Farinelli - Farinelli

Farinelli'nin Bartolomeo Nazari'nin Portresi (1734)

Farinelli ( İtalyanca telaffuz:  [fariˈnɛlli] ; 24 Ocak 1705 - 16 Eylül 1782), 18. yüzyılın ünlü bir İtalyan castrato şarkıcısı ve en büyük şarkıcılardan biri olan Carlo Maria Michelangelo Nicola Broschi'nin ( [ˈkarlo ˈbrɔski] olarak telaffuz edilir  ) sahne adıydı . tarihinin opera . Farinelli, soprano vokal aralığına sahip olarak tanımlandı ve o zamanlar geleneksel olan en yüksek nota olan C6'yı seslendirdi.

İlk yıllar

Broschi doğdu Andria (ne şimdi de Apulia , İtalya müzisyen bir ailenin içine). Andria S. Nicola kilisesinin vaftiz sicilinde kayıtlı olan babası Salvatore bir besteci ve oldu maestro di capella ait katedrale ve annesi Caterina Barrese, vatandaşı Napoli . Napoli soylularının en prestijli ailelerinden biri olan Carafa Hanedanı üyesi Andria Dükü Fabrizio Carafa, vaftiz edilen ikinci oğlu Carlo Maria Michelangelo Nicola'nın vaftizinde başrol oynayarak Maestro Broschi'yi onurlandırdı. . [Daha sonraki yaşamında Farinelli şöyle yazdı: "Il Duca d'Andria mi tenne al fonte." ("Andria Dükü beni yazı tipinde tuttu.")]. 1706'da Salvatore, Maratea kasabasının (şimdi Basilicata'nın batı kıyısında ) ve 1709'da Terlizzi'nin (Andria'nın yaklaşık yirmi mil güney doğusunda) müzik dışı valilik görevini üstlendi . Fakir ailelerden gelen birçok kastratinin aksine, Farinelli hali vakti yerindeydi ve ailenin her iki tarafında da küçük soylularla akrabaydı.

1707'den itibaren Broschi ailesi, Andria'ya birkaç mil uzaklıktaki kıyı kenti Barletta'da yaşıyordu , ancak 1711'in sonunda, 1712'de Carlo'nun ağabeyi Riccardo'nun kaydolduğu başkent Napoli'ye taşındılar. S. Maria di Loreto Konservatuarı'nda kompozisyon konusunda uzmanlaşmıştır. Carlo zaten bir erkek şarkıcı olarak yeteneğini göstermişti ve şimdi Napoli'nin en ünlü şan öğretmeni Nicola Porpora ile tanıştırıldı . Zaten başarılı bir opera bestecisi olan Porpora, 1715'te S. Onofrio Konservatuarı'nda maestro olarak atandı ; burada öğrencileri arasında Giuseppe Appiani , Felice Salimbeni ve Gaetano Majorano (Caffarelli olarak bilinir) gibi tanınmış kastratların yanı sıra seçkin kadın şarkıcılar vardı. gibi Regina Mingotti ve Vittoria tesi ; Farinelli onunla özel olarak çalışmış olabilir.

Salvatore Broschi, 4 Kasım 1717'de, sadece 36 yaşında, beklenmedik bir şekilde öldü ve görünüşe göre, tüm aile için ekonomik güvenliğin kaybolması, muhtemelen Riccardo tarafından Carlo'nun hadım edilmesi kararını kışkırttı . Çoğu zaman olduğu gibi, bu operasyon için bir bahane bulunmalıydı ve Carlo'nun durumunda bunun bir attan düşmeyi gerektirdiği söylendi. Bununla birlikte, babasının ölümü sırasında zaten on iki yaşında olduğundan, hadım etmek için oldukça ileri bir yaş olduğundan, daha önce hadım edilmiş olması da mümkündür.

Nicola Porpora'nın vesayet altında, onun şan hızla ilerledi ve on beş yaşında, onun ilk bir yapılan serenata başlıklı usta tarafından Angelica e Medoro . Bu çalışmanın metni , şarkıcının ömür boyu arkadaşı olan ve yakında ünlü olacak Pietro Trapassi'nin (Metastasio olarak bilinir) ilk metniydi . Farinelli, ikisinin aynı gün ilk çıkışlarını yaptıklarını ve her birinin diğerinden sık sık caro gemello ("sevgili ikiz") olarak bahsettiğini belirtti .

