François Lays - François Lays

François Lays

François Lay , daha çok Lays sahne adıyla (14 Şubat 1758 - 30 Mart 1831), Fransız bariton ve tenor opera sanatçısıydı. Aslen kilisede bir kariyere sahip olan Lays, 1779'da Paris Opéra tarafından işe alındı. Kısa süre sonra, yönetimle anlaşmazlıklara rağmen şirketin önde gelen bir üyesi oldu. Lays, Fransız Devrimi'ni coşkuyla karşıladı ve arkadaşı Bertrand Barère'in teşvikiyle siyasete atıldı . Barère'in düşüşü, Lays'in kısa bir süre hapsedilmesine yol açtı, ancak kısa sürede halkı geri kazandı ve taç giyme töreninde ve ikinci düğününde şarkı söylediği Napolyon'un himayesini sağladı . İmparatorla olan bu ilişkisi, Bourbon monarşisi yeniden kurulduğunda ve Lays'in son yılları emekli maaşı, artan borçlar, tek oğlunun ölümü ve karısının hastalığı konusundaki anlaşmazlıklar nedeniyle karartıldığında sorun yarattı. Kırk yılı aşkın bir kariyerin ardından yoksulluk içinde öldü.

Lays, sesinin güzelliğiyle ünlüydü. Opéra'nın en popüler artistlerin Şkurti, komik böyle de Anacreon olarak rolleri, şarkı onun en büyük başarı elde Grétry 'ın Anacreon chez Polycrate (1797) ve icra memuru Lebrun ' ın Le rossignol (1816).

biyografi

Gençlik ve eğitim

Lays, o zamanlar Gascony olan Bigorre bölgesindeki La Barthe-de-Neste köyünde doğdu . Ailesi , onun 17 yaşına kadar kaldığı Notre-Dame-de-Garaison Tapınağı'ndaki ( Monléon-Magnoac ) Kilise'de kariyer yapmasını, bir korist olarak sağlam bir müzik eğitimi almasını ve dikkate değer bir bariten sesi geliştirmesini istedi . O nakledildi Auch çalışma teolojiye Garaison dönmeden önce öğretmen olarak çalışma felsefesi ve iş için kısa bir süre için. 1778'de, manastır kanunları, Lays'e Toulouse'da teoloji alanında doktora çalışması için bir hibe verdi . Lays artık Kilise'deki kariyerini bırakmaya kararlıydı ve bir şarkıcı olarak giderek daha aktif hale geldi, katedral korosuna katıldı ve yerel salonlarda gösteri yapmak için davetleri kabul etti. Toulouse'da Lays , geleceğin Fransız Devrimci politikacısı ve Kamu Güvenliği Komitesi üyesi olan genç avukat Bertrand Barère ile ömür boyu sürecek bir dostluk kurdu . Barère, Lays'i şehrin Aydınlanma çevreleriyle tanıştırdı . 1779 Paskalya Pazarında, Lays, Languedoc Kraliyet Müfettişi tarafından duyulduğunda, katedralde ayini söylüyordu . Daha sonra Académie Royale de Musique (Paris Opéra) tarafından kullanılan işe alım uygulamasının ardından Görevli, Lays'i bir seçmeler için Paris'e seyahat etmesini zorunlu kılan bir kraliyet yönetmeliği (bir lettre de cachet ) ile çıkarmaya karar verdi .

Erken kariyer

Lays hemen şirkete düşük erkek seslerden biri olarak kaydoldu (o zamanlar Fransa'da bass-tailles olarak biliniyordu) ve Opéra kariyer basamaklarını hızlı bir şekilde tırmanmaya başladı. Paris halkıyla ilk kez 10 Ekim 1779'da Pierre Montan Berton'un "Sous les lois de l'hymen" aryasını büyük bir alkışla söyleyerek tanıştırıldı (bu şarkı Jean-Joseph Mouret tarafından La Provençale acte de bale'ye eklenmişti ve Pierre-Joseph Candeille ). O, "Théodore", ikinci entrée bir canlanma içinde Théphile oynarken, aynı ayın 31'inde yaptığı ilk resmi yaptı Étienne-Joseph Floquet 'ın L'birliği de l'amour et des arts . İçinde Oreste rolünde yerine de adım atan Gluck 'ın İphigenia Tauris'te , 1780 yılında kariyerinin ilk yeni roller verildi: Giriş Morpheus bir takipçisi Piccinni ' ın ATYS ; Candeille'in başarısız acte de ballet Laure et Pétrarque'daki erkek kahraman ; ve Floquet'in Le seigneur bienfaisant'ındaki icra memuru, Lays'in ilk büyük başarısı. 1780 ve 1791 yılları arasında saraydaki iki ana müzik kurumunun, Concerts de la reine (Kraliçe'nin konserleri) ve King's Grand Couvert'in bir üyesiydi ve kısa süre sonra kraliyet çiftinin ve özellikle de Marie Antoinette'in gözdesi haline geldi. .

