Fransızca alexandrine - French alexandrine

Molière
Jean Racine
Molière ve Racine, belki de klasik alexandrinlerin sırasıyla komedi ve trajedideki en büyük yazarları.

Fransız alexandrine ( Fransız : Alexandrin ) a, hece şiir metre bir orta ile (normal olarak ve tipik olarak) 12 hecelerin , durak altı hece her iki hemistichs (yarı satır) içine ayırma çizgisi. 17. yüzyıldan 19. yüzyıla kadar Fransız şiirinin baskın uzun çizgisiydi ve kendi alexandrinlerini geliştiren diğer birçok Avrupa edebiyatını etkiledi .

12. - 15. yüzyıllar

Yaratılış

Ayet tarihçisi Mikhail Gasparov'a göre, Fransız alexandrin'i Ambrosian sekiz heceli 

 × –  u  – ×   –  u ×
Aeterne rerum conditor

son iki heceyi yavaş yavaş kaybederek, 

 × –  u  – ×   –
Aeterne rerum cond (construct)

daha sonra bu satırı bir işaretçi olarak uzunluk yerine öbek vurgu ile hece bağlamında ikiye katlayın.

Yüksel ve geril

Bir dalış zili Büyük İskender : hattaki adaşı Roman d'Alexandre'den bir sahne .

Alexandrinlerin en eski kaydedilen kullanımı 1150 tarihli Orta Çağ Fransız şiiri Le Pèlerinage de Charlemagne'dir , ancak adı 1170'teki Roman d'Alexandre'ın bir bölümünde daha ünlü kullanımlarından kaynaklanmaktadır. LE Kastner şöyle der:

Yıl 1200 hakkında itibaren Alexandrine metresi olarak decasyllabic çizgiyi geçtiler Geste de chansons ve on üçüncü yüzyılın sonunda eski birkaç olduğu epik çizgi olarak yani tamamen üstünlüğü ele geçirmişler chansons de decasyllabic line Alexandrines'e dönüştürüldü ...

Bu ilk alexandrinler, 16. yüzyılda yeniden tanıtılanlardan biraz daha gevşekti. Orta çağdaki Li quatre fils Aymon'un bu satırında örneklendiği gibi , önemli bir şekilde, "destansı bir caesura" - ilk yarım çizginin (yarı çizgi) kapanışında bir ekstrametrik sessiz e izin verdiler : 

o   o    o   o  o   S(e)   o  o   o o     o S
Or sunt li quatre frère | sus el palais plenier

o=any syllable; S=stressed syllable; (e)=optional mute e; |=caesura

Bununla birlikte, 14. yüzyılın sonlarına doğru, çizgi "eski rakibi decasyllabic tarafından devrilerek tamamen terk edildi"; ve ara sıra münferit girişimlere rağmen, neredeyse 200 yıl boyunca itibarına kavuşamayacaktı.

16. - 18. yüzyıllar

Alexandrine şairlerinden tarafından 16. yüzyılın ortasında dirildi Pleiade , özellikle Étienne Jodelle (trajedi), Guillaume de Salluste Du Bartas (anlatı), Jean-Antoine de Baïf (lirik) ve Pierre de Ronsard . Pierre Corneille daha sonra komedide kullanımını tanıttı. Metrik olarak daha katıydı ve destansı bir kayıya izin vermiyordu: 

o o o o o S | o o o o o S (e)
Pierre Corneille

Tipik olarak, her hemistich aynı zamanda ilk beş heceden herhangi birinde, en sık olarak üçüncü hecede ortaya çıkabilen bir ikincil aksan taşır; bu sıklıkla dengelenmiş dört parçalı yapı, çizgi için birkaç takma addan biriyle sonuçlandı: alexandrin tétramètre ( aşağıda açıklanan trimètre veya alexandrin ternaire ile çelişir ).

