Dubstep - Dubstep

Dubstep , 2000'lerin başında Güney Londra'da ortaya çıkan bir elektronik dans müziği türüdür . Genellikle, belirgin alt bas frekanslarına sahip seyrek, senkoplu ritmik desenlerle karakterizedir . Tarz , 2 adımlı ve dub reggae'nin yanı sıra orman , kırık vuruş ve kiri gibi ilgili stillerin soyundan yararlanarak İngiltere garajının bir dalı olarak ortaya çıktı . Birleşik Krallık'ta, türün kökenleri, 1980'lerin başında Jamaika ses sistemi parti sahnesinin büyümesine kadar izlenebilir .

2001 yılında, bu ses ve garaj müziğin diğer suşları (bazen FWD >> olarak stilize) "İleri" geceleri, Londra'nın gece kulübü Plastik İnsanlar görücüye ve savunulmaya başlandı ve üzerinde korsan radyo istasyonu durulayın FM gitti hangi dubstep'in gelişiminde oldukça etkili olmaya devam ediyor. Bir müzik türüne atıfta bulunan "dubstep" terimi, 2002 yılı civarında Big Apple, Ammunition ve Tempa gibi etiketler tarafından kullanılmaya başlandı ve zamanla bu remikslerde kullanılan stilistik trendler 2 adımlı ve kir .

Sesin çok erken bir destekçisi, 2003'ten itibaren çalmaya başlayan BBC Radio 1 DJ John Peel'di . 2004 yılında, onun gösterinin geçen yıl yaptığı dinleyici olarak Distance , Dijital Mystikz ve Plastician yıl için üst 50'de. Dubstep , 2005'in sonlarında ve 2006'nın başlarında küçük yerel sahnelerin ötesine yayıldığında ana akım İngiliz popüler kültürüne girmeye başladı ; türe ayrılmış pek çok web sitesi belirdi internete böyle dubstepforum, indirme sitesine Barefiles ve gutterbreakz olarak bloglar gibi ve sahnenin büyümesini destekli. Eşzamanlı olarak, tür The Wire gibi müzik dergilerinde ve Pitchfork gibi çevrimiçi yayınlarda The Month In: Grime/Dubstep başlıklı düzenli bir özelliği ile geniş yer alıyordu . Dubstep'e olan ilgi, BBC Radio 1 DJ Mary Anne Hobbs'un Ocak 2006'da kendisine ayrılmış bir gösteri ("Dubstep Warz" başlıklı) ile başlayarak türü savunmaya başlamasından sonra önemli ölçüde arttı .

2000'lerin sonlarına doğru ve 2010'ların başına doğru, tür İngiltere'de ticari olarak daha başarılı olmaya başladı ve müzik listelerine daha fazla single ve remiks girdi. Müzik gazetecileri ve eleştirmenleri de birçok pop sanatçısının çalışmalarında dubstep etkisinin olduğunu fark ettiler. Bu süre zarfında, yapımcılar orijinal dubstep sesinin unsurlarını diğer etkilerle birleştirmeye başladılar ve gelecekteki garaj ve daha yavaş ve daha deneysel post-dubstep dahil olmak üzere füzyon türleri yarattılar . Skrillex gibi Amerikalı üreticiler tarafından yönetilen daha sert elektro-ev ve ağır metalden etkilenen varyant brostep , dubstep'in Amerika Birleşik Devletleri'ndeki popülaritesine büyük katkıda bulundu.

özellikleri

	Dubstep ritim örneği Davul ritmi ve bas çizgisi arasında üretilen ritmik gerilimi gösteren alıntı. Bu şarkı neredeyse tamamen oluşan çok seyrek ritim özellikleri Kick davul , trampet ve seyrek hi-hat belirgin ile yarım zamanlı ima 71bpm tempo. Parça bunun yerine, zemine dört kat 142bpm modelini takip eden bir alt bas tarafından tahrik edilir.
Bu dosyayı oynatırken sorun mu yaşıyorsunuz? Medya yardımına bakın .

Müzik web sitesi Allmusic , dubstep'in genel sesini "ezici bas hatları ve yankılı davul kalıpları, kırpılmış örnekler ve ara sıra vokaller içeren sıkıca sarmal yapımlar" olarak tanımladı. Göre Simon Reynolds , dubstep en bileşenleri aslen geldi "1989-1999 UK soyu içinde farklı noktalarda: bleep 'n' bass, orman, Techstep , Photek tarzı Neurofunk , hız garaj ., [Ve] 2 adım" Önceden var olan stilleri izleri "kendi içsel sonik etkileri yoluyla çalıştı ama aynı zamanda çok gösterenler olarak, tokenings geri hitaben o Reynolds comments bilenler ".