Opéra'daki ilk kariyeri oldukça çalkantılı geçti. O zamanlar kurum hoşnutsuzluk içindeydi: sanatçılar, ücretlerinin Comédie-Française ve Comédie-Italienne aktörlerinin ücretlerinin yalnızca üçte biri olduğu gerçeğine içerliyorlardı ; dahası, ücretleri yalnızca kısmen sabit ve kalıcıydı, geri kalanı sahnede ne sıklıkta göründüklerine ve rollerinin boyutuna bağlıydı. Asi Lays yakında aynı zamanda etrafında firmaya katıldığını iki şarkıcı da desteğiyle, neredeyse modern bir birlik ajitatör gibi davrandığını, yönetim ile ateşli bir çatışma karışmış oldu haute-contre Jean-Joseph Rousseau  [ o ] ve bas Auguste-Athanase Chéron (1760-1829). Haziran 1781'de çıkan yangın, tiyatronun evi olan Palais Royal'in ikinci salonunu tahrip ederek gösterilerin askıya alınmasına neden oldu. Bu, şarkıcıları yalnızca yetersiz temel maaşlarıyla bıraktı, bu nedenle üçü, Académie Royale de Musique'in maaşlı sanatçıları olarak yasalarca yasaklanmış olmalarına rağmen, başka yerlerde anlaşmaları kabul ederek durumu düzeltmeye karar verdi. Rousseau tek başına Brüksel'e gizlice seyahat etmeyi başardı ve o zamanlar dünyanın en önemli ikinci Fransızca konuşan tiyatrosu olan Théâtre de la Monnaie'de sahne aldı. Ancak Lays, yola çıkmasından bir gün önce 20 Ağustos 1781 akşamı tutuklandı ve on gün hapis yattı. 30'unda geçici olarak serbest bırakıldı, çünkü Gluck'un Echo et Narcisse'inin , yanan tiyatronun yerini alan Menus-Plaisirs'in küçük salonunda canlandırdığı Cynire'nin haute-contre rolünü doldurmak için vazgeçilmezdi . Halk arasındaki muazzam popülaritesi, bir ana arya ve birkaç perde aramasıyla, onu hapishaneye geri göndermeyi neredeyse imkansız hale getirdi, ancak açık izin olmadan Paris'i terk etmeyeceğine dair ciddi bir taahhüt imzalamak zorunda kalmasına rağmen. üstlerinden.

1782'de Opéra'nın müdürü Antoine Dauvergne görevinden istifa etmek zorunda kaldı ve tiyatronun yönetimi bir tür kooperatif gibi hareket eden sanatçılar tarafından üstlenildi. Sonuçlar o kadar feciydi ki, eski yönetmen Nisan 1785'te geri çağrılmak zorunda kaldı, ancak o zaman bile isyancı şarkıcıların üçlüsü ile olan ilişkisi pek gelişmedi. Dauvergne, üstlerine verdiği bir raporda, Lays'i grubun kara koyunu, Rousseau'yu "hoş bir genç adam" olarak tanımladı, keşke Lays'le daha az zaman geçirmiş olsaydı ve Chéron da başka bir "hoş genç adam" olarak. on iki yaşındaki bir çocuğun zihniyle), ama Lays ve Rousseau'nun ittifaklarına ihanet ederse ona söz verdiği dayaktan korkmuştu. Sonunda, üçü, şirket hiyerarşisindeki en yüksek rütbe olan "Premiers Sujets"e (önde gelen sanatçılar) terfi edilmeden önce olmasa da, tiyatro yönetiminin baskısına boyun eğmek zorunda kaldı.

Devrimci dönem

Uzun zamandır bir mason ve hevesli bir Rousseau okuyucusu olan Lays, 1789'da Fransız Devrimi'nin patlak vermesinden sonra, eski arkadaşı Barère'nin himayesinde Jakoben Kulübü'ne katıldı . Lays, Devrim'in ideallerine tutkuyla inanıyordu ve onları Théatre des Arts olarak yeniden adlandırılan Opéra şirketinin üyeleri arasında tanıtıyordu. Ancak bu, Kraliçe'nin konserlerinde ve Grand Couvert'te önde gelen bir şarkıcı olduğu gerekçesiyle 1792'de şüpheli bir kralcı olarak tutuklanmasını önlemek için yeterli değildi. Sadece Barère'in zamanında müdahalesi, hapishanede bir gece geçirdikten sonra serbest bırakılmasını sağladı.

Barère'in isteği üzerine Lays, 1793'te yeni Terör Saltanatı'nın propagandacısı olarak doğduğu Gaskonya'ya dönmeye karar verdi . Ona, gelecekteki eşi Marie Barbé adında genç bir işsiz elmas parlatıcısı eşlik etti. In Jironden Bordeaux ile yaptığı siyasi hizalama Montanyarlar o bile yerel tiyatroda yaptığı ilk performansını tamamlamak mümkün olmadan şehir dışına kayma zorlandığını kamu düşmanlık yaratmış. Barère klanının politik olarak baskın olduğu ve Lays'in bir kahraman gibi karşılandığı , yeni kurulan Hautes-Pyrénées bölgesinde, kendi bölgesinde işler çok daha iyi gitti . Temmuz ortasında Toulouse üzerinden Paris'e döndü ve böylece düşman Bordeaux'dan kaçındı. Başkentte Paris Komünü önünde alkışlanan bir konuşma yaptı .

Lays'in siyasi hayata doğrudan katılımı bundan biraz daha ileri gitti, ancak Michaud ve Fétis kardeşlerin iddialarının aksine, 1794'te 9 Thermidor darbesi ve Robespierre'in düşüşü siyaseti kökten değiştirdiğinde , bu onun tatsız yankılarına neden oldu. durum. Lays, Talma , Dugazon ve Antoine Trial gibi Devrimci bir geçmişe sahip diğer önde gelen sanatçılarla birlikte "Terörist aktör" olarak damgalandı ; ve Lays, artiste du théatre des Arts, à ses concitoyens başlıklı bir broşür yayınlayarak kendini savunmaya çalışmak zorunda kaldı . Mart 1795'te Barère ve Kamu Güvenliği Komitesinden üç meslektaşının tutuklanması için bir emir çıkarıldığında, diğer ortaklar onun düşüşüne karıştı: Lays tutuklandı ve yaklaşık dört ay boyunca hapsedildi. politik yörüngesi - rolü çok daha belirgin olmasına rağmen - ressam Jacques-Louis David .

