestra şefi Fritz Reiner'in önceki on yılda ününü kazanan ölümünden sonraydı. Solti orkestra temsilcilerine Covent Garden'daki taahhütlerinin Chicago'ya yılda istedikleri sekiz ayı vermeyi imkansız kıldığını söyledi. Onlara yılda üç buçuk ay vermeyi ve Carlo Maria Giulini'yi benzer bir süre için göreve davet etmeyi önerdi. Orkestra bu satırlarda ilerlemeyi reddetti. Solti orkestranın ikinci davetini kabul ettiğinde, orkestra şefliğini paylaşmak üzere Giulini'nin atanması konusunda anlaşmaya varıldı. Her iki şef de orkestra ile 1969'dan itibaren geçerli olmak üzere üç yıllık sözleşmeler imzaladı.

Chicago Senfoni üyelerinden biri Solti'ye "dünyanın en iyi il orkestrası" olarak tanımladı. Birçok oyuncu Reiner yönetimindeki ünlü on yılında kaldı, ancak moral düşüktü ve orkestra 5 milyon dolar borçluydu. Solti, orkestranın uluslararası profilini yükseltmenin şart olduğu sonucuna vardı. Decca seanslarının çoğunda meşgul olmasını sağladı ve Giulini ile birlikte 1971'de on ülkede çalan bir Avrupa turuna liderlik etti. Orkestra, 80 yıllık tarihinde ilk kez Kuzey Amerika dışında çalmıştı. Orkestra, Avrupalı ​​eleştirmenlerden alkış aldı ve turnenin sonunda bir bantlı geçit töreniyle evinde karşılandı .

Orkestranın baş flüt sanatçısı Donald Peck, orkestra şefi ile orkestra arasındaki ilişkinin anlaşılmasının zor olduğunu belirterek, "Bazı şefler bazı orkestralarla iyi anlaşır, diğerleri değil. Solti ile iyi bir uyum sağladık, o da bizimle." Peck'in meslektaşı, kemancı Victor Aitay, "Genellikle şefler provalarda rahatlar ve konserlerde gerginler. Solti tam tersi. Provalarda çok gergin, bu da bizi konsantre ediyor, ancak performans sırasında rahat, bu büyük bir varlık. orkestraya." Peck, Solti'nin kendi tekniğini ve yorumlarını geliştirmek için sürekli çabalarını hatırlattı, bir noktada deneysel olarak bir copla vazgeçerek oyunculardan "daha koyu ve daha derin, çok daha rahat" bir ton aldı.

Solti, orkestranın profilini yükseltmenin ve refahına geri dönmesine yardımcı olmanın yanı sıra, repertuarını da önemli ölçüde genişletti. Onun altında Chicago Senfonisi, Bruckner ve Mahler'in senfonilerinin ilk döngülerini verdi . Orkestra için sipariş edilen Lutosławski'nin Üçüncü Senfonisi ve Tippett'in Solti'ye adanan Dördüncü Senfonisi gibi yeni eserlerini tanıttı . Bir başka yeni eser, Solti ve orkestranın soprano Faye Robinson ile birlikte yaptığı bir orkestra şarkı döngüsü olan Tippett's Byzantium'du . Solti, Charles Ives ve Elliott Carter gibi Amerikalı bestecilerin eserlerini sık sık programladı .

Solti'nin Chicago Senfoni ile yaptığı kayıtlar, Beethoven, Brahms, Bruckner ve Mahler'in tüm senfonilerini içeriyordu. Opera kayıtlarının çoğu diğer orkestralarla birlikteydi, ancak Der fliegende Holländer (1976), Fidelio (1979), Moses und Aron (1984) ve Die Meistersinger (1995) ve Verdi'nin Otello (1991) adlı ikinci kayıtları. Chicago oyuncuları ile yapıldı.

1991 yılında müzik direktörlüğü görevinden ayrılan Solti, orkestrayı yönetmeye devam etti ve müzik direktörü ödülüne layık görüldü. Orkestra ile 999 konser yönetti. 1000'inci konseri Ekim 1997'de, 85. doğum günü civarında planlandı, ancak Solti o Eylül ayında öldü.