Dubstep erken kökleri unsurları birleştirmek isteyen, UK garaj üreticilerinin daha deneysel sürümlerde olan drum and bass içine 2 adımlı garaj ses. Bu deneyler genellikle beyaz bir etiketin veya ticari garaj sürümünün B tarafında sona erdi . Dubstep genellikle aracı . Bir vokal garaj melezine benzer şekilde - kiri - türün hissi genellikle karanlıktır; parçalar sıklıkla küçük bir anahtar veya Frig modu kullanır ve bir riff içindeki triton aralığı gibi uyumsuz armoniler içerebilir . Diğer garaj müziği stilleriyle karşılaştırıldığında, dubstep daha minimalist olma eğilimindedir ve belirgin alt bas frekanslarına odaklanır . Bazı dubstep sanatçıları, Basic Channel gibi dub-etkilenen teknolardan klasik müziğe veya heavy metale kadar çeşitli dış etkileri de bünyesine katmıştır .

Ritim

Dubstep ritimleri genellikle edilir bilinçsiziz ve sık sık karıştırılır veya birleşmeyle tuplets . Tempo neredeyse her zaman dakikada 132-142 vuruş aralığındadır ve genellikle bir çubukta her üç vuruşta bir alkış veya trampet eklenir. İlk aşamalarında dubstep, iki aşamalı davul kalıplarından daha fazla etki ile genellikle daha vurmalı idi. Birçok yapımcı, Loefah'ın ilk sürümü "Truly Dread" ve Mala'nın "Anti-War Dub" gibi kabile davul örnekleri üzerinde deneyler yapıyordu .

Bir In Görünmez Müzik Kutusu ile mülakat The Wire , Kode9 bir yorumladı MRK1 dinleyicileri "çift zamanlı ritim içselleştirmiş" ve "iz yüzden [dinleyici] tedirgin ediyor boş olduğunu gözlemleyerek, pist ve neredeyse çift doldurunuz fiziksel olarak, telafi etmek için kendinize zaman ayırın".

yalpalama bas

Dubstep'e belirli şeritlerin bir özelliği yalpalama olan bas genellikle uzatılmış bir bas not ritmik manipüle "WUB" olarak adlandırılır. Bu bas tarzı, tipik olarak, ses , bozulma veya filtre kesme gibi bir sentezleyicinin belirli parametrelerini değiştirmek için düşük frekanslı bir osilatör kullanılarak üretilir . Ortaya çıkan ses, ses seviyesindeki ritmik değişiklikler, filtre kesintisi veya bozulma ile noktalanan bir tınıdır . Bu bas stili, özellikle spektrumun daha kulüp dostu ucunda, dubstep'in bazı varyasyonlarında itici bir faktördür. Wobble bas, Wobble-step olarak adlandırıldı.

Yapı, bas düşüşleri, geri sarmalar ve MC'ler

Başlangıçta, dubstep sürümleri davul ve bas ve İngiltere garajı gibi diğer türlerle bazı yapısal benzerliklere sahipti . Tipik olarak bu, bir giriş , bir ana bölüm (genellikle bir bas düşüşü içerir ), bir orta bölüm , birinciye benzer bir ikinci ana bölüm (genellikle başka bir düşüş ile) ve bir çıkıştan oluşur .

Birçok erken dubstep parça, davul ve bastan miras kalan bir özellik olan bir veya daha fazla "bas düşüşü" içerir. Tipik olarak, perküsyon duraklar, genellikle parçayı sessizliğe indirir ve ardından baskın bir alt bas eşliğinde ( ses örneğinde olduğu gibi genellikle portamentoyu bir oktavın tamamından veya daha fazlasından geçerek) daha yoğun bir şekilde devam eder . Basın şarkının 55 saniyesine veya çok yakınına düşmesi çok yaygındır, çünkü 140 bpm'lik ortak tempoda 55 saniye 32 ölçünün biraz üzerindedir. Bununla birlikte, bu (veya genel olarak bir bas düşüşünün varlığı) hiçbir şekilde tamamen katı bir özellik değil, bir mecaz değildir; Kode9 ve Horsepower Productions gibi üreticilerin çığır açan melodilerinin büyük bir kısmı, dinamik bir zirve için düşüşe dayanmayan daha deneysel şarkı yapılarına sahiptir ve bazı durumlarda hiç bas düşüşü içermez .

Geri sarmalar (veya yeniden yüklemeler), dubstep DJ'ler tarafından kullanılan başka bir tekniktir. Bir şarkı özellikle popüler görünüyorsa, DJ, kalemi kaldırmadan kaydı elle "geri döndürür" ve söz konusu parçayı tekrar çalar. Geri sarmalar aynı zamanda dubstep'in öncüllerinin çoğunda önemli bir canlı unsurdur; teknik, dub reggae ses sistemlerinden kaynaklanmaktadır, korsan radyo istasyonları tarafından yaygın olarak kullanılmaktadır ve ayrıca İngiltere'deki garaj ve orman gecelerinde de kullanılmaktadır.

U-Roy gibi reggae öncülerinin damarlarında Jamaika'nın lirik olarak seyrek deejay ve tost mikrofon stillerinden doğrudan ipuçları alan MC'nin dubstep'in canlı deneyimindeki rolü, etkisi açısından kritik öneme sahiptir.

