Douglas Trumbull - Douglas Trumbull

Douglas Trumbull
Douglas Trumbull FMX 2012.jpg
2012 yılında yıllık FMX Konferansı'nda Trumbull
Doğmak
Douglas Huntley Trumbull

( 1942-04-08 )8 Nisan 1942 (79 yaşında)
Los Angeles, Kaliforniya
Milliyet Amerikan
Meslek Film yönetmeni, yapımcı, yazar, özel efekt süpervizörü
Ebeveynler)

Douglas Huntley Trumbull ( / t r ʌ m b əl / ; 1942 Nisan 8) ABD'li film yönetmeni, özel efektler denetçisi ve mucit. 2001: A Space Odyssey , Close Encounters of the Third Kind , Star Trek: The Motion Picture , Blade Runner ve The Tree of Life'ın özel fotoğraf efektlerine katkıda bulundu veya bunlardan sorumluydu ve Silent Running ve Brainstorm filmlerini yönetti. .

Erken dönem

Trumbull, Los Angeles'ta doğdu. Çocukken kristal setli radyolar gibi mekanik ve elektrikli cihazlar yapmayı severdi ve uzaylı istilası filmlerini izlemekten zevk alırdı. Başlangıçta bir mimar olmak istedi ve onu illüstrasyon dersleri almaya yönlendirdi. Fotogerçekçi sanat yaratmadaki yetenekleri, NASA ve Hava Kuvvetleri için kısa filmler üreten Graphic Films'de bir işe yol açtı. Douglas Trumbull, 1939 yapımı The Wizard of Oz için görsel efektler yaratan Donald Trumbull'un oğludur .

Kariyer

1960'lar

Douglas Trumbull'un ilk çalışmaları Los Angeles'taki Graphic Films'deydi. Küçük animasyon ve grafik sanatlar stüdyosu , 1964 New York Dünya Fuarı için uzay uçuşuyla ilgili To the Moon and Beyond adlı bir film üretti . Bir makine mühendisi ve bir sanatçının oğlu olan Trumbull, Graphic Films'de illüstratör ve airbrush sanatçısı olarak çalıştı. Uzay uçuşu filmi , 2001: A Space Odyssey olacak proje üzerinde çalışmaya başlayan yönetmen Stanley Kubrick'in dikkatini çekti . Kubrick, Graphic Films'den yönetmen Con Pederson'ı işe aldı ve şirket, film için görsel efektler üzerinde çalışacaktı. Kubrick tüm prodüksiyonu İngiltere'ye taşımaya karar verdiğinde Graphic Films ile olan sözleşmesini iptal etti. Trumbull, yapım öncesi önemli çalışmalar yaptığı için film üzerinde çalışmaya devam etmek istedi, bu yüzden yönetmenin Pederson'dan ev telefon numarasını aldıktan sonra Kubrick'i soğuk aradı. Kubrick, Trumbull'u işe aldı ve 2001: A Space Odyssey'in yapımı için Londra'ya uçtu . Trumbull'un ilk görevi, Aries ay mekiği ve Discovery'deki veri görüntüleme ekranlarında görülen düzinelerce animasyonu yaratmaktı . Bilgisayar grafiklerine benziyorlardı, ancak teknik yayınlardan alınan çizelgelerin ve grafiklerin reprodüksiyonlarının fotoğraflanması ve canlandırılmasıyla yaratıldılar. Trumbull başlangıçta çekimleri , bilimsel bir ekipman tedarik evinden sipariş ettiği dişliler ve motorlarla inşa ettiği bir dizi Rube Goldberg benzeri mekanizma kullanarak yarattı . Kubrick, genç efekt teknisyenine yaratıcı özgürlük ve cesaret verdi: "O derdi ki... 'Bunu yapmak için ne gerekiyor?' ve genç bir adam olarak vahşi olan tam açık yetkiye sahip olurdum", diye hatırladı Trumbull. "Film başladığımda 23-24 yaşındaydım ve Yıldız Geçidi'ni yaparken 25 yaşındaydım. 'Neye ihtiyacın var?' derdi. ve ben, 'Şey, kasabaya gidip bazı tuhaf rulmanlar ve bazı şeyler almam gerekiyor' derdim ve o beni Bentley'i ile bir şoförle birlikte şehre, Londra'ya gönderirdi. Harikaydı!"

