Fitz Henry Lane - Fitz Henry Lane

Fitz Henry Lane
1835 FitzHughLane byRobertCooke çizim AmericanAntiquarianSociety.png
Lane'in Portresi, Robert Cooke, 1835
( Amerikan Antikacılar Derneği'nin izniyle )
doğmuş
Nathaniel Rogers Lane

( 1804-12-19 )19 Aralık 1804
Gloucester , Massachusetts
Öldü 14 Ağustos 1865 (1865-08-14)(60 yaşında)
milliyet Amerikan
Eğitim Litografi çıraklığı , Pendleton'ın 1832'den 1847'ye kadar Boston'daki Litografi dükkanı
Bilinen Deniz resimleri
stil lüminizm
İnternet sitesi http://fitzhenrylaneonline.org

Fitz Henry Lane (doğum adı Nathaniel Rogers Lane , aynı zamanda Fitz Hugh Lane olarak da bilinir ) (19 Aralık 1804 - 14 Ağustos 1865) Amerikalı ressam ve yaygın ışık kullanımı nedeniyle daha sonra Luminizm olarak adlandırılacak bir stile sahip matbaacıydı .

biyografi

Brace's Rock, Eastern Point, Gloucester , c. 1864

Fitz Henry Lane, 19 Aralık 1804'te Massachusetts , Gloucester'da doğdu . Lane, 17 Mart 1805'te Nathaniel Rogers Lane olarak vaftiz edildi ve 27 yaşına kadar bu şekilde bilinmeye devam etti. 13 Mart 1832'ye kadar, Massachusetts eyaletinin Lane'in kendi resmi talebini resmi olarak yerine getirmesi mümkün değildi. 26 Aralık 1831) adını Nathaniel Rogers'dan Fitz Henry Lane'e değiştirmek için.

Lane'in hayatının hemen hemen tüm yönlerinde olduğu gibi, adının konusu da çok fazla kafa karışıklığıyla çevrilidir - 2005 yılına kadar tarihçiler, sanatçıyı seçtiği Fitz Henry'nin aksine Fitz Hugh olarak yanlış bir şekilde kullandıklarını keşfettiler. Lane'in adını değiştirme kararının ve yaptığı adı seçmesinin ardındaki nedenler hala çok belirsiz; Bununla birlikte, bir öneri, "kendisini tanınmış minyatür ressamı Nathaniel Rodgers'dan ayırmak için" yaptığıdır.

Lane doğduğu andan itibaren denize ve deniz yaşamına maruz kalacaktı; bu, daha sonraki konu seçiminde açıkça büyük etkisi olan bir faktördü. Genç yaşamının birçok koşulu, Lane'in ailesinin "Gloucester Limanı'nın çalışma kıyısının çevresinde" yaşadığı ve babası Jonathan Dennison Lane'in bir yelkenci olduğu gerçeği de dahil olmak üzere, bu deniz yaşamının çeşitli yönleriyle sürekli etkileşimini sağladı. büyük ihtimalle bir yelkenli çatı katının sahibiydi ve işletiyordu. Lane'in çocukken geliştirdiği ömür boyu süren bir handikap olmasaydı, büyük olasılıkla bir denizcilik kariyeri sürdüreceği ya da bir sanatçı yerine babası gibi bir yelken üreticisi olacağı sıklıkla tahmin edilir. Sebebi kesin olarak bilinmemekle birlikte, Peru- Elması'nın bir kısmının - jimsonweed olarak da bilinen zehirli bir yabani ot - Lane tarafından on sekiz aylıkken yenmesinin, Lane'in bacaklarında felç geçirmesine neden olduğu düşünülmektedir. asla iyileşme. Ayrıca sanat tarihçisi James A. Craig, diğer çocuklar gibi oyun oynayamadığı için başka eğlence araçları bulmaya zorlandığını ve böyle bir arayışta keşfettiğini ve geliştirmeyi başardığını ileri sürmüştür. çizim yeteneği. Bir adım daha ileri gitmek için, yakın çevresi olarak yoğun bir limana sahip olmasının bir sonucu olarak, böyle bir ortamın doğasında olan biteni tasvir etme konusunda özel bir beceri geliştirebilmiştir.