3 Temmuz'da tahliye olduktan sonra Lays kamu "Terörist aktörler" üzerinde empoze ayin aşağılanma geçmesi gerekiyordu: anti-Jakoben ilahiyi söylemeye kaldılar "Le Réveil du Peuple" sadece tarafından bestelendi olmuştu, bir tenör Théâtre Feydeau , Pierre Gaveaux ve değiştirilebilirler tahsis gibiydi Marseillaise ana Cumhuriyetçi marş olarak. Gaveaux'nun altmış yaşlarında olan Opéra-Comique'den bir meslektaşı olan Antoine Trial, seyircilerin yuhalamaları, ıslıkları ve alayları için sahnede diz çökerek yeni ilahiyi söylemeye zorlanmış ve bu deneyimden asla kurtulamamıştı. zehirle kendi hayatını. Quéruel, Lays'in, Oreste'nin eski bir "Terörist"ten gelen biraz fazla düşündürücü dizeler söylediği Iphigénie en Tauride'de sahneye geri dönmekten kaçınmayı başardığını yazıyor : "J'ai trahi l'amitié, j' ai trahi la nature/Des plus noirs attentats, j'ai comblé la mesure" ("Dostluğa ihanet ettim, Doğaya ihanet ettim/en karanlık işlerin en uç noktasına gittim"). Öte yandan, Kont Jean-Nicolas Dufort de Cheverny'nin  [ fr ] anılarına göre , Lays gerçekten de Oreste rolünde sahneye geri dönmeye çalıştı. Ancak, seyircinin amansız düşmanlığı, tek bir nota söylemesini engelledi ve bir saatlik sonuçsuz çabadan sonra, sonunda bir yedek ile değiştirilmesi gerekti. Asıl yeniden ortaya ardından bir canlanma gerçekleşti Sacchini 'ın Oedipe'i Colone à Kral Theseus çok daha az tartışmalı karakteri seslendirdi hangi. O zaman bile işler yolunda gitmedi: Seyirci performans boyunca yuhaladı ve protesto etti, ancak bu sefer tamamlaması engellenmedi. Sonunda, önde gelen tenor Étienne Lainez , her zamanki gibi Le Réveil du Peuple şarkısını söylemek için proscenium'a geri döndü , ancak bağırdı ve kanatlara sığınmak zorunda kaldı. Lays bunun yerine kabadayı olarak geri çağrıldı. Lainez, birlikte şarkı söylemelerine izin verilebileceğini umarak meslektaşına sahnede eşlik etti, ancak öfkeli seyirciler tarafından bir kez daha uzaklaştırıldı ve Lays solo performans sergilemek zorunda kaldı. Bununla birlikte, birkaç mısrayı bitirir bitirmez, o da yuhalamaya kapıldı, çünkü seyirci onun söylediği sözlere layık olmadığını düşündü. Talihsiz Lainez, performansı bitirmek için üçüncü kez sahneye çıkmak zorunda kaldı. Eylül ayının sonuna kadar, yine de, bu tür devrim sonrası misilleme için coşku hafifledi vardı ve Lays içinde Ateş Genius olarak muzaffer bir dönüş yapmak başardı Salieri 'ın Tarare , rol yaptığı ilk.

Rehber ve Napolyon dönemi

Operada Aristippe rolünde, Lays Aristippe tarafından Rodolphe Kreutzer

15 yıl boyunca Lays, bir şarkıcı olarak dikkate değer bir ün kazandı. 1789'da Versailles'deki Estates General'in açılışında performans göstermeden önce Ancien Régime mahkemesinde bir yıldızdı. Daha sonra Fransız Devrimi'nin en büyük törenlerinden bazılarında Gossec'in birkaç eserini seslendirdi : Te Deum de Fête de la Federation 1790 14 Temmuz'da; Mirabeau'nun ve Voltaire'in naaşı 1791'de yeni kurulan Panthéon'a nakledildiğinde cenaze ilahilerini söylemişti ; ve o söylenen Hymne à l'Être-Supreme de Yüce Varlığın Festivali bu onun kariyer hükümeti altında yeni bir siyasi iklimde gelişmek devam etmesi şaşırtıcı oldu nedenle Haziran 1794'te Directory . Lays, yeni rejimin güçlü adamı Paul Barras tarafından korundu ve metresi Josephine de Beauharnais'in yanı sıra kocası olacak adam General Napoleon Bonaparte ile arkadaş oldu . Bu tür patronlarla, önümüzdeki yirmi yıl boyunca konumu güvenliydi.

Geç 1795 yılında Lays yeni açılan Paris Konservatuarı'nda Şan Profesörü seçildi . Dört yıl sonra, Konservatuar ve Opera yönetimleri arasında çıkan kavgaya karışmamak için istifa etti. Quéruel, Lays'e Opéra'nın gelecekteki iki yıldızı olan Madame Chéron ve Mademoiselle Armand'ı öğrettiğine inanıyor. İkincisi bir olasılıktır; ilki kariyerine 1784'te Mademoiselle Dozon adı altında başlamıştı ve bu nedenle on yıldan fazla bir süre sonra Konservatuar'a katılması pek olası değil. Lays, erken kariyerini ilerletmede rol oynadı: 1782'de tanınmayan genç bir kızken onu seçmelere katmış ve mevcut en iyi şarkı öğretmenlerine emanet ederek çalışmalarını kolaylaştırmıştı.

