Fyodor Schechtel - Fyodor Schechtel

Fyodor Osipovich (Franz Albert) Schechtel
Fyodor Schechtel 1890th.jpg
Fyodor Schechtel
Doğum ( 1859-08-07 )7 Ağustos 1859
Öldü 7 Temmuz 1926 (1926-07-07)(66 yaşında)
Milliyet Rusya
Meslek Mimar
Uygulama Kendi firması
Binalar Yaroslavsky Tren Terminali

Fyodor Osipovich Schechtel ( Rusça : Фёдор О́сипович Ше́хтель ; 7 Ağustos 1859 - 7 Temmuz 1926) bir Rus mimar , grafik sanatçısı ve sahne tasarımcısıydı, Rus Art Nouveau ve geç dönem Rus Uyanış mimarisinin en etkili ve üretken ustasıydı .

Franz Albert Schechtel olarak vaftiz edildi (aynı zamanda Shekhtel olarak çevrilmiştir ), eserlerinin çoğunu Franz Schechtel (Франц Шехтель) olarak yarattı ve ismini Birinci Dünya Savaşı'nın patlak vermesiyle Fyodor olarak değiştirdi . Yirmi yıllık bağımsız uygulamada , başta Moskova olmak üzere beş tiyatro, beş kilise, 39 özel konut, Yaroslavsky Tren Terminali ve çeşitli diğer binaları tamamladı. Mirasının çoğu bugüne kadar hayatta kaldı.

Biyografi

Erken dönem

Franz Schechtel (Ruslaştırılan Fyodor Osipovich), Saint Petersburg'da beş çocuktan ikincisi olan etnik Alman mühendislerden oluşan bir ailede dünyaya geldi . Ailesi idi Volga Almanları arasında Saratov . Daria Karlovna Zhegin olarak doğan annesi Saratovlu tüccarların bir ailesinden geliyordu. Schechtel'in babası Franz Schechtel adlı amcası Saratov'da yerleşik bir iş adamıydı. Saratov'daki ilk tiyatroyu inşa etmekle tanınır. Schechtel soy ağacının bir fotokopisine de bakınız .

Schechtel ailesi, hasta Franz Sr.'ya iş hayatında yardımcı olmak için 1865'te Saratov'a taşındı. Her iki erkek kardeş, Franz Sr. ve Osip 1867'de öldü. İş borçları ailelerini mahvetti ve Daria Karlovna'yı çocuklar için ücretsiz yatılı okullar aramaya zorladı; Moskova'ya taşındı ve Pavel Tretyakov için çalıştı . Franz , Saratov'daki ücretsiz bir Roma Katolik okuluna katıldı ve 1875'te mezun oldu. Ancak, lise diplomasını ancak 1880'de Rus İmparatorluk Ordusu'na askere alındığında aldı (Schechtel sonunda hizmetten alındı).

Moskova Sanat Tiyatrosu'nun yeniden inşası, Schechtel'in yeteneğini şekillendiren 1880'lerin sanatsal Moskova'sına Anna Golubkina ve Ivan Fomin'in katkılarıyla övgüsüydü.

Yükselen bir sanatçı

1875'te Schechtel Moskova'ya geldi ve Moskova Resim, Heykel ve Mimarlık Okulu'nda mimarlık derslerine katıldı . 1878'de "kötü katılım" nedeniyle okuldan atıldı. 19 yaşındaki Franz, hayatını mimar Alexander Kaminsky'ye ( Pavel Tretyakov'un bir akrabası ) ikonlar , kilise freskleri ve gazete ve dergiler için günlük illüstrasyonlar yapmada yardımcı olarak sağladı. Orada yazar ve oyun yazarı Anton Chekhov ve kardeşi Nikolay Chekhov ile tanıştı . Schechtel, 1886'da Chekhov için bir kitap çizdi ve daha sonra Schechtel'i diğer müşterilere tavsiye etti. Bu deneyim (ve Tretyakov bağlantısı gibi) Franz'ı Moskova'nın sanat çevrelerine ve gelecekteki müşterileri olacak sanatın zengin patronlarına, özellikle Morozov'un Eski İnananlar ailesine aşina hale getirdi .

1880'ler boyunca, Schechtel birçok tiyatro sahnesi tasarımını tamamladı; Moskova'daki Bakhrushin Müzesi'nde saklanan küçük bir kısmı dışında bu döneme ait grafiklerinin çoğu kaybolmuştur .

Zinaida Morozova Sarayı, 1893

Erken mimari

Schechtel, 1894'te bir inşaat yönetimi lisansı aldı. Kaminsky'nin yönetimi altında tamamladığı önceki projeleri, bazen yalnızca Kaminsky'ye borçludur. Schechtel'in ilk tartışmasız binası - Spiridonovka Caddesi'ndeki Zinaida Morozova Evi, Mikhail Vrubel sanat eserleriyle ünlü, 1893 - Gotik mimari ve romantizmin bir karışımı . Aynı yıl Sofiiskaya Naberezhnaya'daki Kharitonenko Konağı'nın iç mekanını tamamladı. 1890'lardaki tarzı Gotik ve Rus Uyanışı arasında dolambaçlı . Yeni, olgun bir tarzın ilk işareti ( Art Nouveau'nun Rus versiyonu , Russky Modern ), Malaya Ordynka Caddesi'ndeki 1899 Arshinov Evi'nde görülür.