Bu Serenata "Angelica e Medoro"da iki başrol, çok beğenilen iki şarkıcıya emanet edildi: Marianna Benti Bulgarelli , "la Romanina" ve Napoli Kraliyet Şapeli'ndeki Domenico Gizzi , Musico Soprano.

Broschi'nin sahne adının türetildiği kesin değil, ancak muhtemelen iki zengin Napoliten avukattan, çalışmalarına sponsor olan Farina kardeşlerdendi.

Farinelli, İtalya'da il ragazzo ("oğlan") olarak hızla ünlendi . 1722 yılında ilk seslendirdi Roma Nicola Porpora'nın içinde Flavio Anicio Olibrio yanı sıra kadın kurşun alarak Sofonisba tarafından Luca Antonio Predieri . (Genç kastratların en travesti görünmesi yaygın bir uygulamaydı ). Tüm bu görünümler büyük bir halk coşkusu ile karşılandı ve şarkıcı ve trompetçi arasında bir yarışmaya dönüşen trompet obbligato ile bir arya yapmak zorunda olduğu neredeyse efsanevi bir hikaye ortaya çıktı . Farinelli, teknik ve süslemede trompetçiyi o kadar geride bıraktı ki, "sonunda yalnızca seyircilerin alkışlarıyla susturuldu" (müzik tarihçisi Charles Burney'den alıntı yapmak gerekirse ). Bununla birlikte, bu açıklama doğrulanamıyor, çünkü Farinelli'nin gerçekleştirdiği bilinen hayatta kalan hiçbir eser, trompet obbligato ile soprano için bir arya içermemektedir .

Avrupa'da Kariyer

Farinelli, Amigoni 1735'ten sonra Wagner tarafından

1724'te Farinelli , İmparatorluk Tiyatrosu'nun direktörü Prens Pio di Savoia'nın daveti üzerine Viyana'da ilk kez sahneye çıktı . Sonraki sezonu Napoli'de geçirdi . 1726'da Parma ve Milan'ı da ziyaret etti ve burada Johann Joachim Quantz onu duydu ve şu yorumu yaptı: "Farinelli, o sırada A'dan orta C'ye kadar olan, nüfuz edici, dolgun, zengin, parlak ve iyi ayarlanmış bir soprano sesine sahipti. D orta C'nin iki oktav üstünde... Tonlaması saftı, trili güzeldi, nefes kontrolü olağanüstü ve boğazı çok çevikti, bu yüzden en geniş aralıkları hızlı ve en büyük kolaylıkla ve kesinlikle yapıyordu. ait melismas ona hiçbir zorluk vardı. serbest süsleme buluşta adagio o çok bereketli oldu." Quantz, Farinelli'yi bir soprano olarak tanımlarken kesinlikle doğrudur, çünkü repertuarındaki aryalar, o sesin yaşamı boyunca alışılmış olarak kullandığı en yüksek notaları içeriyordu: Pietro Torri'nin Nicomede (1728) operasındaki "Fremano l'onde" ve "Troverai se a me ti". Niccolò Conforto'nun La Pesca'sındaki (1737) fidi", her ikisi de C6'yı sürdürdü. Onun düşük aralık görünüşte olduğu gibi, F3 uzatıldı "Al dolor che vo sfogando", bir arya kendisi tarafından yazılmış ve bir Sabrina denilen Pasticcio eklenmesi ve "bastırmak' Usignolo innamorato" için kendi cadenzas ikisinde olarak Geminiano Giacomelli en dan Merope'nin .

Farinelli , 1727'de Bologna'da şarkı söyledi ve burada kendisinden yirmi yaş büyük olan ünlü castrato Antonio Bernacchi ile tanıştı . Orlandini'nin Antigona'sındaki bir düette Farinelli, sesinin tüm güzelliklerini ve stilinin inceliklerini sergiledi, büyük ustalık içeren bir dizi pasaj icra etti ve bunlar çalkantılı alkışlarla ödüllendirildi. Yılmayan Bernacchi, genç rakibinin her tril, nağme ve kadansını tekrarladı, ancak hepsini daha da zarif bir şekilde yaptı ve kendi varyasyonlarını ekledi. Yenilgiyi kabul eden Farinelli, Bernacchi'den kendisine soprafin ("ultra rafine zarafet"); Bernacchi kabul etti.

