Giovanni Battista Piranesi - Giovanni Battista Piranesi

Piranesi
Francesco Piranesi'nin Portresi
Francesco Piranesi'nin Portresi
Doğmak ( 1720-10-04 )4 Ekim 1720
Öldü 9 Kasım 1778 (1778-11-09)(58 yaşında)
Milliyet İtalyan
Eğitim Matteo Lucchesi
Bilinen dağlama
Önemli çalışma
Le Carceri d'invenzione ve gravürler arasında Roma
Hareket neoklasizm

Giovanni Battista (veya Giambattista ) Piranesi ( İtalyanca telaffuz:  [dʒoˈvanni batˈtista piraˈneːzi; -eːsi] ; kısaca Piranesi olarak da bilinir ; 4 Ekim 1720 - 9 Kasım 1778) İtalyan Klasik arkeolog , mimar ve sanatçıydı , gravürleriyle ünlüdür . Roma ve hayali ve atmosferik "hapishaneler" ( Le Carceri d'Invenzione ). Francesco Piranesi ve Laura Piranesi'nin babasıydı .

biyografi

Piranesi, Venedik'te , vaftiz edildiği S. Moise semtinde doğdu . Babası bir taş ustasıydı . Kardeşi Andrea onu Latin edebiyatı ve antik Greko-Romen uygarlığıyla tanıştırdı ve daha sonra tarihi binaların mühendisliğinden ve restore edilmesinden sorumlu devlet kuruluşu Magistrato delle Acque'de önde gelen mimarlardan amcası Matteo Lucchesi'nin yanında çıraklık yaptı .

1740'tan itibaren Roma'da , yeni Papa XIV . Benedict'in Venedik büyükelçisi Marco Foscarini için teknik ressam olarak çalışma fırsatı buldu . Palazzo Venezia'da ikamet etti ve kendisini şehrin ve anıtlarının gravür ve gravür sanatını tanıtan Giuseppe Vasi'den eğitim aldı . Giuseppe Vasi, Piranesi'nin yeteneğinin basit bir oymacıdan çok daha büyük olduğunu buldu. Legrand'a göre Vasi, Piranesi'ye "Sen çok iyi bir ressamsın, dostum, bir oymacı olamayacak kadar büyüksün" demiş.

Yuvarlak Kule , gravür

Vasi ile yaptığı çalışmalardan sonra, Roma'daki Fransız Akademisi öğrencileri ile bir dizi şehir vedute (görüş) üretmek için işbirliği yaptı ; İlk eseri Prima parte di Architettura e Prospettive (1743), ardından 1745'te Varie Vedute di Roma Antica e Moderna oldu .

1743'ten 1747'ye kadar çoğunlukla Venedik'teydi ve bazı kaynaklara göre Venedik'in önde gelen sanatçılarından Giovanni Battista Tiepolo'yu sık sık ziyaret etti . Üreme, topografik ve antika gravürlerinin kısıtlayıcı kurallarını genişleten Tiepolo'ydu. Daha sonra Roma'ya döndü ve burada Via del Corso'da bir atölye açtı . 1748-1774'te , ününü tesis eden şehrin önemli bir vedute serisini yarattı . Bu arada Piranesi kendini birçok antik yapının ölçümüne adadı: bu, Le Antichità Romane de' tempo della prima Repubblica e dei primi imperatori'nin ("Birinci Cumhuriyet ve İlk İmparatorlar Zamanının Roma Eski Eserleri") yayınlanmasına yol açtı. "). 1761'de Accademia di San Luca'ya üye oldu ve kendi matbaasını açtı. 1762'de Campo Marzio dell'antica Roma gravür koleksiyonu basıldı.

