Cibril Diop Mambéty - Djibril Diop Mambéty
Cibril Diop Mambéty | |
|---|---|
 | |
| Doğmak | 23 Ocak 1945 |
| Öldü | 23 Temmuz 1998 (53 yaşında) |
Djibril Diop Mambéty (Ocak 1945 - 23 Temmuz 1998) Senegalli bir film yönetmeni , oyuncu, hatip, besteci ve şairdi. Sadece iki uzun metrajlı film ve beş kısa film yapmasına rağmen, orijinal ve deneysel sinema teknikleri ve doğrusal olmayan, alışılmamış anlatı tarzları için uluslararası beğeni topladı.
Yakın Müslüman ailede doğan Dakar , Senegal bireyin başkenti Mambéty etnik oldu wolof . Paris'te bir hastanede akciğer kanseri tedavisi görürken 1998'de öldü.
biyografi
Djibril Diop Mambéty , Senegal'in başkenti Dakar yakınlarındaki bir kasaba olan ve bazı filmlerinde öne çıkacağı Colobane, Senegal'de doğdu . Mambéty, Müslüman bir din adamının oğlu ve Lebou kabilesinin bir üyesiydi . Mambéty'nin sinemaya ilgisi tiyatroyla başladı. Senegal'deki oyunculuk okulundan mezun olan Mambéty, disiplin nedeniyle okuldan atılana kadar Dakar'daki Daniel Sorano Ulusal Tiyatrosu'nda tiyatro oyuncusu olarak çalıştı.
1969'da, 23 yaşındayken, film yapımında herhangi bir resmi eğitim almadan Mambéty, ilk kısa filmi Contras ' City (Contrasts of Contrasts) ' ı yönetti ve yapımcılığını üstlendi . Ertesi yıl Mambéty , Tunus'taki 1970 Kartaca Film Festivali'nde Gümüş Tanit ödülünü kazanan Badou Boy adlı bir başka kısa film daha yaptı.
Mambéty'nin teknik açıdan sofistike ve zengin sembolik ilk uzun metrajlı filmi Touki Bouki (1973), Cannes Film Festivali'nde Uluslararası Eleştirmenler Ödülü'nü aldı ve Moskova Film Festivali'nde Jüri Özel Ödülü'nü kazanarak Senegalli yönetmene uluslararası ilgi ve beğeni getirdi. Filmin başarısına rağmen, Mambéty başka bir uzun metrajlı film yapmadan önce yaklaşık yirmi yıl geçti. Bu arada 1989'da bir kısa film yaptı, Parlons Grandmère ( Hadi Büyükanne konuşalım ).
Mambéty'nin ikinci ve son uzun metrajlı filmi Hyènes (1992), Friedrich Dürrenmatt'ın The Visit adlı oyunununbir uyarlamasıydıve Touki Bouki'nin devamı olarak kavramsallaştırıldı. Film yönetmeni öldüğü sırada, Contes des Petites Gens ( Küçük İnsanların Masalları) adlı bir kısa film üçlemesi üzerinde çalışıyordu. Üç filmden ilki Le Franc (1994) idi. Ölümü sırasında Mambéty, bu serinin ikinci filmi olan La Petite Vendeuse de Soleil'in ( Güneşi Satan Küçük Kız )kurgusunu yapıyorduve prömiyeri ölümünden sonra 1999'da yapıldı.
23 Temmuz 1998'de Mambéty, 53 yaşında Fransa'nın Paris kentindeki bir hastanede akciğer kanserinden öldü .
2008'de Mambéty For Ever adlı bir belgesel filmin konusu oldu .
Film kariyeri
Contras'city
Djibril Diop Mambéty'nin ilk filmi olan Contras'city (1968) adlı kısa filmi, Dakar'ın barok mimarisindeki kozmopolitliğin ve sınırsız gösterişin Senegallilerin mütevazı, günlük yaşamlarıyla olan karşıtlıklarını vurguladı. Mambéty'nin yinelenen melezlik teması -kolonyal öncesi Afrika ile sömürgeci Batı'dan öğelerin neo-kolonyal bir Afrika bağlamında harmanlanması- Afrika'nın ilk komedi filmi olarak kabul edilen Contras'city'de zaten belirgindir .