Sesin canlı deneyimindeki önemli dayanak noktaları, Londra'dan MC Sgt Pokes ve MC Crazy D ve Trinidad'dan Juakali'dir . Stüdyo ortamında prodüksiyon, kendisini daha fazla denemeye borçlu gibi görünüyor. Kode9, korkunç bir şair tarzında sunuculuk yapan Spaceape ile kapsamlı bir işbirliği yaptı . Kevin Martin'in türle ilgili deneyleri neredeyse yalnızca Warrior Queen, Flowdan ve Tippa Irie gibi MC'lerle yapılan işbirlikleridir . Skream ayrıca ilk albümü Skream'de Warrior Queen ve grime sanatçısı JME'ye de yer verdi . . Plastician ilk DJ birlikte kir ve dubstep'e sesini karıştırmak için birini idi, dikkate değer kiri kurulum çalışmıştır Boy Daha İyi Bilmek yanı sıra Wiley gibi ünlü Grime MC adlı Dizzee Rascal ve Lethal Bizzle. Ayrıca, bir dubstep temeli ve vuruşların üzerinde kiri ayetleri olan parçalar yayınladı. Dubstep sanatçısı ve plak şirketinin sahibi Sam Shackleton , alışılmış dubstep temposunun dışında kalan ve bazen türün ortak mecazlarının çoğundan tamamen yoksun olan yapımlara yöneldi.

Tarih

1999-2002: kökenler

Big Apple Records mağazası, Croydon , Güney Londra'da .

Proto-dubstep'in ilk sesleri orijinal olarak 1999-2000 yılları arasında Oris Jay, El-B , Steve Gurley ve Zed Bias gibi yapımcılar tarafından yapıldı . Etkili kulüp gecesi Forward>>'ı yöneten ve birçok proto-dubstep plak şirketini (Tempa, Soulja, Road, Vehicle, Shelflife, Texture, Lifestyle ve Bingo dahil) yöneten Mühimmat Promosyonları, "dubstep" terimini tanımlamak için kullanmaya başladı. bir 2002'de terimin kullanılması etrafında 2002 yılında bu müzik tarzı XLR8R (featuring kapak konusu Beygir gücü Productions kapağında) buna katkıda türün adı olarak kurulmuş olma.

Forward>> başlangıçta Londra'nın Soho'daki Velvet Rooms'ta yapıldı ve daha sonra Londra'nın doğusundaki Shoreditch'teki Plastic People'a taşındı . 2001 yılında kurulan Forward>>, dubstep'in gelişimi için kritik öneme sahipti ve sese ayrılmış ilk mekanı ve dubstep yapımcılarının yeni müziğin öncülüğünü yapabilecekleri bir ortam sağladı. Bu süre zarfında, Forward>> ayrıca diğer birkaç karanlık garaj melezi türünü kuluçkaya yatırıyordu, o kadar ki, kulübün ilk günlerinde bu suşların bir araya gelmesi "İleri>> sesi" olarak anıldı. Bu süre zarfında çevrimiçi bir broşür, İleri>> sesini "göğüs boşluğunuzu titretmek için b-çizgileri" olarak kapsülledi.

İleri>> ayrıca Doğu Londra korsan istasyonu Durulama FM'de Kode9'un ev sahipliğinde bir radyo programı yürüttü . Orijinal İleri >> hat up dahil Hatcha , Youngsta, Kode 9 Zed Bias Oris Jay, Slaughter Mob Jay Da Flex, DJ Slimzee ve diğerlerini, artı düzenli misafirler. Sakinlerinin yukarı çizgi Youngsta, Hatcha, Geeneus ve içerecek şekilde yıllar içinde değişti Plastician MC / ev sahibi olarak Çılgın D,. D1, Skream ve Benga gibi yapımcılar düzenli olarak sahneye çıkıyor.

Mala of Digital Mystikz , dubstep müziğinin öncülerinden.

Dubstep'in erken gelişimindeki bir diğer önemli unsur da Croydon'daki Big Apple Records plak dükkanıydı . Hatcha ve daha sonra Skream gibi önemli sanatçılar dükkanda çalıştılar (başlangıçta İngiltere'de Hardcore / Rave, Techno ve House ve daha sonra garaj ve davul ve bas sattı, ancak bölgede ortaya çıkan dubstep sahnesiyle gelişti), Digital Mystikz ise sık ziyaretçi. El-B, Zed Bias, Horsepower Productions , Plastician, N Type, Walsh ve genç bir Loefah da dükkanı düzenli olarak ziyaret etti. Dükkan ve plak şirketi o zamandan beri kapandı.

2002–2005: evrim

Dubstep hareketinin başlangıcından bu yana sahnede en çok tanınan isimlerden biri olan Dubstep yapımcısı Skream .

2003 yılı boyunca DJ Hatcha, Durulama FM'de ve Forward>>'daki setleri aracılığıyla dubstep için yeni bir yöne öncülük etti. 10 inçlik tek seferlik reggae tarzı dubplakalara kesilmiş oyun setleri oynayarak , dubstep'te karanlık, kırpılmış ve minimal yeni bir yöne başlamak için, önce Benga ve Skream, sonra Digital Mystikz ve Loefah olmak üzere yalnızca yeni Güney Londralı yapımcılardan oluşan bir havuzdan çizim yaptı. .

