Die Frau ohne Schatten -Die Frau ohne Schatten

Die Frau ohne Schatten
Opera tarafından Richard Strauss
Amme van Alfred Rollerkopie.jpg
Hemşire rolü için gala için Alfred Roller tarafından kostüm tasarımı
Tercüme Gölgesiz Kadın
librettist Hugo von Hofmannsthal
Dilim Almanca
Dayalı Alman Mübadilleri Konuşmalar
tarafından Johann Wolfgang von Goethe
prömiyer
10 Ekim 1919 ( 1919-10-10 )

Die Frau ohne Schatten ( Gölgesiz Kadın ), Op. 65, bir olanoperaüç eylemlerineRichard Straussbir ilelibrettoonun uzun süre işbirlikçisi, şair tarafındanHugo von Hofmannsthal. 1911 ile 1915 veya 1917 arasında yazılmıştır. 10 Ekim 1919'daViyana Devlet Operası'ndaprömiyeri yapıldığındaeleştirmenler ve izleyiciler pek hevesli değildi. Pek çok kişi Hofmannsthal'ın karmaşık ve oldukça sembolik librettosu ile ilgili sorunları dile getirdi. Ancak, artık opera repertuarının standart bir parçasıdır.

Kompozisyon geçmişi

Opera Work libretto için Hoffmansthal en eski skeçleri ile bir parça dayanmaktadır 1911 yılında başlayan Goethe , Alman Mübadilleri Konuşmalar  [ de ] (1795). Hofmannsthal, Goethe'nin malzemesini özgürce ele alıyor ve iki çift fikrini, başka bir alemden gelen imparator ve imparatoriçeyi ve sıradan dünyaya ait olan boyacı ve karısını ekliyor. Hofmannsthal ayrıca Binbir Gece Masalları , Grimm Masalları bölümlerinden yararlandı ve hatta Goethe'nin Faust'undan alıntılar yaptı . Opera, çocukların doğumuyla kutsanmış aşk konulu bir peri masalı olarak tasarlandı . Hoffmansthal, mektuplarda ile karşılaştırıldığında Mozart 'ın Sihirli Flüt iki çiftin benzer bir düzenlemeye sahiptir.

Strauss hemen beste yapmaya başladı. O ve Hofmannsthal, her biri diğerinden ilham alan müzik ve kelimeler üzerinde paralel olarak çalıştılar. Strauss, Hofmannsthal'ın metninden memnundu, ancak dramatik etki uğruna birçok pasajı yeniden yazmasını istedi. Hofmannsthal kesinlikle karşı çıktı ve librettosunun altındaki sembolizm konusunda daha fazla endişeliydi . Opera, Birinci Dünya Savaşı sırasında 1915'te tamamlandı, ancak prömiyerini 1919'a kadar beklemek zorunda kaldı. Operanın bazen zor doğuşu, yazışmalarında belgeleniyor.

1917'de Strauss, Emil Orlik'in portresi

Strauss'un kendisi bu operayı "kederin çocuğu" olarak adlandırdı; hatta ona Die Frosch ("Frosch" Almanca'da "kurbağa" anlamına gelir), yani "Die Fr au o hne Sch atten " adını verdi . Metnin karmaşıklığı ve savaş zamanının stresi, onun kompozisyonunu zahmetli bir iş haline getirdi ve Strauss da ilk yapımlardan hayal kırıklığına uğradı.

Müzikal olarak, Die Frau ohne Schatten , Strauss'un en karmaşık ve renkli notalarından biridir. Hızlı hareket eden Salome ve Elektra'nın aksine, uzun monologlar ve sahneler içeriyor. Opera, zorlu ana rollerde, birinci sınıf ikincil rollerde, büyük bir orkestrada ve ayrıntılı setler ve sahne efektlerinde en iyi beş solist için olduğu gibi, büyük bir opera binası için bile sahnelenmesi zor olmaya devam ediyor.

Manzara olarak, tüm sahne değişiklikleri ve özel efektlerle de zorlu. Son altın şelale sahnesi gibi, tavada şarkı söyleyen çocuklar özellikle zorludur. Birkaç opera binası işi sahneleyebilecek kapasitededir.

1946'da Strauss , operadaki önemli noktalara dayanarak, Die Frau ohne Schatten'de Fantezi adlı tek hareketlik bir orkestra parçası yarattı . 1947'de Viyana'da prömiyeri yapıldı.

1948'de Die Frau ohne Schatten hakkında yazan Strauss, sahnelemenin zorluklarına rağmen, "yine de başarılı oldu ve derin bir izlenim bıraktı ... ve özellikle müzik severler onu en önemli eserim olarak görüyor" dedi.