O başrolü seslendirdi Ocak 1797 yılında Lays kariyerinin en büyük başarılarından birini zevk Grétry 'ın Anacreon chez Polycrate . Bu operadan elde edilen kazançlar (yalnızca ilk gecede 9,354 livre), Théâtre de la République et des Arts'ın (Opera'nın yeniden adlandırıldığı gibi) feci maliyesinin kurtarılmasına yardımcı oldu. Sesinin kalitesi evrensel olarak takdir edildiyse, fiziksel zarafet eksikliği, kısa ve tıknaz yapısı ve güneyli aksanı, Lay'leri dramatik rollerden ziyade komik rollere, özellikle orta yaşlı buffo karakterlerine, tamamen kaybetmeyi asla tamamen başaramadı. "aşkın ve iyi şarabın şarkısını söylerken, yüce olduğunu kanıtladı". Anacreon böyle bir roldü. Lays, 1803'te antik Yunan şairine adanan Cherubini operasında tekrar karakteri canlandırdı . Birkaç on yıl sonra, Castil-Blaze - Grétry'nin çalışmasına atıfta bulunarak - şu yorumu yaptı:

Opera büyüleyici melodilerle ışıldıyor; Anacreon'un rolü, Lays için yazılmış en güzel, en eksiksiz, sesi yükselen virtüöz pasajda çok iyi yayılan "Prends, prends emporte mon or, mes trésors pour jamais." "Livre ton cœur à l'espérance" üçlüsü hoş bir izlenim bırakıyor." (Castil-Blaze, L' Académie impériale de musique (...) – De 1645 à 1855 , Paris, Castil-Blaze, 1855, II, s. 61)

1798 yılı, Lays'in özel hayatında bir dönüm noktası olmuştur: Birkaç yıldır birlikte olduğu Marie Barbé bir kız çocuğu doğurur ve Lays, çocuğu meşru kılmak için, arkadaşına karşı olmasına rağmen onunla evlenmeye karar verir. babanın istekleri. Yaşlı Lay, başarılı bir kariyere sahip olan en büyük çocuğunun mülksüz yabancı bir kadınla evlenmesine öfkeliydi. Çift, Lay'e farkında olmadan çok büyük keder verecek bir oğlu da dahil olmak üzere dört çocuğu daha oldu.

Aynı yıl, Lays, Napolyon'un Mısır seferine katılma davetini kibarca reddetti . Yine de, çift dostane şartlarda kaldı ve 1801 ve 1802 yılları arasında, Josephine'in salonlarında sık sık sahne alan Lays, Napolyon'un Giovanni Paisiello'nun yönetiminde Tuileries'de kurduğu Şapel'in baş şarkıcısı oldu . Bu nedenle, üç yıl sonra, 2 Aralık 1804'te Lays, Napolyon'un imparator olarak taç giyme törenine eşlik eden müzikte baş solistti. Bunu takip eden kutlamalar 16 Aralık'ta Hôtel de Ville'de Lays ve Chéron'un Henri-Montan Berton tarafından bu etkinlik için özel olarak yazılmış kantat Trasibule'yi söylemesiyle sona erdi . 1810'da Napolyon, Josephine'den boşanıp Avusturyalı arşidüşes Marie Louise ile ikinci evliliğini yaptığında , düğün töreninde performans sergilemek için Lays bariz bir seçimdi. Bu arada sahne etkinliği hız kesmeden devam etti ve 1807'de sahnelenecek yeni eserlerin değerlendirilmesinden sorumlu Opéra jürisinde görev yapmak üzere görevlendirildi. Jürinin diğer üyeleri geldi ve gitti, ancak Lays 1815'e kadar görevde kaldı.

son yıllar

1814'te Napolyon'un düşüşünde, Lays, İmparator'un en önde gelen favorilerinden biriydi, bu nedenle müttefik ordular Çar I. Aleksandr'ın önderliğinde Paris'e girdiğinde , anlaşılır bir şekilde kendi geleceği hakkında endişeliydi. 2 Nisan'da Talleyrand , Opéra'ya çarın onuruna bir gösteri düzenlemesini emretti. Persuis ve Lesueur tarafından seçilen opera Le triomphe de Trajan , ilk olarak 1807'de Napolyon'un başkente dönüşünü kutlamak için verilmişti. Fransız kamuoyunun duygularını incitmek istemiyor, Alexander sahnelenebilmesi talep Spontini 'ın La vestale Lays hep Cinna'dan rolünü üstlendi opera hangi yerine,. Gösterinin sonunda, öfkeli seyirciler Lays'i - hala Roma togası içinde - sahneye geri dönmeye ve Çar'a Bourbonları restore ettiği için teşekkür eden bazı popüler ayetleri okumaya zorladı . Michaud kardeşlere göre, Alexander korkmuş şarkıcıyı görünce şefkate kapıldı ve onu rahatlatmak için yaverlerinden birini sahneye gönderdi.

İlk Restorasyon oldukça hafif ve Lays uğradığı tek önemli ceza gelir kaybına yol açar eski Chapelle Imperiale'den Görevden uzaklaştırma oldu. Napolyon sözde Yüz Gün için iktidara döndüğünde , Lays kaçınılmaz olarak görevine iade edildi ve Te Deum teşekkür törenine coşkuyla katıldı . İkinci Restorasyon Bourbons Lays için daha ciddiydi. Louis XVIII'in açık isteği üzerine , yeni Chapelle Royale'den tekrar - bu sefer temelli olarak - kovuldu, ancak bunun karşılığında, 1816'da, yerini alan École royale de Musique et de Déclamation'da coşkulu şarkı söyleme profesörü olarak atandı. Konservatuar. Maaş Lays için vazgeçilmezdi, çünkü gut hastalığı, artık Opera'da eskisi kadar düzenli olarak görünemeyeceği anlamına geliyordu ve bu da ek gelirde ciddi bir düşüşe yol açtı.

