Elgin mermeri - Elgin Marbles

Bu makale antik mermer heykeller hakkındadır. Kitap için bkz Elgin Mermerleri (kitap) .

Elgin mermeri
Partenon Mermerleri
Elgin Mermerleri İngiliz Müzesi.jpg
Sanatçı Phidias
Yıl C.  447-438 M.Ö.
Tip Mermer
Boyutlar 75 m (246 ft)
Konum Britanya Müzesi , Londra

Elgin Mermerleri ( / ɛ l ɡ ɪ n / ) olarak da bilinen, Parthenon Mermerleri ( Yunanca : Γλυπτά του Παρθενώνα ), koleksiyonu olan Klasik Yunan mermer heykeller mimar ve heykeltıraş gözetiminde yapılan Phidias ve yardımcıları. Başlangıçta Parthenon tapınağının ve Atina Akropolü'ndeki diğer binaların bir parçasıydılar . Koleksiyon şimdi British Museum'da , amaca uygun olarak inşa edilmiş Duveen Gallery'de sergileniyor .

1801'den 1812'ye kadar, 7. Elgin Kontu Thomas Bruce'un ajanları , Parthenon'un ayakta kalan heykellerinin yaklaşık yarısının yanı sıra Propylaea ve Erechtheum'dan heykelleri çıkardı ve deniz yoluyla İngiltere'ye nakletti. Elgin diye resmi kararname (bir elde ettiğini bunun için onun otorite olarak savundu ferman itibaren) Babıâli , merkez hükümetin Osmanlı hükümdarı olarak, Yunanistan , o zaman heykeller yasal sahibi oldu. Bu ferman, aynı döneme ait çok sayıda belgeye rağmen Osmanlı arşivlerinde bulunmamıştır ve doğruluğu tartışmalıdır. Akropolis Müzesi tam bir kısmını gösterir frizinin yönde ve görüş alanı içinde hizalanmış, Parthenon eksik elemanlar açıkça işaretlenmiş ve sol boşluk onlar iade edilmelidir pozisyonuyla, Atina .

İngiltere'de, koleksiyonun edinilmesi bazıları tarafından desteklenirken, Lord Byron gibi diğerleri, Earl'ün eylemlerini vandalizm veya yağmalamaya benzetti . Parlamentodaki bir kamuoyu tartışmasının ardından Elgin'in beraat etmesinin ardından , 1816'da Mermerleri İngiliz hükümetine sattı. Daha sonra, mermerler British Museum'un vesayetine devredildi ve şimdi özel olarak inşa edilmiş Duveen Galerisi'nde sergileniyorlar.

1832'de Osmanlı İmparatorluğu'ndan bağımsızlığını kazandıktan sonra , yeni kurulan Yunan devleti, yağmalanmış anıtlarını ve sanatını restore etmek için bir dizi projeye başladı. Elgin'in dünyanın en büyük kültürel anıtlarından biri olarak kabul edilen Akropolis ve Parthenon'daki Mermerleri kaldırmasını onaylamadığını ifade etti. Mermerleri Yunanistan'a geri göndermeye yönelik uluslararası çabalar, 1980'lerde o zamanki Yunan Kültür Bakanı Melina Mercouri tarafından yoğunlaştırıldı ve şu anda, Mermerlerin geri dönüşü için aktif olarak kampanya yürüten birçok kuruluş var, bunların birçoğu Uluslararası Parthenon'u Yeniden Birleştirme Derneği'nin bir parçası olarak birleşti. Heykeller . Yunan hükümeti kendisine mermer dönüşünü teşvik devam Atina böylece kalan mermerlerle birleşik edilecek şekilde ve eksiksiz için Parthenon friz dizisi diplomatik, siyasi ve yasal yollardan, restore edilecek.

2014 yılında UNESCO , anlaşmazlığı çözmek için Yunanistan ve Birleşik Krallık arasında arabuluculuk yapmayı teklif etti , ancak daha sonra bu, British Museum tarafından UNESCO'nun müzelerin mütevelli heyetiyle değil devlet kurumlarıyla çalıştığı temelinde reddedildi.

Arka plan

Antik çağda inşa edilen Parthenon, depremlerden büyük ölçüde zarar gördü. Ayrıca, Osmanlı İmparatorluğu'na karşı Altıncı Osmanlı-Venedik Savaşı (1684-1699) sırasında , savunan Türkler Akropolis'i güçlendirdi ve Parthenon'u bir kale olarak kullandı. 26 Eylül 1687'de, Philopappus Tepesi'nden ateşlenen bir Venedik topçu mermisi Parthenon'u havaya uçurdu ve bina kısmen yıkıldı. Patlama binanın orta kısmını havaya uçurdu ve cellanın duvarlarının moloz haline gelmesine neden oldu . Dört duvardan üçü ya da neredeyse yıkıldı ve frizdeki heykellerin yaklaşık beşte üçü düştü. Önemli bir alana mermer parçaları yağan patlamada yaklaşık üç yüz kişi öldü. Sonraki bir buçuk yüzyıl boyunca, kalan yapının bölümleri yapı malzemesi için temizlendi ve kalan değerli nesnelerden yağmalandı.

Kazanma

Parthenon Selene At
Bir Centaur ve bir Lapith dövüşünü betimleyen Elgin mermerlerinden metope
Doğu alınlığındaki heykel
Batı frizi, II, 2

Kasım 1798 yılında Elgin Kontu "Büyükelçi Olağanüstü ve atandı Bakan Yetkilisi ait Babıâli'ye O'nun Britanyadan Majestelerinin Selim III , Türkiye'nin Sultan" (Yunanistan daha sonra Osmanlı İmparatorluğu'nun bir parçası ). Göreve başlamak için ayrılmadan önce, Parthenon'un yontulmuş bölümlerinin kalıplarını ve çizimlerini almak için sanatçıları işe almakla ilgilenip ilgilenmeyeceklerini sormak için İngiliz hükümetinin yetkililerine başvurmuştu. Lord Elgin'e göre, "Hükümetin cevabı ... tamamen olumsuzdu."

Lord Elgin işi kendisi yapmaya karar verdi ve Napoliten saray ressamı Giovani Lusieri'nin gözetimi altında kalıpları ve çizimleri almak için sanatçılar tuttu . Bir Türk yereline göre, düşen mermer heykeller, inşaat için kireç elde etmek için yakılıyordu . Asıl amacı sadece heykelleri belgelemek olsa da, 1801'de Lord Elgin, Lusieri'nin gözetiminde Parthenon ve çevresindeki yapılardan malzeme çıkarmaya başladı. Akropolis'in içindeki Erechtheion , Propylaia ve Athena Nike Tapınağı'ndan da parçalar çıkarıldı .

Mermerler Yunanistan'dan Malta'ya götürüldü , daha sonra bir İngiliz himayesi altında kaldılar ve burada İngiltere'ye nakledilene kadar birkaç yıl kaldılar. Kazı ve çıkarma 1812'de Elgin'e 74.240 sterlin (2019 sterlininde 4.700.000 sterline eşdeğer) kişisel bir maliyetle tamamlandı. Elgin , bilyeleri İskoçya'daki Dunfermline yakınlarındaki özel evi olan Broomhall House'u süslemek için kullanmayı amaçladı , ancak pahalı bir boşanma davası borçlarını ödemek için onları satmaya zorladı. Elgin, Parthenon Mermerlerini İngiliz hükümetine 35.000 £ karşılığında sattı, bu da onları satın almanın maliyetinin yarısından daha azdı ve Napolyon da dahil olmak üzere diğer potansiyel alıcılardan gelen daha yüksek teklifleri reddetti .