Roller

Roller, ses türleri, prömiyer kadrosu
rol ses türü Prömiyer kadrosu, 10 Ekim 1919
Şef: Franz Schalk
İmparator ( Der Kaiser ) tenor Karl Aagard Östvig
İmparatoriçe ( Die Kaiserin ), Keikobad'ın kızı yüksek dramatik soprano Maria Jeritza
Hemşire ( Die Amme ), onun koruyucusu dramatik mezzosoprano Lucie Weidt
Barak, Boyacı ( Barak , der Färber ) bas-bariton Richard Mayr
Boyacının Karısı ( Die Färberin ) dramatik soprano Lotte Lehmann
Tek Gözlü Adam ( Der Einäugige ), Barak'ın kardeşi yüksek bas Viktor Madin
Tek Silahlı Adam ( Der Einarmige ), Barak'ın kardeşi bas Julius Betetto
Kambur ( Der Bucklige ), Barak'ın kardeşi yüksek tenor Anton Arnold
Keikobad Resûlü ( Geisterbote ) yüksek bariton Josef von Manowarda
Bir Şahinin Sesi ( Die Stimme des Falken ) soprano Felicie Hüni-Mihacsek
Bir Gençliğin Görünüşü ( Die Erscheinung eines Jünglings ) yüksek tenor
Eşiğin Muhafızı ( Der Hüter der Schwelle des Tempels ) soprano veya kontrtenor Sybilla Blei
Yukarıdan Bir Ses ( Stimme von oben ) kontralto Maria Olczewska
Altı Doğmamış Çocuğun Sesi, Üç Kasaba Bekçisinin Sesi, İmparatoriçe'nin Hizmetkarları, diğer çocuklar ve dilenci çocuklar, ruh hizmetçileri ve ruh sesleri

İmparatoriçe'nin rolü, çok yüksek bir tessiturayı destekleyebilen ve koloratur pasajları, bir tril ve yüksek bir D içeren bir perde 1 giriş aryasını müzakere edebilen dramatik bir soprano gerektirir . Benzer şekilde, İmparator'u ele geçirmeye çalışan herhangi bir tenor, çok sayıda pasajı idare edebilmelidir. en üst aralığında, özellikle 2. perdedeki genişletilmiş solo sahnesi. Hemşire'nin rolü, şarkıcının alt aralığında bazı taleplerde bulunur, ancak aynı zamanda personelin üzerine sık sık sıçramalar gerektirir. The Dyer's Wife ayrıca, yoğun orkestrasyonlu pasajlarda duyulmak üzere muazzam bir sese sahip bir sopranoya ihtiyaç duyar. Dyer, önde gelen vokal bölümlerinin en ulaşılabilir olanıdır, ancak yine orkestrasyon çok ağırdır ve operanın üç saat on beş dakikasını sürdürmek için yeterli dayanıklılığa sahip bir bariton gerektirir.

özet

Nicola Beller Carbone  [ de ] Boyacının Karısı olarak, Hessisches Staatstheater Wiesbaden , 2014

Operanın hikayesi Güneydoğu Adaları'nın efsanevi imparatorluğunda geçiyor ve beş ana karakterden oluşuyor : İmparator ( tenor ), İmparatoriçe ( soprano ), Hemşiresi ( mezzosoprano ), düşük boyacı Barak ( bas-bariton ), ve Dyer's Wife ( dramatik soprano ). Altıncı bir karakter, Ruh Aleminin Kralı ve İmparatoriçe'nin babası Keikobad, arsayı harekete geçirir, ancak asla sahnede görünmez. İmparatoriçe yarı insandır: İmparator tarafından bir ceylan şeklinde yakalanmıştır. İnsan şeklini aldı ve onunla evlendi, ama gölgesi yok. Bu onun çocuk sahibi olamamasını sembolize eder. Keikobad, İmparatoriçe'nin on ikinci ayın bitiminden önce bir gölge kazanmadığı takdirde, babası tarafından geri alınacağına ve İmparator'un taşa döneceğine karar verdi.

1. perde

Sahne 1

İmparator ve İmparatoriçe'nin yatak odalarının dışında şafak vakti. Keikobad'ın Elçisi gelir ve İmparatoriçe'nin hemşiresine, İmparatoriçe'nin üç gün içinde bir gölge elde etmesi gerektiğini, yoksa zorla krallığına geri döndürüleceğini ve İmparator'un taşa döneceğini söyler. Hemşire, insanlardan ve onlarla yaşamak zorunda kalmaktan nefret ettiği için ruhlar dünyasına geri dönme ihtimali konusunda heyecanlıdır.