Genellikle "klasik alexandrine", vers héroïque veya grands vers olarak adlandırılan bu, 19. yüzyılın sonuna kadar Fransız şiirinin baskın uzun çizgisi haline geldi ve "ulusal sembol statüsüne yükseltildi ve sonunda Fransız şiirini simgelemeye başladı. genel ". Klasik alexandrine her zaman kafiyeli. Règle d'alternans des rimes Pleiade önce bazı şairlerin bir eğilim oldu, oldu, (tekerleme arda gelişinde kuralı) "sıkıca onaltıncı yüzyılda Ronsard tarafından kurulan ve titizlikle tarafından karar Malherbe'nin yedinci yılında." "Bir erkeksi rime , farklı bir erkeksi rime veya farklı bir dişil rime tarafından hemen ardından dişil bir rime gelemez " diyor . Bu kural, diğerleri mümkün olsa da, üç kafiye şemasının üstünlüğü ile sonuçlandı. (Eril tekerlemeler küçük harfle, dişil ise CAPS'ta verilmiştir):

  • rimes plakaları veya rimes suivies : aaBB
  • rimes croisées : aBaB (veya AbAb)
  • rimes aBBa'yı (veya AbbA'yı) kucaklar

Corneille tarafından yazılan bu satırlar (resmi açıklamayla) klasik alexandrinleri rimes suivies ile örneklemektedir :

Nous partîmes cinq sent; | mais par un hızlı renfort
Nous nous vîmes trois mille | en arrival au port,
Tant, à nous voir marcher | avec un tel visage,
Les plus épouvantés | cesaretin geri kalanı!

Beş yüz biz ayrıldık, | ama çok geçmeden destek kazandık:
3 bine büyüdük | limana yaklaşırken.
Böylece, hepimizin yürüyüşünü görmek | ligde ve böyle bir iyilikle,
Korku eridi | kalabalık daha cesur hale geliyor!

—Corneille: Le Cid Act IV, sahne 3, satır 1259-62
La Pléiade'nin bazı üyeleri

Gevşetme stratejileri

Klasik alexandrin, nesir benzeri bir etkiye sahip olarak erken tanındı, örneğin Ronsard ve Joachim du Bellay tarafından . Bu kısmen, prozodik kurallarının (örneğin medial caesura ve end kafiye) korunduğu katılığı açıklar; ayet olarak ayrılığını ve birliğini korumak için gerekli görülmüştür. Bununla birlikte, ayet formunun katılığını azaltmak için yüzyıllar boyunca çeşitli stratejiler kullanılmıştır.

Alexandrin ternaire

Bazı 17. yüzyıl Fransız şairleri tarafından istisnai durumlarda kullanılmasına rağmen, Victor Hugo , alexandrin ternaire'i ( trimètre olarak da anılır ) klasik alexandrine alternatif bir ritim olarak popüler hale getirdi . Kendini tanımlayan ünlü mısrası:

J'ai disloqué | ce grand niais | D'alexandrin

Yerimden çıkardım | büyük züppe | Alexandrin

—Hugo: "XXVI: Quelques mots à un autre", satır 84

Bir sözcük molası ile medial caesurayı koruyan, ancak dördüncü ve sekizinci hecelerden sonra iki daha güçlü cümle aralarıyla çevreleyerek vurguyu azaltan alexandrin ternaire'in yapısını örneklemektedir : 

o o o S | o o ¦ o S | o o o S (e)

|=strong caesura; ¦=word break

Genel olarak Fransız Romantikler ve Sembolistler tarafından benimsenmesine rağmen , alexandrin ternaire , klasik bir alexandrin bağlamında kullanılan ve bu süre zarfında yazılan alexandrin satırlarının dörtte birinden fazlasını oluşturmayan tamamlayıcı bir satır olarak kaldı. Klasik alexandrin pasajları hala bu şairler tarafından yazılmıştır, örneğin Charles Baudelaire'in şu rimes croisées quatrain'i :

La très-chère était nue, | et, connaissant mon cœur,
Elle n'avait gardé | que ses bijoux sonores,
Dont le riche attirail | lui donnait l'air vainqueur
Qu'ont dans leurs jours heureux | les esclaves des Maures.