Cestius Piramit , dağlama

Ertesi yıl Papa Clement XIII tarafından Laterano'daki San Giovanni korosunu restore etmesi için görevlendirildi , ancak çalışma gerçekleşmedi. 1764 yılında Papa'nın yeğenleri, Kardinal Rezzonico, biri onun tek mimari çalışmalarını, kilisesinin restorasyonunu başlatmak için onu tayin Santa Maria del Priorato arasında Villa Malta Şövalyeleri Roma'nın üzerine, Aventine Tepesi . O kombine Klasik mimari elemanlar kendine özgü yaratıcı kilisenin cephesi tasarımı için deha ve bitişik Piazza dei Cavalieri di Malta duvarları ile, kupa ve rozet.

1767'de Altın Mahmuz şövalyesi yapıldı ve bu da kendisine "Cav[aliere] Piranesi" ile imza atmasını sağladı. 1769'da baca parçaları için bir dizi dahiyane ve bazen tuhaf tasarımların yanı sıra orijinal mobilya parçaları serisini yayınlaması, çok yönlü ve becerikli bir tasarımcı olarak yerini aldı. 1776'da antik heykelin 'restoratörü' olarak en iyi bilinen eseri olan Piranesi Vazo'yu yarattı ve 1777-78'de Avanzi degli Edifici di Pesto'yu ( Paestum Yapılarının Kalıntıları ) yayınladı .

Uzun bir hastalıktan sonra 1778'de Roma'da öldü ve restore edilmesine yardım ettiği Santa Maria del Priorato kilisesine gömüldü. Mezarı Giuseppi Angelini tarafından tasarlandı .

Görünümler ( Vedute )

Kolezyum , dağlama, 1757

Bir aristokrasinin toplumsal yapısı katı ve baskıcı kalsa da, Venedik on sekizinci yüzyılda Büyük Tur aracılığıyla entelektüel ve uluslararası alışverişin merkezi olarak yeniden canlandı . Aydınlanma fikirleri, Paris, Dresden ve Londra dahil olmak üzere tüm Avrupa'daki teorisyenleri ve sanatçıları harekete geçirdi. Yeni sanatsal ifade biçimleri ortaya çıktı: veduta, capriccio ve veduta ideata, topografik görünüm, mimari fantezi, artan ziyaretçi talebine yanıt olarak hayali kompozisyonlarla bir araya getirilen antik anıtların doğru tasvirleri.

Grand Tour'un gelişen merkezi Roma'ydı. Roma, sanatta yeni bir hareketin liderleri için yeni bir buluşma yeri ve Avrupa'nın entelektüel başkenti oldu. Şehir, Büyük Turistler, tüccarlar ve antikacıların yanı sıra Avrupa'nın her yerinden sanatçı ve mimarları kendine çekiyordu. Birçoğu Fransız Akademisi gibi resmi kurumlardan gelirken, diğerleri Herculaneum ve Pompeii'deki yeni keşifleri görmeye geldi . Kahve dükkanları sık sık toplanma yerleriydi, en ünlüsü 1760'ta kurulan Antico Caffè Greco . Caffe degli Inglesi birkaç yıl sonra, İspanyol Merdivenleri'nin eteğinde, Piazza di Spagna'da , Piranesi'nin duvar resimleriyle açıldı . Yakınında kendi matbaa atölyesi ve eski eserler müzesi bulunan Piranesi, her iki yerde de turdaki zengin alıcılarla, özellikle de İngilizlerle ilişkiler geliştirmeyi başardı.

Roma'nın kalıntıları Piranesi'nin coşkusunu alevlendirdi. Venedik'teki deneyiminden ve Marco Ricci'nin ve özellikle Giovanni Paolo Panini'nin eserlerini incelemesinden haberdar olarak, sadece antik yapıların mühendisliğini değil, aynı zamanda harabelerin şiirsel yönlerini de takdir etti. Gerçek kalıntıları sadık bir şekilde taklit edebildi; özgün mimarın tasarımını yakalamadaki buluşu , eksik parçaları sağladı. Oymacılıktaki ustalığı, gerçekte olmayan vazo, sunak ve mezar gruplarını tanıttı; ölçek manipülasyonları; ve onun geniş ve bilimsel ışık ve gölge dağılımı, resmi tamamlayarak tüm görünümden çarpıcı bir etki yarattı.