Sonraki yıllar

Chicago Solti, 1972'den 1975'e kadar Orchestre de Paris'in müzik direktörlüğünü yaptı . 1979'dan 1983'e kadar Londra Filarmoni Orkestrası'nın da baş şefliğini yaptı. Repertuarını genişletmeye devam etti. Londra Filarmoni Orkestrası ile Elgar'ın birçok önemli eserini konser ve kayıtlarda seslendirdi. Elgar'ın iki senfonisini icra etmeden önce Solti, bestecinin 40 yılı aşkın bir süre önce yaptığı kendi kayıtlarını inceledi ve onların canlı temposu ve aceleci tavrından etkilendi. The Guardian'ın müzik eleştirmeni Edward Greenfield , Solti'nin "büyük Elgarian anının gerçek heyecanını kayıtlarda hiç olmadığı kadar canlı bir şekilde aktardığını" yazdı. Kariyerinin sonlarında , bestecinin yaşamı boyunca tam olarak takdir edemediğini itiraf ettiği Shostakovich'in müziği konusunda hevesli oldu. Shostakovich'in on beş senfonisinden yedisinin ticari kayıtlarını yaptı.

1983'te Solti, Bayreuth Festivali'nde ilk kez sahne aldı . Kariyerinin bu aşamasında artık Wagner'in soyut prodüksiyonlarını ya da Patrice Chéreau'nun 1976 Bayreuth Ring'i gibi modernist yeniden yorumlamaları sevmiyordu ve bu tekrar tekrar sıkıcı hale geliyordu. Yönetmen Sir Peter Hall ve tasarımcı William Dudley ile birlikte Wagner'in niyetlerini temsil etmeyi amaçlayan bir Ring döngüsü sundu . Yapım, operaların radikal bir şekilde yeniden yorumlanmasını bekleyen Alman eleştirmenler tarafından iyi karşılanmadı. Solti'nin şefliği övüldü, ancak hastalıkları ve önde gelen sanatçıların son dakika yer değiştirmeleri şarkı söyleme standardını etkiledi. Bir sonraki sezon için Bayreuth'a dönmesi için davet edildi, ancak hastaydı ve 1984 festivali başlamadan önce tıbbi tavsiye üzerine çekildi.

1991'de Solti, aktör ve besteci Dudley Moore ile sekiz bölümlük bir televizyon dizisi olan Orchestra! , senfoni orkestrasını dinleyicilere tanıtmak için tasarlandı. 1994'te genç Amerikalı müzisyenler için bir eğitim atölyesi olan Carnegie Hall'da "Solti Orchestral Project"i yönetti. Ertesi yıl, Birleşmiş Milletler'in 50. yıldönümünü kutlamak için 40 ülkeden 81 müzisyenden oluşan Dünya Barış Orkestrası'nı kurdu. Orkestra, ölümünden sonra Valery Gergiev şefliğinde konser vermeye devam etti .

Solti, müzik direktörlüğünden ayrıldıktan sonraki yıllarda düzenli olarak Covent Garden'a konuk şef olarak döndü ve "giderek daha gürültülü bir kahramanın karşılaması" ( Grove ) ile karşılandı. 1972'den 1997'ye kadar, bazıları birkaç sezonda olmak üzere on opera yönetti. Kraliyet Opera Binası'nda daha önce yönetmediği beş opera vardı: Carmen , Parsifal , Die Entführung aus dem Serail , Simon Boccanegra ve Angela Gheorghiu'yu yıldızlığa iten ünlü La traviata (1994) yapımı . 14 Temmuz 1997'de, yeniden inşa için iki yıldan fazla bir süre kapanmadan önce eski evde duyulan son opera müziğini yönetti. Önceki gün, son senfoni konseri olduğu anlaşılan konseri yönetmişti. Eser Mahler'in Beşinci Senfonisi idi ; Orkestra, 50 yıl önce ilk orkestra kaydını birlikte yaptığı Zürih Tonhalle idi.

Solti, 5 Eylül 1997'de Fransa'nın güneyindeki Antibes'te tatildeyken uykusunda aniden öldü . 84 yaşındaydı. Budapeşte'de bir devlet töreninin ardından külleri Farkasréti Mezarlığı'nda Bartók'un kalıntılarının yanına defnedildi .

Kayıtlar

Solti, kariyeri boyunca Decca Record Company için kayıt yaptı. 45 tam opera seti de dahil olmak üzere 250'den fazla kayıt yaptı. 1950'ler ve 1960'larda Decca, RCA Victor ile bir ittifak kurdu ve Solti'nin bazı kayıtları ilk olarak RCA etiketinde yayınlandı.

Solti, konser salonunda veya opera binasında yaygın olarak tanınmadan önce bir kayıt sanatçısı olarak uluslararası üne kavuşan ilk şeflerden biriydi. Ring kayıtlarında Solti ve Culshaw ile birlikte çalışan Decca mühendisi Gordon Parry, "Birçok insan 'Ah, tabii ki John Culshaw Solti'yi yaptı' dedi. Bu doğru değil. Ona neler yapabileceğini gösterme fırsatı verdi."