2003 yılı sonunda, öncü FWD geceden bağımsız çalışan, bir olay eş tarafından teşvik, Pis Dub denilen Plastician ve ortağı David Carlisle düzenli olmaya başladı. Skream, Benga, N Type, Walsh, Chef, Loefah ve Cyrus DJ olarak ilk çıkışlarını orada yaptılar. Güney Londra kolektifi Digital Mystikz (Mala ve Coki), şirket arkadaşları ve işbirlikçileri Loefah ve MC Sgt Pokes ile birlikte kısa süre içinde kendilerine geldi ve dubstep sahnesine ses sistemi düşüncesini, dub değerlerini ve jungle bas ağırlığının takdirini getirdi . Digital Mystikz, orkestra melodilerinin yanı sıra en belirgin olarak reggae ve dub olmak üzere türe genişletilmiş bir ses ve etki paleti getirdi.

Big Apple'da 12 inçlik single'lar yayınladıktan sonra , bugüne kadar on dört 12" yayınlayan DMZ Records'u kurdular. Ayrıca iki ayda bir Londra'nın reggae ile güçlü bir şekilde ilişkili bir parçası olan Brixton'da düzenlenen DMZ gecelerine de başladılar . DMZ Skream, Kode 9, Benga, Pinch , DJ Youngsta, Hijak, Joe Nice ve Vex'd gibi yeni dubstep sanatçılarını sergiledi.DMZ'nin ilk yıl dönümü etkinliği (Mass mekanında, dönüştürülmüş bir kilisede) uzak yerlerden hayranların katıldığını gördü İsveç , Amerika Birleşik Devletleri ve Avustralya gibi uzaklarda , etkinlikte 600 kişilik bir kuyruğa yol açtı.Bu, kulübü 400 kişilik normal alanından Mass'ın ana salonuna taşınmaya zorladı, bu olay dubstep'te çok önemli bir an olarak anıldı. Daha sonra Mala, aynı zamanda etkili bir plak şirketi olan Deep Medi Musik'i de buldu .

2004'te Richard James'in plak şirketi Rephlex dubstep parçalarını içeren iki derleme yayınladı – (belki de yanlış adlandırılmış) Grime ve Grime 2 . İlkinde Plasticman, Mark One ve Slaughter Mob, ikincisinde Kode 9, Loefah ve Digital Mystikz yer aldı. Bu derlemeler, grime sesinin daha fazla dikkat çektiği bir zamanda dubstep farkındalığının artmasına yardımcı oldu ve Digital Mystikz ve Loefah'ın ikinci sürümdeki varlığı, DMZ kulüp gecelerinin başarısına katkıda bulundu. Kısa bir süre sonra, Independent on Sunday , her iki türün de popüler hale geldiği bir dönemde "tamamen yeni bir ses" hakkında yorum yaptı ve "grime" ve "dubstep"in aynı stil için iki isim olduğunu ve "sublow" olarak da bilindiğini belirtti. ", "8-bar" ve "eskibeat".

2005–2008: büyüme

Dubstep Bölümü, Black Market Records, Soho , Londra.

2005 yazında Forward>> grime DJ'leri grubun ön saflarına getirdi. Skream'in acımasız marşı "Midnight Request Line"ın başarısı, DMZ gecesi etrafındaki hype ve çevrimiçi forumlardan (özellikle dubstepforum.com) ve medyadan gelen destek üzerine inşa edilen sahne, eski Radio 1 DJ Mary Anne Hobbs'un en iyi figürleri toplamasından sonra önem kazandı. "Dubstep Warz" başlıklı bir gösteri için sahne (daha sonra Warrior Dubz derleme albümünü yayınladı ). Gösteri, yıllarca yalnızca Birleşik Krallık'taki yeraltı vızıltılarından sonra sahne için yeni bir küresel izleyici yarattı. Burial'ın kendi adını taşıyan albümü, yılın birçok eleştirmeninin "Best of ..." listelerinde, özellikle de The Wire'ın 2006'nın En İyi Albümü'nde yer aldı. Ses, 2006 bilimkurgu filminin soundtrack'inde de belirgin bir şekilde yer aldı. Digital Mystikz, Random Trio, Kode 9, Basınç ve DJ Pinch'i içeren Children of Men . Ammunition ayrıca Ammunition ve Blackdown on the Tempa Label tarafından ortaklaşa derlenen The Roots of Dubstep adlı dubstep döneminin ilk retrospektif derlemesini yayınladı .

Sesin ilk Kuzey Amerika büyükelçisi Baltimore DJ Joe Nice, kıtaya yayılmasının başlamasına yardımcı oldu. New York, San Francisco, Seattle, Montreal, Houston ve Denver gibi şehirlerde düzenli Dubstep kulüp geceleri görünmeye başlarken, Mary Anne Hobbs 2007'de Barselona'daki Sónar festivalinde bir Dubstep vitrininin küratörlüğünü yaptı . İngiliz olmayan sanatçılar da daha geniş Dubstep topluluğu içinde övgü kazandı. Japonya'daki dinamik dubstep sahnesi, Batı'dan kültürel ve coğrafi uzaklığına rağmen hızla büyüyor. Goth-Trad , Hyaku-mado, Ena ve Doppelganger gibi DJ/prodüktörler Tokyo sahnesinde önemli figürlerdir. Joe Nice, DMZ'de çalarken, Tempa'nın "Dubstep Allstars" mix serisinin (2007'de piyasaya sürüldü) beşinci bölümü Fin yapımcı Tes La Rok ve Amerikalılar JuJu ve Matty G'nin parçalarını içeriyordu.