Yapım devam ettikçe Trumbull'un sorumlulukları ve yetenekleri arttı ve filmdeki dört özel efekt süpervizöründen biri oldu (diğerleri, Tom Howard ve Wally Veevers ile birlikte Graphic Films mezunu Con Pederson'dı.) Trumbull'un en unutulmaz katkısı, filmin geliştirilmesiydi. yarık tarama fotoğraflar ve "geçit" dizisi kullanılan proses. "...Sadece doğru zamanda doğru yerde oldum... Yıldız Kapısı ile boğuşuyorduk. Kimse Yıldız Kapısının ne olduğunu bilmiyordu ama aklıma benim bile gelmediğim bazı fikirler geldi. O zamanlar sokak fotoğrafçılığı ve tuhaf fotoğraf teknikleri hakkında genç bir adam olarak öğrendiğim bazı şeylere dayandığını biliyorum ...". 2001'de çalışmak, Trumbull'u devasa ekranlarda sürükleyici film deneyimleri üretme konseptine bağladı - ironik bir şekilde, endüstrinin daha küçük ekranlı sinema salonlarını çoğaltmaya doğru ilerlediği bir zamanda.

Trumbull'un Kubrick ile olan ilişkisi kariyeri için büyük bir destek olmasına rağmen, daha sonra "bir daha asla başkası için çalışmayacağına" yemin etti, çünkü kısmen Kubrick "çok iyi bir görev yöneticisiydi... kalite kontrol seviyesi sınırdaydı. mükemmelliyetcilik."

Trumbull, 2001 yılının tek özel efekt yaratıcısı olarak basılı yayınlarda sıklıkla yanlış bir şekilde kredilendirildi . Ne zaman bu olsa, kısa bir süre sonra sinirli bir Kubrick'ten bir telefon alırdı. Bu, yıllarca gergin bir ilişki yaratmış olsa da, Trumbull Kubrick'in ölümünden sonra Kubrick'in "bir dahi" olduğunu, Trumbull'un çok özlediği biri olduğunu söyledi.

1969'da Trumbull, Giant Rock California'daki yıllık Uçan Daire Konvansiyonu'nu çekiyordu . Bu, başlangıçta Giant Rock, Rutabaga Deluxe ve ardından Saturation 70 : An Ecological Horror Fantasy adlı tam uzunlukta bir projeye dönüştü . Filmin yıldızı oğluydu beş yaşındaki Jason Jones oldu Brian Jones arasında Rolling Stones ün. Hikaye Jones'un annesini dev bir çöplükte kaybetmesini ve onu aramak için ıssız bir gezegende dolaşmasını, gaz maskeli çöp adamlar tarafından tehdit edilmesini ve Nudie'nin payetli bir kovboy kız yaratmasında peri vaftiz annesinin yardımını içeriyordu . Bazı görüntüler bir süpermarkette bir Yeşil Bereli ve bir Viet Cong ile bir savaşı içerir. Trumbull'un filmdeki partneri Anthony Foutz'du. Dimension V adlı bir şirket filmin desteğini devraldı.

1970–1974

Hollywood'a döndükten sonra, Trumbull kendi şirketini kurdu ve ardından bilim kurgu filmi The Andromeda Strain için özel efektler yapmak için teklif verdi . ("Genç bir adamdım ve çok saftım", daha sonra hatırladı, "Ve işi ciddi olarak alt ettim - bu şeylerin neye mal olması gerektiği hakkında hiçbir fikrim yoktu. Sonuç olarak neredeyse iflas ediyordum!") Trumbull ve yardımcısı James Shourt, Andromeda organizmasının "elektron mikroskobu" resimleri ve çeşitli ekran okumaları dahil olmak üzere düzinelerce çekim yaptı. Bunların çoğu bilgisayar grafikleri gibi görünse de, Trumbull'un 2001 yılında kullandığı teknikler kullanılarak oluşturulmuşlardı . Yazar Michael Crichton ve yönetmen Robert Wise , Trumbull'un çalışmalarından çok etkilendiler.