Art Nouveau

Levenson Baskı Atölyesi, Moskova (1900)
Ryabushinsky Evi, 6, Malaya Nikitskaya, Moskova (1900)

Schechtel'in Art Nouveau'ya dönüşü, Moskova'nın merkezine yakın, zengin bir mahalle olan Patriarshy Ponds'daki Trekhprudny Lane'deki 1900 Levenson Baskı Atölyesi ile ilişkilidir . Patriarshy Ponds, 1896 ve 1910 yıllarından kalma kendi konutlarından ikisi de dahil olmak üzere, Schechtel'in birçok eserine hâlâ ev sahipliği yapıyor. Schechtel, Baskı Atölyesini Gotik süslemelere sahip olacak şekilde tasarladı, ancak planını inşaatın ortasında değiştirdi. Paris'teki Exposition Universelle'deki (1900) "Popov Çay Evi" pavyonu bir gümüş madalya kazandı ve onu uluslararası üne ( diploma ) maruz bıraktı . Evde, 1902'de İmparatorluk Sanat Akademisi üyeliğine alındı (diploma fotoğrafı ).

1899-1903, Schechtel'in en üretken yıllarıydı. Bu dönemde şunları tasarladı (sadece Moskova'da, şehir dışı komisyonlar hariç):

  • 1899: Arshinov Evi (32, Bolshaya Ordynka) ve ofisler (5, Staropansky Lane)
  • 1900: Lutheran şapeli (7, Starosadsky Yolu)
  • 1900: Levenson Baskı Atölyesi (9, Trekhprudny Lane)
  • 1900: Ryabushinsky Konağı (6, Malaya Nikitskaya Caddesi), şimdi Gorki Müzesi olarak biliniyor
  • 1901: Derozhinskaya Konağı (7, Kropotkinsky Yolu)
  • 1901: "Boyarsky Dvor" otel ve ofisler (1, Staraya Meydanı) fotoğrafları, kat planı
  • 1901: Kahn apartmanı (35, Malaya Nikitskaya Caddesi)
  • 1902: Yaroslavsky Tren Terminali (1904'te tamamlandı), Moskova çalışmalarının en görünür olanı
  • 1902: Aziz Nicholas Şapeli (Tverskaya-Yamskaya Caddesi) 1930'larda yıkıldı
  • 1900-1903: Moskova Sanat Tiyatrosu rekonstrüksiyonu ( cephe perdesi resmi )
  • 1901-1903: Smirnov Evi yeniden inşası (18, Tverskoy Bulvarı )
  • 1903: Ryabushinsky Bankası (Birzhevaya Meydanı)

Rakibi Lev Kekushev'in aksine , Schechtel kendini hiçbir zaman tek bir stile adamadı . Yaroslavsky Terminali ve Ryabushinsky Evi birbirinden farklıdır ve Schechtel'in gelecekteki çalışmalarının iki eğilimini belirler: uluslararasılaştırılmış, rafine Art Nouveau ve 1917 Devrimi'nden önceki son Rus Revival turu .

Olgun yıllar

Shamshin Binası, Moskova, 1909

1905 Rus Devrimi'nin ardından , Rus hükümeti Eski İnananlar üzerindeki tüm sınırlamaları kaldırdı ve ülkenin her yerine kiliseler inşa ettirerek karşılık verdi. 1909'da Schechtel , Balakovo merkezli Maltsev kardeşler tarafından finanse edilen Balakovo'da Belokrinitskoe Soglasie kilisesini inşa etmek için açık bir yarışma kazandı . Bu zamana kadar, Schechtel (bir Roma Katolikliği), Maltsevler için daha önce projeler yapmış olan Eski İnananlar topluluğu içinde sağlam bir şekilde yerleşmişti. Schechtel , Moskova'daki Kolomenskoye'deki Yükseliş Kilisesi'nin tarzından ve Rus Kuzey'in eski mimari geleneklerinden ödünç alan sekiz cepheli çadırlı bir kilise tasarladı . 1.200 ibadetçiyi ağırlayabilen kilise 1912'de tamamlandı, ancak daha sonra Sovyet döneminde yıkıldı. Şimdi Rus Ortodoks Kilisesi tarafından yeniden inşa ediliyor ).