BBC Radyo 1 DJ Mary Anne Hobbs .

Tekno sanatçılar ve DJ'ler, dubstep'i setlerine ve prodüksiyonlarına asimile etmeye başladılar. Shackleton'ın "Blood on My Hands", minimal tekno yapımcısı Ricardo Villalobos tarafından remixlendi (Villalobos'un "Vasco" EP'sine bir Shackleton mix'ini dahil ettiğinde karşılık gelen bir eylem) ve Panoramabar sakini Cassy tarafından bir mix CD'sine dahil edildi . Ellen Allien ve Apparat'ın 2006 şarkısı "Metric" ( Orchestra of Bubbles albümünden), Modeselektor'un "Godspeed" (2007'nin Happy Birthday! albümünden, aynı albümdeki diğer şarkıların yanı sıra) ve Roman Flugel'in Riton ' remixi "Hammer of Thor", dubstep'ten etkilenen teknonun diğer örnekleridir. Berlin'in Hard Wax plak mağazası (etkili dub tekno sanatçıları Basic Channel tarafından işletilmektedir) ayrıca Shackleton'ın Skull Disco etiketini de destekleyerek, daha sonra odağını diğer dubstep yayınlarını da içerecek şekilde genişletmiştir.

2007 yazında, Benga ve Coki'nin ( Skream'in "Midnight Request Line" ına benzer bir şekilde) "Night" parçasıyla , çeşitli müzik ve müzik türlerinde DJ'lerden yaygın olarak çalınan bir crossover hit elde etmesiyle , dubstep'in müzik paleti daha da genişledi . türler. BBC Radio 1 DJ Gilles Peterson ona 2007'nin rekoru adını verdi ve aynı zamanda eşit bas çizgisi odaklı, ancak kesinlikle daha fazla dört katlı bassline house türünde büyük bir hit oldu, Burial'in 2007'nin sonlarında çıkan Untrue (ki Birleşik Krallık'ta 2008 Nationwide Mercury Music Prize'a aday gösterildi ), ağırlıklı olarak manipüle edilmiş, çoğunlukla kadın, 'komşu kızı' vokal örneklerinin yoğun kullanımını içeriyordu. Burial, 2 adımlı garaj ve ev gibi müzik öncülerinin unsurlarını sesine yeniden dahil etme niyeti hakkında uzun uzun konuştu.

Daha önce davul ve bas gibi, dubstep diğer medyalara dahil olmaya başladı. 2007'de Benga, Skream ve diğer dubstep yapımcıları Dubplate Drama'nın ikinci serisinin çoğuna film müziği sağladılar ve bu seri daha sonra Durulama Kayıtları'nda yayınlanan bir film müziği CD'si ile Kanal 4'te yayınlandı . Skream'in bir parçası , 2008'in başlarında Channel 4'te yayınlanan gençlik draması Skins'in ikinci serisinde de yer aldı .

2008 yazında, Mary Anne Hobbs Cyrus, Starkey, davet oneman , DJ Chef , Silkie , Quest, Joker için, Nomad, Kulture ve MC Çavuş Pokes Grup Etkinlikler Videolar BBC 'nin Maida Vale stüdyolarında adlı bir gösteri için Nesil Bas . Gösteri, 2006'daki ufuk açıcı BBC Radio 1 Dubstepwarz Show'un evrimiydi ve ayrıca başka bir dubstep yapımcıları setini belgeledi.

Silkie ve Quest, Kromestar ve Heny G ile birlikte, Durulama FM'de ve daha sonra Flex FM'de bir gösteri ile Anti-Social Entertainment ekibinden gelecekti .

Tür, Birleşik Krallık merkezli olmaktan ziyade uluslararası bir sahne olmak için yayıldığından, sahneye çeşitli şekillerde ilerleme kaydeden bir dizi kadın da gördü. Mühimmat Promosyonlarından Soulja ve Mary Anne Hobbs'un yanı sıra, kadın yapımcılar, yazarlar, fotoğrafçılar ve DJ'lerden oluşan bir akını, o zamana kadar erkek odaklı sahnede patladı. Yapımcılar Vaccine , Subeena ve Ikonika , Hyperdub , Immigrant ve Hotflush Recordings'deki 12" anahtar sürümleriyle, çift ​​zamanlı bas davulları, 8-bit video oyunu örnekleri , el perküsyon ve Mary Anne Hobbs, "Grime and drum 'n' bass rave'lerden farklı olarak, dubstep gecelerindeki ruh halinin daha az agresif veya daha meditatif olduğunu, bu da türün öncülerinden ziyade etkinliklere daha fazla kadın katılımına yol açtığını" söyledi. Kadın erkek oranının sürekli arttığını görüyorsunuz - 40:60" olma potansiyeli var.