Alfred Duca tarafından Fitz Henry Lane Heykeli

Lane hala bir yelken yapımcısı olabilirdi, çünkü böyle bir meslek oturmak ve dikiş dikmek için çok zaman gerektiriyordu ve Lane'in zaten kısa ömürlü ayakkabıcılık çıraklığından dikiş dikme deneyimi vardı. Bununla birlikte, Lane'in yeğeni Edward Lane'in "Early Recollections" adlı eserinden alınan bu alıntıda kanıtlandığı gibi, sanata olan ilgisi bir kariyere karar vermesinde büyük rol oynadı: "Sanatçı olmadan önce kısa bir süre ayakkabı yapımında çalıştı, ancak bir süre sonra ayakkabı yapmaktan daha iyi resim çizebildiğini görünce Boston'a gitti ve çizim ve resim dersleri aldı ve deniz sanatçısı oldu."

Lane yaptığı istihdam yoluyla böyle "dersleri" kazanılmış Pendleton adlı Litografiler dükkanda Boston bir olarak çalışan yıllarında edindiği onun sanatsal becerilerin geliştirilmesine ve gelişmesiyle birlikte 1847 için 1832 den sürdü taşbasması Lane başarıyla deniz üretmek mümkün oldu 1840 Boston Almanak'ında resmi olarak "deniz ressamı" olarak listelenmesinden de anlaşılacağı gibi yüksek kaliteli resimler. Lane resim stilini iyileştirmeye devam etti ve sonuç olarak deniz resimlerine olan talep de arttı.

Lane, Boston'da yaşarken Gloucester'ı sık sık ziyaret etmişti ve 1848'de kalıcı olarak geri döndü. 1849'da Lane, Duncan's Point'te kendi tasarımına sahip bir ev/stüdyo inşaatına nezaret etmeye başladı - bu ev hayatının sonuna kadar ana ikametgahı olarak kalacaktı. Fitz Henry Lane, sonraki yıllarında güzel deniz resimleri ve deniz manzaraları üretmeye devam etti. 14 Ağustos 1865'te Duncan's Point'teki evinde öldü ve Oak Grove Mezarlığı'na gömüldü .

Eğitim ve etkiler

Bowdoin Koleji, Brunswick, Ben. , Fitz Henry Lane tarafından litografi, c. 1845

Lane'in yaşamının ve kariyerinin birçok yönü belirsiz olsa da, kesin olan birkaç şey var. Birincisi, Lane, çocuklukta bile sanat alanında açıkça yetenekliydi. Yerel bir Gloucester tarihçisi ve Lane'in zamanında çağdaş olan J. Babson'ın belirttiği gibi, Lane "çocukluğunda çizim ve resim yapma konusunda bir yetenek gösterdi; ancak Boston'a gidene kadar kurallar konusunda hiçbir talimat almadı." Bu gözlem, Lane'in erken dönem yeteneğini doğrulamanın yanı sıra, aynı zamanda, 28 yaşında Pendleton'ın litografi firmasında çalışmaya başlamadan önce, büyük ölçüde sanat alanında - daha özel olarak çizim ve resim alanında - kendi kendini yetiştirdiğini gösteriyor. Lane'in ilk bilinen 1830'da Lane tarafından yürütülen The Burning of the Packet Ship "Boston" başlıklı suluboya bir eser, birçok sanat tarihçisi tarafından Lane'in Pendleton's'taki çalışmasından önce sanatsal kompozisyonun daha ince noktalarını ilkel kavrayışının kanıtı olarak görülüyor.