Trajan Kemeri de Benevento , dağlama

Bazı Görüşler , yoksulluğu, topallığı, görünürdeki sarhoşluğu ve diğer görünür kusurları yıkıntıların çürümesini yansıtıyor gibi görünen insan figürlerini betimlemeleriyle dikkate değerdir. Bu, Roma kalıntılarının insan varoluşunun kusurluluğu ve geçiciliği için bir metafor olarak ağıt yakıldığı bilinen bir Rönesans edebiyatı mecazıyla tutarlıdır.

Daha sonraki çalışmalarının bir kısmı çocukları ve birkaç öğrencisi tarafından tamamlandı. Piranesi'nin oğlu ve yardımcı yardımcısı Francesco , aşındırma iğnesinin daha serbest hatlarının büyük ölçüde burin çalışmasının ciddiyetini desteklediği plakalarını topladı ve korudu . Paris'te (1835-1837) yaklaşık 2000 baskı içeren yirmi dokuz yaprak cilt çıktı.

Claude Lorrain , Salvatore Rosa ve diğerlerinin geç dönem Barok eserleri , harabelerin romantik ve fantastik tasvirlerini içeriyordu; kısmen bir memento mori olarak ya da altın bir inşaat çağının hatırası olarak. Piranesi ayrıca , görünüşe göre eserlerine hayran olduğu İsrail Silvestre'nin bir dizi gravürünün kopyalarını da yaptı . Piranesi'nin gerçek ve yeniden yaratılmış Roma kalıntılarının reprodüksiyonları, Neoklasizm üzerinde güçlü bir etkiydi .

Neo-Klasisizmin temel özelliklerinden biri, doğaya ve geçmişin kullanımlarına karşı tutumdur. Neo-Klasisizm, Herculaneum ve Pompeii'deki keşifler tarafından harekete geçirildi. Yunanistan, Mısır ve Gotik'in yeniden keşfi ve yeniden değerlendirilmesi, bilinmeyen Roma imparatorluğunun çeşitli seferlerinin yanı sıra aktifti. Altın Çağ görüşü, toplumun dinamik büyümesine yanıt olarak Rousseau ve Winckelmann'dan esinlenerek statikten değişkene doğru değişiyordu.

Geçmişe daha geniş bir bakış açısı, yeni bir ifade biçimi yarattı. Sanatçılar, antik dünyanın sınırlı otoritesine karşı daha büyük bir özbilinç geliştirdiler ve medeniyetlere ve ulusların kaderine artan bir ilgi vardı. Piranesi, 1760'larda, Yunan kültürü ve mimarisini Romalı meslektaşlarından üstün gören Winckelmann'ın takipçileri ve (Piranesi gibi) Romalıların Yunan modellerini geliştirdiğine inananlar arasındaki Greko-Romen tartışmasıyla özellikle ilgilendi. Geçmişle olan özgür ilişkisi, bir mantra haline gelen bir cümlesiyle özetlenebilir: "col sporcar si trova"; "boşlukla, insan keşfeder".

Piranesi, yaşamı boyunca Ebedi Şehir'i betimleyen sayısız baskı yarattı; bunlar Grand Tour'da beyler tarafından geniş çapta toplandı. Prag'daki Lobkowicz Sarayı'nda bulunan Lobkowicz Koleksiyonları, gravürlerinden yirmi altı kişilik bir grup içerir.

Cezaevleri ( Malora )

Le Carceri d'Invenzione'nin ilk baskısındaki ilk plaka

Cezaevleri ( Carceri d'invenzione ya da 'Hayali Cezaevleri'), merdiven ve güçlü makineler ile muazzam yeraltı tonozları göstermek birinci ve ikinci ülkelerinde üretilen 16 baskılar dizisidir. Seriye 1745'te başlandı. İlk devlet baskıları 1750'de yayınlandı ve eskiz görünümünde, başlıksız ve numarasız 14 gravürden oluşuyordu. Orijinal baskılar 16" x 21" idi. 1761'deki ikinci basım için, tüm gravürler yeniden işlendi ve I–XVI (1–16) olarak numaralandırıldı. II ve V numaraları seriye yeni gravürlerdi. I'den IX'a kadar olan sayıların tümü dikey biçimde (dikey), X'ten XVI'ya kadar olan sayılar ise yatay biçimde (yatay+) yapılmıştır.