Badou Boy
1970'de Mambéty , yönetmenin "bana çok benzeyen biraz ahlaksız bir sokak çocuğu" olarak tanımladığı maceraları izleyen Senegal'in başkentine alaycı bir bakış olan bir sonraki kısa filmi Badou Boy'u yayınladı . Yarışma, uyumsuz bireyi, komedi açısından olanaksız senaryolar aracılığıyla kahramanın peşine düşen, absürt biçimde karikatürize edilmiş bir polis memuruyla karşı karşıya getiriyor. Badou Boy , devletin parodisini yaparken bir kentsel alt kültürü kutluyor.
Touki Buki
Birçok kişi tarafından en cüretkar ve önemli filmi olarak kabul edilen Mambéty'nin uzun metrajlı ilk filmi Touki Bouki ( The Hyena's Journey ) daha önceki melezlik, bireysel marjinallik ve izolasyon temalarını daha eksiksiz geliştirdi. Djibril Diop Mambéty, kendi hikayesine ve senaryosuna dayanarak, kısmen Senegal hükümetinden elde edilen 30.000 dolarlık bir bütçeyle Touki Bouki'yi yaptı . Etkilenmiş olsa Fransız Yeni Dalgası , Touki Bouki kendine özgü bir tarzı görüntüler. Kamera çalışması ve film müziği, çoğu Afrika filminin karakteristik olmayan çılgın bir ritmine sahiptir - genellikle kasıtlı olarak yavaş ilerleyen, doğrusal olarak gelişen anlatılarıyla bilinir. Touki Bouki , atlamalar , çarpışan montaj, ahenksiz sonik eşlik ve premodern, pastoral ve modern seslerin ve görsel unsurların yan yana getirilmesiyle Senegal'in melezleşmesiyle uğraşıyor ve onunla boğuşuyor . Bir çift aşık, Mory ve Anta, efsanevi ve romantik bir Fransa için Dakar'dan kaçmanın hayalini kuruyor. Film, kaçışları için para toplamaya ve para kazanmaya çalışırken onları takip ediyor. İkisi de kendilerini Paris'e götürecek olan vapura ulaşırlar, ancak daha gemiden inmeden Mory, Dakar'a çekilir ve Batı'nın baştan çıkarmasına yenik düşer. Touki Bouki , Moskova Film Festivali'nde Jüri Özel Ödülü'nü ve Cannes'da Uluslararası Eleştirmenler Ödülü'nü kazandı.
- Touki Bouki , 2010 yılında Empire dergisinin "Dünya Sinemasının En İyi 100 Filmi" listesinde 52. sırada yer aldı.
sırtlanlar
Friedrich Dürrenmatt ünlü İsviçreli oyun Afrikalı bir adaptasyon, Ziyaret , Hyènes ( sırtlan ) Linguere Ramatou, evine köyü-ve Colobane Mambéty's-of tekrar ziyaret eder yaşlanan zengin kadının hikayesini anlatıyor. Linguere, Colobane halkına rahatsız edici bir teklifte bulunur ve onları ikna etmek için lüks içinde yaşar. " Dünya Bankası kadar zengin" olan bu küstah kadın, 16 yaşındayken bir aşk ilişkisinden ve gayri meşru hamileliğinden sonra kendisini terk eden yerel bir dükkan sahibi olan Dramaan Drameh'in öldürülmesi karşılığında Colobane'e bir servet bahşeder. Samimi hikaye. Linguere ve Dramaan arasındaki aşk ve intikamın öyküsü, yeni sömürgeciliğin ve Afrika tüketimciliğinin eleştirisiyle paralellik gösteriyor. Mambéty zamanlar "Biz de ucuza ruhumuzu sattık. Biz para için ruhumuzu işlem gören varsa için gerçekleştiriyoruz" dedi kendi karakterleri farklı olsa da, Mambéty kabul Hyènes devamı olarak Touki Bouki ve onun temalar bir başka keşif güç ve delilik. Djibril Diop Mambéty'nin küçük kardeşi Wasis Diop , filmin müziklerinden sorumlu.