Louis-Sébastien Lebrun'un yazdığı Le rossignol'da icra memuru rolünü üstleniyor

1816 yılında Lays operakomik içinde bir final zaferini zevk mutluluğunu yaşıyordu Le rossignol tarafından Louis-Sébastien Lebrun memleketi Pireneleri'nin eteklerinde ayarlayın (1764-1829). Lays en sevdiği hisse senedi parçalarından birini aldı: "Ellilerinde bir mübaşir, iyi yemek ve güzel genç kadınların sevgilisi, saf ve saf, kendi baştan çıkarma gücüne inanmış. Seyirci, önce eğlendirdi, sonra büyüledi, ona verdi. Kalbini neşelendiren bir ayakta alkışlandı." Ancak daha sonra işler daha da kötüye gitti. 1817'de Menus-Plaisirs du Roi'nin restore edilmiş Görevlisi Papillon de la Ferté, Napolyon tarafından verilen tüm ek ödemeleri kaldırdı ve şarkıcıyı müzik okulundan aldığı yetersiz maaş ve Opéra'dan aldığı asgari ücretle hayatta kalmaya bıraktı. tüberküloza yakalanan oğlunun pahalı tıbbi tedaviye, dört kızının ise çeyizleri için paraya ihtiyacı olduğu zamanlar. Lays, Luigi Cherubini'ye döndü . Lays, Napolyon besteciye karşı hoşnutsuzluk belirtileri gösterdiğinde Cherubini'yi defalarca desteklemişti. Cherubini şimdi Restorasyon altındaki müzik kuruluşunun önde gelen isimlerinden biri haline gelmişti. Hemen Lays adına müdahalede ama Ferté dan elde edebilir tüm şarkıcı yokluğunda onun income.Having elde izni desteklenmesinin bir yolu olarak illerin bir tura gerektiği tavsiye edildi, Lays çıktı Nancy performansları nerede ( önde gelen soprano ölümü) ve kesintiye Strasbourg Lays kendisi maliyesi üzerindeki yıkıcı etkileri ile onları durdurmak zorunda kalmıştı: o beklenmedik o acilen yeni bir opera, bir prova için gerekli bahanesiyle Paris'e geri çağrıldığını Les jeux floraux ; gerçekte, provalar ancak iki ay sonra gerçekleşti. Lays daha sonra kraliyet yönetimine başvurdu ve yasaların sağladığı bazı potansiyel ekonomik faydaların kendisine verilmesi gerektiğinde ısrar etti, ancak yeni operanın galasından sonra talepleri reddedildi. Quéruel'e göre, bu kararı sert bir şekilde protesto ettiğinde, 1818'in sonlarında tiyatro aktivitelerinden ücretsiz izne ayrılmak zorunda kaldı. Ardından, en büyük kızı Marie-Cécile için bir çeyiz sağlama ihtiyacının olduğu yaklaşık iki yıl zorluk yaşadı. onu daha fazla borca ​​soktu.

Quéruel, Lays'in nihayet ancak 9 Ocak 1821'de eski durumuna getirildiğini anlatır, ancak bu iddia doğru olamaz çünkü şarkıcının adı bu arada, örneğin Temmuz 1819 ile Haziran 1820 arasındaki tüm dönem boyunca tiyatro faturalarında sıklıkla yer alır. ekonomik destek için yenilenen taleplerine yanıt olarak, yönetim ona Paris dışında özel olarak performans göstermesi için daha fazla izin verdi. Lays, Aşağı Ülkeler turuna çıktı ve ayrıca kırk yıl önce kaçmaya çalıştığı aynı Brüksel Théâtre de la Monnaie'de Anacréon chez Polycrate'nin çeşitli performanslarını sergiledi . Quéruel tarafından yayınlanan yerel gazete "Mercure belge"nin yorumları gerçek bir zaferden bahsediyor. Ancak Paris'e döndüğünde feci haberlerle karşılandı. Şarkıcının yüksek yerlerde hedef alındığı artık açıktı: Nihai olarak tiyatrodan sorumlu olan Maison du Roi Bakanı General Jacques Alexandre Law de Lauriston , daha önce verilen izinlere izin vermediğini keşfetti. Lays'e aittir ve bunu hükümsüz sayarak, Opéra'daki eksik performanslar nedeniyle kendisine tazminat davası açmayı amaçlamıştır. Çatışma bir yıldan fazla sürdü, ta ki 1823'te Lays'in neredeyse 45 yıllık üstün hizmetin ardından Opéra'dan ayrılma anı gelene kadar. Sanatçıların emekli olduklarında hak kazandıkları yardım konseri 1 Mayıs'ta gerçekleşti. Gösteri , operada rol almayan neredeyse tüm yıldızların koroda sahneye çıkarak saygın ve sevilen meslektaşlarına saygılarını sundukları Le Rossignol ile sona erdi . Konserin ilk bölümü şirket gördü Théâtre-Français canlanması için Opéra'ya transferi Racine 'in trajedisi Athalie Gossec tarafından arızi müzik ve koro ile gerçekleştirilen,. Başrolleri üç yıldız oyuncu üstlendi: Lays'in eski dostu ve siyasi müttefiki Talma ; büyük Racine uzmanı Mademoiselle Duchesnois ; ve Pierre Lafon  [ fr ] . Opéra'nın "premiers sujetleri" koroda basit "coryphées" olarak şarkı söylüyordu. Alımlar dikkate değerdi ve 14.000 frank gibi dikkate değer bir miktara ulaştı. Ancak Quéruel'e göre, kısa bir süre sonra, idareden gelen 1 Haziran 1823 tarihli zorunlu bir mektup, Lays'e, Lays'in borçlu olduğunu iddia ettiği borçları ödemek için performanstan elde edilen gelirleri kullanma niyetini bildirdi. Quéruel'in anlatımından, sorunun nihayet nasıl çözüldüğü tam olarak açık değildir. Durum ne olursa olsun, şarkıcının ve ailesinin mali durumu son derece güvencesiz kaldı. Halen École royale de musique et de déclamation'da öğretmenlik görevine devam etti, ancak maaş ve emekli maaşı, borçlarıyla başa çıkmaya ve rahat bir yaşam sürmeye yetmedi ve bu nedenle, hasta sağlığına ve şimdiki durumuna rağmen. yıpranmış bir sesle, sadece geçimini sağlamak için taşralı şirketlerden ne kadar aşağılayıcı olursa olsun sözleşmeleri kabul etmek zorunda kaldı. Quéruel'e göre, zamanın afişleri, Brest'te bir şirkette yedek , Dunkirk Operası korosunda bir bariton, Lille'de bir yedek bariton , Valenciennes'de bir bas solisti ve bir kez daha basit bir yedek olarak çalıştığını gösteriyor. Metz opera binası.