Boston Limanı'ndaki "Kanatlı Ok" ve "Güney Haçı" Gemileri , 1853

Lane, çizim ve boyama konusundaki birincil, tamamen deneysel uygulamalarını, çizim üzerine eğitim kitaplarının incelenmesiyle veya daha büyük olasılıkla, gemi tasarımı konusundaki kitapların incelenmesiyle tamamlamış olabilir. Lane'in bu tür birçok metne kolayca erişebileceği ve daha da önemlisi, Lane'in üretebilmesi için böyle bir çalışmanın en kesin gerekliliği göz önüne alındığında, gemi tasarımı konusundaki literatürün bazı çalışmaları oldukça makul görünüyor. bir gemiyi, denizi geçerken karşılaştığı herhangi bir sayıdaki olası koşuldan birinde gerçekte göründüğü gibi gerçekçi bir şekilde tasvir etmede bu kadar kesin ayrıntılara sahip çalışmalar.

Lane, Pendleton'da çalışmaya başladığında, gelecek vadeden Amerikalı sanatçılar için yaygın bir uygulamaydı - özellikle Lane gibi, Avrupa'ya seyahat ederek veya prestijli Amerikan sanatlarından birine katılarak sanatta daha resmi bir eğitim alamayanlar için. böyle New York'un olarak akademiler, Tasarım National Academy veya Philadelphia 'nın Pennsylvania Güzel Sanatlar Akademisi bu sanatlarda onların peşinde sonraki mantıklı adım olan bir taşbasması olarak iş aramaya olmak oluşturuyor. Sanat tarihçisi James A. Craig, Fitz H. Lane: An Artist's Voyage to Nineteenth-Century America (Fitz H. Lane: An Artist's Voyage to Nineteenth-Century America ) adlı kitabında, bu tür bir çalışmanın tomurcuklanan sanatçı için neden yararlı olduğuna gelince , Lane'in yaşamı ve kariyerinin en kapsamlı anlatımı bu aydınlatıcı açıklamayı sunar. tipik bir litografın kariyer evrimi hakkında:

"... bir çırağın eğitimi muhtemelen taşların grenlenmesi, litografik pastel boyaların yapılması ve başkalarının tasarımlarının ve resimlerinin kireçtaşına kopyalanmasıyla başladı. Yetenekleri geliştikçe, çırak kendini yavaş yavaş daha zorlu görevleri üstlenirken bulacaktı. (Tasarımcının rolü) görüntülerin taslağını hazırlamaktan ve bestelemekten (tasarımcının rolü), nihayetinde kendi orijinal kompozisyonlarını kireçtaşı üzerine çizmesine izin verilmesine (litografi atölyesindeki en prestijli olan, litografi sanatçısı) kadar. Avrupa akademik çiziminde öğretilenlerden ve sürecin başarılı olması için çok gerekli olan ton çalışması, resimde bulunana benziyordu (aslında, John Pendleton, 1825'te stüdyosu başladığında, alışkanlıklarından dolayı işyerinde çalışmak için ressamları özellikle aradı. Tonal terimlerle düşünme), Boston'daki Pendleton'ınki gibi bir litografi atölyesinde çıraklık kabaca eşdeğerdi. güzel sanatlar akademileri tarafından yeni başlayan öğrencilere sunulanlara."

Tuval üzerine Salem Limanı yağı, 1853. Güzel Sanatlar Müzesi, Boston

Litografi atölyesinde çalışan Lane'e, meslektaşları arasında deneyimli kıdemlilerden sanatsal kompozisyonlar üretmek için üslup teknikleri öğretilebilirdi. Yukarıda belirtildiği gibi, Pendleton özellikle dükkânında çalışacak ressamları aradığı için, Lane büyük olasılıkla, zamanının en yetenekli, hevesli ve yerleşik deniz ve peyzaj ressamlarından bazılarının altında ve onlarla çalışmanın avantajını elde etmiş olacaktı. Tarihçilerin keşfettiği İngiliz deniz ressamı Robert Salmon , Lane'in buradaki çalışmasına denk gelen bir dönemde Pendleton'da çalışmaya geldi, üslup açısından Lane'in ilk eserleri üzerinde büyük bir etkiye sahip olduğu kabul ediliyor.