1728 yılında, hem de Torri'nin performans olarak Nicomede at Münih mahkemesi, Farinelli Viyana'da İmparatoru önce başka konser verdi. 1729'da Venedik'teki Karnaval mevsiminde Metastasio'nun iki eserinde şarkı söyledi: Metastasio'nun Catone in Utica'sında (müzik Leonardo Leo'nun ) ve Mirteo Semiramide Riconosciuta'da (Porpora'nın müziği) Arbace olarak . Venedik'teki Teatro San Giovanni Grisostomo'da sahnelenen bu önemli drammi per musica'da yanında bazı büyük şarkıcılar seslendirdi: Nicola Grimaldi, detto Nicolino, Lucia Facchinelli, Domenico Gizzi , Virtuoso della Cappella Reale di Napoli ve Giuseppe Maria Boschi.

Bu süre zarfında gerçekten yanlış yapamazdı. Zenginlik ve onurla dolu, bir icracı olarak o kadar ünlü ve müthişti ki, rakibi ve arkadaşı olan hadım Gioacchino Conti'nin ("Gizziello"), onun şarkı söylerken duyduğu umutsuzluktan bayıldığı söylenir. George Frideric Handel de Londra'daki şirketi için Farinelli'yi meşgul etmeye hevesliydi ve Ocak 1730'da Venedik'teyken, onunla tanışmak için başarısız oldu.

1731'de Farinelli Viyana'yı üçüncü kez ziyaret etti. O tarafından Orada alındığı Kutsal Roma İmparatoru , Charles VI şarkıcının ilk biyografisini, Giovenale Sacchi göre verdiği tavsiyeleri üzerine, o daha basit ve duygusal şarkı, onun içi değişikliğe gitti. İtalya'da daha sonraki mevsimlerden ve İmparatorluk şapelinde oratoryolarda şarkı söylediği Viyana ziyaretinden sonra, Farinelli 1734'te Londra'ya geldi.

Londra'da Farinelli

Londra'da önceki yılın Senesino , bir parçası olmuştu bir şarkıcı Handel 'in 'İkinci Akademisi' nde gerçekleştirilen hangi King'in Tiyatrosu , Haymarket , Handel'le tartıştı ve rakip şirket, kurulan Asalet Opera a gelen faaliyet Lincoln's Inn Fields'deki tiyatro . Bu şirket besteci olarak Porpora ve baş şarkıcı olarak Senesino'ya sahipti, ancak 1733-34'ün ilk sezonunda başarılı olmamıştı. Porpora'nın en ünlü öğrencisi Farinelli, şirkete katıldı ve finansal olarak çözücü hale getirdi.

İlk olarak kardeşi Riccardo ve Johann Adolph Hasse tarafından bestelenen bir pasticcio olan Artaserse'de göründü . "Per questo dolce amplesso" (müzik Hasse'nin) ve "Son qual nave" (Broschi'nin müziği) unutulmaz aryalarını söylerken, Senesino "Pallido il sole" (Hasse'nin müziği) şarkısını söyledi. Charles Burney , "Per questo dolce amplesso" hakkında şunları söylüyor: "Senesino öfkeli bir tiranın, Farinelli'nin ise zincire vurulmuş talihsiz bir kahramanın rolü vardı; ama ilk hava sırasında, tutsak tiranın kalbini o kadar yumuşattı ki , o Senesino, sahne karakterini unutarak Farinelli'ye koştu ve onu kendi başına kucakladı." "Son qual nave" ise Riccardo Broschi tarafından kardeşinin virtüöz becerileri için özel bir gösteri olarak bestelendi. Burney, şarkıyı şöyle tanımladı: "Söylediği ilk nota öyle bir incelikle alındı ​​ki, dakika dereceler o kadar şaşırtıcı bir sese yükseldi ve daha sonra aynı şekilde sadece bir noktaya indirildi ki, tam beş dakika boyunca alkışlandı. Bundan sonra o kadar parlak ve hızlı bir şekilde yola çıktı ki, o günlerin kemanlarının ona ayak uydurması zordu." 1735 yılında Farinelli Senesino da ortaya çıktı Nicola Porpora 'ın Polifemo'nun .