Trumbull'un Andromeda'ya katılımı ve başarısı, onu 1971 yapımı Silent Running filmini kendi orijinal tedavisine dayanan bir senaryo ile yönetmeye yöneltti : Amerika'nın son büyük ormanları, bir gün olabilecekleri umuduyla devasa jeodezik kubbeler içinde korunur ve uzaya gönderilir. onları bir kez daha ayakta tutabilecek bir dünyaya döndüler. Yüzü olmayan bürokratlar tarafından kubbeleri terk etme ve yok etme emri verildiğinde, geminin botanikçisi ( Bruce Dern ) isyan eder ve üç antropomorfik "drone" robotun yardımıyla gemiyi ele geçirir. Gemiyi filodan uzaklaştırır ve Satürn'ün halkaları arasında gizlenir , temastan uzak (sessiz koşar), onu evcil hayvanlar gibi takip eden dronlar dışında tek başına ormanı sağlıklı tutmaya çalışır.

Silent Running , Universal tarafından 2001'in onda biri olan bir milyon dolarlık son derece düşük bir bütçeyle üretildi . Film, Trumbull'un geliştirilmesine yardımcı olduğu bir dizi özel efekt tekniğini kullandı. Uzay aracının iç mekanları , adını film uzay aracı Valley Forge'a veren, naif bir uçak gemisinde çekildi . Trumbull'un başlangıçta yönetmesi planlanmamıştı, ancak prodüksiyonun başlamasıyla birlikte bariz bir seçim haline geldi. (Diğer yeni gelenler arasında, daha sonra The Deer Hunter'da işbirliği yapacak olan Deric Washburn ve Michael Cimino'nun senaryo yazma ekibi ile Hill Street Blues ve LA Law şöhretinden yazar Steven Bochco vardı .)

Ne zaman Sessiz Koşu serbest bırakıldı, içerdekilerin bitmiş filmin bu kadar az para için üretilmiş olduğunu şaşırttı bulundu. Başrol oyuncusu Bruce Dern, Trumbull'un yaratıcı vizyonunu Dern'in birlikte çalıştığı Alfred Hitchcock'unkiyle karşılaştırdı . Trumbull, Hollywood'un yükselen ve gelecek genç yönetmenlerinden biri olarak görülüyordu.

Kritik bir başarıya rağmen, Silent Running gişede bir fiyaskoydu. Trumbull, "Bir film yapımcısı olarak benim için harika bir deneyimdi, ancak Universal Studios tarafından bir filmin hayatta kalmanın mümkün olup olmadığını görmek için bir deneyin parçası olduğumu bilmiyordum. bir reklam kampanyası olmadan tek başına ağız." Öyle değildi, ama Silent Running'in çevresel mesajı bir akor vurdu ve film o zamandan beri bir kült klasiği haline geldi .

Silent Running'den sonra , Trumbull bir dizi film projesi geliştirdi, ancak bir dizi talihsizlik ve kötü şans, onları ilk geliştirme aşamasının ötesine geçmekten alıkoydu. Bir proje neredeyse üretime giriyordu ve aniden suya düştüğünde zaten rol alıyorlardı - yatırımcı film işini bırakıp onun yerine bir Las Vegas kumarhanesi inşa etmeye karar vermişti. Trumbull, kariyerinin bu dönemini " geliştirme cehennemi " olarak nitelendirdi . Tek başına geliştirme ücretleriyle geçinemeyen ve paraya ihtiyacı olan Trumbull , büyük bir ticari başarı olan 1974 filmi The Towering Inferno'da mavi ekran tekniklerini kullanan bazı itibarsız çalışmalar da dahil olmak üzere özel efektler yaratmaya geri döndü .