1840'ların başlarından itibaren Lane, bir litograf olarak kariyerine devam ederken aynı zamanda kendini bir deniz ressamı olarak ilan edecekti. Kısa sürede Boston, New York ve memleketi Gloucester'daki önde gelen tüccar ve denizcilerin birçoğundan hevesli ve coşkulu bir himaye aldı. Lane'in kariyeri sonuçta onu uzak kuzey olduğunca, yukarı ve ABD'nin doğu sahil aşağı, ara sıra tamamen pastoral sahne ile birlikte liman ve gemi portreler yaparak bulur Penobscot Bay / Mount Desert Island bölgesinde Maine kadarıyla üzere, güneyde San Juan, Porto Riko .

stil

Fort ve Ten Pound Adası, Gloucester, Massachusetts , 1847. Museo Thyssen-Bornemisza .

İlk kopyalanan litografilerinden biri olan View of the Town of the Town of Gloucester, Mass'tan (1836), son çalışmalarına kadar, Lane, hem litografları hem de resimleri olmak üzere sanat eserlerinin kompozisyonunda tutarlı bir şekilde aşağıdaki düzenlemelerin ve tekniklerin çoğunu birleştirecekti. :

  • Denizcilik konusu
  • Çeşitli deniz araçlarının son derece hassas ayrıntılarla tasviri
  • Genel olarak kapsamlı bir ayrıntı
  • Gökyüzünün ayırt edici genişliği
  • Aydınlık ve karanlığın etkileşimini tasvir etmeye gösterilen dikkat
  • Hemen ön planda hiper vurgulu bitki örtüsü
  • Yükseltilmiş bir "içeriden bakış açısı" perspektifi
Balık Tutma Partisi , (1855)
Clipper Gemisi 'Southern Cross' Boston Limanı'ndan Ayrılıyor , Boston, 1851
Boston Limanı , 1854

Lane'in resimlerinin belki de en karakteristik unsuru, ayrıntılara gösterilen inanılmaz miktarda dikkattir - muhtemelen kısmen litografik eğitiminden kaynaklanmaktadır, çünkü eğitimi sırasında popüler olan belirli litografi stili, gerçeğe benzerlik hedefi ile karakterize edilmiştir.

Kereste Schooners, Penobscot Körfezi'nde Akşam , 1863. Ulusal Sanat Galerisi

Sanatsal geleneğe Lane etkilerden ve ilişkiler açısından Luminism "Ondokuzuncu Yüzyılda Amerikan Boyama" kitabında, Barbara Novak, hiç Lane sonraki çalışmalarının ilgilidir Ralph Waldo Emerson 'in Transandantalizmin o Luminism ortaya çıkmasına doğrudan ilgilidir ( ), "[Şerit]'in en 'şeffaf göz küresi' olduğunu ve bunun, Lane'in Novak'ın "ilkel ve grafik geleneklerin sanatına katkıları" olarak tanımladığı şeyi dengelemesiyle kanıtlandığını, ilkel olanın öğrendikleri olduğunu iddia etti. betimlemeye çalıştığı çevreyi ilk önce gözlemleyerek ve onunla etkileşime girerek kendi başına ve grafik Lane'in bir litograf olarak çalışarak edindiği becerilerdir. Bu denge, gerçekten de Lane'in eserlerinin Luminizm ile bağlantısını destekliyor gibi görünüyor, çünkü luminist sanatın bir tanımı, "tasarım ilkeleri tarafından dikkatlice organize edilen ve kontrol edilen yüksek bir gerçeklik algısı ile karakterize edilir. Ortaya çıkan manzara resmi stillerinden biri olarak" On dokuzuncu yüzyılda, lüminizm, Tanrı'nın büyük planının bir tezahürü olarak doğayla çağdaş meşguliyeti benimsiyordu.Doğanın nesnel bir incelemesini derin bir duyguyla aşılamayı başaran diğer okulların hepsinden daha fazla luminizmdi. Doğanın unsurlarına -bir daldaki yaprakların samimi dizilişinde fark edilebilen- ve bunların belirli bir sahnede içkin olan şiiri ortaya çıkarmak için düzenlenişlerine karşı gerçek sevgi ve anlayış."