Hem bilginler hem de halk ona hayrandı. Senesino'nun yakın bir arkadaşı ve destekçisi olan libretto yazarı Paolo Rolli, "Farinelli beni o kadar şaşırttı ki, şimdiye kadar insan sesinin yalnızca küçük bir kısmını duymuşum ve şimdi hepsini duymuş gibi hissediyorum. , en sevimli ve kibar tavırlar ...." Bazı hayranlar daha özgürdü: başlıklı bir bayan o kadar kapılmıştı ki, bir tiyatro kutusundan ünlü bir şekilde haykırdı: "Bir Tanrı, bir Farinelli!" ve William Hogarth'ın " A Rake's Progress " adlı tablosunun II. Plakasının bir detayında ölümsüzleştirildi (1745 tarihli " Marriage à la mode " serisinin IV. Plakasında da görünebilir ).

Farinelli'nin başarısı muazzam olmasına rağmen, ne Nobility Opera ne de Handel'in şirketi halkın hızla azalan ilgisini sürdüremedi. Resmi maaşı bir sezon için 1500 sterlin olmasına rağmen, hayranlarından gelen hediyeler muhtemelen bunu 5000 sterline çıkardı ve o zamanlar çok büyük bir miktardı. Farinelli, uzun vadede sürdürülemez olan bu kadar büyük miktarlar alan tek şarkıcı değildi. Çağdaş bir gözlemcinin belirttiği gibi: "Bu iki yıl içinde Farinelli'nin bile otuz beş poundluk bir dinleyici kitlesine şarkı söylediğini gördük." Bununla birlikte, 1737 yazında, oradaki İspanyol Büyükelçiliği Sekreteri Sir Thomas Fitzgerald aracılığıyla İspanyol mahkemesini ziyaret etmesi için bir çağrı aldığında, Londra'da hâlâ sözleşmesi vardı.

İspanya mahkemesinde

Carlo Broschi Farinelli , Jacopo Amigoni c tarafından Calatrava Nişanı giyen İspanyol saray elbisesi içinde . 1750-1752

Görünüşe göre Kıtaya kısa bir ziyaret yapmak niyetinde olan Farinelli , Madrid'e giderken Paris'i aradı ve 9 Temmuz'da Versay'da kendisine elmaslarla süslü portresini ve 500 louis d'or'u veren Kral XV. Louis'e şarkı söyledi . 15 Temmuz'da İspanya'ya gitti ve yaklaşık bir ay sonra geldi. Kraliçe Elisabetta Farnese , Farinelli'nin sesinin kocası Kral V. Philip'in şiddetli depresyonunu iyileştirebileceğine inanmaya başlamıştı (Kraliçe'nin doktoru Giuseppe Cervi gibi bazı çağdaş doktorlar müzik terapisinin etkinliğine inanıyorlardı ). 25 Ağustos 1737'de Farinelli, kralın oda müzisyeni ve criado tanıdık veya kraliyet ailesinin hizmetkarı olarak adlandırıldı. Bir daha asla toplum içinde şarkı söylemedi.

Farinelli kraliyetin gözdesi oldu ve sarayda çok etkili oldu. Philip'in hayatının geri kalan dokuz yılında Farinelli, kraliyet çiftine her gece özel konserler verdi. Ayrıca kraliyet ailesinin diğer üyeleri için şarkı söyledi ve onlar tarafından ve kraliyet saraylarındaki profesyonel müzisyenler tarafından özel performanslar düzenledi. 1738'de tüm bir İtalyan opera topluluğunun Madrid'i ziyaret etmesini ayarladı ve İspanyol başkentinde opera dizileri için bir moda başlattı . Buen Retiro kraliyet sarayının Coliseo'su yeniden modellendi ve Madrid'in tek opera binası oldu.