Açıklama

Ana maddeler: Parthenon Frizi ve Parthenon Metopes

Elgin tarafından edinilen Parthenon Mermerleri arasında doğu ve batı alınlıklarındaki heykelden yaklaşık 21 figür , Lapithler ve Centaurlar arasındaki savaşları tasvir eden orijinal 92 metop panelden 15'i ve yatay rotayı süsleyen Parthenon Frizinin 75 metresi bulunmaktadır. tapınağın iç arşitravının üzerine yerleştirilmiştir. Bu nedenle, Parthenon'un hayatta kalan heykelsi dekorasyonundan geriye kalanların yarısından fazlasını temsil ediyorlar.

Elgin satın almalar da diğer binalardan nesneleri dahil Atina Akropolis : Bir caryatid dan Erechtheum ; Athena Nike Tapınağı'nın korkuluk frizinden dört levha ; ve Parthenon, Propylaia, Erechtheum, Athene Nike Tapınağı ve Atreus Hazinesi'nin bir dizi başka mimari parçası .

Atina'dan çıkarmanın yasallığı

Akropolis o zamanlar bir Osmanlı askeri kalesiydi, bu nedenle Elgin'in bölgeye, Parthenon'a ve çevresindeki binalara girmek için özel izin alması gerekiyordu. Kendisinin elde ettiğini belirtti menşuru gelen Sultan onun sanatçı siteye erişmek için izin verilir, ancak o orijinal belgeler üretmek edemedi. Ancak Elgin , o sırada yapılmış bir İtalyanca kopyanın İngilizce çevirisi olduğu iddia edilen bir belge sundu . Bu belge şu anda British Museum'da saklanmaktadır. Sultan'ın fermanlarını karakterize eden formalitelerden yoksun olduğu için özgünlüğü sorgulanmıştır. Girit Üniversitesi'nde Türk Araştırmaları Profesörü olan Vassilis Demetriades, "Osmanlı diplomatik dilindeki herhangi bir uzman, günümüze ulaşan belgenin orijinalinin bir ferman olmadığını kolayca tespit edebilir" diye savundu. Belge, bir 1816 meclis komitesi raporunun ekinde kaydedildi. 'Komite izni' , Elgin'in İngiliz hükümetinden Mermerleri satın almasını isteyen bir talebi incelemek için toplanmıştı. Rapor, ekteki belgenin, Temmuz 1801 tarihli bir Osmanlı fermanının İngilizce'ye doğru çevirisi olduğunu söylüyordu. Elgin'e göre bu, mermerlerin çıkarılması için bir Osmanlı yetkisi anlamına geliyordu. Heyete, orijinal belgenin 1801'de Atina'daki Osmanlı yetkililerine verildiği söylendi. Padişahın resmi fermanları olan fermanların usul gereği titizlikle kaydedilmesine ve araştırmacıların belgenin yerini tespit edemediler. İstanbul'daki Osmanlı arşivlerinde hala aynı döneme ait benzer belgeler bulunmaktadır.

Parlamento kayıtları, fermanın İtalyanca kopyasının komiteye Elgin'in kendisi tarafından değil, onun iş arkadaşlarından biri olan rahip Rahip Philip Hunt tarafından sunulduğunu gösteriyor . O sırada Bedford'da ikamet eden Hunt, komite huzuruna çıkan son tanıktı ve elinde Osmanlıca orijinalin İtalyanca çevirisinin bulunduğunu belirtti. Bedford'dan ayrıldıktan sonra tanık olarak ifade vermesi gerektiğinin farkında olmadığı için belgeyi getirmediğini açıklamaya devam etti. Parlamento raporundaki İngilizce belge Hunt tarafından dosyalandı, ancak komiteye Hunt'ın elindeki İtalyanca çeviri sunulmadı. Lord Elgin'in çağdaş biyografi yazarı William St. Clair, Hunt'ın İtalyanca belgesine sahip olduğunu ve "İngilizce çevirinin doğruluğuna kefil olduğunu" söyledi. Komite raporunun 69. sayfasında "(Bir mühürle imzalanmıştır.) Seged Abdullah Kaimacan" belirtilmektedir - ancak komiteye sunulan belge, "aslında fermanın İtalyanca'ya sözde çevirisinin İngilizce çevirisidir " ve ne imzası ne de Üzerinde imza, St. Clair tarafından doğrulanan bir gerçek. İngiliz tarihçi William St. Clair, Lord Elgin and the Marbles'ın 1967 tarihli araştırması , Padişah'ın Parthenon'dan heykel ve kabartmaların kaldırılmasına izin vermediğini belirtti. Çalışma, İngilizlere "eski yazıtlar ve figürler içeren" taşları alma yetkisi veren bir maddenin muhtemelen tapınakları süsleyen sanat eseri değil, bölgedeki kazılardaki eşyalar anlamına geldiğine hükmetti.

Belge, Elgin ve ekibine, tebeşir veya alçıdan çizimler ve kalıplar yapmak için iskele kurmanın yanı sıra, yıkık binaların kalıntılarını ölçmek ve [ ghiaja (çakıl, çakıl anlamına gelir) ile kaplanmış olabilecek temelleri kazmak için izin verdi. enkaz)]; ve "... üzerlerinde eski yazıtlar veya figürler bulunan [ qualche ("bazı" veya "birkaç" anlamında)] taş parçalarını alıp götürmek istediklerinde , buna karşı çıkılmamasını". Bu satırların yorumu, restitüsyoncu olmayanlar tarafından bile sorgulanmıştır, özellikle modern dilde birkaç olarak çevrilmesi gereken ama aynı zamanda herhangi bir anlam ifade edebilen qualche kelimesi . Olmayan restitutionalists göre, Elgin tarafından heykeller uzaklaştırılması Osmanlı makamları tarafından onaylandığını fazla kanıt elde misket nakliye için gerekli olan ikinci fermanla gösterilir Pire .

