İngiliz Gotik vitray pencereler - English Gothic stained glass windows

İngiliz Gotik vitray pencereler
Canterbury Katedrali 080 Jesse tree.JPG
Canterbury Katedrali'nden Jesse Penceresi Ağacı'nın detayı (12. yüzyılın sonu - 13. yüzyıl başı)
aktif yıllar 12. yüzyıldan 17. yüzyıla
Ülke İngiltere

İngiliz Gotik vitray pencereler, 12. yüzyılın sonları ile 16. yüzyılın sonları arasında ortaya çıkan İngiliz Gotik mimarisinin önemli bir özelliğiydi . Derin renkli cam parçalarından oluşan bir mozaikle dolu dar pencerelerden, tam bir renk yelpazesi ve daha doğal figürlerle tüm duvarları dolduran devasa pencerelere dönüştüler. Daha sonraki pencerelerde figürler genellikle gümüş leke , emaye boyalar ve parlatılmış camlarla renklendirildi . Daha sonra pencereler , iç mekanlara daha fazla ışık getirmek için geniş beyaz cam alanları veya grisaille kullandı.

İngiliz Gotik pencereleri, İngiliz mimarisi ile aşağı yukarı aynı tarz evrimini takip etti: 12. yüzyılın sonlarından itibaren Norman veya Romanesk tarzındaki pencereleri takip ettiler . Fransa'dakinden biraz daha geç. 13. yüzyılda, iki döneme ayrılmış olan Dekorlu stil ortaya çıktı: daha sonra daha süslü eğrisel olan . Sonraki ve son dönem, 16. yüzyıla kadar Avrupa kıtasından daha uzun süren Dik Gotik dönemiydi .

Orijinal camın çoğu İngiliz Reformu sırasında yok edildi ve yerini modern çalışmalar aldı. Ancak, orijinal cam örnekleri Canterbury Katedrali , Wells Katedrali , York Minster ve Westminster Abbey'de bulunur .

12. yüzyılın sonlarından 13. yüzyılın sonuna kadar: Erken İngiliz Gotik

Özellikler

  • Canterbury Katedrali'nden Seth ve Adam Window (12. yüzyılın sonu - 13. yüzyıl başı)

  • Canterbury Katedrali'ndeki Thomas Becket penceresinden yüz (12. yüzyılın sonu - 13. yüzyıl başı)

  • Önde gelen ve demir çubukları gösteren Thomas Becket penceresinin tersi (12. yüzyılın sonu - 13. yüzyıl başı)

  • Jesse Ağacı'nın bir kısmı penceresi, York Minster (12. yüzyılın sonu - 13. yüzyıl başı)

Erken dönem İngiliz camının temel özellikleri, derin ve zengin renkler, özellikle koyu maviler ve yakut kırmızısıdır, genellikle çizgili ve düzensiz bir renkle çekiciliğe katkıda bulunur; küçük parçaların bir araya getirilmesinden oluşan mozaik kaliteleri; tasarımın bir parçası haline gelen demir işçiliğinin önemi; ve yüzlerin ve detayların resminin basit ve cesur stili.

Görüntünün tüm efektleri cam parçalarının renklerinden oluşur. Canterbury Katedrali'ndeki Nuh'un Gemisi'ni tasvir eden tek bir madalyon, bir fit kareden (0,1 m 2 ) daha büyük olmayan, elliden fazla cam parçası, mavi, yeşilimsi mavi, yeşil ve deniz köpüğü için beyaz cam parçaları içeriyor. .

İkinci önemli özellik demir işiydi. İlk pencerelerde, taş oyma yapılmadan önce, kurşunlu cam paneller demir bir kafes veya kareler oluşturan dikey ve yatay çubuklardan oluşan bir çerçeveye yerleştirildi. Çerçeve, tasarımın bir parçası oldu. Bazı durumlarda, örneğin üst pencereler, figürler o kadar büyüktü ki tüm pencereyi doldurdular. Alt pencerelerde, göze daha yakın, her kare boşluk, genellikle bir daire ile çerçevelenen tek bir konu veya resimle doldurulmuştu. Buna madalyon penceresi deniyordu.