1975–1980

1975 yılında, Trumbull için etkileri sağlamak için bir teklifi geri çevirdi George Lucas'ın ' Star Wars diğer taahhütler nedeniyle, ancak 1977 yılında o efekt katkıda Üçüncü Türden Yakınlaşmalar . 1978'in sonlarında, Gulf + Western ve Paramount Pictures tarafından finanse edilen bir araştırma/özel efekt evi olan Trumbull's Future General Corporation'a Star Trek: The Motion Picture için özel efektler üretme işi teklif edildi . Close Encounters'a zaten derinden dahil olan Trumbull, bunu reddetti ve çabalarını, eşi görülmemiş bir görsel netlik sağlayan yüksek hızlı, geniş formatlı bir film süreci olan patentli Showscan sürecine odaklamak istedi . Paramount, sözleşmeyi Robert Abel ve Associates efekt evi için verdi ve bazıları tarafından Trumbull'un projeyi üstlenmeyi reddetmesinin geri ödemesi olarak görülen bir hamlede, ancak hepsi kepenkli Future General.

Robert Abel, 7-Up gibi müşteriler için birçok üst düzey, görsel olarak gelişmiş reklam filmi çekmişti, ancak kısa süre sonra, yazılım kontrollü kamera donanımları ve gün için çok gelişmiş grafik görüntüleme sistemleri içeren teknoloji seçimlerinin basitçe yapamayacağı ortaya çıktı. ' gerekli malzeme hacmine kadar ölçeklendirin. Ağustos 1978'de, Abel girdabında yaklaşan bir erime söylentileri ile Trumbull, Paramount'a adım atmayı ve ortağı Richard Yuricich ile etkileri yapmayı teklif etti . Paramount, Abel'ın hala bir mucize yaratabileceğini umarak reddetti.

1979'un başlarında ve ana çekimler neredeyse bitmiş ve Aralık vizyon tarihi yaklaşırken, Abel birkaç saniyelik kullanılabilir görüntü bile üretemeyince kovuldu. Paramount, filmin tamamlanmasının ardından Paramount'taki sözleşmesinden serbest bırakılması için bir anlaşma sağladıktan sonra Trumbull'un yaptığı efekt üretimini devralmak için Trumbull'a başvurdu. "O zamanlar" diye hatırlıyor, "Sanırım onları çıkmazdan çıkarabilecek herkesi eğlendireceklerdi ." Trumbull, Geleceğin Generali ekibini yeniden bir araya getirdi, Paramount'un neredeyse boşalttığı tesisini yeniden inşa etti ve gereken yüzlerce efekt çekimini oluşturmak için yalnızca altı ayda, aylarca neredeyse 24 saat çalıştı. Ekibi randevu verdi, ancak şirket içi savaş çığlıkları "... kes, kaldır ya da bırak!" oldu. (Yani, var olan bir sahnenin bir kısmını yeniden kullanın, var olan bir sahneyi alın ve geminin sağdan sola çekiminin şimdi başka bir şekilde oynatılması için onu "kaydırın" veya çekimi senaryodan "bırakın" tamamen.)

Trumbull'un ekibi devraldığında zaten inşa edilmiş olan Enterprise modeli, özellikle zor olduğunu kanıtladı. "2001"deki Discovery modeli 50 fitten uzundu ve (diğer şeylerin yanı sıra yüzlerce plastik model tank kitinden derlenen parçalardan) zengin bir ayrıntıya sahipti , ancak Enterprise modeli sadece yedi fit uzunluğundaydı, bu da fotoğraf olanaklarını ciddi şekilde sınırladı. Diğer uzlaşmaların üstesinden gelinmesi gerekiyordu. Trumbull'un alışılmadık efektler için birkaç fikri vardı - Atılgan warp sürüşüne geçtiğinde fantastik çizgiler oluşturmak için değiştirilmiş bir yarık tarama tekniği gibi , ancak çoğu zaman kısıtlamaları nedeniyle rafa kaldırılmak zorunda kaldı. Trumbull ayrıca Andromeda Strain yönetmeni Robert Wise ile bir kez daha işbirliği yaparak hikayeye çeşitli katkılarda bulundu .

