Gambara (öykü) - Gambara (short story)

Gambara

Gambara'dan görüntü
Yazar	Honoré de Balzac
illüstratör	Pierre Vidal
Ülke	Fransa
Dilim	Fransızca
Dizi	La Comédie insancıl
Yayımcı	Hippolyte Hatıra Eşyası
Yayın tarihi	1837
Öncesinde	Massimilla Doni
Bunu takiben	Les Proscrits

Gambara , Honoré de Balzac'ın ilk kez 1837'deeditörü Maurice Schlesinger'in isteği üzerine Revue et gazettemusicale de Paris'te yayınlananbir kısa öyküsüdür. Bu biridir Études philosophiques ait İnsanlık Komedyası .

Tarih

Schlesinger, romanı Giacomo Meyerbeer'in aynı zamanda yayınladığı Les Huguenots operasını tanıtmak için görevlendirdi . Yayımı zamanda, Balzac için her hafta gidiyordu Théâtre des Italiens Guidoboni-Visconti kutusundan gösterileri izledikten, ilk kim onu tanıştığı onun İtalyan arkadaşları Scala içinde Milano ve fuarlarında Venedik . Metin ile tek bir hacimde düzenlendiği le Kabine des Antikalar içinde 1846 yılında baskısında Furne tarafından yayınlanmadan önce 1839 Éditions Souverain tarafından yayınlanan, Études philosophiques ardından Massimilla Doni kısaca İtalya'dan döndükten sonra da Balzac tarafından yazılmış kısa hikaye "Sanatların anası" dediği şeyden çok etkilendi.

Bu eser, Balzac'ın le Chef-d'œuvre inconnu , la Bourse'da zaten geliştirdiği müthiş sanatsal sezgiyi , bir ressam kılığına girme ve Sarrasine'deki bir heykeltıraşın ruhunu ve dolambaçlı düşüncelerini arama alışkanlığını gösteriyor . Balzac Gambara ile müzik dünyasına, bir eser besteleyen bir yazar olarak kendisinin yerine geçen, çılgın müziğin bestecisi haline gelen bir enstrüman yapımcısı karakteriyle seslendi - Gambara şöyle diyor:

Müzik hem bilim hem de sanattır. Fizik ve matematikte sahip olduğu kökler onu bilim yapar; bilimin teoremlerinden izole olurken kullandığı ilhamla bir sanat haline gelir. Kullandığı maddenin özünü, değiştirilmiş havanın sesini fiziğe borçludur; hava, onlara karşılık veren, onlara sempati duyan ve onları düşünce gücüyle büyüten ana benzerlerini kesinlikle bizde bulan ilkelerden oluşur. Havanın aynı zamanda, farklı elastikiyetteki parçacıkları içermesi ve ses cisimlerinin tonları kadar farklı sürelerde titreyebilmesi gerekir ve bu parçacıklar, organizasyonumuzun ardından gelen fikirlere yanıt vererek müzisyen tarafından çalıştırılan kulak kulağımızı parçalar.

İlk yayınlandığında yanlış anlaşılan bu kısa hikaye, o zamandan beri yeniden değerlendirildi. Müzikologlar, Balzac'ın tutkuyla belgelediği araştırmasında birkaç hata gösterdi. George Sand'i müzik üzerine bir konuşma sırasında opera hakkındaki fikirleriyle etkiledi ve Sand'e tartıştıklarını yazmasını tavsiye etti.