2009-2014: Yaygın popülerlik

Borgore , 7 Temmuz 2011'de New York, Mariaville Gölü'ndeki 10. Yıldönümü Kampı Bisco Müzik Festivali'nde kalabalıklar için performans sergiliyor .

Dubstep'in daha ticari veya popüler türler üzerindeki etkisi, 2007'de, Britney Spears gibi sanatçıların dubstep sesleri kullandığı; eleştirmenler , Tom Ewing'in "bir tür beklemesi olan 'wobbler' etkisi etrafında inşa edilmiş" olarak tanımladığı 2007 albümü Blackout'tan "Freakshow" şarkısında dubstep etkisi gözlemlediler . Benga ve Coki bekar "Gece" hala hala Nisan 2008'de başında ilk beş sıralaması, 2007 sonlarında daha çıkışından sonra bir yıldan UK dans grafik üzerinde popüler bir parça olmaya devam etti Pete Tong 'ın BBC Radio 1 dans tablosu listesi.

Bununla birlikte, 2009 yılı, dubstep sesinin, genellikle sesin öğelerinin kendisinden önceki davul ve basa benzer bir şekilde diğer türlere özümsenmesi yoluyla dünya çapında daha fazla tanınırlık kazandığını gördü. Yılın başında, İngiliz elektronik ikilisi La Roux , " In for the Kill " single'larını Skream'in remix ellerine verdi . Daha sonra " I'm Not Your Toy " şarkılarının remix görevlerini Nero'ya verdiler ve ardından tekrar single'ları " Bulletproof "un Zinc tarafından remikslenmesiyle . Aynı yıl, Londralı yapımcı Silkie etkili bir albüm çıkardı, City Limits Vol. 1 , Deep Medi Musik etiketinde, 1970'lerin funk ve ruh referans noktalarını kullanarak, dub ve UK garajının tanıdık türlerinden bir çıkış. Ses ayrıca , Röportaj , New York ve yapımcı Kode9'un Mayıs 2009 kapağında yer aldığı The Wire gibi dergilerdeki önemli makalelerle ana akım basının ilgisini çekmeye devam etti . XLR8R , Joker'i Aralık 2009 sayısının kapağına koydu .

Nisan 2009'da, Luke Hood tarafından bir YouTube kanal markası olan UKF Dubstep , Dubstep'i o zamanlar uluslararası olarak birçok genç nesle tanıtan bir YouTube kanalı markasıydı. UKF Dubstep, müzik türü ana akıma ulaştığı için popülaritesi patladı. Kasım 2010'da kanalın 100.000 abonesi vardı ve Kasım 2019 itibariyle bir milyonun üzerinde aboneye sahip. "UKF kurulmuş ve yukarı ve gelen sanatçıların yer dünyadan gelen üreticiler, özellikleri Akı Pavilion / Bıçak Partisi için Sürtünme o kanala yüklemek için en iyi seçim bizim işimiz böylece / Hibrit Minds. Biz müziğin büyük miktarda gönderilmeden 3 yıldan fazla bir süredir kanallarımız artık 2 milyondan fazla aboneye ve 4 kanala sahip – UKF Dubstep, Drum & Bass, Müzik ve Mixler. İzleyici giderek daha fazla Uluslararası ve gençleşiyor." Luke, SoSoActive ile yaptığı röportajda şunları söyledi:

Snoop Dogg , R&B, hip-hop ve son zamanlarda Rihanna veya The Bomb Squad'dan Hank Shocklee gibi ana akım figürlerin seslerinin onaylanmasının habercisi olan bir hareketle dubstep yapımcıları Chase & Status ile işbirliği yaparak "underground"ları için bir vokal sağladı. marşı", "Doğu Reçeli". 2011 Britney Spears parçası " Hold It Against Me ", pop müzikte dubstep kinayeleri teşvik etmekten de sorumluydu. Rihanna'nın Rated R albümü, dubstep'in üç dubstep parça içeren bir artış gördüğü yıl böyle bir içerik yayınladı. Bu tür olaylar, türü bir gecede hatırı sayılır bir hava oyunuyla en büyük radyo pazarlarına itti. Xzibit gibi diğer hip-hop sanatçıları , Mr Grustle & Tha Russian Dubstep LA Embrace The Renaissance Vol. 1 ile Karışık Plastician . 2009 yazında rapçi ve aktris Eve, Benga'nın "E Trips" şarkısını kullandı; "Me N My" adlı yeni bir melodi yaratmak için ritmin üzerine kendi dizelerini ekleyerek; Kendi albümüne ilk tek Flört . Parça Benga ve hip hop yapımcısı Salaam Remi tarafından ortaklaşa üretildi .