En sevgilim çıplaktı | ama o benim arzumu biliyordu, bu
yüzden onun parlak mücevherlerini giydi, | çınlayan zincirleri, hazinesi:
Öyle bir komuta havası | Altın kıyafetiyle,
Moor'un köle kızı gibi | zevk günlerinde.

—Baudelaire: "Les Bijoux", 1-4. Satırlar

Vers libres, libéré, libre

(Fransızca Bu üç benzer terimler vers Libres'in ve libre vers olan eşsesli sözcükler ) Fransızca ayet içine daha aruz çeşitli tanıtmak için ayrı tarihsel stratejiler belirler. Üçü de sadece alexandrinin ötesinde ayet formlarını içerir, ancak alexandrine satırlar arasında en başta geldiği gibi, bu değişikliklerin ana hedefidir.

Vers libres

Vers libres (aynı zamanda vers libres klasikleri , vers mêlés veya vers irréguliers ) 17. ve 18. yüzyılın çeşitli küçük ve melez türlerinde bulunur. Eserler, dağıtım veya düzende düzenlilik olmaksızın çeşitli uzunluklarda satırlardan oluşur; bununla birlikte, her bir satır mükemmel bir şekilde ölçülüdür ve tekerlemelerin dönüşüm kuralı izlenir. Sonuç biraz benzer bir Pindarics arasında İbrahim Cowley . Yazılı en ünlü eserlerinden ikisi vers Libres'in olan Jean de La Fontaine 'in Fabllar ve Molière ' in Amphitryon .

Vers libéré

Vers libéré , romantiklerin alexandrin ternaire'i kucaklamaları ile alınmaya başlanan özgürlüklerin 19. yüzyılın ortalarından sonlarına kadar uzanan bir uzantısıydı . Alınan özgürlükler arasında sezaryenin zayıflaması, hareket etmesi ve silinmesi ve tekerlemelerin dönüşüm kuralının reddedilmesi yer alıyordu. Vers libéré yazarları sürekli olarak kafiye kullanmaya devam etseler de , birçoğu daha önce "dikkatsiz" veya alışılmadık olduğu düşünülen kafiye kategorilerini kabul etti. Aleksandrin onların tek ölçüm hedefi değildi; ayrıca vers bozuk - çift heceden ziyade tek sayıda hece içeren satırların kullanımını geliştirdiler . Bu düzensiz çizgiler, daha önceki Fransızca dizelerden bilinmesine rağmen, nispeten nadirdi ve yeni bir ritmik kayıt önermeye yardımcı oldu.

Vers libre
Ana madde: Vers libre

Vers libre , İngilizce terim özgür ayetin kaynağıdır ve anlam bakımından etkili bir şekilde özdeştir. Hem vers libres (çeşitli ve tahmin edilemeyen çizgi uzunlukları) hem de vers libéré ( caesura ve tekerlemeler için darlıkların zayıflaması ve olağandışı çizgi uzunlukları ile deneyler ) eğilimlerinin radikal bir uzantısı olarak görülebilir . Doğuşu - en azından okuyan halk için - tam olarak şu tarihe tarihlenebilir: 1886; Bu yıl, editör Gustave Kahn La Vogue dergisinde Arthur Rimbaud (on yıldan uzun bir süre önce yazılmış) ve Jules Laforgue'un şiirleri de dahil olmak üzere birkaç seminal ve libre şiir yayınladı . Vers libre , dize uzunluğu, kafiye ve caesura gibi tüm ölçülü ve prozodik kısıtlamaları ortadan kaldırır; Laforgue, "Kafiye yapmayı unutuyorum, hece sayısını unutuyorum, kıtasal yapıyı unutuyorum."

Notlar

Referanslar