Birçoğu, Elgin'in eylemlerinin yasallığını sorguladı, bunlara yetki verdiği iddia edilen belgelerin meşruiyeti de dahil. Profesör tarafından yapılan bir çalışma David Rudenstine ait Kanununun Benjamin N. Cardozo Okulu Elgin o da İngiliz hükümetinin transfer mermer, yasal başlığı elde edilen öncül, "kesinlikle kurulmuş değildir ve iyi yanlış olabilir" sonucuna varmıştır. Rudenstine'in argümanı kısmen, hayatta kalan İtalyanca belge ile Hunt tarafından meclis komitesine sunulan İngilizce metin arasında fark ettiği bir çeviri uyuşmazlığına dayanmaktadır. Komite raporundaki metinde "Bu nedenle size bu Mektubu yazdık ve yukarıda belirtilen Büyükelçinin Sekreteri olan İngiliz Beyefendi Bay Philip Hunt tarafından hızlandırdık" yazıyor, ancak St. Clair İtalyanca belgesine göre asıl ifade " Bu nedenle bu mektubu size yazdık ve NN tarafından hızlandırdık". Rudenstine'in görüşüne göre, "Mr. Philip Hunt"ın baş harflerinin "NN" ile değiştirilmesi, pek basit bir hata olamaz. Ayrıca belgenin, komitenin, misketlerin çıkarılması için bir tür Osmanlı yazılı izninin sağlanması konusundaki ısrarından sonra sunulduğunu iddia ediyor; bu, ifade verdiği sırada Hunt'ın bildiği bir gerçektir. Böylece, Rudenstine'e göre, "Hunt, aynı anda belgenin gerçekliğine kefil olabileceği ve aslını Atina'daki Osmanlı yetkililerine teslim ettikten on beş yıl sonra neden tek bir kopyasına sahip olduğunu açıklayabileceği bir konuma geldi". Elgin, daha önceki iki olayda, Osmanlıların kendisine birden fazla kez yazılı izin verdiğini, ancak "hiçbirini elinde tutmadığını" belirtti. Hunt 13 Mart'ta ifade verdi ve sorulan sorulardan biri "Mermerleri Minerva Tapınağı'ndan çıkarmak için [Lord Elgin'e] verilen yazılı izinlerden herhangi birini gördünüz mü?" oldu. Hunt'ın "evet" yanıtını verdiği, orijinal fermanın İtalyanca çevirisine sahip olduğunu da sözlerine ekledi. Bununla birlikte, iki hafta önce ifade veren Elgin, böyle bir belgenin varlığından haberdar değilken, çeviriyi neden 15 yıldır elinde tuttuğunu açıklamadı.

Bir görgü tanığı olan İngiliz gezi yazarı Edward Daniel Clarke , olay yerindeki Osmanlı kale komutanı Dizdar'ın metopların kaldırılmasını durdurmaya çalıştığını ancak devam etmesi için rüşvet aldığını yazdı . Buna karşılık, Stanford Hukuk Okulu'nda Sweitzer Hukuk Profesörü ve aynı zamanda Stanford Üniversitesi'nde Sanat Profesörü olan John Merryman, Rudenstine'in sunduğu çelişkiyi bir kenara bırakarak, Osmanlıların 1460'tan beri Atina'yı kontrol ettikleri için, eserler üzerindeki iddialarının yasal ve tanınabilir. Sultan III. Selim , Napolyon genişlemesini püskürttüğü için İngilizlere minnettardı ve Hellenofil atası II. Mehmet'in aksine , Parthenon mermerlerinin onun için manevi değeri yoktu. Ayrıca, bu yazılı izin, o hükümetten alınan en resmi izin türü olan ferman şeklinde mevcuttur ve Elgin'in mermerleri ihraç etmek için daha fazla izne sahip olması, Mermerler üzerindeki (ve dolayısıyla British Museum'un) iddiasını yasallaştırır. . Yine de, Osmanlı'nın mermerleri kaldırma yetkisinin kapsamına ilişkin maddenin "en iyi ihtimalle belirsiz" olduğunu ve belgenin "Partenon'dan toplu taşıma işlemleri için zayıf bir yetki sağladığını da eklemiştir... herhangi bir taş parçası tesadüfi görünüyor, kazı sırasında bulunan nesnelere uygulanması amaçlandı. Bu, Lady Elgin de dahil olmak üzere birkaç Elgin partisi tarafından fermana özel olarak yerleştirilen yorumdu. Parthenon'daki heykellerin sökülmesi ve İngiltere'ye gönderilmek üzere paketlenmesi işi ciddi bir şekilde başladı.Bu süreçte, Elgin'in partisi yapıya zarar verdi, Parthenon'u sadece heykellerinden soymakla kalmadı, aynı zamanda kaldırma işlemiyle daha da harap oldu. Elgin'in fermanda verilen yetkiyi her iki açıdan da aştığı tartışılabilir".

Evrensel olarak gerekli rüşvetlerle birlikte bu tür fermanlar konusu o zamanlar olağandışı değildi: Örneğin 1801'de Edward Clarke ve yardımcısı John Marten Cripps , Atina valisinden bir heykelin kaldırılması için izin aldı. tanrıça Demeter oldu Eleusis İtalyan sanatçı müdahalesi ile, Giovanni Battista Lusieri anda Lord Elgin asistanı oldu. Clarke'dan önce, heykel 1676'da gezgin George Wheler tarafından keşfedilmişti ve o zamandan beri birkaç büyükelçi heykelin kaldırılması için başarısız başvurularda bulundu, ancak Clarke , Atina'nın waiwode'una rüşvet verdikten sonra heykeli zorla kaldıran kişi oldu ve İkonoklastik kilisenin geleneklerine karşı gayri resmi olarak heykele tapan yerel halkın itirazlarına ve ayaklanmasına rağmen, bir ferman elde etmek , kutsallaştırılmamış Aziz Demetra (Yunanca: Αγία Δήμητρα) olarak heykele taptı. Halk, heykeli çelenklerle süsleyecekti ve tanrıçanın tarlalarına bereket getirebileceğine ve heykelin kaldırılmasının bu yararın yok olacağına inandı. Clarke ayrıca Yunanistan'dan Pan heykeli , Eros figürü, komik maske, çeşitli kabartmalar ve mezar stelleri gibi diğer mermerleri de çıkardı . Clarke bunları Cambridge Üniversitesi'ne bağışladı ve daha sonra 1803'te üniversite kütüphanesinde Demeter'in heykeli sergilendi. Koleksiyon daha sonra Cambridge'deki Fitzwilliam Müzesi'ne taşındı ve burada kurumun iki ana koleksiyonundan birini oluşturdu.

çağdaş tepki

Louvre'daki çağdaş müze müdürünün Lord Elgin'in satın alınmasının yasallığı konusunda hiçbir şüphesi yoktu. Napolyon sonrası Fransa'nın diğer Avrupa Devletlerine sanat iadeleri sırasında , o zamanlar eski Musee Napolyon'un ardından Louvre'un yöneticisi olan Vivant Denon , o zamanlar Viyana Kongresi'ne katılan Fransız büyükelçisi Talleyrand'a özel bir mektup yazdı : Hollanda ve Belçika'nın (sanat iadesi için) iddialarına gelince, Müzeyi en büyük varlıklarından birinden, bir dizi mükemmel renkçiye sahip olmaktan mahrum bırakıyoruz... Rusya düşman değil, Avusturya her şeyi geri aldı, Prusya'da bir restorasyon var daha eksiksiz... Geriye, gerçekte iddia edecek hiçbir şeyi olmayan, ancak Lord Elgin'in Atina'daki Tapınağı yağmaladığı kısmaları yeni satın aldığı için, şimdi onun rakibi olabileceğini düşünen İngiltere kaldı. Müzesi [Louvre] ve onun için kalıntıları toplamak için bu Müzeyi boşaltmak istiyor" (Denon'dan Talleyrand'a, alıntılanan Saunier, s. 114; Muintz, Nouvelle Rev., CVII, 2OI). Vivant Denon , Fransızca'da açıkça "yağma" fiilini kullanıyor.