2010 yılı boyunca, dubstep'in pop listelerinde varlığı dikkat çekiciydi ve Magnetic Man'in " I Need Air " şarkısı Birleşik Krallık single listesinde 10 numaraya ulaştı. Bu, BBC Radio 1'de rotasyona tabi tutulduğu için ana akım dubstep'in Birleşik Krallık dinleyicileri arasındaki popülaritesinde bir dönüm noktası oluşturdu . Katy B'nin (Yapımını Benga'nın) yaptığı " Katy on a Mission " onu Birleşik Krallık single listesine 5 numaradan giriş yaptı ve beş hafta daha ilk 10'da kaldı. Yine 2010 yılında, Amerikalı yapımcı Skrillex , Kuzey Amerika'da dubstepten etkilenen bir sesle orta düzeyde ticari başarı elde etti. 2011'de EP'si Scary Monsters ve Nice Sprites , ABD Billboard Dance/Electronic albüm listelerinde üç numaraya kadar yükseldi . Şubat 2011'de Chase & Status'un ikinci albümü No More Idols İngiltere albüm listesinde 2 numaraya ulaştı. 1 Mayıs 2011'de Nero'nun albümlerinden çıkan üçüncü single'ı " Guilt " Resmi Birleşik Krallık Tekli Listesi'nde 8 numaraya ulaştı. DJ Fresh ve Nero'nun 2011 yılında " Louder " ve " Promises " ile bir numaralı single'ları vardı . Dubstep'ten ithal edilen güçlü temeller , Billboard'un ABD Mainstream Top 40 listesinde 1 numaraya yükselen Taylor Swift şarkısı " I Knew You Were Trouble " ile popüler müzikte devam etti .

2011: Dubstep sonrası

James Blake , Glastonbury Festivali'nde performans sergiliyor , Haziran 2011

2011'in başlarında, dubstep'in belirli yönlerinden etkilenen kulüp müziğini tanımlamak için "post-dubstep" (bazen " İngiltere bas " veya sadece "bas müzik" olarak bilinir ) terimi kullanıldı. Bu tür müzikler genellikle daha önceki dubstep prodüksiyonlarının yanı sıra İngiltere garajı , 2-step ve diğer yeraltı elektronik dans müziği biçimlerine atıfta bulunur . Dubstep sonrası olarak tanımlanan müzik üreten sanatçılar, aynı zamanda ortam müziği ve erken R&B unsurlarını da dahil ettiler . Özellikle sonuncusu, dubstep sonrası olarak tanımlanan üç sanatçı tarafından yoğun bir şekilde örneklenmiştir: Mount Kimbie , Fantastic Mr Fox ve James Blake . Tipik olarak dubstep sonrası olarak nitelendirilen müziğin temposu, dakikada yaklaşık 130 vuruştur .

Dubstep sonrası terimiyle ilişkilendirilen stillerin genişliği, onun belirli bir müzik türü olmasını engellemektedir. Pitchfork yazarı Martin Clark, "burada kapsadığımız zemini gevşek bir şekilde tanımlamaya yönelik iyi niyetli girişimler bir şekilde boşuna ve neredeyse kesinlikle kusurlu. Bu bir tür değil. Ancak, bağlantılar, etkileşim ve serbestçe akan fikirler göz önüne alındığında. .. tüm bu eylemleri ilgisiz olarak reddedemezsiniz" Yapım ikilisi Mount Kimbie, genellikle post-dubstep teriminin ortaya çıkışıyla ilişkilendirilir. İngiliz müzik yapımcısı Jamie xx , bir Gil Scott-Heron remix albümü olan We're New Here (2011) dahil olmak üzere dubstep sonrası kabul edilen remiksler yayınladı .

2011: Brostep ve Amerikan gelişmeleri

Skrillex 2012'de performans sergiliyor

2011'de dubstep, brostep olarak bilinen post-dubstep tarzıyla ABD pazarında önemli bir çekiş kazandı ve Amerikalı yapımcı Skrillex sahne için bir tür " poster boy " haline geldi . Eylül 2011'de, bir Spin Magazine EDM özelinde brostep'e dubstep'in Amerika Birleşik Devletleri'nde ticari olarak başarılı olduğu kanıtlanmış "sallanan ve agresif" bir çeşidi olarak atıfta bulunuldu. Alt bas içeriğini vurgulamak geleneksel dubstep üretim tarzları, farklı olarak, brostep orta vurguluyor kayıt ve "robotik dalgalanmaları ve metal-vari saldırganlığı" bulunmaktadır. Simon Reynolds'a göre , dubstep daha geniş kitleler kazandıkça ve daha küçük kulüp tabanlı mekanlardan daha büyük açık hava etkinliklerine geçtikçe, subsonik içeriğin yerini yavaş yavaş , ağır metaldeki elektro gitarla kabaca aynı kayıtta çalışan çarpık bas riffleri aldı .

Brostep terimi , bazıları tarafından popüler Amerikanlaştırılmış dubstep stili için aşağılayıcı bir tanımlayıcı olarak kullanılmıştır . Rusko olarak bilinen yapımcı , BBC Radio 1Xtra'ya verdiği bir röportajda, "brostep benim hatam, ama şimdi bundan bir şekilde nefret etmeye başladım... Biri suratınıza bağırıyor gibi... bunu istemiyorum." 2012 albümü Songs'un BBC incelemesine göre , rekor Rusko'nun müziğini bir "Jamaika mirası" ile yeniden hizalamak ve onu çağdaşları tarafından üretilen "geğirmeli, agresif, kararlı maço" dubstepten uzaklaştırmak için karışık bir girişimiydi.