İlk pencerelerin detayları kahverengi emaye boyanarak eklendi ve daha sonra camın üzerine ateşlendi. Camdan yazı ve desenler çizildi; ışık ve gölge modellemesi yoktu.

13. yüzyılın sonlarında pencereler, ışıklı el yazmaları örneğini takiben giderek daha resimsel, daha rafine ve üsluplu hale geldi. Pencerelerdeki zarif desenlerden yararlandılar, kenar boşluklarına dekoratif resimler eklediler ve genellikle merkezi figürleri ayrıntılı kemerlerin ve kanopilerin altına yerleştirdiler.

Grisaille pencereler, daha fazla ışığa izin verdikleri için 13. yüzyılda daha popüler hale geldi. Genellikle bordürlerde kiraz çiçekleri ve sarmaşık gibi bitkisel motiflerle süslenirdi. Bu pencerelerin ünlü bir seti Oxford, Merton College'da 13. yüzyılın sonundan veya 14. yüzyılın başından itibaren bulunur. Havarileri ve yaklaşık yirmi madalyonda görünen pencerenin donörü Henry de Maunsfeld'i tasvir ediyorlar.

Tarih

Vitraydaki Gotik üslup ilk olarak 1142'de Fransa'da Saint Denis Bazilikası'ndaki vitray pencerelerin ithaf edilmesiyle ortaya çıktı . İngiltere'de tarzdaki en eski pencereler muhtemelen Canterbury Katedrali'ndekilerdir , koro rahibindeki Methuselah penceresi de buna dahildir. Canterbury korosu bir yangınla tahrip edildi ve Fransız Gotik tarzını İngiltere'ye tanıtan Sens'den bir Fransız usta-mason olan William of Sens tarafından yeniden inşa edildi .

En iyi korunan, yirmi dört madalyondan sadece dört veya beşinin sonradan kopyalanmış olduğu şapelin "Becket's Crown" adlı kısmındaki doğu penceresidir. Thomas Becket penceresi, bu dönemde İngiliz pencerelerinin ortak bir özelliği haline gelen "mozaik bebek bezi" adı verilen, tekrarlanan geometrik desende dekoratif bir bordüre sahiptir. Bu pencerenin bir başka yeni özelliği de, cam üzerine boyanmış mavi emaye arka planının, daha sonra bir çocuk bezi kalıbı oluşturmak için kazınmasıdır. Bu aynı zamanda daha sonraki İngilizce pencerelerin ortak bir özelliği haline geldi.

Canterbury'deki Thomas Becket Penceresi, Becket'in sürgünü geçirdiği Fransa'daki Sens Katedrali'ndeki Thomas Becket penceresine ve Canterbury'nin yeniden yapılanmasının mimarı William of Sens'in evine çarpıcı bir benzerlik gösteriyor . İki pencere muhtemelen aynı ustalar tarafından yapılmıştır.

1642-43 İngiliz İç Savaşı sırasında Püriten ikonoklastlar, putperest olarak gördükleri camı kırmak için katedralin her tarafındaki pencerelere saldırdılar, merdivenleri ve mızrakları salladılar. Bununla birlikte, Trinity Şapeli'nin pencerelerinden dördü hala orijinal camlarının çoğuna sahiptir ve diğerleri 19. yüzyılda eski camın taklitleriyle restore edilmiştir. 13. yüzyıldan kalma bir diğer önemli pencere, York Minster'daki (yaklaşık 1260) "Five Sisters" penceresi, özellikle büyük boyutu ve görüntü yoğunluğu ile dikkat çekiyor. Popüler isim pencereye Charles Dickens tarafından verildi. Bir başka erken pencere koleksiyonu, Sainte-Chapelle'in yaratıcısı, Fransa Kralı IX.Louis'in kayınbiraderi olan İngiltere Henry III tarafından inşa edilen Westminster Abbey'deki Kudüs Odası'nda bulunur . Ne yazık ki, yalnızca az sayıda orijinal madalyon kaldı.