Philip'in oğlu Ferdinand VI'nın tahta çıkması üzerine Farinelli'nin etkisi daha da arttı. Ferdinand hevesli bir müzisyendi ve eşi Portekizli Barbara az çok bir müzik fanatiğiydi (1728'de Domenico Scarlatti'yi klavsen öğretmeni olarak atamıştı ; müzikolog Ralph Kirkpatrick , Farinelli'nin yazışmalarının "Scarlatti hakkında doğrudan bilgilerin çoğunu" sağladığını kabul ediyor. bu kendini günümüze iletmiştir"). Şarkıcı ve hükümdarlar arasındaki ilişki kişisel olarak yakındı: o ve kraliçe birlikte düetler söyledi ve kral onlara harpsikorda eşlik etti. Farinelli tüm gözlüklerin ve mahkeme eğlencelerinin sorumluluğunu üstlendi. Kendisi de 1750'de Calatrava Nişanı Şövalyesi olarak resmen soyluların saflarına kabul edildi ve bundan büyük bir gurur duydu. Diplomatlar tarafından çokça kur yapılmasına rağmen, Farinelli siyasetten uzak durmuş gibi görünüyor.

Emeklilik ve ölüm

Farinelli'nin anonim Neoklasik büstü ( RABASF , Madrid ).

1759'da Ferdinand'ın yerine , müzik aşığı olmayan üvey kardeşi Charles III geçti . Charles, Philip V'in ölümünden sonra onu iç sürgüne götürmek yerine mahkemede kalma kararından dolayı Farinelli'yi asla affetmeyen Elisabetta Farnese'nin oğluydu. Farinelli'nin cömert bir devlet emekli maaşı almasına rağmen şimdi İspanya'yı terk etmesi gerektiği açıktı. 1732'de mülk ve vatandaşlık kazandığı Bologna'ya emekli oldu. Zengin ve hala ünlü olmasına rağmen, yerel ileri gelenler tarafından çokça övülmesine ve Burney , Mozart ve Casanova gibi önemli şahsiyetler tarafından ziyaret edilmesine rağmen, birçok arkadaşından ve eski meslektaşlarından daha uzun yaşadığı için yaşlılığında yalnızdı. Son yıllarının seçkin bir arkadaşı müzik tarihçisi Giovanni Battista ("Padre" olarak bilinir) Martini idi . Viyana'da saray şairi olan ve kendisinden birkaç ay sonra ölen Metastasio ile yazışmalarına devam etti. Farinelli, 20 Şubat 1782 tarihli vasiyetinde, Calatrava Tarikatı'nın mantosuna gömülmeyi istedi ve Bologna'daki Santa Croce Capuchin manastırının mezarlığına gömüldü. Mülkü, kraliyetten gelen hediyeleri, Velázquez , Murillo ve Jusepe de Ribera'nın eserleri de dahil olmak üzere geniş bir resim koleksiyonunun yanı sıra kraliyet patronlarının portrelerini ve bir tanesinin arkadaşı Jacopo Amigoni'nin kendi portrelerini içeriyordu . Ayrıca, özellikle 1730'da Floransa'da yapılan bir piyano (will the cembalo a martellini olarak adlandırılır ) ve Stradivarius ve Amati'nin kemanları olmak üzere, büyük zevk aldığı bir klavye enstrümanları koleksiyonuna sahipti .

16 Eylül 1782'de Bologna'da öldü. Asıl gömüldüğü yer Napolyon savaşları sırasında yıkıldı ve 1810'da Farinelli'nin büyük yeğeni Maria Carlotta Pisani'nin naaşı Bologna'daki La Certosa mezarlığına nakledildi. Farinelli'nin yakın varisi, yeğeni Matteo Pisani, Farinelli'nin evini 1798'de sattı. (Daha sonra bir şeker fabrikasının merkezi oldu ve 1949'da II . Bologna'nın Üniversite Kütüphanesi'ne mektup gönderdi ve 1850'de Farinelli ile aynı mezara gömüldü.