Trumbull'un in70mm.com'dan Wolfram Hannemann'a söylediği gibi, "Filmde "Yakın Karşılaşmalar" ve "Yıldız Savaşları"nın toplamı kadar çekim vardı... Altı ayda tamamlanması gereken 650 çekim vardı.. ...ve hepimiz altı ay boyunca günde 24 saat çalıştık.O filmi çekmek için haftanın yedi günü, günün her saati... Hastaneye yattım – büyük bir iyileşme oldu.Ülserlerim vardı, her türlü çünkü haftanın yedi günü çalışıyordum, neredeyse stüdyoda yaşıyordum, yeterince uyuyamıyordum."

1980-1990'lar

1981'de Trumbull, Ridley Scott filmi Blade Runner'ın özel efektlerini yönetti . Bu zamana kadar Trumbull, diğer yönetmenler için özel efektler yapmaya yemin etmişti, ancak Scott ile çalışma fırsatı ve steril, gri ve beyaz uzay aracından başka bir şey yaratma şansı ile projeye çekildi. Trumbull, Cinefex dergisine verdiği bir röportajda , " Proje hakkında beni cezbeden şeylerden biri, bunun bir uzay filmi OLMAMASIydı. Sadece yıldız arka planlarına karşı uzay gemileri yapmaktan gerçekten bıktım." Gerçekten de, bir metropolden çok bir petrol rafinerisine benzeyen ve bina boyutunda elektronik reklam panoları ve "Off World" iş fırsatlarının etrafını saran soğanlı bir balonla dolu, kirli, distopik bir Los Angeles'ın ikonik görüntüleri , filmin görsel ticari markaları haline geldi. (Trumbull'un öğrencilerinin deneyimlerine ve profesyonelliklerine rağmen, her şey yolunda gitmedi. Cinefex dergisine göre, genç bir model yapımcısı kız arkadaşına efekt dükkânını gezdiriyordu ve orada büyük bir bina modelinin fotoğraflandığını fark etti. Duman odası" -dumanlı bir atmosfer sağlamak için özel olarak inşa edilmiş kapalı bir oda- şiddetle yanıyordu. Bunun başka bir etki olduğunu düşünerek, hemen bir yangın söndürücü alıp yangını söndürmek için koşan bir süpervizöre geçerken bundan bahsetti. Plastik ve fiberglas model, sonunda onu ateşe veren güçlü bir ışığa çok yakın monte edilmişti.)

Trumbull, Blade Runner'ı tamamlamadı (David Dryer özel efekt süpervizörü olarak devraldı), filmi bir sonraki yönetmenlik çabası olan Beyin Fırtınası için prodüksiyon öncesi odaklanmak üzere kararlaştırıldığı gibi bırakarak, devrim niteliğinde bir cihaz geliştiren iki parlak bilim adamının hikayesi diğer insanların duygularını ve algılarını kaydetmek ve dolaylı olarak deneyimlemek için, ordunun kendi amaçları için çalmaya çalıştığı bir cihaz.

Beyin fırtınası , Trumbull'un saniyede 60 kare hızında 70 mm film yakalamak ve yansıtmak için özel kameralar ve projektörler kullanan " Showscan " süreci için bir vitrin olacaktı . Son dakikada Showscan süreci kullanılmadı, çünkü sinema sahipleri pahalı yeni projeksiyon ekipmanı kurma fikrine karşı çıktılar. Film, geleneksel olarak 35 mm filmde saniyede 24 kare hızında çekildi, ancak Trumbull, çekim efektleri çalışmalarına 70 mm'de devam etti. Trumbull, "Filmlerde insanlar genellikle puslu, gizemli, uzak bir tür görüntü olarak geçmişe dönüşler ve bakış açısı çekimleri yaparlar" diye hatırlıyor, "Ben de tam tersini yapmak istedim, bu da zihnin malzemesini daha da fazla yapmaktı. 'gerçeklikten' daha gerçek ve yüksek etkili".