Konu Özeti

Milanolu asilzade Kont Andrea Marcosini , Paris'teki Palais-Royal'e doğru yürür ve kalabalığın içinde alev alev yanan bir kadının olağanüstü yüzünü görür. Ondan kaçmaya çalışır, ancak onu, ortadan kaybolduğu Palais-Royal'ın arkasındaki sefil bir sokağa kadar kovalar. "Kostümünün derin, radikal, eski, kök salmış bir sefaleti haber veren, her gece Opéra'da gördüğü pek çok kadından daha adil olmayan bir kadının ayağına bağlıysa", kelimenin tam anlamıyla büyülenmiş olan gözüydü. Onu sorar sormaz, adının Marianna olduğunu ve Gambara adlı bir besteci, icracı, enstrüman yapımcısı ve müzik teorisi uzmanı ile evli olduğunu keşfeder - ancak müziği sadece sarhoş olduğunda güzeldir. Marianna, kocasının yanlış anlaşılan dehasına güçlü bir şekilde inandığından, evlerinin bakımını ödemek için mütevazı işlerde çalışarak onun için kendini feda eder. Çifti sefil varoluşlarından kurtarmaya, Gambara'ya para vererek (hatta daha kötüsü, ona içki vererek) kendi imkanlarıyla desteklemeye çalıştıktan sonra, kont sonunda güzel Marianna'yı kocasından alır ama sonra onu bir süreliğine terk eder. dansçı. Marianna daha sonra kocasına geri döner, her zamankinden daha mutsuz.

Referanslar

bibliyografya

• Fransızca VikiKaynak üzerinde Gambara metni
• (Fransızca) Max Andréoli, « Sublime et parodie dans les Contes artistes de Balzac », L'Année balzacienne , 1994, n° 15, s. 7-38.
• (Fransızca) Pierre Brunel, « Gambara, ou l'opéra ivre», Corps écrit , 1985, n° 13, s. 133–139.
• Jean-Pierre Barricelli, « Poésie ve Suono: Müzikte Balzac ve Leopardi », Disiplinler Arasında Romantizm , Larry H. Peer, Ed. et intro., Lanham, UP of America, 1998, s. 99-113.
• (Fransızca) Matthias Brzoska , « Mahomet et Robert-le-Diable: l'Esthétiquemusicale dans Gambara  », L'Année balzacienne , 1984, n° 4, s. 51–78.
• (Fransızca) Pierre Citron, « Gambara, Strunz et Beethoven » L'Année balzacienne , Paris, Eds. Garnier Frères, 1967, s. 165-170.
• (Fransızca) Pierre Citron, « Préludes à Gambara », L'Année balzacienne , 1982, n° 3, s. 292–294.
• Conway, David (2012). Müzikte Yahudilik - Aydınlanmadan Richard Wagner'e Mesleğe Giriş . Cambridge: Cambridge University Press. ISBN'si 978-1-107-01538-8.
• (Fransızca) Geneviève Delattre, «Andrea Marcosini et les tribulations du romancier dans Gambara  », L'Année balzacienne , 1984, n° 4, s. 79-91.
• (Fransızca) Béatrice Didier , « Logique du récit müzikal chez Stendhal et chez Balzac », Stendhal, Balzac, Dumas : un récit romantique ? Chantal Massol, ed., Lise Dumasy, Intro., Toulouse, PU du Mirail, 2006, s. 137-47.
• Louise Fiber Luce, «Alchemy and the Artist in Balzac's Gambara», Centerpoint , 1978, n° 3 (1), s. 67-74.
• (Fransızca) J.-C. Fizaine, «Génie et folie dans Louis Lambert , Gambara et Massimilla Doni  », Revue des sciences humaines , 1979, n° 175, s. 61-75.
• Bettina L. Knapp, « Balzac's Gambara : Music is a Science and an Art», Nineteenth-Century French Studies , Sonbahar-Kış 1986-1987, n° 15 (1-2), s. 62-69.
• (Almanca) Klaus Ley, « Die Oper im Roman: Erzählkunst und Musik bei Stendhal, Balzac und Flaubert », Heidelberg, Carl Winter Universitätsverlag, 1995.
• Roger Pierrot, «La Véritable Sürümü originale de Gambara'nın  », melanj d'histoire du livre et des bibliothèques offerts à Frantz Calot 1961, s. 175-179.
• Anthony R. Pugh, « Balzac'ın Beethoven'ı: Gambara Üzerine Bir Not", Romance Notes , 1966, n° 8: 43-46.
• (Fransızca) Daniela Teodorescu, « Deux Personnages dans Gambara de Balzac : les Effets et les Reasons», Sempozyum , Bahar 2004, n° 58 (1), s. 29-42.