Solti'nin ilk kayıtları, 1947'de Zürih'teki seanslarda kemancı Georg Kulenkampff için çalan bir piyano eşlikçisiydi. Decca'nın kıdemli yapımcısı Victor Olof , Solti'yi bir şef olarak pek beğenmedi (ne de Olof'un EMI'nin Columbia Records'taki zıt numarası Walter Legge ) . , ancak Olof'un genç meslektaşı ve halefi Culshaw, Solti'ye büyük saygı duyuyordu. Culshaw'ın ve daha sonra James Walker'ın kayıtlarını yaptığı gibi, Solti'nin bir kayıt sanatçısı olarak kariyeri 1950'lerin ortalarından itibaren gelişti. Solti'nin kayıt yaptığı orkestralar arasında Berlin Filarmoni , Chicago Senfoni, Londra Filarmoni, Londra Senfoni ve Viyana Filarmoni orkestraları vardı. Opera kayıtlarındaki solistleri arasında Birgit Nilsson, Joan Sutherland , Régine Crespin , Plácido Domingo , Gottlob Frick , Carlo Bergonzi , Kiri Te Kanawa ve José van Dam vardı . Solti, konçerto kayıtlarında András Schiff , Julius Katchen , Clifford Curzon , Vladimir Ashkenazy ve Kyung-wha Chung için orkestra şefliği yaptı .

Solti'nin en ünlü kaydı, Wagner'in 1958 ve 1965 yılları arasında Culshaw tarafından Viyana'da yapılan Der Ring des Nibelungen'dir . İki kez şimdiye kadar yapılmış en büyük kayıt olarak seçilmiştir, ilk anket 1999'da Gramophone dergisi okuyucuları arasında yapılmıştır ve 2011'de BBC'nin Müzik Dergisi için profesyonel müzik eleştirmenleri arasında ikinci oldu . Apocalypse Now filminde helikopter saldırı sahnesi sırasında duyulan bu kayıttır .

Başarılar ve anıtlar

Solti'ye verilen onurlar arasında İngiliz CBE (fahri), 1968 ve fahri şövalyelik (KBE), 1971, 1972'de İngiliz vatandaşlığını aldığında asli bir şövalye oldu ve ardından Sir Georg Solti olarak biliniyordu. Ayrıca Toskana'daki sahil kasabası Castiglione della Pescaia'dan da fahri vatandaşlık aldı, özellikle ünlülerin uğrak yeri olan ve yaz tatillerini eşi ve kızlarıyla birlikte geçirdiği bir tatil eviydi. Castiglione'de, Georg Solti Accademia ve şehrin tarihi mezrasındaki ana meydan, Solti'nin adını almıştır. Ayrıca Solti, Avusturya, Belçika, Danimarka, Fransa, Almanya, Macaristan, İtalya, Portekiz ve ABD'den çok sayıda ödül aldı. Royal College of Music ve DePaul , Furman , Harvard , Leeds , Londra , Oxford , Surrey ve Yale üniversitelerinden fahri burslar veya dereceler aldı .

1987'de 75. doğum gününü kutlamak için, Solti'nin Dame Elisabeth Frink imzalı bronz bir büstü, Lincoln Park Konservatuarı'nın dışında, Chicago'daki Lincoln Park'ta adandı . İlk olarak Londra'daki Kraliyet Opera Binası'nda geçici olarak sergilendi. Heykel 2006 yılında Senfoni Merkezi'ndeki Orkestra Salonu yakınlarındaki yeni bir Solti Bahçesi'ndeki Grant Park'a taşındı . 1997'de, doğumunun 85. yıldönümünü anmak için, Chicago Şehri, Senfoni Merkezi'ne bitişik olan East Adams Caddesi bloğunu anısına "Sir Georg Solti Place" olarak yeniden adlandırdı.

Solti'ye verilen rekor endüstrisi ödülleri arasında Grand Prix Mondial du Disque (14 kez) ve 31 Grammy Ödülü ( Yüzüğün (1967) kaydı için John Culshaw ile paylaşılan özel bir Mütevelli Heyeti Grammy Ödülü'nün yanı sıra ) ve bir Grammy Yaşam Boyu Başarı Ödülü ( 1996)). İster klasik ister popüler olsun, diğer tüm kayıt sanatçılarından daha fazla Grammy kazandı. Eylül 2007'de, ölümünün 10. yıldönümünde bir haraç olarak Decca, son konserinin bir kaydını yayınladı.