British Museum'da müze personeli, bir mütevelli heyeti ve ziyaretçilerle çevrili geçici bir Elgin Odasında Parthenon Mermerlerini tasvir eden bir portre , 1819

Mermerler İngiltere'ye gönderildiğinde, heykellere hayran olan ve onların gelişini destekleyen "birçokları arasında anında bir başarıydı", ancak hem heykeller hem de Elgin, kötüleyenlerden eleştiri aldı. Lord Elgin, 1811'de koleksiyonun British Museum'a satışı için müzakerelere başladı, ancak hükümetin çok az ilgi göstermesinden sonra İngiliz sanatçıların desteğine rağmen müzakereler başarısız oldu. Birçok Britanyalı, heykellerin kötü durumda oldukları ve bu nedenle diğer heykel koleksiyonlarında bulunan "ideal güzelliği" sergilemedikleri için satın alınmasına karşı çıktı. Sonraki yıllarda klasik Yunanistan'a olan ilgi arttı ve meclis oturumlarından sonra Haziran 1816'da Avam Kamarası heykeller karşılığında 35.000 £ (2019 poundunda 2.700.000 £'a eşdeğer) teklif etti. Satın alma için "birçok ikna edici çağrı" tarafından desteklenmesine rağmen, satın alma o zaman bile çok tartışmaya yol açtı.

Lord Byron , Elgin'i vandal olmakla suçlayarak misketlerin Yunanistan'dan kaldırılmasına şiddetle karşı çıktı . Mermerlerin Atina'dan çıkarılması konusundaki bakış açısı , 1812'de yayınlanan ve kendisi de büyük ölçüde Byron'ın 1809 ve 1811 yılları arasında Akdeniz ve Ege Denizi'ndeki seyahatlerinden ilham aldığı anlatı şiiri Childe Harold's Pilgrimage'da da belirtilmiştir :

Donuk göz,
duvarlarının tahrif edildiğini, moloz mabetlerinin kaldırıldığını görmek için ağlamayacak ,
İngiliz elleri tarafından en iyi şekilde davrandı
Bu kalıntıları korumak için asla restore edilmeyecek.
Onların adalarından çıktıkları saat olsun,
Ve bir kez daha bahtsız koynunda
kana bulandı , Ve tiksindiği kuzey diyarlarına doğru küçülen tanrılarını kaptı!

O sırada kaldırmaya karşı çıkan tek kişi Byron değildi. Sir John Newport dedi ki:

Sayın Lord, en haksız yollardan yararlandı ve en aleni yağmaları işledi. Ülkemizin bir temsilcisinin, Türklerin ve diğer barbarların kutsal saydığı nesneleri yağmalaması, öyle görünüyor ki, ölümcüldü.

Edward Daniel Clarke , metopların kaldırılmasına tanık oldu ve eylemi "soyulma" olarak nitelendirdi ve "böylece tapınağın biçimi Venedik topçularından daha önce deneyimlediğinden daha büyük bir yaralanmaya maruz kaldı" ve "hiçbir şey yoktu" diye yazdı. Kaldırmak için tasarlanan tüm heykellerin kalıpları ve kalıpları yapıldıktan sonra, bu tür bir tahribatın gerekli görülmesi gerektiği konusundaki endişesini dile getirmeyen teşebbüste çalışan işçi ... " Sir Francis Ronalds 1820'de Atina'yı ve Giovanni Battista Lusieri'yi ziyaret ettiğinde , "Lord Elgin açgözlü bir ruh yerine gerçek bir zevke sahip olsaydı, sahip olduklarının tam tersini yapardı , çöpleri çıkarır ve giderdi " diye yazdı. antikalar."

Durumu araştıran bir meclis komitesi, anıtlara en iyi İngiliz hükümeti gibi bir "özgür hükümet" altında "iltica" verildiği sonucuna vardı. 1810'da Elgin, eylemlerinin bir savunmasını yayınladı, ancak konu tartışmalı kaldı. Parlamentoda bir kamuoyu tartışması Elgin'in yayınını izledi ve Parlamento yine Elgin'in eylemlerini temize çıkardı ve sonunda 1816'da 82-30 oyla "İngiliz ulusu" için mermerleri satın almaya karar verdi. Elgin'in destekçileri arasında ressam Benjamin Robert Haydon da vardı . Onu Modern Yunanistan: Bir Şiir (1817) adlı eserinde , Byron'la doğrudan bir sorunu olan ve ona şu soruyla meydan okuyan Felicia Hemans izledi.

Kim üzülebilir ki, ellerinden kurtarılmış
, Mükemmelliği bozanlar ve sanat düşmanları,
Emanetler, Atina! başka diyarlara
taşınmış Her yürekten yine de sana hürmet mi dilersin?

ve Haydon ve diğer savunucularından notlarında erişilebilirliklerini alıntıladı. John Keats , 1817'de British Museum'u ziyaret etti ve duygularını "Elgin Mermerlerini Görmek Üzerine" başlıklı sonesinde kaydetti. William Wordsworth ayrıca Haydon'a yazdığı bir mektupta mermerleri inceledi ve estetikleri hakkında olumlu yorumlarda bulundu.

Mermerler British Museum'da sergilendikten sonra, 1939'da Duveen Galerisi tamamlanana kadar özel olarak inşa edilen Elgin Saloon'da (1832) sergilendi. Onları görmek için toplanan kalabalık, müzeye katılım rekorları kırdı.

Hasar

Morosini

Doğu Alınlık

Mermerlere daha önce verilen hasar birbirini takip eden savaşlar sırasında devam etti ve bu tür çatışmalar sırasında Parthenon ve sanat eserleri, açık ara en büyük hasarı aldı. Özellikle, Parthenon Osmanlı yönetimi sırasında bir mühimmat deposu olarak kullanılırken 1687'de Venedik silahı ve top ateşi bombardımanının ateşlediği bir patlama , daha sonra Lord Elgin tarafından alınanlar da dahil olmak üzere Parthenon sanatının birçok parçasını tahrip etti veya hasar gördü. Mermer çatıyı, cella duvarlarının çoğunu , kuzey ve güney peristillerinden 14 sütunu ve oyma metopları ve friz bloklarını uçuşarak ve yere çarparak, sanat eserlerinin çoğunu yok eden bu patlama oldu . Parthenon'un sanat eserine daha fazla zarar, Venedikli general Francesco Morosini'nin daha büyük heykellerinin bulunduğu yeri yağmalaması sırasında meydana geldi . Heykelleri çıkarmak için kullandığı olta takımının hatalı olduğu ve koptuğu anlaşıldı ve Poseidon'un gerçek boyutunda bir heykeli ve Athena'nın arabasının atları batı alınlığından Akropolis'in 12 metrelik kayasına düştü. ) aşağıda.

Bağımsızlık savaşı

Erechtheion tarafından bir mühimmat deposu olarak kullanıldı Osmanlılar döneminde Yunan Bağımsızlık Savaşı Atina'nın 355 yıllık Osmanlı yönetimine son (1821-1833). Akropolis, savaş sırasında iki kez, önce Yunanlılar tarafından 1821-22'de, daha sonra da 1826-27'de Osmanlı kuvvetleri tarafından kuşatıldı. İlk kuşatma sırasında kuşatma altındaki Osmanlı kuvvetleri, kurşun dökmek için sütunlardaki kurşunu eritmeye çalıştı, hatta Yunanlıları hasarı en aza indirmek için kendi kurşunlarını Osmanlılara sunmaya teşvik etti.

Elgin

Elgin , 1803'te İtalyan heykeltıraş Antonio Canova'ya mermerlerin en iyi nasıl restore edileceği konusunda danıştı . Canova, bazıları tarafından zamanın dünyanın en iyi heykelsi restoratörü olarak kabul edildi; Elgin, Canova'nın onlara daha fazla zarar verme korkusuyla mermerler üzerinde çalışmayı reddettiğini yazdı.