eski

Diğer bulgular sadece Lane'in sanatsal sürecine yeni bir ışık tutmadı, aynı zamanda onun özellikle Amerikan ölçülülük hareketi içinde sadık bir sosyal reformcu olduğunu ortaya koydu . Bunun yanı sıra, Lane olduğunu uzun tutulan şüphe aşkıncı onaylandı ve aynı zamanda bir olduğunu ortaya çıkarıldı Spiritualist . Lane'in "biraz hüzünlü ve iç gözlemci bir figür ... genellikle arkadaşlarıyla huysuzluğa eğilimli" ve varlığının "sessiz yalnızlık" biri olduğuna dair sansasyonel iddiaların, bir patron olan John Trask'ın ifadesinin tam alıntısıyla yanlış olduğu kanıtlandı. Lane'in "her zaman çok çalışkan olduğunu ve işinde hiçbir havası olmadığını belirten sanatçının arkadaşı ve kapı komşusu. Ziyaretçilere karşı her zaman hoş ve güler yüzlüydü. Evli değildi, romantizmi yoktu. Her zaman gözde ve sevilen biriydi. eğlence dolu. Akşam partilerini severdi ve masadan kalkmayı severdi."

Uzun zamandır kariyeri boyunca yalnızca bir sanatçıya eğitim verdiğine inanılıyor - Mary Mellen adında sınırlı sanatsal yeteneklere sahip yerel bir hanımefendi - şimdi Lane'in diğer birçok sanatçıya, en önemlisi Benjamin Champney ve Amerika'nın diğer büyük sanatçılarına eğitmen ve akıl hocası olduğu belirlendi. 19. yüzyıl deniz ressamı William Bradford .

Hudson Nehri Okulu'nun bir çağdaşı olarak, yaşamı boyunca Amerika'nın önde gelen denizcilik ressamı olarak ün kazandı, ancak ölümünden kısa bir süre sonra Fransız İzlenimciliğinin yükselişiyle birlikte belirsizliğe düştü . Lane'in çalışmaları 1930'larda sanat koleksiyoncusu Maxim Karolik tarafından yeniden keşfedildi , ardından sanatı özel koleksiyoncular ve kamu kurumları arasında giderek popülerlik kazandı. Çalışmaları şimdi üç ila beş milyon dolar arasında değişen müzayede fiyatlarında emir verebilir.

Çalışmalarının en büyük koleksiyonu şu anda , çalışmalarının aile ofisleri, özel evleri ve mülklerinde sergilendiği Boston, Massachusetts'teki Wallace Ailesi tarafından tutuluyor .

Sanat Eserleri

Sisli Gemi, Gloucester Harbour , yak. 1860, Princeton Üniversitesi Sanat Müzesi
Harici video
Fitz Hugh Lane - Baykuş Kafası, Penobscot Körfezi, Maine - WGA12441.jpg
video simgesi Lane's Owl's Head, Penobscot Bay, Maine , Smarthistory

Sergiler

  • "Bingham'dan Eakins'e Amerikan Ustaları: John Wilmerding Koleksiyonu", Ulusal Sanat Galerisi, 9 Mayıs - 10 Ekim 2004
  • "Fitz Henry Lane'in Eserleri", Cape Ann Müzesi , Kalıcı Koleksiyon (bu aynı zamanda dünyadaki en büyük Lane resimleri koleksiyonudur) [1]
  • "Yaşın Gelişi: Amerikan, 1850'lerden 1950'lere". Addison Amerikan Sanatı Galerisi , Phillips Akademisi , Andover, Massachusetts (9 Eylül 2006 – 7 Ocak 2007); Dulwich Resim Galerisi, Londra (14 Mart – 8 Haziran 2008); Meadows Museum of Art, Dallas (30 Kasım – 24 Şubat 2008); Peggy Guggenheim Koleksiyonu, Venedik (27 Haziran – 12 Ekim 2008)