Farinelli'nin kalıntıları 12 Temmuz 2006'da Certosa mezarlığından çıkarıldı. Neredeyse iki yüzyıl boyunca Maria Carlotta'nın mezarının bir ucunda bir araya yığılmış olan kemikler önemli ölçüde bozulmuştu ve şarkıcının Calatrava Nişanı mantosuna dair hiçbir iz yoktu. . Bununla birlikte, hayatta kalan kalıntılar arasında çene kemiği, birkaç diş, kafatasının bir kısmı ve neredeyse tüm büyük kemikler vardı. (Keşif, Floransalı antikacı Alberto Bruschi ve Farinelli Çalışma Merkezi Sekreteri Luigi Verdi tarafından başlatıldı.) Ertesi gün, Farinelli Çalışma Merkezi'nden müzikolog Carlo Vitali, ana kemiklerin "uzun ve sağlam, bu da Farinelli'nin kemiklerine tekabül edecek" olduğunu belirtti. resmi portreler ve ayrıca hadım kadının alışılmadık derecede uzun olma ünü." Bologna Üniversitesi Antropoloji Enstitüsü'nden Maria Giovanna Belcastro, Pisa Üniversitesi'nden paleoantropolog Gino Fornaciari ve İngiltere, York Üniversitesi'nden Müzik Teknolojisi Profesörü David Howard, bu kalıntılardan hangi yeni bilgilerin elde edilebileceğini araştırmakla meşguller. Farinelli'nin yaşam tarzı, alışkanlıkları ve olası hastalıkları ile bir kastratonun fizyolojisi. Araştırma yöntemleri, X-ışınlarını, CAT taramalarını ve DNA örneklemesini içerecektir.

Farinelli'nin diğer müzik aktiviteleri

Farinelli sadece şarkı söylemekle kalmadı, zamanının çoğu müzisyeni gibi yetenekli bir klavsenciydi . Yaşlılıkta viyola d'amore çalmayı öğrendi . Ara sıra, Londra'ya veda kantatı ( Ossequiosissimo ringraziamento başlıklı , metnini de kendisi yazdı) ve bir tanesi VI.

vokal eserler

  • Ossequiosissimo ringraziamento
  • Partenza
  • Orfeo – Riccardo Broschi ile
  • Resitatif : Ogni di piu molesto dunque
  • Resitatif : Invan ti chiamo
  • Aria: Seno'da Io sperai del porto
  • Aria: Al dolor che vo sfogando
  • Aria: Sperar olmayan, lusingarti olmayan
  • Arya : Che chidi? Che brami?

Sanatçı ve dönemi

Farinelli, 1600'lerin başından 1800'lerin başına kadar süren "kastrato" döneminin en büyük, en başarılı ve en saygın opera sanatçısı olarak kabul edilir ve bu dönemde özellikle Nicola Porpora , Alessandro Scarlatti ve Francesco Durante gibi bestecilerin Napoli Okulu'nda , sadece birkaç rakibi onun bir şarkıcı olarak yeteneğine yaklaşabildi. Caffarelli , Matteuccio , Siface , Senesino , Gizziello , Marchesi , Carestini ve diğerleri çok ünlüydü ve kendi başlarına son derece yetenekliydiler, Caffarelli muhtemelen vokal olarak en yetkin olanlardı - ama Farinelli alçakgönüllülüğü, zekası, " alçakgönüllü" tavrı ve işine olan bağlılığı. Meslektaşlarına, bestecilerine ve impresariolarına saygı duyuyor, sonuç olarak çoğu zaman ömür boyu sürecek dostluklarını kazanıyorlardı, oysa Caffarelli herkesin bildiği gibi kaprisli, kötü niyetli ve onunla sahneyi paylaşan herkese saygısızdı, kendi aryaları sırasında diğer şarkıcıları kıkırdayıp yuhaladı.