Elgin tarafından taşınmasını kolaylaştırmak için, sütunların başlıkları ve birçok metop ve friz levhası ya ana yapıdan kesilmiş ya da kesilmiş ve daha küçük bölümlere ayrılmış, Parthenon'un kendisinde onarılamaz hasara neden olmuştur. Gemide İngiliz hücreIerden mermerlerden biri shipload Mentor kapalı bir fırtınaya yakalandı matapan Burnu güney Yunanistan'da ve yakın batan Kithira'ya ama Earl kişisel pahasına kurtarılabileceği; onları yüzeye çıkarmak iki yıl sürdü.

ingiliz müzesi

1937-38 yıllarında mermerleri temizlemek için kullanılan aletler.

Londra'da bulunan eserler, 20. yüzyılın ortalarına kadar devam eden 19. yüzyıl kirliliğinden zarar gördü ve British Museum personeli tarafından kullanılan önceki temizleme yöntemleri nedeniyle onarılamaz hasar gördü.

1838 gibi erken bir tarihte bilim adamı Michael Faraday'dan mermerlerin bozulan yüzeyi sorununa bir çözüm bulması istendi. Sonuç, Ulusal Galeri komisyon üyesi Henry Milman'a gönderdiği mektuptan aşağıdaki alıntıda açıklanmaktadır .

Mermerler genellikle çok kirliydi ... bir toz ve kurum birikintisinden. ... Yüzeyin altındaki mermerin gövdesini beyaz buldum. ... Sünger veya yumuşak bir bezle uygulanan su uygulaması, en kaba kirleri çıkardı. ... Su ve ovalama ile ince, kumlu tozun kullanılması, üstteki kiri daha hızlı çıkarmasına rağmen, mermerin hücresel yüzeyinde çok fazla gömülü kaldı. Daha sonra hem karbonatlı hem de kostik alkaliler uyguladım; bunlar yüzey kirinin gevşemesini hızlandırdı... ama mermer yüzeyi uygun renk ve temizlik durumuna geri döndürmekten çok uzaktı. Sonunda seyreltik nitrik asit kullandım ve bu bile başarısız oldu. ... İnceleme, mermerleri British Museum'da ilk başta sahip oldukları saflık ve beyazlık halinde sunma olasılığı konusunda beni umutsuzluğa düşürdü.

1858'de mermerleri temizlemeye yönelik bir çaba daha ortaya çıktı. 1857'de "heykellerin taşınması ve temizlenmesi" sorumlusu olarak atanan Richard Westmacott , 13 Mart 1858'de British Museum Daimi Komitesi tarafından onaylanan bir mektupta şu sonuca varıyor:

Bazı eserlerin -yağ ve domuz yağı ile- cahil veya dikkatsiz kalıplama ve mum ve reçine ile yapılan restorasyonlardan çok zarar gördüğünü söylemek benim görevim diye düşünüyorum. Bu hatalar renk bozulmasına neden oldu. Bununla birlikte, mermerin yüzeyine zarar verebilecek herhangi bir bileşime başvurmadan bunu düzeltmeye çalışacağım.

Mermerleri temizlemek için başka bir çaba 1937-38'de gerçekleşti. Bu sefer teşvik, koleksiyona ev sahipliği yapacak yeni bir Galeri inşaatıyla sağlandı. Heykellerin yapıldığı Atina'nın kuzeyindeki Pentelicus Dağı'ndan çıkarılan Pentelik mermer , havaya maruz kaldığında doğal olarak bala benzer bir ten rengi alır; bu renklendirme genellikle mermerin "patina" olarak bilinir, ancak tüm girişimi finanse eden Lord Duveen , mermerlerin aslında beyaz olduğu yanılgısıyla hareket ederek, muhtemelen projede çalışan duvar ustaları ekibi için bazı heykellerdeki renk bozulmasını gidermek için düzenlenmiştir. . Kullanılan aletler yedi kazıyıcı, bir keski ve bir parça karborundum taşıydı . Şimdi British Museum'un Koruma Departmanında saklanıyorlar. Temizleme işlemi, birçok oymanın ayrıntılı tonlarından bazılarını sıyırdı. Harold Plenderleith'e göre , bazı yerlerde çıkarılan yüzey, bir inçin (2,5 mm) onda biri kadar olabilir.

British Museum, "O zamanlar hatalar yapıldı" ifadesiyle yanıt verdi. Başka bir olayda, "zararın siyasi nedenlerle abartıldığı" ve "Yunanlıların mermerleri İngiltere'ye getirilmeden önce aşırı derecede temizlemekten suçlu oldukları" söylendi. 1999 yılında British Museum tarafından düzenlenen mermerlerin temizlenmesine ilişkin uluslararası sempozyumda, Yunan ve Roma antik eserlerinin koruyucu yardımcısı küratör Ian Jenkins , "British Museum yanılmaz değildir, Papa değildir. ara sıra yapılan hatalarla gölgelenen bir dizi iyi niyet oldu ve 1930'ların temizliği çok büyük bir hataydı". Bununla birlikte, mermerlere verilen hasarın ana nedeninin Akropolis'teki 2000 yıllık ayrışma olduğunu iddia etti.

Amerikalı arkeolog Dorothy King bir gazete makalesinde, 1937-38'de kullanılanlara benzer tekniklerin Yunanlılar tarafından da İngilizlerden daha yakın yıllarda uygulandığını yazdı ve İtalyanların hala onları kabul edilebilir bulduğunu iddia etti. British Museum , Atina Agorası'ndaki Hephaestus Tapınağı'nın benzer bir temizliğinin 1953'te Atina'daki Amerikan Klasik Araştırmalar Okulu'nun koruma ekibi tarafından çelik keski ve pirinç tel kullanılarak yapıldığını söyledi. Yunanistan Kültür Bakanlığı'na göre, temizlik dikkatli bir şekilde yüzeydeki tuz kabuklarıyla sınırlıydı. 1953 Amerikan raporu, uygulanan tekniklerin yağmur suyunun oluşturduğu siyah tortuyu gidermeyi amaçladığı ve aynı zamanda "hayatta kalan birkaç renk parçacığını" ortaya çıkaran "oymanın yüksek teknik kalitesini ortaya çıkardığı" sonucuna vardı.

Parthenon Mermerlerinden bir frizin kesiti

British Museum tarafından Bilgi Edinme Özgürlüğü Yasası kapsamında yayınlanan belgeler , bir dizi küçük kaza, hırsızlık ve ziyaretçilerin vandalizm eylemlerinin heykellere daha fazla zarar verdiğini ortaya koydu . Buna 1961'de iki okul çocuğunun bir centaur'un bacağının bir parçasını kopardığı bir olay da dahildir . Haziran 1981'de, bir batı alınlık figürü, düşen bir cam tavan penceresi tarafından hafifçe yontuldu ve 1966'da, vandallar tarafından figürlerden birinin arkasına dört sığ çizgi çizildi. 1970'de başka bir figürün sağ uyluk üst kısmına harfler kazınmıştı. Dört yıl sonra, bir centaur'un toynaklarındaki dübel deliği, kurşun parçalarını çıkarmaya çalışan hırsızlar tarafından hasar gördü.

