François Habeneck - François Habeneck

François Antoine Habeneck

François Antoine Habeneck (22 Ocak 1781 - 8 Şubat 1849) bir Fransız klasik kemancı ve şefti .

Erken dönem

Habeneck, Fransız alay grubundaki bir müzisyenin oğlu olarak Mézières'te doğdu . Habeneck, gençliğinin ilk yıllarında babası tarafından eğitildi ve on yaşındayken halka açık yerlerde konçerto çaldı. 1801'de Paris Konservatuarı'na girdi ve burada Pierre Baillot'tan okudu ve 1804'te keman birincilik ödülünü aldı. Aynı yıl Opéra-Comique orkestrasına katıldı , ancak kısa bir süre sonra Paris Operası'na geçti. . 1806'dan itibaren Konservatuar'da öğrenci konserleri yönetti.

Paris Operası'nda Kariyer

1 Haziran 1817'de Habeneck , Paris Operası'nın şef yardımcısı ( şef d'orchestre eş) oldu ve bu görevini 1 Ocak 1819'da J.-J ile değiştirinceye kadar sürdürdü. Martin. 1 Nisan 1820'de, deneme amaçlı olarak Henri Valentino , J.-J. Martin ikinci şef olarak ( deuxième şef d'orchestre, à titre d'essai ), ancak Ağustos ayında Valentino ve Habeneck , ilk şef olan Rodolphe Kreutzer'in ( baş şef şef şefi d' orkestre) ortaklaşa halefleri olarak belirlendi , ancak yürürlüğe girdi. , Kreutzer bu pozisyondan ayrıldığında. Bu arada 1 Kasım 1821'de Habeneck Opera'nın idari müdürü oldu. 1 Aralık 1824'te Kreutzer orkestra şefi olarak emekli olduğunda, Habeneck ve Valentino ortak Birinci Şefler oldular ve Raphaël de Frédot Duplantys, Opera yöneticisi olarak Habeneck'in yerini aldı. Valentino 1 Haziran 1831'de istifa etti ve Habeneck 1 Kasım 1846'da emekli olana kadar tek şef olarak kaldı. Bu süre zarfında, diğer operaların yanı sıra Robert le diable , La Juive , Les Huguenots ve Benvenuto Cellini'nin ilk performanslarını gerçekleştirdi. .

Fransız müzik tarihçisi Arthur Pougin'e göre , Habeneck başlangıçta Spontini'nin Olimpie'sinin hazırlanmasından sorumlu şefti , ancak genel provalardan birinde Habeneck ve Spontini, Habeneck'in görevden alınmasıyla sonuçlanan şiddetli bir tartışma yaşadılar ve Henri Valentino'nun başına getirildi. Olimpie .

Orkestra konserleri, besteler, öğrenciler ve sonraki yıllar

Habeneck kurucu şefi olmuştur Orchestra de la Société des Konserleri du Konservatuarı'nda bu konserler sayesinde 1828 yılında, o tanıtıldı Beethoven 'ın senfoni Fransa'ya. İki konçerto , keman bestesi ve birkaç şarkı besteledi, ancak bestelerinden sadece birkaçını yayınladı. Öğrencileri arasında Jean-Delphin Alard , Hubert Léonard , Léon Le Cieux ve Édouard Lalo vardı . Hector Berlioz , anılarında , Habeneck'i Berlioz'un kendi Requiem'ini yönetme konusundaki beceriksizliğiyle suçladı . Richard Wagner , Habeneck'i Beethoven'ın "gözlerimden terazinin düştüğü" dokuzuncu senfonisinin performansıyla övüyor.

Richard Wagner ve Beethoven'ın 9. Senfonisi

Wagner, dramatik bir besteci olarak başarılı olmaya kararlı bir şekilde Ağustos 1839'da Fransa'nın Boulogne kentine geldi. Wagner önceden Meyerbeer'e bir röportaj talebinde bulunmuştu ve Meyerbeer cevap vermemiş olsa da, Wagner, Meyerbeer'in İngiltere'den gelirken Boulogne'da kaldığını keşfetmenin iyi bir şans olduğunu düşündü. Daha sonra Wagner aradı, saygılarını sundu ve Meyerbeer, hem Opéra'nın yöneticisi Henri Duponchel'e hem de şef şefi Habeneck'e bir tanıtım mektubu sözü verdi. Eylül 1839'da Paris'e yerleşen ve Meyerbeer'in mektubuyla güçlendirilen Wagner, her iki adamı da aradı. Duponchel, Wagner'i duygusuz bir şekilde görevden alırken, Habeneck onu "sıradan bir ilgi gösterisinden daha fazlasıyla" karşıladı ve orkestrasının daha sonraki bir tarihte Wagner'in bir parçasını çalmasına izin vermeye istekli olduğunu ifade etti. Ne yazık ki, Wagner, mevcut tek orkestral parçanın Habeneck'in nezaketle dikkate almayı kabul ettiği "garip" Columbus uvertürü olduğunu kaydeder. Uvertürü gerçekleştirme fırsatı ortaya çıktığında, Habeneck 'kuru ama nezaketsiz değil', Wagner'i parçanın fazla "belirsiz" olduğu konusunda uyardı. Yine de ve Habeneck'in iyi tavsiyesine karşı, Wagner sebat etti. Orkestra ile provalar kötü gitti ve gerçek performans Wagner tarafından bir başarısızlık olarak kabul edildi.