Farinelli'nin teknik yeterliliği, tenordan sopranoya kadar tüm vokal kayıtlarında rahat olmasına izin verdi, ancak kendisi çok yüksekten ziyade orta-yüksek tonu tercih etti, saf teknikle şaşırtmaktan ziyade duygu iletmeyi tercih etti (çoğunun aksine) Seyircileri vokal stuntlarla şaşırtmayı tercih eden meslektaşları). Müziğe olan bu "yumuşak" yaklaşım, hiç şüphesiz, tiyatro kariyerini henüz 32 yaşındayken sona erdiren, İspanya sarayındaki 22 yıllık özel ilişkisini sürdürmesine yardımcı oldu. Bu zamana kadar, her Avrupa sahnesinde mümkün olan her başarıyı elde etmişti. ve hatta Bologna'daki emekliliğinde bile, şehri ziyaret eden her yabancı devlet adamı tarafından hâlâ buluşacak "müzik yıldızı" olarak görülüyordu.

Farinelli Eğitim Merkezi

Farinelli, 1761'den ölümüne kadar Bologna'da yaşadı. Farinelli Eğitim Merkezi ( Centro Studi Farinelli ) 1998'de Bologna'da açıldı. Başlıca etkinlikler ve başarılar arasında şunlar yer alıyor:

  • Bologna Certosa'da Farinelli'nin mezarının restorasyonu (2000)
  • Tarihsel bir sergi Farinelli a Bologna (2001 ve 2005)
  • Şarkıcının Bologna'da yaşadığı yerin yakınında, Farinelli adına bir Şehir Parkı'nın açılışı (2002)
  • Farinelli'nin doğumunun 300. yıldönümü vesilesiyle uluslararası bir sempozyum Il Farinelli e gli evirati cantori (2005)
  • Resmi bir yayın Il fantasma del Farinelli (2005)
  • Bologna Certosa'da Farinelli'nin parçalanması (2006)

Farinelli'nin Portreleri

Farinelli'nin temsil edilir Voltaire 'in Candide'in .

Farinelli'nin hayatı hakkında 1994 yılında Gérard Corbiau'nun yönettiği Farinelli adlı bir film yapıldı. Bu, Farinelli'nin kardeşinin önemini vurgulayarak ve Porpora'nın rolünü azaltarak, tarihle önemli ölçüde dramatik bir lisans alır, Handel ise bir düşman haline gelir; şarkıcının İspanyol sarayında geçirdiği 22 yıl, kardeşinin Savaş Bakanı olarak atanmasının yanı sıra sadece belli belirsiz ima ediliyor. Farinelli'nin sözde cinsel kaçışları filmin konusunun önemli bir unsurudur ve tarihçilere göre tamamen düzmecedir (öncelikle Patrick Barbier'in "Histoire des castrats", Paris 1989). Film büyük ölçüde kurgusaldır ve tarihi Farinelli'ye çok az benzerlik gösterir.

Film, Farinelli'nin hayatını kaynak malzeme olarak alan ilk dramatik çalışma değil. Daniel Auber tarafından Eugène Scribe tarafından bir librettoya bestelenen La Part du Diable operasında bir karakter olarak yer alır ve ilk olarak 1839'da Drury Lane'de gerçekleştirilen İngiliz besteci John Barnett'in Farinelli operasında baş rolü vardır. onun rolü bir tenor için yazılmıştır (bu çalışmanın kendisi , 1835'te Paris'te prömiyeri yapılan anonim Farinelli, ou le Bouffe du Roi'nin bir uyarlamasıdır ). Daha yeni operalar Matteo d'Amico dahil Farinelli, la voce perduta (1996) ve Macht des Gesanges die oder, Farinelli tarafından Siegfried Matthus (1998).

Besteci ve icracı Rinde Eckert, Farinelli'nin İspanya'daki zamanını 1995'te New American Radio tarafından sipariş edilen Four Songs Lost in a Wall adlı radyo çalışmasında çağdaş bir şekilde ele alıyor . Hayatındaki bu dönem aynı zamanda Claire van Kampen'in 11 Şubat - 7 Mart 2015 tarihleri ​​arasında Sam Wanamaker Playhouse'da prömiyeri yapılan bir oyunu olan Farinelli ve Kral (söz konusu kral İspanya'nın V. Philip'i ) için bir sahnedir . 2015'in son aylarında Londra'nın West End bölgesindeki Duke of York's Theatre'a transfer oldu ve Farinelli'nin rolü konuşma ve şarkı söyleme arasında ikiye katlandı ve ikincisini Iestyn Davies gerçekleştirdi. Kampen'in Farinelli ve Kral'ı 5 Aralık 2017'den 25 Mart 2018'e kadar Broadway'de Belasco Tiyatrosu'nda sahnelendi.