Haberci gider ve İmparator yatak odasından çıkar. Daha sonra İmparatoriçe'ye dönüşen bir ceylana saldırdığı için kaçtığı en sevdiği şahini aramak için üç günlük bir av gezisine çıkar. Karısını Hemşire'nin bakımına bırakır. İmparatoriçe odasından çıkar ve istediği herhangi bir yaratığa dönüşme yeteneğine sahip olduğu zamanları hatırlar.

İmparator'un aradığı kırmızı şahin tarafından saldırıya uğradıktan sonra , dönüşüm güçleri veren bir tılsımı kaybettiği ve üzerine bir lanetin yazılı olduğu ve eğer onu alamazsa İmparator'un ve kendisinin karşılaşacağı kaderi öngören bir lanetin yazılı olduğu ortaya çıkıyor. gölge. Kırmızı şahin belirir ve İmparatoriçe'yi lanetin gerçekleşmek üzere olduğu konusunda uyarır. İmparatoriçe, hemşireye bir gölge almasına yardım etmesi için yalvarır. Büyüyle iç içe olan Hemşire, ölümlüler dünyasına inmeyi ve gölgesini İmparatoriçe'ye satacak bir kadın bulmayı önerir.

sahne 2

Bir boyacı olan Barak, kulübesini Karısı ve üç erkek kardeşiyle paylaşıyor: Tek Gözlü Adam, Tek Silahlı Adam ve Kambur. Üç kardeş çalıntı bir eşya için kavga eder ve onlara bir kova su atan Karı tarafından ayrılırlar. Kayınbiraderler daha sonra Karı ile tartışırlar. Barak girer ve tartışmayı durdurur. Eşi ona sahip olmak istediği yasalar içinde atılan, ama kocası reddeder.

Dyer çocukları arzular, ancak Karısı sorumluluktan korkar ve gizlice çocuk sahibi olmayacağına yemin eder. Dyer ve kardeşleri ayrılır ve İmparatoriçe ve Hemşire kılık değiştirmiş olarak gelir. Kadın onları evinden atmak ister ama Hemşire lüks hayaller kurar ve karısına gölgesi karşılığında söz verir. Karısı, Hemşire ve İmparatoriçe'nin Dyer'ın kulübesinde hizmetçi olarak çalışmaya gelen fakir akrabalar olarak yaşayacakları üç gün boyunca kocasını reddetmeyi kabul eder.

Barak yaklaşır ve Karısı akşam yemeğinin hazır olmadığından endişelenir, Hemşire Barak'ın yatağını ikiye bölmek de dahil olmak üzere her şeyi hazırlamak için bir kez daha sihrini kullanır. Hemşire ve İmparatoriçe ortadan kaybolur ve Karısı, ateşte pişen balıklardan çıkan, sahne dışından gelen Doğmamış Çocukların ağıt sesleri karşısında çok üzülür. Dyer, evlilik yatağından men edildiğini bulmak için geri döner. Karısı, "kuzenlerinin" yakında kalacağı konusunda onu sert bir şekilde bilgilendirir ve ayrı yatağına gider. Dışarıdan Kasaba Bekçilerinin evlilik aşkının önemi hakkında şarkılar söylediği duyuluyor. Barak içini çeker ve yerde uyumak için uzanır.

2. perde

Sahne 1

Hizmetçi olarak hareket eden İmparatoriçe, Dyer'ın işe gitmesine yardım eder, ancak rolünden rahatsız olur, çünkü Barak ona karşı çok naziktir. Hemşire, Dyer'ın Karısını cezbeden bir süpürgeye hayat vererek yakışıklı bir genç imajını canlandırıyor. Dyer, aç kardeşleri ve dilenci çocukları ile geri döner. Pazarda tüm mallarını satarak muhteşem bir gün geçirdi ve herkesi kutlamaya davet etti. Ancak Karısı kutlamayı mahvetmeyi başarır.

sahne 2

İmparator, kızıl şahin tarafından ormandaki av köşküne götürülür. İmparatoriçe ve Hemşirenin gizlice locaya girdiğini görür ve şüphelenir. Yaklaştığında, İmparatoriçe'yi takip eden bir insan kokusu alır. Ona ihanet ettiğini düşünerek, onu öldürmeye karar verir. Önce ok, sonra kılıcı, sonra da çıplak ellerini kullanmayı düşünür. Sonunda yapamayacağını anlar. Sefaletiyle baş başa kalmak için ıssız bir dağ geçidi aramaya karar verir.