Solti'nin ölümünden sonra dul eşi ve kızları, genç müzisyenlere yardım etmek için Solti Vakfı'nı kurdu. Solti'nin Harvey Sachs'ın yardımıyla yazdığı anıları, ölümünden bir ay sonra yayınlandı. Solti'nin hayatı, Peter Maniura'nın 1997 tarihli bir filmi olan Sir Georg Solti: The Making of a Maestro'da da belgelenmiştir.

2012'de Solti'nin doğumunun yüzüncü yılı münasebetiyle "Solti @ 100" başlığı altında bir dizi etkinlik duyuruldu. Etkinlikler arasında New York ve Chicago'da konserler ve Londra, Chicago, Viyana ve New York'ta anma sergileri vardı. Aynı yıl Solti, açılış Gramofonu "Hall of Fame"e seçildi .

Her iki yılda bir Frankfurt'ta düzenlenen Sir Georg Solti Uluslararası Şefler Yarışması'nın adı onun onuruna verildi.

Notlar

Referanslar

Kaynaklar

• Culshaw, John (1967). Zil Sesli . Londra: Secker & Warburg. ISBN'si 0-436-11800-9.
• Culshaw, John (1982). Kaydı Düz ​​Koymak . Londra: Secker & Warburg. ISBN'si 0-436-11802-5.
• Glossop, Peter (2004). Yorkshire Bariton . Oxford: Guidon. ISBN'si 0-9543617-3-3.
• Goodman, Lord; Lord Harewood (1969). Birleşik Krallık'ta Opera ve Bale Üzerine Bir Rapor, 1966-69 . Londra: Büyük Britanya Sanat Konseyi. OCLC  81272 .
• Haltrecht, Montague (1975). Sessiz Şovmen - Sir David Webster ve Kraliyet Opera Binası . Londra: Collins. ISBN'si 0-00-211163-2.
• Lebrecht, Norman (2000). Covent Garden: Anlatılmamış Öykü: İngiliz Kültür Savaşı'ndan Gönderiler, 1945-2000 . Londra: Simon ve Schuster. ISBN'si 0-684-85143-1.
• Levy, Richard S., ed. (2005). Antisemitizm: Önyargı ve Zulümün Tarihsel Ansiklopedisi, Cilt 1 . Santa Barbara: ABC-CLIO. ISBN'si 1-85109-439-3.
• Morrison, Richard (2004). Orkestra – LSO . Londra: Faber ve Faber. ISBN'si 0-571-21584-X.
• Osborne, Richard (1998). Herbert von Karajan . Londra: Chatto ve Windus. ISBN'si 1-85619-763-8.
• Peck, Donald (2007). Doğru Yer, Doğru Zaman: Chicago Senfoni Günleri Masalları . Bloomington ve Indianapolis: Indiana University Press. ISBN'si 0-253-11688-0.
• Robinson, Paul (1979). solti . Londra: Macdonald ve Jane's. ISBN'si 0-354-04288-2.
• Sackville-Batı, Edward ; Desmond Shawe-Taylor (1955). Kayıt Kılavuzu . Londra: Collins. OCLC  474839729 .
• Schwarzkopf, Elisabeth (1982). Açık ve Kayıt Dışı: Walter Legge'nin Anıları . Londra: Faber ve Faber. ISBN'si 0-571-11928-X.
• Solti, Georg; Harvey Sachs (1997). Solti üzerinde Solti . Londra: Chatto ve Windus. ISBN'si 0-7011-6630-4.

daha fazla okuma

• Rhein, John von (7 Eylül 1997). "Solti'nin Mirası Orkestra Salonunda yankılanıyor" . Chicago Tribünü . Chicago. s. 49, 59 . Erişim tarihi : 28 Mayıs 2020 – Newspapers.com aracılığıyla . 59. sayfanın devamı
• Duffie, Bruce (Ekim 1995) Sir Georg Solti ile İki Konuşma . Enstrümantalist .

Dış bağlantılar

• Georg Solti resmi web sitesi
• Solti Vakfı resmi web sitesi
• AllMusic'te Georg Solti
• IMDb'de Georg Solti
• "Müzik, İlk ve Son": Sir Georg Solti Arşivi'nden Skorlar , sanal sergi, Eda Kuhn Loeb Müzik Kütüphanesi, Harvard Kütüphanesi
• Ayrıca CSO Rosenthal Archives , British National Archives ve Metropolitan Opera Archives'da önemli arşiv varlıkları bulunmaktadır .

Kültür ofisleri
Öncesinde Paul Kletzki	Müzik Direktörü Dallas Senfoni Orkestrası 1961–1962	tarafından başarıldı Donald Johanos
Öncesinde Rafael Kubelik	Müzik Direktörü, Kraliyet Opera Binası, Covent Garden 1961-1971	tarafından başarıldı Colin Davis