Ancak 1825'in sonlarında Lays, büyük şarkıcı Giuditta Pasta için bir yardım konserinde tekrar Opéra sahnesine çıktı . 8 Ekim'de düzenlenen gösteri, bir çift fatura oldu: nihai Paris performansı Meyerbeer 'in Egitto Il crociato başka canlanma izledi Le rossignol . Meyerbeer'in operası daha önce Théâtre italien'de sahnelenmişti ve Pasta ve Domenico Donzelli liderliğindeki neredeyse tamamen İtalyan bir şirket tarafından icra edildi . In Le rossignol Philis başlıca kadın rol aldığı iken, Lays kez daha, icra memuru sevdiği karakterini oynadı Laure Cinti-Damoreau , bir öğrenci Rossini yakında bestecinin Fransız operada başrol olmak.

Yeni siyasi gelişmeler Lay'ler için iyiye alamet değildi. 1824'te tahta çıkan Charles X , aşırı kralcı Sosthène de La Rochefoucauld'u  [ fr ] Güzel Sanatlar Genel Müdürü olarak atadı . La Rochefoucauld, Lays'e hem Devrim'in köklü bir destekçisi olarak, hem de özellikle şarkıcının, balerinlerin eteklerini uzatmak ve eski heykellere incir yaprakları sağlamak gibi ahlak kampanyası hakkında yaptığı ironik açıklamalar nedeniyle nefret ediyordu. 1826'da Lays, Paris'teki yaşamın maddi imkanlarının ötesinde olduğunu fark ederek profesörlük görevinden ayrılmaya ve evli en büyük kızının yanında olmak için eyaletlere emekli olmaya karar verdiğinde, Lays'in hoşnutsuzluğunu gösterme fırsatı buldu. Quéruel'e göre. Lays, muhtemelen 40 yılı aşkın kariyerini yüksek bir notla bitirmek isteyen, bakana Opéra'nın neredeyse tüm yıldızlarının imzaladığı ve Cherubini'nin desteklediği bir dilekçe gönderdi ve üç yıla ek olarak bir yardım konseri daha istedi. daha önce, bu kez bir noterde sote-ruisseau' olarak çalışan ve Lays'in yasal çalışmalarını sürdürmeye gücü yetmeyen oğluna yardım etmek için. Kaçınılmaz olarak istek sağır kulaklara düştü. Lays ayrıca konservatuarda öğretmenlik yaptığı yılları da göz önünde bulundurarak emekli maaşının yeniden hesaplanmasını istedi. Ancak bu, Cherubini ile La Rochefoucauld arasındaki yazışmaların açık bir şekilde tanıklık ettiği tartışmalara yol açtı. Ekim ayında, eski şunları yazdı:

Mösyö Lays'in emekli olduğunu ve emekli maaşını istediğini size bildirmekten onur duyarım. Hiç şüphe yok ki, böyle bir tazminata hakkı vardır. Kariyeri uzun ve verimli olan bu ünlü sanatçının yeteneğini anlatmaya gerek yok. Yarım asırdır devam eden itibarı, bu tür konuşmaları gereksiz kılıyor. Profesörün yararına, onu emekli maaşını istemeye iten şeyin, yaşından çok servetinin kıtlığı olduğunu eklemeliyim. Artık başkentte alışık olduğu gibi yaşayamayan niyeti, kendisinin ve ailesinin daha rahat yaşayabileceği illerde bir yere emekli olmaktır.

Bir hafta sonra cevap alamayınca Cherubini tekrar denedi:

Müziğe ve tiyatro sanatına yaptığı hizmetleri, bu kadar uzun hizmetlerden sonra ve geniş bir aileyi geçindirmek zorunda kaldığı üzücü durumu dikkatinize sunmama izin verin.

Yönetimden herhangi bir yanıt gelmeyen Quéruel, Cherubini'nin takdir yetkisini kullanmak için cesur bir karar verdiğini ve kazanımları Académie ve Lays arasında eşit olarak bölünecek özel bir performansa izin vermek için kişisel sorumluluk aldığını iddia ediyor. Doğru École Royale de Musique et de declamation müdürü böyle bir karar alma gerekeni belirsiz olsa bile, performans programı oluşuyordu Kasım 1826. 20 Opéra'daki aslında yer almaktadir yaptığı Boieldieu 'ın Opéra Comique'de Le calife de Bağdat ; Lays'in en ünlü rolünü son kez oynadığı Anacréon chez Polycrate'in ikinci perdesi ; ve müziği Jean Schneitzhöffer'a ait olan dört perdelik pandomim-bale Mars et Vénus, ou Les filets de Vulcain . Bununla birlikte, akşamın 6.000 ila 7.000 frank arasında aldığı kazançlar, bir zamanlar garanti altına alınan Lay'lerin sahnedeki varlığının çok altındaydı.

La Rochefoucauld'un emekli maaşı konusundaki yanıtı Ocak 1827'ye kadar ertelendi; o, Lays'in önceki öğretmenlik yıllarına göre herhangi bir emekli maaşı artışına hakkı olmadığını, zaten tiyatro etkinliğinin bir sonucu olarak sağlanan azami tutarı zaten aldığını belirtti. ve ayrıca ekstra fayda performansından elde edilen kazancın yarısını paylaşmış olmak. Bu arada, Lays, eşi ve evlenmemiş kızları için emekli olmuştu Ingrandes içinde Loire Vadisi onun evli kızı Marie-Cecile katıldı. Burada oğlu Bertrand'ın tüketimden ölümüne tanık olmuştu ve çok geçmeden karısının felç geçirdiğini görecekti. Lays, son yıllarında yerel kiliselerde ilahiler söyleyerek zamanını geçirdi. 1831'de 73 yaşında öldü ve karısına ve çocuklarına 1056 franklık önemsiz bir miktar bıraktı.