Film, California Newsreel Productions tarafından dağıtılmaktadır .
Le Frangı
Mambéty'nin tamamlanmamış üçlemesinin bu ilk filmi, Contes des Petites Gens ( Tales of Little People ), Le Franc (1994), Fransız hükümetinin CFA Frangı'nı devalüasyonunu kullanarak, insanların açgözlülükten çok açgözlülüğü ödüllendiren bir sistemde hayatta kalmak için uydurdukları saçma planlar hakkında yorumda bulunur. liyakat. Film, borcundan dolayı el konulan kongomalarını çalarak teselli bulan fakir bir müzisyen Marigo'yu konu alıyor. Marigo piyangoyu oynar ve kazanmasına rağmen ödülü almak için engellerle karşılaşır. Film, küresel ekonomide bazılarına fayda sağlayan ve diğerlerine engel olan piyango tarzı şansın hem gülünç hem de simgesidir.
Le Franc, "Picc Mi" (Küçük Kuş) ve "Fary l'anesse" (Eşek Fary) içeren Senegal'den Üç Masal adlı projenin bir parçasıdır .
Film, California Newsreel Productions tarafından dağıtılmaktadır .
La Petite Vendeuse de Soleil
Mambéty'nin üçlemesinin sıradan Senegalliler arasında bulunan hayatları ve vaatleri yücelten ikinci bölümü olan 45 dakikalık film La Petite Vendeuse de Soleil ( Güneşi Satan Küçük Kız ), koltuk değneklerine güvenen genç bir dilenci kızı Sili'yi tasvir ediyor. Bir grup zorbadan kaçarak ve kendisi ve kör büyükannesi için para kazanmak için gazete satarak engellerle dolu bir şehirde yolunu bulur. Mambéty son filmini " sokak çocuklarının cesaretine" adadı . Aydınlık ana karakteri Sili, bunu Afrika'nın en çok ezilen genç, kadın, yoksul, engellilerin mücadelesine ve potansiyeline sempatik ve iyimser bir bakış açısı getirmeyi başarıyor. Filme Mambéty'nin kardeşi Wasis Diop'un bir bestesi eşlik ediyor. Bu film Village Voice tarafından 2000 yılının en iyi on filminden biri seçilmiştir . Yorumcu için New York Times , AO Scott olarak filmi açıklanan "sade insanlık başyapıt."
Sinematik stil ve temalar
Kavramı melezliğine Djibril Diop Mambéty filmlerinin birçoğu ile çalışan bir tema. Çağdaşlarının çoğu gibi, Djibril Diop Mambéty de sinemasal ortamı Afrika'daki politik ve sosyal koşullar hakkında yorum yapmak için kullandı. Ousmane Sembene ve Souleymane Cissé'ninkiler gibi yeni-sömürgeciliğin eleştirileri olarak Mambéty'nin filmleri de benzer şekilde Üçüncü Sinema bağlamında anlaşılabilir . Yine de, genellikle alışılmadık, sürrealist, hızlı tempolu, doğrusal olmayan tarzı, Mambéty'yi daha geleneksel didaktik, sosyal gerçekçi anlatılar kullanan Frankofon Afrika Sineması'nın diğer önde gelen film yapımcılarından ayırır . Afrika Çalışmaları uzmanı Sheila Petty, "filmleri kültürel yabancılaşmaya karşı Afrika değerlerinin ikili karşıtlığına odaklanan özcü milliyetçi söylem etrafında yapılandırılan 1960'ların sonu ve 1970'lerin başındaki diğer Afrikalı film yapımcılarının aksine, Mambéty gerçek hayatın çeşitliliğini ortaya çıkarmaya çalıştı" diyor. Petty gibi eleştirmenlere göre, filmleri ne dar milliyetçiliğe ne de sömürgeci Fransız kültürüne kilitlenmiş bir Afrika duyarlılığının ifadesiydi. Mambéty, birini az çok otantik Afrikalı olarak reddetmek veya yüceltmek yerine, bağımsızlık sonrası Afrika'nın karmaşıklıkları ve çelişkileriyle yüzleşti ve bunlarla meşgul oldu. Filmlerinde geleneksel ve modern Afrika'nın yanı sıra çağdaş Avrupa kültürünün sembol ve sesleriyle dolup taşan montaj sekansları melezliği tasvir ediyor. Buna ek olarak, kendi kurgusu ve anlatı tarzı, eski griotik kabile hikaye anlatımı geleneği ile modern avangard tekniklerin bir karışımıdır . Mambéty, çatışan, karışık unsurları kullanılabilir bir Afrika kültürüne dönüştürmekle ve kendi sözleriyle "sinemayı yeniden icat etmekle" ilgileniyordu.