Film, Natalie Wood'un prodüksiyona ara verilirken gizemli bir şekilde boğularak ölmesiyle neredeyse batıyordu . MGM hemen üretimi durdurdu ve başlangıçta Beyin Fırtınası'ndan vazgeçmek (ve tamamlanmamış filmin sigortasını toplamak) istedi . Trumbull, filmin kolayca bitirilebileceğini savundu - Natalie Wood'un performansı zaten "kutudaydı" ve sadece birkaç sahnenin yeniden çekilmesi gerekecekti. Avukatlar ve sigorta şirketleri, filmi tamamlayıp tamamlamama konusunda bile mücadele etti. Film nihayet iki yıl sonra, sigorta şirketinin üretimi bitirmek için parayı sağlamasıyla tamamlandı. Trumbull, stüdyonun filmini bitirmesi ve yayınlaması için her zaman zorlamıştı. Trumbull, GreenCine ile yaptığı bir röportajda , "Bunu yapabilirim", "Bütün kapsama alanım var ... Tek yapmanız gereken beni düzenleme odasına sokmak ve size göstereceğim. 'Hayır' dediler. , geri dönemezsin, seni kesim odasında istemiyoruz, bu filmi bitiremezsin.'" Filmini bitirme kararlılığı nedeniyle, Trumbull bu süreçte MGM'de istenmeyen kişi oldu . Sonunda az sayıda ekranda ve çok az tanıtımla yayınlandı (Greencine röportajında ​​filmin "Alıntı, Natalie Wood'un son filmi, alıntı yapılmadı" olduğunu hatırlamasına rağmen) Beyin Fırtınası eleştirel olarak iyi karşılandı, ancak gişede ticari bir başarısızlık oldu.

Hollywood sistemiyle olan savaşlarından bitkin düşen Trumbull ("Film işi o kadar berbat ki, bir uzun metrajlı filme üç ya da dört yıl ayıracak enerjim yok"), batı Massachusetts'in Berkshire Tepeleri'ne çekildi , "avukatlardan, sigorta acentelerinden, sürüngenlerden" kaçmak, kariyerini geleneksel Hollywood projelerinden uzaklaştırmak ve bunun yerine film prodüksiyonu ve sergi endüstrisi ve The Back to the The Gelecek Ride at Universal Studios Theme Park. Yakın zamana kadar, Trumbull'un Showscan teknolojisi , Las Vegas'taki Luxor Hotel'de tema parkı tipi bir yolculukta görülebiliyordu .

1994 yılında Trumbull, Kanada merkezli özel şirket Imax Corp. ve Trumbull Co.'nun aynı anda birleştirilmesi ve devralınması yoluyla IMAX Corporation'ın Başkan Yardımcısı ve Ridefilm bölümünün Başkanıydı.

2000–günümüz

Trumbull, yaklaşık yirmi yılını batı Massachusetts'in Berkshire tepelerinde geçirerek efekt üretimi ve inovasyonla ilgili bir dizi şirket kurdu ve yönetti.

2010'da Trumbull, Vimeo ve YouTube'da BP petrol sızıntısını güçlü bir vakum mühürüyle kapatmayı amaçlayan bir buluşu gösteren bir videoyu yayınlamak için sosyal medyayı kullandı. Video neredeyse anında "viral hale gelmesine" rağmen, Trumbull BP'den veya sızıntıyı kontrol altına almak için mücadele eden herhangi bir ABD devlet kurumundan hiç haber alamadı, bu da onu şaşırttı ve hafifçe sinirlendirdi. "Tazminat ümidiyle yapmadım", daha sonra, "Yapılması gereken ahlaki bir şey olduğunu düşündüğüm için yaptım" dedi.