Atina

Partenon. Güney revak beşinci sütunun ilk tambur dolgusunun işlenmesi (1993).
Partenon. İşaretleme cihazı ile pronaostan kolon-başlık dolgusu şekillendirme (2001)

Hava kirliliği ve asit yağmurları mermer ve taş işçiliğine zarar vermiştir. Parthenon frizinin batı kesiminden kalan son levhalar, daha fazla hasar görme korkusuyla 1993 yılında anıttan çıkarıldı. Şimdi Yeni Akropolis Müzesi'ne nakledildiler .

2005 yılında kalan mermerlerin temizliği tamamlanana kadar mermer yüzeyinde siyah kabuklar ve kaplamalar mevcuttu. Lazer tekniği Elgin atların karnı üzerinde orijinal, orijinal keski işaretleri gibi ayrıntıları ve damarların şaşırtıcı bir dizi ortaya kaldır etmediğini 14 dilimlere uygulanabilir. British Museum koleksiyonundaki benzer özellikler, mermerlerin beyaz görünmesi için kazınmış ve keskilerle temizlenmiştir. 20 Ocak ile Mart 2008'in sonu arasında , Akropolis'teki eski müzeden yeni Parthenon Müzesi'ne, son yıllarda anıtlardan sökülen 80 kadar eser de dahil olmak üzere 4200 parça (heykel, yazıtlar, küçük pişmiş toprak nesneler) taşındı. Doğal afetler Parthenon'u da etkiledi. 1981 yılında bir deprem doğu cephesinde hasara yol açmıştır.

1975'ten beri Yunanistan Akropolis'i restore ediyor. Bu restorasyon, daha önce kullanılmış olan binlerce paslı demir kelepçe ve desteğin aşındırıcı olmayan titanyum çubuklarla değiştirilmesini; hayatta kalan sanat eserlerinin binadan depoya kaldırılması ve ardından Parthenon sanatının sergilenmesi için özel olarak inşa edilmiş yeni bir müzeye; ve resmi yüksek kaliteli kopyalarla değiştirmek. Bu süreç, Athena Nike Tapınağı'nın sökülmesi de dahil olmak üzere bazı binaların tamamen sökülmesi ve gerekli vinçler ve iskeleler nedeniyle sitenin çirkin doğası nedeniyle bazı gruplar tarafından ateş altına alındı . Ancak umut, Akropolis'in "en aşırı hava koşullarına - depremlere" dayanabilmesi ihtimalinin "küçük teselli" olmasına rağmen, siteyi 20 yıl ve 70 milyon avro daha alabilecek olan eski ihtişamının bir kısmına geri getirmektir. The Guardian'a göre Akropolis'i ziyaret eden turistler . Sürekli uluslararası baskı altında, British Museum müdürleri yeni müzeye "geçici" bir kredi dedikleri şeyi kabul etmeyi reddetmediler, ancak Yunanistan'ın British Museum'un mülkiyet iddialarını kabul etmesi koşuluyla olacağını belirttiler.

yer değiştirme tartışması

Atina'ya dönüş gerekçesi

Mermerlerin iadesini savunanlar yasal, ahlaki ve sanatsal gerekçeler iddia ediyor. Argümanları şunları içerir:

  • Yunan kampanyasının ana amacı, "ait oldukları anıtın şu anda bütünlüğü, homojenliği ve tarihselliği olmadan kalan" "organik unsurları" restore etmek ve ziyaretçilerin daha iyi takdir etmelerini sağlamak için dünyanın dört bir yanındaki Parthenon heykellerini yeniden bir araya getirmektir. onları bir bütün olarak;
  • Mevcut tüm Parthenon Mermerlerini orijinal tarihi ve kültürel ortamlarında sunmak, onların "daha eksiksiz anlaşılmasına ve yorumlanmasına" izin verecektir;
  • Mermerler yasa dışı olarak elde edilmiş olabilir ve bu nedenle hak sahibine iade edilmelidir;
  • Parthenon heykellerinin iade edilmesi (Yunanistan, yalnızca bu binadaki heykellerin iadesini talep etmektedir), Parthenon'un belirgin bir şekilde "evrensel değeri" nedeniyle diğer iade talepleri için emsal teşkil etmeyecektir;
  • Akropolis tepesinin güneyinde yer alan Yeni Akropolis Müzesi'nde mermerlerin muhafazası sağlanacaktır . Parthenon heykelini, Atina iklimini karakterize eden doğal güneş ışığında tutmak için inşa edilmiştir ve Parthenon'da olduğu gibi düzenlenmiştir. Müzenin tesisleri, sergilenen eserlerin korunması ve muhafazası için en son teknoloji ile donatılmıştır;
  • Frizler tek bir sanat eserinin parçasıdır, dolayısıyla bu parçanın parçalarının farklı yerlere dağılması istenmemiştir;
  • Mermerlerin kalıpları, Yunan heykellerinin Avrupa sanatı üzerindeki kültürel etkilerini orijinal mermerler kadar gösterebilecekken, mermerlerin ait olduğu bağlam British Museum içinde kopyalanamaz, ancak Yunan planı onları hala Atina'daki bir müzede barındırmak;
  • 2014 yılında yapılan bir yougov anketi, daha fazla İngiliz'in (% 37) mermerlerin Yunanistan'a restorasyonunu karşı çıkmaktan (% 23) desteklediğini öne sürdü.
  • Parthenon Mermerlerinin British Museum'a gönderildiği zamandaki İngiliz koruma iddiaları , özellikle Yunan dünyasının diğer bölgelerinde, yani Sicilya'da gerçekleştirilen çağdaş İngiliz keşif gezileriyle karşılaştırıldığında, tartışmalı görünüyor. 1823'te İngiliz mimarlar Samuel Angell ve William Harris , Sicilya gezileri sırasında Selinus'ta kazı yaptılar ve burada Arkaik “Tapınak C” tapınağından heykelli metopları keşfettiler. Yerel Sicilyalı yetkililer onları durdurmaya çalışsalar da, çalışmalarına devam ettiler ve buluntularını British Museum'a giden İngiltere'ye ihraç etmeye çalıştılar. Lord Elgin'in Atina'daki faaliyetlerinin yankılarında, Angell ve Harris'in gönderileri yalnızca Bourbon yetkilileri tarafından Palermo'ya yönlendirildi ve şimdi Palermo arkeoloji müzesinde tutuluyor.

İngiliz İşçi Partisi lideri Jeremy Corbyn , Atina gazetesi Ta Nea'ya 2018 yılında verdiği bir röportajda , Mermerlerin Yunanistan'a iade edilmesini dışlamadı ve şunları söyledi: heykellerin iadesi konusunda Yunan hükümetiyle yapıcı görüşmeler yapmalıyız."