Mambéty'nin filmlerindeki diğer ortak tematik kaygılar güç, zenginlik ve yanılsamadır. Son uzun metrajlı filmi Hyènes'de insanlığa alaycı bir bakış sunan Mambéty , Afrikalıları Batı'ya sürekli bir bağımlılık için suçluyor. Film aracılığıyla ve birçok röportajda yönetmen, Afrikalıların gelecekleri için sömürge geçmişine bakmakta dar görüşlü olduklarını ve Afrika'nın dış yardıma bağımlılığını sağlayan maddi mallar için dizginlenemeyen arzuları tarafından yanlış yönlendirildiklerini öne sürüyor. Ancak nihayetinde Mambéty, “küçük insanları” olumlu ve yeni bir Afrika'nın taşıyıcıları olarak yücelten son filmlerinde bir umut mesajı iletti. Mambéty bir keresinde marjinalize edilmişler için "dünyadaki tek gerçekten tutarlı, etkilenmemiş insanlar" demişti, "her sabah aynı soruyu getiriyor: kendileri için gerekli olanı nasıl koruyacaklar".
Fransız araştırmaları profesörü Vlad Dima, Mambéty'nin filmlerinde "senkron ve asenkron ses arasındaki" dönüşümünü, izleyicilerin "görsel düzlemden" "işitsel anlatı" düzlemine geçmelerinin bir yolu olarak tanımlar. Dima, bu tekniğin bir örneğini Contras'city'nin açılış sahnesinde , Fransız tarzı Dakar Belediye Binası'nın görseline Fransız klasik müziğinin eşlik ettiği sahnede sunuyor ; ardından Senegal bayrağı, müziğin kesilmesi ve "Dakar" diyen birinin sesiyle kesintiye uğrar.
Filmografi
Gelecek filmler
- Touki Bouki ( The Journey of the Hyena olarak da bilinir) (1973),Cannes'da Uluslararası Eleştirmenler Ödülü ve Moskova Film Festivali Jüri Özel Ödülü
- Hyenes (1992)
Kısa filmler
- Contras'city (1968)
- Badou Boy (1970)
- Parlons Grand-mère (Büyükanne konuşalım) (1989)
- Le Frangı (1994)
- La Petite Vendeuse de Soleil (1999)
Kişisel hayat
Mambéty, müzisyen Wasis Diop'un ağabeyi ve Wasis Diop'un kızı olan aktris ve yönetmen Mati Diop'un amcasıydı . Teemour Diop Mabety'nin babasıydı.
Ayrıca bakınız
Referanslar
- Thackway, Melissa Africa geri çekiliyor : Sahra Altı Frankofon Afrika filmi Bloomington'da alternatif perspektifler : Indiana University Press; Oxford : James Currey ; Cape Town: David Philip, 2003.
- Russell, Sharon A. Afrika Sineması Rehberi Westport, Conn. : Greenwood Press, 1998.
- Beti Ellerson Poulenc tarafından "Sinemaabi Djibril Diop Mambety ile bir diyalog"
- Sada Niang: Djibril Diop Mambety: un cinéaste à contre-courant , Paris: Editions L'Harmattan, 2002
- Clements, Clare: "Meandering Through Dakar. Flâneurs, Fragmentation and the Flow of Life in Djibil Diop Mambéty's Cinema of Wanderers", içinde: manycinemas 2/2011, 16-29, manycinemas'ta çevrimiçi