14. yüzyıl: Dekore edilmiş stil

14. yüzyıl İngiliz pencerelerinin stil ve tekniğinde büyük bir değişiklik gördü. Kısmen İngiliz katedrallerinin ve kiliselerinin mimarisindeki değişikliklerle ve ayrıca camı renklendirmek için gümüş lekenin kullanılması gibi teknik yeniliklerle ortaya çıktı . Kabaca Decorated adlı İngiliz mimari tarzına tekabül ediyordu ve bu da iki döneme ayrılıyordu: Daha önceki Geometric tarzı , genellikle düz çizgiler, küpler ve daireler içeriyordu; ve daha sonraki Curvilinear , oymalarında incelikle kıvrımlı çizgiler kullanılmıştır.

14. yüzyılın sonraki kısmı, yaklaşık 1360'dan sonra, İngiltere'ye Dikey Gotik'in gelişini gördü . Pencerelerdeki renkli alan miktarında sürekli bir azalma ve gitgide daha fazla grisaille getirdi. Lansetlerin sayısı arttı ve lansetlerin üzerindeki küçük pencerelerin sayısı büyüdü ve duvar alanını doldurdu.

Özellikler

İngiliz katedralleri, her biri daha fazla ışık gerektiren daha fazla sayıda küçük şapel ile genişletildi. Bu, pencerelerin artık 12. ve 13. yüzyıllarda olduğu gibi, derin, zengin renklere sahip küçük dairesel madalyonlardan oluşan bir mozaikten oluşamayacağı anlamına geliyordu. Her bölmede, genellikle birkaç küçük dairesel veya yonca benzeri pencere ile örtülü bir grup uzun, dar lanset penceresi vardı. Her neşterin, madalyonlarda çok sayıda küçük figür olması yerine, her bölümde tek bir büyük figürü, genellikle bir aziz veya havari, renkli camdan, etrafı beyaz veya hafif renkli camdan narin desenlerle çevrelenmiş ve yerleştirilmişti. Kenarlar genellikle çiçek, sarmaşık ve diğer bitkiler veya geometrik bordürlerle süslenirdi ve pencerelerin üstleri ve altları kuşlar, melekler ve grotesklerle süslenirdi. Pencerenin üst kısmındaki cam da genellikle kilisenin mimarisiyle uyumlu olan kemerler, tepeler ve kanopiler gibi boyalı mimari detaylarla doldurulurdu. Pencerelerdeki figürler ortaçağ el yazmalarının etkisini gösteriyordu; pozlar daha doğaldı.

14. yüzyıl camı da teknik gelişme gösterdi; Daha kaliteli kum ve diğer bileşenlerin kullanımı ve camı ısıtmak ve biçimlendirmek için geliştirilmiş teknikler sayesinde, daha ince, daha berrak ve renk bakımından daha tutarlıydı. Erken Gotik camlara cazibe katan dumanlı ve çizgili görünümün çoğunu kaybetti.

14. yüzyıl camındaki büyük bir değişiklik, tek bir pencerede bulunan cam parçalarının sayısındaki büyük bir azalmaydı ve bu da ona mozaik bir görünüm kazandırdı. Bu, gümüş bileşikleri, özellikle gümüş nitrat ile karıştırılmış çok ince bir cam tabakası ekleyen ve pencerenin dışına pişirilen gümüş lekesi adı verilen bir teknikle mümkün oldu. Kullanılan formüle bağlı olarak, bu, çok parlak olabilen veya daha ince tonlar ve gölgeler üretmek için parlatılmış camda çizilebilen açık sarı, turuncu veya yeşil bir renk oluşturdu .

Camdaki Dikey stil sadece dikey çizgilerle değil, aynı zamanda camın rengi ve dağılımı ile de karakterize edildi. Mavi ve yakut rengi arka planlar, her bir alternatif bölümün tüm yüksekliğine yükseldi. Mavi, Dekorlu camdan daha açık ve gridir. Beyaz, özellikle sarı lekeyle yeni dokunulan figürlerde daha baskın hale geldi.