Yaklaşık otuz yıl sonra, 1869'daki On Conducting adlı kitabında Wagner, Alman orkestralarının göze çarpan zayıflıklarının, Kappelmeister'lerin şef olarak rollerindeki düşük kalitenin doğrudan bir sonucu olduğundan şikayet ediyor. Wagner'in Leipzig'de yaşadığı 1820'lerin sonlarına geri dönersek, Gewandhaus orkestrasının her yıl Beethoven'ın 9. senfonisini beceremedikleri bir parça olmasına rağmen bir onur meselesi olarak icra ettiğini hatırlıyor . 1831'de Wagner bir genç olarak, Dokuzuncu'nun bir piyano düzenlemesini yapmıştı, ancak Gewandhaus performansları onu Beethoven'ın değeri hakkında o kadar şüpheye ve kafa karışıklığına soktu ki, geçici olarak besteci üzerine kendi çalışmasını terk etti. Wagner, 1839'un sonlarında (veya daha büyük olasılıkla, 1840'ın başlarında) Paris'te Habeneck tarafından yönetilen Paris Konservatuarı Orkestrası'nın elindeki Re minör senfonisinin performansına kadar, Wagner'in eserin sırrına dair Şam anlayışını deneyimlemedi. Senfoniyi ilk kez duyduğuna ve Beethoven'ın kendisinin tasarladığı gibi olduğuna inanıyordu. Wagner, Habeneck'in başarısının, dehaya ya da bu nedenle vicdani çalışkanlığa bağlanamayacağını vurguluyor, ancak Habeneck iki yıldan fazla bir süre eseri incelemek ve prova etmekle geçirdi, ancak Habeneck "doğru tempoyu buldu çünkü orkestrasını elde etmek için sonsuz çaba harcadı. senfoninin melodilerini anlamak ve böylece orkestra eseri seslendirmişti.O yılın ilerleyen saatlerinde, Kasım-Aralık 1840'ta Wagner, ünlü romanı A Pilgrimage to Beethoven'ı ( Eine Pilgerfahrt zu Beethoven ) yayınladı .

Wagner, melodiyi rubato, ton çeşitliliği ve değişken vurgu ile melodik cümleleri şekillendiren bir şarkı söyleme tarzı olarak tanımlar ve melodiyi doğru anlamak, doğru temponun yegane rehberidir: Bu iki şey birbirinden ayrılamaz: Biri diğerini ima eder ve niteler. . Bayreuth Festpielhaus'un temel taşı Mayıs 1872'de atıldıktan sonra, toplanmış kalabalık, Wagner'in D minör senfonisini icra ettiği Margrave Opera Binası'na çekildi. Wagner'in müzisyenleri Almanya'nın en iyi evlerinden seçmesine rağmen, performansın netliği ile ilgili bir takım sorunlar Wagner'i o kadar derinden etkiledi ki, bir kez daha bu "muhteşem eseri" incelemek zorunda kaldı. Çalışmanın sonucu, 1873 tarihli Beethoven'ın Dokuzuncu Senfonisini Gerçekleştirmek Üzerine adlı makaleydi . Yine, Paris'teki o unutulmaz konser performansından bu yana kırk yıldan fazla bir süredir, Habeneck'in içgörüsü, Wagner'in kendi performansında karşılaştığı kötülüğe çare bulmak için bir modeldi.

Benim görüşüme göre, netlik yalnızca bir şeye bağlıdır: Melodinin şiddetli bir şekilde ortaya çıkışı. Başka bir yerde de belirttiğim gibi, Fransız müzisyenler için bu eserleri icra etmenin sırrına sızmak Almanlardan daha kolaydır: onlar melodiyi, şarkıyı tüm müziğin özü olarak gören İtalyan okulunda yetiştirilmişlerdir. Bu yolla, gerçekten kendini adamış müzisyenler, şimdiye kadar anlaşılmaz sayılan Beethoven'ın eserlerini icra etmenin doğru yolunu bulmuşlarsa... yöntemlerinin norm haline gelmesini umabiliriz.

Wagner'in Habeneck'in ilham verici performansından türetilen bu merkezi düşüncesi, sadece 19. yüzyıldaki orkestra şeflerini değil, aynı zamanda Boulez'i de (Wagner'in şeflik hakkında söylediklerinin doğru olduğu sonucuna varan) ve John Barbirolli'nin gerçek tempoyu vermeyi ve müziği bulmayı dile getiren John Barbirolli'yi etkiledi. work's melos, excelcis'te şefin anahtarıydı .

Habeneck 1849'da Paris'te öldü.

Öncesi
yok
Baş iletkenler,
Orchestre de la Société des Concerts du Conservatoire

1828-1848
Başarılı oldu
Narcisse Girard

Notlar

bibliyografya

wikisource-logo.svg Bu makale, artık kamu malı olan bir yayından alınan metni içermektedir :  Gilman, DC ; Peck, HT; Colby, FM, ed. (1905). "Habeneck" . Yeni Uluslararası Ansiklopedi (1. baskı). New York: Dodd, Mead.

Dış bağlantılar