Sanatsal özellikler

Yukarıda bahsedildiği gibi, Lays'in sesi, Opéra şirketinde bas-kuyruk olarak sınıflandırıldı , başlangıçta modern bas-baritona kabaca eşdeğer olan bir ses türü , ancak 18. yüzyılın ikinci yarısında tüm düşük erkek seslerini belirlemeye başladı. Ancak Michaud kardeşlere göre, Lays "bazen alt notalara ulaşmak için sesini aşırı derecede aşağı doğru zorlamasına ve şirketin önde gelen bas-kuyrukları arasında yer almasına rağmen, tam anlamıyla bir bas-kuyruk değildi", aksine o da değildi. bazı hatalı çağdaş tanımlara göre, bir tenor: aslında "takdire şayan bir bariton veya uyumlu , alçak, saf, tınılı ve esnek, aralığı ve hacmi inanılmazdı". Onu 1780'lerde dinleyen İrlandalı tenor Michael Kelly , "Mösyö Laisse"nin "çok tat ve ifadeye sahip ince bir bariton sesi" olduğunu yazdı. Modern yazarların çoğu bu görüşleri paylaşıyor. Elizabeth Forbes'a göre , örneğin, "kalitede baritonal, ancak tenor aralığına uzanan bir sesi" vardı. Aslında, rolleri çoğunlukla bas nota anahtarında not edildi , ancak Cherubini'nin Anacréon'un (1803) baş rolü veya La Vestale'deki Cinna'nın (1807) rolü gibi tenor nota anahtarının tercih edildiği durumlar da var . Spontini.

Lays'in kariyeri boyunca korumayı başardığı sesinin muhteşem güzelliği hakkında hiç şüphe yok gibi görünse de, Fétis onu yönetme becerisini eleştirdi:

Opéra'nın müdavimleri arasında uyandırdığı uzun süreli coşkuya rağmen, Lays büyük bir şarkıcı değildi: şarkı söyleme sanatının temelleri hakkında hiçbir şey bilmediği bile söylenebilir. Seslendirmesi beceriksizdi; Sesinin kayıtlarını nasıl eşitleyeceğini öğrenmemişti ve göğüs sesinden karışık sese geçtiğinde, güçlü bir org tonundan, hoştan çok gülünç olan bir tür flüt benzeri sese ani bir sıçrama oldu. Efekt. Yine de o dönemin meraklılarını adeta kendinden geçirecek bu etkiyi sergilerdi. Süslemelerinin çoğu eski moda ve tatsızdı; bu kusurlarına rağmen, sesinin güzelliği onu dinleyen hemen hemen herkesi bir hayran haline getirdi ve bir operanın başarılı olması, Lays'in bir rolü olmadıkça pek mümkün değildi.

—  François-Joseph Fétis , Biographie Universelle des musiciens et Bibliographie générale de la musique (ikinci baskı), Paris, Didot, 1867, V, s. 236

Spire Pitou, Paris Opéra'daki çalışmasında okuyucuların dikkatini bu son noktaya çekiyor. Pitou, Lays'in 1781'de Brüksel'e kaçma girişiminden ve son yıllarının sıkıntılarından açıkça habersizdi, ancak yine de yorumları dikkate değer görünüyor:

Lays'in profesyonel yaşamının en etkileyici yanı, sesinin kalitesi değil, onu kullanma sayısıydı. 1780-1818 yılları arasında Opéra'da 68 yeni karakter yarattı. Bu tek başarıyı tek başına gerçekleştirirken kaç rekor kırdığını belirlemek ilginç olurdu. Opéra'da daha uzun süre görev yapan kaç şarkıcı var? Opera'da daha fazla rol yaratan sanatçı var mı? Lays dışında hangi şarkıcılar bir yılda beş yeni parça öğrendi? Elbette uçak ve hızlı tren günlerinden önce performans sergiledi, ancak Paris'teki faaliyetlerini büyük ücretler karşılığında yabancı opera evlerini ziyaret etme yönündeki bu cazibe eksikliğini göz önünde bulundurarak bile, modern eleştirmenler Lays'i hak eden bir amaç tekliği ile ödüllendirmelidir. tanıma.

-  Spire Pitou, Paris Operası. Operalar, Baleler, Besteciler ve Sanatçılar Ansiklopedisi – Rokoko ve Romantik, 1715–1815 , Westport/London, Greenwood Press, 1985, s. 329

Pitou tarafından listelenen 68 karakter sayısı eksik. Aslında, Lay'lerin yarattığı roller en az 74'tür (bir sonraki bölüme bakınız). Üstelik, bu açıkça Lays'in doğrudan yaratmadığı rolleri içermez (Sacchini'nin Œdipe à Colone'sindeki Thésée , Iphigénie en Tauride'deki Oreste ve Echo et Narcisse'deki Cynire ve her ikisi de Gluck'un yanı sıra Patrocle'daki gibi daha önce bahsedilenler dahil) . aynı bestecinin Iphigenie tr Aulide ve Figaro , Le Mariage de Figaro tarafından Mozart ). Lays'in kırk yıldan fazla süren Opéra repertuarına katkısı şaşırtıcıydı ve şarkıcının uzun kariyeri ve son ana kadar koruduğu iyi vokal formu, Fétis'in teknik becerilerine ilişkin olumsuz yargısının yalnızca ihtiyatla kabul edilmesi gerektiğini gösteriyor.