İkinci yayında, bazı çizimlerin (muhtemelen kasıtlı olarak) imkansız geometrileri içerecek şekilde düzenlendiği görülüyor .

Arkeolog

O zamanlar Londra Antikacılar Derneği'ne seçildiği için kabul edilen bir arkeolog olarak katkısına bakmak önemlidir . Antika yayınlarındaki teknik çizimlerin etkisi genellikle gölgede kalıyor. Alt kenarda yapı ve süsleme hakkında açıklayıcı notlar bırakmıştır. Roma'daki çoğu antik anıt, tarlalarda ve bahçelerde terk edildi. Piranesi, gravürleriyle onları korumaya çalışmıştır. Bunu yapmak için Piranesi, çalışmalarında gerçekçiliğe ulaşmak için kendini zorladı. Piranesi'nin gravürlerindeki anıtların üçte biri kayboldu ve sıva ve yüzey kaplamaları genellikle çalındı, restore edildi ve beceriksizce değiştirildi. Piranesi'nin hassas gözlem becerileri, insanların 18. yüzyılda Roma'daki atmosferi deneyimlemelerine olanak tanır. Piranesi, anlamlı görüntüler aracılığıyla dikkate değer bilgileri yayma rolünü kabul etmiş olabilir. 1751'de Portici Müzesi'nin müdürü oldu.

Çağdaş referanslar

Referanslar

ilişkilendirme

daha fazla okuma

  • Ficacci, L. (2000). Giovanni Battista Piranesi: Komple Gravürler . Köln ve Roma.
  • Focillon, Henri (1918). Giovanni Battista Piranesi: Essai de katalog raisonné de son oeuvre . Paris.
  • Hofer, P., 1973. Hapishaneler (Le Carceri) – Birinci ve ikinci eyaletlerin tamamı . New York: Dover yayınları.CS1 bakımı: sayısal isimler: yazar listesi ( link )
  • Maclaren, Sarah F. (2005). Çok güzel. Il pensiero estetico di Giovanni Battista Piranesi . Milano: Mimesis.ISBN  88-8483-248-9
  • Miller, N. (1978). Archäologie des Traums. Versuch über Giovanni Battista Piranesi . Münih ve Viyana.
  • Tafuri, Manfredo (1986). La sfera e il labirinto: Avanguardia ve Architettura da Piranesi agli anni '70 . Torino: Giulio Einaudi .
  • Tafuri, Manfredo. (1976). Mimarlık ve Ütopya. Tasarım ve Kapitalist Kalkınma. Cambridge, MA/Londra: MIT Press. tr. Barbara Luigia La Penta.
  • Wilton-Ely, J. (1978). Giovanni Battista Piranesi'nin Zihni ve Sanatı . Londra: Thames & Hudson.
  • Wilton-Ely, J. (1994). Giovanni Battista Piranesi: Komple Gravürler – Resimli Katalog . Cilt 1 ve 2. San Francisco: Alan Wofsy Güzel Sanatlar yayınları. |volume=fazladan metin var ( yardım )
  • Yourcenar, Marguerite (1985). Piranesi'nin Karanlık Beyni: Ve Diğer Denemeler . Henley-on-Thames: Ellis.
  • Zarucchi, Jeanne Morgan (2012). "'Roma Harabeleri'nin Edebi Geleneği ve Piranesi'nin Staffage Figürlerine Yeni Bir Bakış," Journal for Eighteenth-Century Studies , 35:3, s. 359-80.
  • Herbermann, Charles, ed. (1913). "Giambattista Piranesi"  . Katolik Ansiklopedisi . New York: Robert Appleton Şirketi.

Dış bağlantılar

Opere di Giovanni Battista Piranesi (1835-1839)
Antichita Romanae
kanser
Başka