Referanslar

  1. ^ McCarthy, Gail, "Oh Henry, Fitz Hugh Lane by Another Name" , çit görüntüleyici.com , 02 Mart 2006. Erişim tarihi: 2012-12-10.
  2. ^ "5.5 Milyon Dolarlık Dünya Rekoru | Fitz Henry Lane Tablosu | Skinner Inc" . www.skinnerinc.com . 2015-11-21 alındı .
  3. ^ a b c d e f Craig, James. Fitz H. Lane: Ondokuzuncu Yüzyıl Amerika'sında Bir Sanatçının Yolculuğu . Charleston, SC: The History Press, 2006. s. 17
  4. ^ Gerdts, William H.; CC ""The Sea Is Onun Evi": Clarence Cook, Fitz Hugh Lane'i Ziyaret Etti". Amerikan Sanat Dergisi , Cilt. 17, No. 3. (Yaz, 1985), s. 44–49.
  5. ^ a b Novak, Barbara. Ondokuzuncu Yüzyılın Amerikan Resim . New York: Praeger Publishers, Inc., 1969, s. 110
  6. ^ Wilmerding, John. Amerikan Işığı: Luminist Hareket, 1850-1875 . Washington DC: Ulusal Sanat Galerisi, 1980.
  7. ^ Wilmerding, John: Fitz Hugh Lane . Praeger Publishers, Inc., 1971, s. 20
  8. ^ Wilmerding, John: Fitz Hugh Lane . Praeger Publishers, Inc., 1971, s. 39
  9. ^ Trask, John: Gloucester'dan John Trask tarafından Emma Todd'a (şimdi Bayan Howard P. Elwell) 1885'te verildiği şekliyle Fitz Henry Lane'in hayatı üzerine notlar. Cape Ann Tarih Derneği Koleksiyonu
  10. ^ "Lane's Owl's Head, Penobscot Bay, Maine" . Smarthistory de Khan Academy . 1 Mayıs 2013 tarihinde alındı .

Kaynaklar

  • Fitz Henry Lane , çalışmalarının en büyük koleksiyonuna (40 resim ve 100 çizim) sahip olan Cape Ann Müzesi'nde .
  • Craig, James. Fitz H. Lane: Ondokuzuncu Yüzyıl Amerika'sında Bir Sanatçının Yolculuğu . Charleston, SC: The History Press, 2006. ISBN  1-59629-090-0 .
  • Mary Foley. "Fitz Hugh Lane, Ralph Waldo Emerson ve Gloucester Lisesi ." Amerikan Sanat Dergisi , Cilt. 27, hayır. 1/2, 1995/1996
  • Gerdts, William H.; CC "'The Sea Is Onun Evi': Clarence Cook, Fitz Hugh Lane'i Ziyaret Etti." Amerikan Sanat Dergisi , Cilt. 17, No. 3. (Yaz, 1985), s. 44–49.
  • Howat, John K.; Keskin, Lewis I.; Salinger, Margaretta M. "Amerikan Resimleri ve Heykeli." Önemli Satın Almalar (Metropolitan Museum of Art), No. 1975/1979. (1975–1979), s. 64–67.
  • Novak, Barbara. Ondokuzuncu Yüzyılın Amerikan Resim . New York: Praeger Publishers, Inc., 1969.
  • Sharp, Lewis I. "Amerikan Resimleri ve Heykeli." Önemli Satın Almalar (Metropolitan Museum of Art), No. 1965/1975. (1965–1975), s. 11–19.
  • Smith, Gayle L."Emerson ve Luminist Ressamlar: Onların Tarzları Üzerine Bir Araştırma" American Quarterly , Cilt. 37, No. 2. (Yaz, 1985), s. 193–215.
  • Troyen, Carol. Boston Geleneği . New York: Amerikan Sanat Federasyonu, 1980.
  • Wilmerding, John. Amerikan Resminin Dehası . New York: William Morrow & Company, Inc., 1973.
  • Wilmerding, John. "Fitz Hugh Lane: Taklitler ve Atıflar." Amerikan Sanat Dergisi , Cilt. 3, No. 2. (Sonbahar, 1971), s. 32-40.
  • Wilmerding, John. Amerikan Işığı: Luminist Hareket, 1850-1875 . Washington DC: Ulusal Sanat Galerisi, 1980.

Dış bağlantılar