Oluşturulan roller

Aşağıdaki tablo, uzun kariyeri boyunca François Lays tarafından yaratılan rollerin bir listesini içermektedir. Bilgiler çoğunlukla kaynakçada atıfta bulunulan Paris Opéra hakkındaki kitabında Spire Pitou'dan alınmıştır.

Karakter Opera Besteci Yıl
Başroller
petrarque Laure ve Petrarque Pierre-Joseph Candeille 1780
Thésée Ariane dans l'isle de Naxos Jean-Frédéric Edelmann 1783
panurge Panurge dans l'île des lanternes André Gretry 1785
Jason La toison d'or Johann Christoph Vogel 1786
Alcindor Alcindor Nicolas Dezede 1787
Polluks Castor ve Pollux Pierre-Joseph Candeille 1791
Anakréon Anacréon chez Polycrate André Gretry 1797
Praksitele Praksitele Jeanne-Hippolyte Devismes 1800
Mars Le casque et les colombes André Gretry 1801
Delphi Delphis ve Mopsa André Gretry 1803
plüton proserpin Giovanni Paisiello 1803
Anakréon Anakréon Luigi Cherubini 1803
Aristippe Aristippe Rodolphe Kreutzer 1808
sofokles sofokles Vincenzo Fiocchi (1767-1845) 1811
pelaj pelaj Gaspare Spontini 1814
Roger Roger de Sicilya Henri-Montan Berton 1817
Diğer roller
Morpheus'un takipçisi atıs Niccolò Piccinni 1780
Protenor Persée François-André Danican Philidor 1780
Le Bailli Le seigneur bienfaisant Étienne-Joseph Floquet 1780
bir İskit Iphigenie en Tauride Niccolò Piccinni 1781
çiçekli L'inconnue zulüm Pasquale Anfossi ve Jean-Baptiste Rochefort (1746-1819) 1781
Bastien/A çingene Colinette à la cour André Gretry 1782
Egiste elektre Jean-Baptiste Lemoyne 1782
mersin L'embarras des zenginlikleri André Gretry 1782
hidraot renaud Antonio Sacchini 1783
gandartes Alexandre aux Indes Nicolas-Jean Lefroid de Mereaux 1783
Husca La caravane du Caire André Gretry 1784
Kral Chimène Antonio Sacchini 1784
Antenor Dardanus Antonio Sacchini 1784
germond gül François-Joseph Gossec 1786
Genç Horace Les Horaces Antonio Salieri 1786
Thaddee Le Roi Theodore à Venise Giovanni Paisiello 1787
Vellinus Arvire et Évélina Antonio Sacchini ve Jean-Baptiste Rey 1788
yıldız Demofon Luigi Cherubini 1788
aristofan aspasi André Gretry 1789
Baron de la Dardinière Les pretendus Jean-Baptiste Lemoyne 1789
narbal Demofon Johann Christoph Vogel 1789
Mathurin Les pommier ve le moulin Jean-Baptiste Lemoyne 1790
Mozès Louis IX ve Mısır Jean-Baptiste Lemoyne 1790
Le Sauvage portre Stanislas Şampiyonu 1790
atabila kora Étienne Nicolas Méhul 1791
Lourdis Kişniş Honoré Langle 1791
Lafleur L' Heureux stratejisi Louis Emmanuel Jadin ) 1791
Thomas Le triomphe de la république François-Joseph Gossec 1793
Demosthènes Toute la Grèce, ou ce qui peut la liberté Jean-Baptiste Lemoyne 1794
Valerius Publicola Horatius Coclès Étienne Nicolas Méhul 1794
Bir suçlu Toulon suyu Jean-Baptiste Rochefort 1794
L'ordonnateur ilahisi La réunion du 10 août Bernardo Porta 1794
Le curé La rosiere cumhuriyeti André Gretry 1794
Un commissaire de la majorité des bölümler La journée du 10 août 1792 Rodolphe Kreutzer 1795
Flaminius Adrien Étienne Nicolas Méhul 1799
Genç Horace Les Horaces Bernardo Porta 1800
Şarküteri Flaminius ve Corinthe Rodolphe Kreutzer ve Nicolas Isouard 1801
Bochoris Les mysteres d'Isis pastiş 1801
moktar Tamerlan Peter von Kış 1802
David Saül pastiş 1803
Morat II. Muhammed Louis Emmanuel Jadin 1803
Rustan Le pavillon du calife Nicolas Dalayrac 1804
Hidala Ossian, o Les bardes Jean-François Lesueur 1804
Eliézar Neftali, ou les Ammonites Felice Blangini 1806
Licinius Le triomphe de Trajan Louis-Luc Loiseau de Persuis ve Jean-François Lesueur 1807
tarçın la vestale Gaspare Spontini 1807
Seth La mort d'Adam Jean-François Lesueur 1809
telesko Fernand Cortez Gaspare Spontini 1809
Roger Kudüs delisi Louis-Luc Loiseau de Persuis 1812
kan-si Le Laboreur Chinois pastiş 1813
Le şef des vieillards L'Oriflamme Étienne Nicolas Méhul, Ferdinando Paër , Henri-Montan Berton
ve Rodolphe Kreutzer 		1814
sokrat Alcibiade solitaire Louis Alexandre Piccinni 1814
Le bailli Le rossignol Louis- Sebastien Lebrun (1764-1829) 1816
Baküs Les dieux rivaux, ou Les fêtes de Cythère Gaspare Spontini, Rodolphe Kreutzer, Louis-Luc Loiseau de Persuis
ve Henri-Montan Berton 		1816
Voldik Nathalie, sen La famille Russe Antonin Reicha 1816
kolibradolar Zéloide Louis-Sebastien Lebrun 1818
Beranger Les jeux floraux Pamphile Leopold François Aimon 1818
Le cadi Aladin, ou la Lampe merveilleuse Nicolas Isouard, Angelo Maria Benincori  [ fr ]
ve François-Antoine Habeneck 		1822

Referanslar

Kaynaklar