sahne 3

Dyer'ın evinde, Dyer Hemşire tarafından uykuya daldırılır. Hemşire, korkarak büyüyen ve Dyer'ı uyandıran Karısı için genç adamı tekrar çağırır. Barak, evinde bir adam olduğunu öğrenince şaşırır, ancak daha sonra ona bağıran Karısı tarafından çabucak döndürülür, sonra şehre gitmek için ayrılır ve kafası karışmış kocasını bırakır. Barak ile yalnız kalan İmparatoriçe, eskisinden daha suçlu hissediyor.

sahne 4

İmparatoriçe av köşkünde uyumaya gider, ancak uykusunda suçu ve İmparator'un olası kaderi onu daha da rahatsız eder. Bir rüyada, İmparator'un babasının krallığına girdiğini görür. Görünmeyen korolar tılsımın lanetini söyler. Uyanış, o suçluluk ve pişmanlık ile aşılır.

sahne 5

Ertesi gün Karısı gölgesini sattığını duyurur. Bir yangın gölgesinin olmadığını ortaya çıkardığında, öfkeli Barak onu öldürmeye hazırdır. İmparatoriçe artık gölgeyi istemediğini haykırıyor. Dyer'ın elinde bir kılıç belirir. Karısı pişmanlık duyduğunu ve Barak'ı onu öldürmesi için teşvik ederken kardeşleri onu dizginler. Yerde bir deprem meydana gelir ve Barak ve karısı yerin dibine girer. Kardeşler kaçar ve Keikobad'ın elini tanıyan Hemşire, İmparatoriçe'yi kaçırır.

3. Perde

Sahne 1

Keikobad krallığının altındaki bir mağarada, karısı ve Dyer, diğerinin varlığından habersiz ayrı odalarda görülür. Karı, Doğmamış Çocukların Sesleri tarafından musallat olur. Şiddet girişiminden pişmanlık duyan Dyer'ı sevdiğini protesto ediyor. Bir ses onları ayrı merdivenlere yönlendiriyor.

sahne 2

İmparatoriçe ve Hemşire, Keikobad Tapınağı'nın önüne gelir . Hemşire, İmparatoriçe'yi kaçmaya ikna etmeye çalışır ama rüyasındaki kapıları hatırlar ve babasının onu diğer tarafta beklediğini bilir. Hemşireyi bırakır ve içeri girer. Hemşire, İmparatoriçe'yi bekleyen korkunç işkenceleri önceden haber verir ve birbirlerini arayan Karı ve Barak'ı, kocasının elinde ölmesi, onu affetmesi ve kollarına alması için yanlış yönlendirir. Keikobad'ın Elçisi, Hemşire'yi ölümlü dünyada dolaşmaya mahkum eder.

sahne 3

Tapınağın içinde, İmparatoriçe Keikobad ile konuşur, af dilemek ve gölge düşürenler arasındaki yerini bulmak ister. Keikobad cevap vermiyor ama İmparator'un şimdiden neredeyse taşlaşmış olduğunu gösteriyor. Hayatın Çeşmesi İmparatoriçe önce yaylar ve bir tapınak koruyucusu dürtüler onu ondan içki ve kendisi için karısının gölge iddia. Ancak Dyer ve Wife sahne dışında duyulur ve İmparatoriçe gelecekteki mutluluklarını çalmayı ve insanlığı bir başkasından çalarak insan olmayı reddeder: "Ich will nicht!" ("Ben yapmam!"). Bu vazgeçme eylemi onu özgürleştirir: Bir gölge alır ve İmparator doğal biçimine geri döner.

sahne 4

Sahne güzel bir manzaraya dönüşür. Barak ve Karısı yeniden bir araya gelir ve kendi gölgesini yeniden kazanır. Her iki çift de insanlıkları hakkında şarkı söyler ve Doğmamış Çocuklarını övür.

Enstrümantasyon

Strauss, Hans Schliesmann, 1918

Zengin 164 parçalı enstrümantasyon şunları içerir:

Kayıtlar

Libretto'nun tarihsel kaynakları

Operanın adı için Gölgesiz Kadın bölümüne bakınız .

Hofmannsthal, Wilhelm Hauff'ın " Soğuk Yürek " masalından esinlenmiştir .

Keikobad , 13. yüzyılda Delhi'yi yöneten Memluk Hanedanlığı'ndaki bir padişah adının değişik bir yazım şeklidir .

Referanslar

Notlar

daha fazla okuma

Dış bağlantılar