Londra'da kalma gerekçesi

Parthenon Mermerlerinin British Museum tarafından tutulmasını savunmak için yıllar boyunca akademisyenler, İngiliz siyasi liderler ve British Museum sözcüleri tarafından bir dizi farklı argüman sunuldu. Ana noktalar şunları içerir:

  • Tüm iade talepleri yerine getiren dünyanın en büyük müzelerinden en boşaltmak olacağını iddia - Bu aynı zamanda bir potansiyel hedef olmak üzere diğer Avrupa ve Amerikan müzeler arasında kaygıları beraberinde getirmiştir Nefertiti'nin meşhur büst de Berlin 'in Neues Museum ; ayrıca Parthenon mermerlerinin bir kısmı diğer birçok Avrupa müzesi tarafından tutulmaktadır.
  • British Museum'un savunucuları, Akropolis Müzesi'nin 1,5 milyon ziyaretçisinin aksine, Britanya'daki Mermerlerin yılda yaklaşık 6 milyon ziyaretçi aldığını belirtiyor. Bu nedenle, Mermerlerin Yunanistan'a kaldırılmasının, Mermerleri ziyaret etme fırsatına sahip olan insan sayısını önemli ölçüde azaltacağını öne sürüyorlar.
  • Parthenon Mermerlerini Birleşik Krallık'ta tutmak için başka bir argüman, Stanford Üniversitesi'nde Sweitzer Hukuk Profesörü ve Stanford Sanat Departmanında yardımcı profesör olan JH Merryman tarafından yapılmıştır . "Elgin Mermerleri 1821'den beri İngiltere'dedir ve o zaman İngiliz kültürel mirasının bir parçası haline gelmiştir." Bununla birlikte, eğer Parthenon gerçekten restore edilmiş olsaydı, Mermerleri geldikleri tapınağa iade etmek ve böylece bütünlüğünü geri kazandırmak için ahlaki bir argüman olacağını da savundu. İngiliz Romantik şair John Keats ve Fransız heykeltıraş Auguste Rodin, İngiltere'ye götürüldükten sonra Parthenon Mermerleri'ni ziyaret eden ve daha sonra onlardan esinlenerek ünlü eserler üretmiş olan ziyaretçilerin dikkate değer örnekleridir.
  • Atina dumanından kaynaklanan korozyon ve yaklaşık yarısı 1687'de meydana gelen bir patlamada tahrip olduğu için, mermerleri Parthenon'da tam bir set olarak yeniden birleştirmek imkansız olurdu. Yunan planı, onları Akropolis Müzesi'ne nakletmek .
  • Auberon Waugh'a atfedilen bir alıntı, Modern Yunanlıların "taşlar üzerinde hiçbir iddiası olmadığı, çünkü fizyonomilerinden taşların onları oymuş olan insanlardan gelmediğini görebileceğiniz" iddiası . On dokuzuncu yüzyıl Batı Avrupa'sında, Klasik dönemin Yunanlılarının açık tenli ve sarışın oldukları yaygın olarak hayal edildi.
  • Yunanistan'ın dava açamayacağı iddiası, çünkü Elgin, o zamanlar Yunanistan'ın iktidardaki hükümeti tarafından izin verildiğini ve yasal bir sınırlama ilkesinin geçerli olacağını iddia ediyor, yani iddiaları takip etme yeteneği, yasada öngörülen bir süre sonra sona eriyor .
  • Mermerleri iade etmek mevcut yasalara göre yasa dışı olacaktır. Bu, Mayıs 2005'te İngiliz Yüksek Mahkemesinde, British Museum'da tutulan ve Müze Mütevelli Heyeti'nin orijinal sahibinin ailesine iade etmek istediği Nazi tarafından yağmalanan Eski Usta sanat eserleriyle ilgili olarak test edildi; Mahkeme, 1963 tarihli British Museum Yasası nedeniyle bu eserlerin başka bir mevzuat olmaksızın iade edilemeyeceğine karar vermiştir . Yargıç, Bay Yargıç Morritt , koleksiyonları gelecek nesiller için koruyan Yasanın, yağmalanmış olduklarına inanılsalar bile, eserlerin geri verilmesine yönelik "ahlaki bir yükümlülük" tarafından geçersiz kılınamayacağını tespit etti. Bununla birlikte, davanın, 1963 Yasası'nda öngörüldüğü üzere, yurtdışındaki halka açık sergi için eserlerin ödünç verilmesiyle değil, mülkiyet devriyle ilgili olduğu için, Parthenon Mermerleri ile doğrudan ilgili olmadığı ileri sürülmüştür.

British Museum Mütevelli Heyeti, Parthenon Mermerleri'nin Akropolis Müzesi'ne taşınmasıyla ilgili tartışmalara yanıt olarak Müze web sitesinde aşağıdaki açıklamayı yapmaktadır:

Akropolis Müzesi, Atina'da bulunan Parthenon heykellerinin antik Yunan ve Atina tarihinin fonunda takdir edilmesini sağlar. Bu sergi, Mütevelli Heyetinin heykellerin herkesin ortak mirasının bir parçası olduğu ve kültürel sınırları aştığı yönündeki görüşünü değiştirmez. Mütevelli Heyeti, mevcut bölümün, hayatta kalan heykeller hakkında farklı ve tamamlayıcı hikayelerin anlatılmasına izin vererek, dünya kültürü için önemini vurgulayarak ve antik Yunanistan'ın evrensel mirasını teyit ettiğinden emindir.

12 Mart 2021'de İngiltere Başbakanı Boris Johnson'ın bir Yunan gazetesine Ta Nea'ya verdiği demeçte , British Museum'un mermerlerin meşru sahibi olduğunu ve “Mermerlerin yasalara uygun olarak Lord Elgin tarafından yasal olarak satın alındığı bildirildi. o zaman yürürlükteydi.”

Sorunun kamuoyunda algılanması

İade için halk desteği

Yunanistan dışında, Mermerlerin İadesi için bir kampanya, 1981'de Parthenon Mermerlerinin İadesi için Uluslararası Organizasyon Komitesi'nin (Avustralya) ve 1983'te Parthenon Mermerlerinin Yeniden Birleştirilmesi için İngiliz Komitesi'nin kurulmasıyla başladı . UNESCO ve Uluslararası Partenon Heykellerini Yeniden Birleştirme Derneği gibi uluslararası kuruluşların yanı sıra, Marbles Reunited gibi kampanya grupları ve George Clooney ve Matt Damon gibi Hollywood yıldızlarının yanı sıra İnsan Hakları aktivistleri, avukatlar, ve sanat insanları, Parthenon Mermerlerinin Yunanistan'a iadesine güçlü desteklerini dile getirdiler.

Amerikalı aktör George Clooney , Müttefiklerin sanat ve diğer kültürel açıdan önemli şaheserleri kurtarma çabalarının hikayesini anlatan 2014 filmi The Monuments Men için yaptığı tanıtım kampanyasında Birleşik Krallık'ın dönüşüne ve Yunanistan'daki Parthenon Mermerlerinin yeniden birleştirilmesine verdiği desteği dile getirdi. Dünya Savaşı sırasında Hitler ve Naziler tarafından yok edilmeden önce önemli öğeler . Mermerlerle ilgili sözleri, Birleşik Krallık'taki anavatanlarına dönüşleri konusundaki tartışmayı yeniden alevlendirdi. Clooney'nin bu konudaki tutumuna tepki olarak gazeteler tarafından kamuoyu yoklamaları da yapıldı.

TV sunucusu ve yapımcı William G. Stewart , kampanyanın yüksek profilli bir destekçisiydi ve On Beşe Bir bilgi yarışması programında düzenli olarak Mermerlere atıfta bulundu . 2001'deki bir bölümde Stewart, oyuna devam etmek için ilk turda çok az yarışmacı hayatta kalırsa bunu yapma vaadini yerine getirerek geri dönüş davasını belirten bir sunum yaptı.

Kısmen Metaxa'nın sponsor olduğu bir internet kampanya sitesi, Parthenon Mermerlerinin Atina'daki Yeni Akropolis Müzesi'ne iadesine yönelik desteği pekiştirmeyi amaçlıyor.