Skrillex gibi Amerikalı yapımcıların başarısı hakkında yorum yapan Skream şunları söyledi: "Bence bu bir İngiliz sound'u olduğu için buradaki birçok insanı incitiyor, ama onu çok daha büyük yapan orijinal sesin dışında etkileri olan biri oldu. bunun kötü yanı, birçok insanın 'dubstep eşittir Skrillex' diyecek olmasıdır. Ama dürüst olmak gerekirse, bu beni gerçekten rahatsız etmiyor. Yaptığı müziği seviyorum." Başlangıçta brostep ses ile ilişkiliydi Diğer Kuzey Amerika sanatçılar Kanadalı üretici vardı Datsik ve eksizyonu . Prodüksiyon tarzları Mixmag tarafından " İngiltere garajını sevenlerden daha çok Marilyn Manson ve Nine Inch Nails hayranlarına hitap eden son derece sert, ancak zekice üretilmiş bir ses " olarak tanımlandı. Brostep sesi metal grupların da ilgisini çekti. Nu metal grubu Korn'un 2011 albümü The Path of Totality , Skrillex ve Excision dahil olmak üzere elektronik müzik yapımcılarıyla çeşitli işbirlikleri içeriyor.

2012–2013: Riddim

2010'ların başında, İngiliz sanatçılar, orijinal İngiliz dubstep stillerinin yeniden canlanmasını veya devamını hatırlatan bir dubstep stili ile oynamaya başladılar. Bu , 2012 civarında İngiliz yapımcı Jakes tarafından icat edilen bir isim olan Riddim olarak tanındı . Bu isim , dub , reggae ve dancehall müziğinin enstrümantal anlamına gelen Jamaikalı Patois terimi riddim'den geliyor . Riddim, orijinal dubstep'e benzer, tekrarlayan ve minimalist alt bas ve üçlü perküsyon düzenlemeleri ile karakterize edilir ve "wonky" olarak tanımlanan bir sesle. Riddim, bro-step, drum-step ve wobble-step gibi diğer alt türlere benzer şekilde, dubstep'in bir alt türü olarak görülüyor. 2015 civarında önemli bir popülerlik kazanmaya başladı. Bu tarz müzikten hoşlananların dubstep'in "daha kirli, daha havalı" tarafı olarak tanımladığı, buna dışarıdan bakanların ise "tekrarlayıcı ve kaotik" olduğunu iddia ettiği söyleniyor. . Türün önemli sanatçıları arasında Subfiltronik, Bukez Finezt, P0gman, Badklaat, 50 Carrot, Dubloadz ve Coffi sayılabilir. Türün dikkate değer parçaları arasında Bommer ve Crowell'ın "Yasuo"su, Infekt'in "Orgalorg"u ve Phiso'nun "Jotaro"su yer alır. Riddim'in kendi türü olmadığı ve sadece dubstep olduğu konusunda tartışmalı tartışmalar oldu. Riddim yapımcısı Oolacile, "Çok daha uzun süredir etrafta olan birçok insan riddim'in ne olduğu konusunda farklı bir fikre sahip. Eski hayranlar riddim'i bataklık, tekrarlayan ses olarak kabul ediyor ve daha yeni hayranlar riddim'i yeraltının sesiyle ilişkilendirecek. "

2014-günümüz: Ana akım popülaritede düşüş

2014 yılının ortalarından itibaren, dubstep, özellikle daha önce başarılı olan birçok dubstep sanatçısının popüler hale geldiği Amerika Birleşik Devletleri'nde, ana akım popülaritesinde büyük ölçüde azalmaya başladı. Örneğin, Skrillex gibi sanatçılar trap ve pop sanatçıları için parçalar üretmeye devam ederken, Mount Kimbie ve James Blake gibi sanatçılar seslerini dublaj sonrası seslerden daha deneysel veya duygusal elektronik müziğe kaydırdılar. Skream ve Loefah gibi dubstep'in ilk etkileyicileri ve öncüleri, türden uzaklaştı ve bunun yerine diğer türlere geçti. Loefah, dubstep çalmayı ve üretmeyi bıraktı ve bu süreçte kendi plak şirketi Swamp81'i kurarak UK bass'a geçti. Skream dubstep'ten uzaklaştı, bunun yerine DJ setlerinde house ve techno müzik üretip çalmayı seçti ve Alan Fitzpatrick'in plak şirketi We Are The Brave'de çeşitli tekno şarkılar yayınladı.

Ayrıca bakınız

• dubstep müzisyenlerin listesi

Referanslar

Dış bağlantılar

• GetDarker Röportajlar, makaleler, etkinliklerden fotoğraflar ve videolarla dolu çevrimiçi bir dergi.
• 10 Yıl ... Dubstep Boğulmuş Sound'un hareketine adanmış bir hafta
• Ay İçinde: Martin Clark tarafından Pitchfork'ta Grime/Dubstep Sütunları
• BBC Kolektif dubstep belgeseli DMZ 1. Doğum Günü'nde çekildi, 2005. Mala, Loefah, Skream , Kode9 , Youngsta ile röportajlar ...