Hollywood'dan yaklaşık otuz yıl sonra Trumbull, Terrence Malick'in 2011 filmi The Tree of Life'ın özel efekt çalışmalarına katkıda bulundu . Bildirildiğine göre bir Trumbull hayranı olan Malick, efekt çalışmaları hakkında ona yaklaştı ve bilgisayar tarafından oluşturulan efektlerin görünümünü beğenmediğini belirtti. Bildirildiğine göre Trumbull, "Neden 2001'de yaptığımız gibi yapmıyoruz?" Nuke gibi son zamanlardaki birleştirme programları , film üzerine çekilen pratik sahnelerin, tek bir film parçası üzerinde birden fazla kamera geçişi, mat geçişler ve benzerleri çekmek gibi "geleneksel" efekt çalışmalarının daha az baş ağrısıyla birleştirilmesine izin verir. Trumbull sonunda filmin efekt süpervizörü Dan Glass ile birlikte çalışarak özel efekt danışmanı olarak işe başladı. Petri kaplarındaki kimyasal etkileşimlerin fotoğraflanması ve su tanklarına boya bırakılması gibi 2001 ve Close Encounters'da kullanılan "organik" efekt işlemlerinin çoğu yeniden canlandırıldı. Trumbull, Temmuz 2011'de The Guardian gazetesine verdiği demeçte, "Bu günlerde gelmesi neredeyse imkansız bir çalışma ortamıydı" dedi. "Terry, kamera önünde beklenmedik bir şeyin gerçekleşmesi için bir fırsat yaratmak istedi, sonra bundan bir şeyler yapmak istedi. Çok katı bir tasarım süreci kullanmak değil, beklenmedik bir olgunun gerçekleşmesini istedi - ve bunu kullanın."

Mart 2011'de, yönetmen James Cameron , bir sonraki Avatar tipi 3D özelliğini Showscan'ın dijital bir versiyonunda çekmeyi planladığını duyurdu . Cameron, sinema salonlarının yüksek hızlı hareket (patlamalar gibi) içeren sahneler sırasında 3D efektini korumak için daha yüksek kare hızlarını benimsemeleri için baskı yapıyor. Saniyede yirmi dört karede 3D efekti bozulurken, saniyede kırk sekiz veya altmış karede korunur. Ortamın üzerindeki baskı nedeniyle geleneksel film ile saniyede altmış kare elde etmek zordur; bir dijital kamera kullanarak saniyede altmış kare kaydetmek olağandır.

Trumbull, FMX 2012'de Ray Feeney (solda) ve Bill Desowitz ile kare hızlarını tartışıyor

2012'de Trumbull, "Peter Jackson ve James Cameron'ın yaptıklarının çok ötesinde" olduğunu iddia ettiği yeni bir bilimkurgu projesi üzerinde çalıştığını ve muhtemelen saniyede 120 kare, iki kez kayıt yapabilen bir kamerayla çekileceğini söyledi. atası Showscan'ın hızı.

Trumbull, Şubat 2013'te Massachusetts Üretim Koalisyonu'nda konuk konuşmacıydı.

2013'ten beri Trumbull, Massachusetts'in Berkshire tepelerindeki mülkünde film yapımcıları için yeni araçlar geliştirmeye devam ettiği bir atölye ve stüdyo işletiyor. Sık sık film gösterimlerine ve seminerlere gidiyor ve film ve görsel efekt meraklıları arasında ününün yeniden canlanmasının keyfini çıkarıyor. Trumbull, takipçileri tarafından sağlanan tanınma ve saygı için minnettar görünüyor. Şubat 2011'de The Australian gazetesine "Gerçekten devam etmemi sağlıyorlar" dedi . " Çalışmama dair biraz coşkuyu pekiştiriyorlar. Devam etmemi sağlamak çok zor çünkü aksilikler gerçekten trajik ve zordu." Bir muhabir, aksilikler karşısında nasıl sebat ettiğini sorduğunda, Trumbull güldü ve bilmediğini söyledi ve "Belki de aklımı kaçırdım!"

2014 yılında Trumbull, Magi adında yeni bir dijital yakalama ve projeksiyon sistemi geliştirdiğini duyurdu. Yerel 3D'yi 120 fps'de 4K'da çeker ve yansıtır, daha önceki 3D sistemlerinde hiç kullanılmamış, "kadans" dediği yenilikçi bir teknik kullanır: "Göz başına 60 [kare] çekiyorduk, projektör 120-sol göz , sağ göz, sol göz, sağ göz. Onu yansıtacağınız şekilde çekim yapıyorsunuz. Ve işte o zaman bu sihir gerçekleşiyor. Bu, kare başına yalnızca bir flaş ve dizi aslında zamansal olarak doğru. aslında 120 farklı pozisyon. Kameranın önünde hareket eden her şey 120 farklı pozisyona sahip olacak." O yıl, Magi sisteminin yeteneklerini vurgulamak için kısa bir dramatik film olan UFOTOG'u da çekti. Hikaye, karanlık bir devlet kurumunun müdahalesine rağmen UFO'ları izlemek ve varlıklarını kanıtlamak için gelişmiş bir 3D fotoğraf sistemi geliştiren bir adamla ilgilidir. Film, film festivallerinde ve endüstri konferanslarında, film yapımcıları ve stüdyo yöneticilerine gösterildi.