Tanınmış kamu entelektüeli Christopher Hitchens , birçok kez ülkelerine geri gönderilmeleri için tartışmıştı.

BBC TV Dizisi QI'de (dizi 12, bölüm 7, XL baskısı), sunucu Stephen Fry , Osmanlılar koşarken Yunanlıların Osmanlı İmparatorluğu düşmanlarına kurşun atışını anlatırken Parthenon Mermerlerinin iadesi için desteğini verdi. Akropolis'e zarar vermemek için mühimmat bitti. Fry daha önce Aralık 2011'de "Mütevazı Bir Öneri" başlıklı bir blog yazısı yazmıştı ve "Mermerlerimizi kaybetmemizin zamanı geldi" ile imzalamıştı.

kamuoyu yoklamaları

2014 yılında bir YouGov anketi, daha fazla İngiliz'in (% 37) mermerlerin Yunanistan'a restorasyonunu desteklediğini (% 23) öne sürdü.

Daha eski anketlerde, Ipsos MORI 1998'de "Elgin Mermerleri'nin Yunanistan'a iade edilip edilmeyeceği konusunda bir referandum olsaydı, nasıl oy verirdiniz?" diye sordu. Bu, İngiliz genel yetişkin nüfusundan şu değerleri döndürdü:

  • %40 mermerlerin Yunanistan'a iadesinden yana
  • %15 onları British Museum'da tutmaktan yana
  • %18 oy kullanmayacak
  • %27'nin fikri yoktu

2002'de (yine MORI tarafından yürütülen) bir başka kamuoyu araştırması da benzer sonuçlar gösterdi; İngiliz halkının %40'ı mermerlerin Yunanistan'a iade edilmesinden yana, %16'sı mermerlerin İngiltere'de tutulmasından yanaydı ve geri kalanının ya hiçbir fikri yoktu ya da olmayacaktı. oy değil. Bir dizi koşul yerine getirildiğinde nasıl oy kullanacakları sorulduğunda (İngilizlerin mülkiyeti ve bakım üzerinde ortak kontrolü elinde tuttuğu uzun vadeli bir kredi dahil ancak bunlarla sınırlı olmamak üzere) geri dönüş lehinde yanıt verenlerin sayısı %56'ya yükseldi ve tutma lehine %7'ye düştü.

Her iki MORI anketi sonucu da, Mermerlerin Yunanistan'a iadesini destekleyenler tarafından, geri dönüşü destekleyen kamuoyunda çığ gibi büyüyen bir gelişme olarak nitelendirilmiştir, çünkü Yunanistan'a dönüşü açıkça destekleyen oran, Mermerleri açık bir şekilde düşük seviyede tutmaktan yana olan sayıyı önemli ölçüde aşmaktadır. İngiliz müzesi.

Psikolojik bir bakış

Müzelerde tutulan eski ibadet nesnelerinin gündeme getirdiği tartışmalar üzerine bir yorumcu, Elgin Mermerleri, Benin Bronzları ve (Londra dışında) Sultanganj Buddha gibi eserlere verilen halk tepkileri arasında bir paralellik kuruyor . Sosyolojik bakış açısına göre, bu özel örneklerle ilgili olarak, ya bağlılık ya da reddedilme gibi güçlü duygusal tepkileri kendilerine çekiyor gibi görünen bir şey var, ikincisi bazen onları geldikleri yere geri göndererek varlıklarından kurtulma arzusu biçimini alıyor. itibaren. Şimdi radikal olarak farklı bir ortamda karşılaşılsa da, bu tür eserler "ve insanların [karizmalarını] tanıma ve ona çekilme kapasitesi, açıkça bu tür davranışların resmi olarak onaylandığı kültürel ve dini bağlamlarla sınırlı bir olgu değildir". Ortaya çıkardıkları tartışma, psikolojik bir tepki, doğru ya da yanlış sorularını aşan bir "ikonlarla çatışma" olarak ortaya çıkıyor.

Diğer yerinden edilmiş Parthenon sanatı

Parthenon'un Doğu Alınlığındaki Dionysos Heykeli

Atina'daki müzelerde veya depolarda olmayan hayatta kalan heykellerin geri kalanı, Avrupa'nın çeşitli yerlerindeki müzelerde tutuluyor. British Museum ayrıca, Lord Elgin ile hiçbir bağlantısı olmayan çeşitli koleksiyonlardan elde edilen Parthenon heykellerinden ek parçalara sahiptir.

British Museum'da düzenlenen koleksiyon, Akropolis'ten aşağıdaki malzemeleri içerir:

  • Parthenon: Orijinal 524 ft (160 m) frizden 247 ft (75 m)
    • 92 metoptan 15'i
    • Bir nehir tanrısı, muhtemelen Ilisus nehri figürü dahil olmak üzere 17 alınlık figürü ;
    • çeşitli mimari parçalar
  • Erechtheion: bir Caryatid , bir sütun ve diğer mimari elemanlar
  • Propylaia: Mimari üyeler
  • Athena Nike Tapınağı: 4 friz levhası ve mimari elemanlar

British Museum kredisi

British Museum Nehir tanrısının figürü, muhtemelen nehir ödünç Ilisus için, Ermitaj Müzesi'nde de Saint Petersburg onun 250. yıldönümü kutlamak için. 6 Aralık 2014 Cumartesi ile 18 Ocak 2015 Pazar tarihleri ​​arasında orada sergilendi. Bu, British Museum'un Parthenon Mermerleri koleksiyonunun bir kısmını ilk kez ödünç vermesiydi ve bazı tartışmalara neden oldu.

2021

Mart 2021'de İngiltere Başbakanı Boris Johnson, Parthenon mermerlerinin Yunanistan'a iade edilmesini açıkça reddetti. "Birleşik Krallık hükümetinin heykeller üzerinde uzun süredir sağlam bir duruşu var; bu, heykellerin zamanın uygun yasaları uyarınca yasal olarak Lord Elgin tarafından satın alındıkları ve satın alınmalarından bu yana yasal olarak British Museum'un mütevelli heyetine ait olduklarıdır."

UNESCO, 30 Eylül 2021'de ilk kez, Birleşik Krallık'a Parthenon Mermerlerini yıllardır yayınladığı olumlu tavsiyelerin ötesinde Yunanistan'a iade etmeye çağıran bir karar yayınladı. Özellikle, UNESCO Hükümetlerarası Komitesi'nin 22 COM 17 sayılı Kararı, İngiliz hükümetinden mermerlerin yeniden dağıtılmasına karşı politikasını acilen gözden geçirmesini istiyor.

Ayrıca bakınız

Referanslar

bibliyografya

"Bir Downing Street sözcüsü" (2020), Sky çalışanının röportajı, Comcast NBCUniversal (2020) - AB, 'yasadışı olarak kaldırılan kültürel nesnelerin' iade edilmesini talep ederken Elgin Mermerleri üzerinde tartışma , Sky News tarafından yayınlandı 19 Şubat 2020 - erişim 2020-02 -19

daha fazla okuma

Dış bağlantılar

Elgin Mermerleri hakkında kütüphane kaynakları

İadenin artıları ve eksileri

Koordinatlar : 51.5192°K 0.1283°W 51°31′09″K 0°07′42″G /  / 51.5192; -0.1283