Tarih

İngiltere'de gümüş lekenin ilk kullanımı yaklaşık 1309'da York Minster'da yapıldı ve yüzyılın sonunda İngiliz atölyelerinde çok yaygın olarak kullanıldı ve yavaş yavaş İngiliz pencerelerinin doğasını değiştirdi. Bununla birlikte, İngiliz pencerelerinde resim genellikle incelikliydi. En özenli süsleme boyalı camda değil, oyma, pencere çerçevesini oluşturan taş dikmeler ve demir çubuklarda idi. Örnekler arasında, camı eğrisel olarak dekore edilmiş, ancak özellikle pencerenin tepesindeki oyma, daha sonraki Fransız Flamboyant stiline benzeyen York Minster'ın batı penceresi yer alıyordu . Üstteki kıvrık form, pencereye "Yorkshire'ın Kalbi" takma adını verdi.

Dekorlu stilin diğer önemli örnekleri, Wells Katedrali'ndeki (c. 1345) gümüş lekeyle renklendirilen Jesse Penceresi Ağacı veya "Altın Pencere" dir . Diğerleri arasında, Henry de Mamesfeld tarafından bağışlanan Oxford'daki Merton Koleji Şapeli korosunun pencereleri yer alıyor. Oxford Katedrali ve Abbey Kilisesi Tewkesbury içinde Gloucestershire gümüş leke ile boyanmış erken beyaz pencereler içermektedir.

Gül pencereler

  • Dekan'ın Gözü, Lincoln Katedrali (1235'te tamamlandı)

  • Dekanın Göz Penceresinin Detayı

  • Piskoposların Gözü, Lincoln Katedrali , Dekore edilmiş eğrisel tarzda (1330'da tamamlandı)

  • Piskoposların Gözü penceresinin detayı

Gül pencereler İngiliz Gotik katedrallerinde nadirdi, ancak Lincoln Katedrali iki güzel örnek üretti: kuzey transeptindeki Dean's Eye ve güney transeptindeki Piskopos Gözü. Dekan Gözü, 1192'de Erken Gotik dönemde Fransız doğumlu Lincoln'lü Saint Hugh tarafından başlatıldı ve 1235'te tamamlandı. Piskoposların Gözü, bir asır sonra, 1330'da Dekore edilmiş eğrisel tarzda tamamlanmadı. .

15. yüzyıldan 16. yüzyılın başlarına kadar: Dikey ve Uluslararası Gotik

Özellikler

Resim, gümüş leke ve parlatılmış cam kullanımıyla figürler, gölgelendirme ve daha fazla ayrıntıyla daha doğal hale geldi. Dikey mimarinin karmaşık koyları ve tonozları, çoklu dekoratif kolonlar, nervürler ve yukarı doğru ve tonozlar boyunca yayılan ajur dekorasyonu ile stili etkiledi. Üst pencerelerde meleklerin ev sahiplerini tasvir eden pencerelerin kullanılmasını teşvik etti. Pencerelerde, bağışçıların portrelerinin yerini zengin müşterilerin hanedanlık armaları ve armaları aldı. Soluk arka planların kullanımı devam etti, özellikle çiçekler, hayvanlar ve daha renkli ana figürleri çevreleyen ve harekete geçiren armalarla zarif bir şekilde dekore edilmiş beyaz paneller.

15. yüzyılın ikinci yarısında, pencerelerde boyanmış mimari özelliklere sahip çevreleyen figürlerin erken geleneği daha seyrek hale geldi ve figürler, manzaralar gibi daha çeşitli arka planlarda görünmeye başladı.

Vitröz emaye cam üzerine boyama tekniklerindeki gelişmeler, gerçekçiliğe ve ressamlık tarzına yönelimi hızlandırdı. İngiliz pencerelerindeki tasarımlar daha samimi ve anekdot haline geldi.