1905'ten sonra Schechtel, Art Nouveau konseptlerini çelik çerçeve yapılara uygulayan ofis binalarıyla ünlüydü, özellikle Putinkovsky Lane'deki 1907 Ryabushinsky Printshop ( fotoğraflar, kat planı ) ve Cherkassky Lanes'deki 1909 Merchant's Society ofisleri ( fotoğraf, kat planları , ikincisi hasar gördü. orijinal pencerelerin yetersiz değiştirilmesi ile). Tüccar Cemiyeti Binası'nda görülen en üst kat süslemesine vurgu, ticari mimari tasarımda sözde Rasyonalist Modern akımın anahtar özelliği haline geldi .

Neoklasik Çehov Kütüphanesi, Taganrog, 1914

1909'da Schechtel Neoklasik Uyanış'a döndü ve Garden Ring'de katı Dor tarzında kendi (üçüncü) konutunu inşa etti . Moskova dışında, özellikle memleketi Saratov olan Nizhny Novgorod'da ve 1914'te neoklasik Chekhov Kütüphanesi de dahil olmak üzere Taganrog'da daha fazla komisyon almaya başladı . Vladimir Lenin'in 1923-1924'teki sığınağı, neoklasik Gorki Leninskiye malikanesi (eski adıyla Morozov mülkü), aynı zamanda Schechtel'in tasarımıdır.

Ölüm ve Miras

1914'te, neredeyse tüm yeni inşaatları on yıl boyunca durduran Birinci Dünya Savaşı'nın ortaya çıkışı, Schechtel'in profesyonel kariyerine son verdi. Devrimden önceki son çalışması , Moskova'nın Solomennaya Storozhka banliyösünde Tula Milis eğitim kampı tarafından finanse edilen ahşap çadırlı bir kiliseydi . Schechtel, kiliseyi tarihi Olonetz alan modellerine göre modelledi (Olonetz mimarisi için alışılmadık olan entegre çan kulesi hariç). Kilise 1930'larda kapatıldı, ihmal edildi ve sonunda 1960'larda yıkıldı; 1996-1997'de ahşap bir kopya yapılmıştır. Schectel'in 1923 Tüm Rusya Tarım Sergisi'ndeki bir pavyon olan 1917 sonrası tek çalışması da benzer bir kaderle karşılaştı.

Shechtel, çeşitli planlama ve tasarım ajanslarıyla işbirliği yaptı, Stroganov School of Arts ve VKhuTEMAS'ta öğretmenliğe devam etti ve hatta 1925 Lenin Mozolesi yarışmasına ( Schechtel'in katılımı ) başvurdu , ancak artık hiçbir şey inşa etmedi. SSCB'de on yıl süren çatışmalarla durdurulan inşaat, Schechtel'in ölüm yılı olan 1926'da yeniden başladı.

1918'de mimar Bolshaya Sadovaya'daki evinden tahliye edildi ve kızı Vera Tonkova (kızlık soyadı Schechtel) ile birlikte yaşamak zorunda kaldı. Schechtel'in dört çocuğundan ikisi - Vera Tonkova ve Lev Zhegin - tanınmış sanatçılar olacaktı. Bununla birlikte, birkaç hesaba göre, Schechtel acı bir yoksulluk içinde öldü. O hiç gömüldü Vagankovo Mezarlığı'na .

Schechtel'in Art Nouveau'su, Brejnev dönemine kadar Sovyet eleştirmenleri tarafından çürümüş biçimcilik olarak hor görüldü . Aynı zamanda, yurtsever Sovyet retoriğine oldukça iyi uyan Yaroslavsky Terminali gibi Neo-Rus yapıları ilk başta hoş görüldü ve sonra övüldü. Moskova malikanelerinin çoğu yabancı elçiliklere kiralanmış, bakımlı ve içte ve dışta hala iyi durumda. Tiyatroları ve Taganrog Kütüphanesi dahil kamu binaları da dışarıdan orijinal tasarımlarına yakın duruyor.

Binalar

Schechtel'in ikinci evi, Yermolayevsky Lane'de, 1896
Moskova Sanat Tiyatrosu, ana giriş, Anna Golubkina'nın heykeli
1900 Ryabushinsky Evi'nin Detayları

Ayrıca bakınız

Schechtel'in Vagankovo ​​mezarlığındaki mezarı
  • William Craft Brumfield. Rus Mimarisinde Modernizmin Kökenleri (Berkeley: University of California Press, 1991) ISBN  0-520-06929-3
  • William C. Brumfield, "Fedor Shekhtel: Modernist Mimaride Estetik İdealizm", 1991 www.cdlib.org

Referanslar

Bu makale, mosmodern.race.ru'daki materyallere dayanan Rusça wiki makalesinin kısaltılmış bir çevirisi olarak başlatılmıştır . Bazı materyaller VGVlasov'un "Güzel Sanatlar Sözlüğü" nde olduğu gibi yeniden düzenlendi. Çelişkili, referans verilmeyen ifadeler atlandı. Mümkün olan yerlerde tarihler, "Moskova'nın Mimari anıtları" ("Памятники архитектуры Москвы") akademik baskısında olduğu gibi tamamlanma yerine taslaklara atıfta bulunur.