Farinelli, 2021 Netflix Orijinal Dizisi " The Cook of Castamar " da da yer alıyor.

Notlar

Referanslar

Özel
Genel
  • Carlo Broschi Farinelli, Carlo Vitali (bir cura di), La Solitudine amica. Lettere al conte Sicinio Pepoli, prefazione e collaborazione di Francesca Boris, con una nota di Roberto Pagano, Sellerio, 2000.
  • Harris, Ellen T. (2001). "Farinelli". Root'ta, Deane L. (ed.). Müzik ve Müzisyenler New Grove Sözlüğü . Oxford Üniversitesi Yayınları.
  • Farinelli (British Journal for Eighteenth-Century Studies, cilt 28, sayı 3; Oxford, 2005); şarkıcı hakkında en son makale koleksiyonu
  • Cappelletto, S: La voce perduta (Turin, 1995); şarkıcının en son biyografisi
  • Celletti, R: Storia del belcanto , (Fiesole, 1983), s. 80–83, 100, 103, 104, 106, vb.
  • Crow, C: Orkestrasyon… Veya Kastrasyon (History Today, Eylül 2006; cilt 56, sayı 9, s 4-5)
  • Haböck, F: Die Gesangkunst der Kastraten (Viyana, 1923), özellikle s. 12, 209 ve 227, aşırı menzillere referansla
  • Heriot, A: The Castrati in Opera (Londra, 1956), s. 95-110
  • Pérez Samper, MA: Isabel de Farnesio (Barselona, ​​2003), s. 387–397
  • Torrione, M., Crónica festiva de dos reinados en la Gaceta de Madrid: 1700–1759 , Paris, Éditions Ophrys, 1998.
  • Torrione, M., «La casa de Farinelli en el Real Sitio de Aranjuez. Nuevos datos para la biografía de Carlos Broschi», Archivo Español de Arte , n° 275, 1996, s. 323-333.
  • Torrione, M., «Farinelli en la corte de Felipe V», Torre de los Lujanes , n° 38, 1999, s. 121–142.
  • Torrione, M., «Felipe V y Farinelli, Cadmo y Anfión . Alegoría de una fiesta de cumpleaños: 1737», El conde de Aranda y su tiempo , Zaragoza, Inst. Fernando el Católico (CSIC), t. 2, s. 223–250.
  • Torrione, M., «Fiesta y teatro müzikal en el reinado de Felipe Ve Isabel de Farnesio: Farinelli, artífice de una resurrección», El Real Sitio de La Granja de San Ildefonso: retrato y escena del rey , Madrid, Patrimonio Nacional, 2000, s. 220–241.
  • Torrione, M., «Decorados teatrales para el Coliseo del Buen Retiro en tiempos de Fernando VI. Cuatro óleos de Francesco Battaglioli», Reales Sitios , n° 143, 2000, s. 40–51.
  • Torrione, M., «El Real Coliseo del Buen Retiro: memoria de una arquitectura desaparecida», Torrione, M. (ed.), España festejante. El siglo XVIII , Malaga, CEDMA, 2000, s. 295-322.
  • Torrione, M., «La sociedad de Corte y el ritüel de la ópera», Un reinado bajo el signo de la paz. Fernando VI y Bárbara de Braganza: 1746–1759 , Madrid, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, 2002, s. 163–195.
  • Torrione, M., «Nueve óleos de Francesco Battaglioli para el Coliseo del Buen Retiro. Fernando VI'nın En İyi Uygulaması : Corte Barroca'nın yeniden düzenlenmesi», J. Martínez Millán, C. Camarero Bullón, M. Luzzi (ed.), La Corte de los Borbones : kriz del modelo cortesano , Madrid, Polifemo, 2013, cilt. III, s. 1733-1777.
  • Torrione, M., Francesco Battaglioli. Escenografías para el Real Teatro del Buen Retiro , Madrid, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Teatro de la Zarzuela, INAEM, 2013.

Dış bağlantılar