2016'da Science & Film'e şunları söyledi: "Neredeyse tamamen minyatür olacak uzun metrajlı bir film yapmayı planlıyorum, ancak fotogerçekçi, tam ölçekli, epik kalitede olacak ve sevdiğim türden şeylere sahip olacak. hakkında Blade Runner ve 2001 ".

2018'de Trumbull, The Man Who Killed Hitler and Then the Bigfoot filminin görsel efektlerini ve yönetici yapımcılığını yaptı . Aynı yıl kendisine ve evrenine adanan Trumbull Land (Grégory Wallet, 2018) belgeseline katıldı .

Başarılar

Trumbull, Sinema ve Televizyon Mühendisleri Derneği (SMPTE) tarafından iki ayrı durumda onurlandırıldı . En son olarak, görsel efektler (VFX) ve HFR sinematografide fotoğrafik süreçlere ve teknolojilere yaptığı sayısız katkı nedeniyle İlerleme Madalyası aldı. Trumbull, izleyicilerin HFR görüntülemeye tepkileri üzerine öncü biyometrik araştırmalar yürüttü ve saniyede 60 kare hızında 65 mm film kullanan yeni bir sinema süreci geliştirdi ve bu, olağanüstü yüksek tanımlı ve daha yumuşak ve daha gerçekçi hareket işlemeye sahip 70 mm'lik bir "Dev Ekran" görüntüsüyle sonuçlandı. Çalışmaları, neredeyse ayırt edilemez görüntüler ve ses sunmak için mevcut kameraları, post prodüksiyon araçlarını ve projektörleri kullanan 120FPS Magi tek kamera/tek projektör "lensten lense" sistemi dahil olmak üzere stereoskopik 3D ve dijital HFR görüntülemeyi geliştirmeye devam ediyor. gerçeklikten. Progress Medal, en prestijli SMPTE ödülüdür ve sinema, televizyon veya hareketli görüntüleme endüstrilerinin mühendislik aşamalarının ilerlemesine olağanüstü teknik katkıları tanır. Onur, 28 Ekim 2016'da Hollywood'daki Ray Dolby Balo Salonu'nda düzenlenen SMPTE Centennial Gala'da Trumbull'a verildi. 2011 yılında, dünya çapında sinema, televizyon ve hareketli görüntüleme endüstrilerinde yerleşik ve olağanüstü statü ve itibara sahip kişileri tanıyan SMPTE Başkanlık Bildirgesi'ni aldı. Trumbull, görsel efekt fotoğrafçılığında 45 yılı aşkın öncü çalışması ve sinema teknolojilerinde çığır açan yenilikleri nedeniyle onurlandırıldı.

Trumbull, 2010 yılında Bilim Kurgu Onur Listesi tarafından "özel efektlerin yenilikçi ustası" olarak ilk kez atıfta bulunarak aday gösterildi. Üç kez Akademi Ödülleri'ne aday gösterildi ve Amerikan Görüntü Yönetmenleri Derneği Yaşam Boyu Başarı Ödülü'nü aldı.

Trumbull, Uluslararası Basın Akademisi'nin Aralık 2011'de, bir mucit, bilim adamı ve mühendis olan Nikola Tesla'nın onuruna verilen Tesla ödülünü aldı. " Kendisi için böyle gitmemesini umduğunu söylemeye devam etti. Trumbull ayrıca Şubat 2012'de Gordon E. Sawyer Ödülü'nü , "film endüstrisindeki teknolojik katkıları sektöre itibar kazandıran bir kişiye" verilen onursal bir Akademi Ödülünü ve Görsel Efektler Derneği'nden Georges Méliès ödülünü aldı. aynı ayda.

Ayrıca bakınız

Referanslar

Dış bağlantılar