Gotik döneminin sonlarında sorun bazen derin renkli pencerelere nasıl daha fazla ışık getirileceği değil, soluk beyaz pencerelere nasıl daha fazla renk getirileceğiydi. Figürlerin eti bile genellikle beyazdı. 15. yüzyıldan kalma bir pencerede, alanın dörtte birinden fazlasının renkli camdan oluşması nadirdi. Daha fazla renk eklemek için bazen arka plana açık renk eklenmiştir. Renkli figürler, beyaz bir arka plan yerine incelikle renkli taş ocakları veya panellerle çevrelenmiş, York Bakan'ın güney transept penceresinin pencerelerini işgal etti. Figürlerin etrafındaki ve üzerindeki boyalı mimari kanopilere, doruklara ve oyuklara altın dokunuşlar (gümüş lekeli) eklenerek ek renk getirildi.

Dikey stil, uzun, dar pencereleri doldurmak için daha uzun figürler gerektiriyordu. All Souls College'ın pencerelerinde figürler, pencerenin uzunluğunun yaklaşık yarısı kadardı. Figürün üstündeki boşluk boyalı mimari detaylarla doldurulmuştur. Geç Gotik dönemdeki yüzler, Flaman resminden etkilenen bir gelişme olan önceki stillere göre daha ince çizilmişti.

Tarih

Uluslararası Gotik 15. yüzyılın ilk yarısında ortaya tarzı, Fransızca, Hollandaca ve Alman sanatçıların ödünç Avrupa Gotik, son şekli idi ve İngiliz tarzını etkilemiştir. Dönemin Alman gravürü ve Flaman resmi, vitray üzerinde sadece İngiltere'de değil, Avrupa'da da özel bir etkiye sahipti.

İngiliz dikey stili diğer önemli etkiydi. Güller Savaşı'na rağmen yeni cam üretimi boldu . İngiliz cam ustaları, çevredeki bölgelerdeki müşterilere hizmet veren York, Norwich ve Oxford'da önemli atölyeler kurdu. Bu müşteriler arasında sadece katedraller ve soylular değil, aynı zamanda yeni konutları için etkileyici pencereler isteyen zengin tüccarlar ve toprak sahipleri de vardı.

Camcılar kişisel tarzlar geliştirdiler ve isimleri bilinir hale geldi. Örnekler arasında, Winchester'daki Wykeham Koleji'nden William Şapeli'nin pencerelerini yapan Oxford'lu Thomas ve York Minster'daki Büyük Doğu Penceresinin camcısı William of Conventry (1405-1408) sayılabilir. Bir başka örnek de, 1447'de Warwick'teki Saint Mary's Beauchamp Şapeli için cam yapan Kral'ın camcısı John Prudde idi. Yeni tarzın diğer önemli örnekleri, Worcestershire'daki Büyük Malvern Manastırı'nın Doğu penceresiydi (1423 –39) ve Oxford'daki All Souls 'College şapelinin pencereleri (1441–47).

Bir diğer önemli etki Flaman resminden geldi. İngiltere, Flanders ile yakın ticaret ve siyasi bağlar geliştirdi ve Flaman camcılar İngiltere'ye gelmeye başladı ve Londra Camcılar Loncası ile bazı tartışmalara neden oldu. Gloucestershire'daki Fairfield Kilisesi ve Cambridge King's College Şapeli'ndeki pencereler gibi birçok önemli İngiliz eseri, muhtemelen Dirk Vallet gibi Flaman sanatçılara aittir. 17. yüzyılın başlarında, İngiliz Gotik pencere sanatı nihai düşüşe geçmişti. Oxford'daki Christ Church Katedrali'ndeki Abraham Van Linge'nin pencereleri gibi son pencerelerden bazıları, kurşun çizgilerden oluşan bir ızgaradan görülen büyük resimler gibiydi.

Gotik vitray sanatı ile Rönesans camı arasındaki ayrım çizgisi geleneksel olarak yaklaşık 1530'da yerleştirilir. İngiltere'deki ilk önemli Rönesans pencere grubu 1516 ve 1526 yılları arasında görevlendirildi ve King's College Chapel, Cambridge'e kuruldu .

Ayrıca bakınız

Notlar ve alıntılar

Kaynakça

Dış bağlantılar