Die Brücke - Die Brücke

1906'daki ilk Die Brücke gösterisi için Fritz Bleyl afişi
Die Brücke manifestosu 1906

Die Brücke ( Köprü ), 1905'te Dresden'de kurulan bir Alman dışavurumcu sanatçılar grubuydu . Kurucu üyeler Fritz Bleyl , Erich Heckel , Ernst Ludwig Kirchner ve Karl Schmidt-Rottluff'du . Daha sonra üyeler Emil Nolde , Max Pechstein ve Otto Mueller idi . Yeni ufuklar açan grup , 20. yüzyılda modern sanatın evrimi ve dışavurumculuğun yaratılması üzerinde büyük bir etkiye sahipti . Grup 1913 civarında sona erdi . Berlin'deki Brücke Müzesi grubun adını aldı.

Die Brücke bazen kabaca çağdaş Fransız Fauves grubuyla karşılaştırılır . Her iki hareket de, ilkel sanatta ve aşırı duyguların, çoğunlukla natüralist olmayan yüksek anahtarlı renkler aracılığıyla ifade edilmesinde ortak çıkarları paylaştı . Her iki hareket de kaba bir çizim tekniği kullandı ve her iki grup da soyutlamayı tamamlamak için bir antipati paylaştı . Die Brücke sanatçılarının şehir sokaklarını ve taşrada geçen cinsel içerikli olayları duygusal olarak ajite eden resimleri, Fransız muadilleri olan Fauves'i ehlileştirdi.

Tarih

1905'te Die Brücke'nin kurucu üyeleri dört Jugendstil mimarlık öğrencisiydi: Fritz Bleyl (1880–1966), Erich Heckel (1883–1970), Ernst Ludwig Kirchner (1880–1938) ve Karl Schmidt-Rottluff (1884–1976). Dresden'deki Königliche Technische Hochschule ( teknik üniversite ) aracılığıyla tanıştılar , burada Kirchner ve Bleyl 1901'de okumaya başladılar ve ilk dönemlerinde yakın arkadaş oldular. Birlikte sanatı tartıştılar ve ortak bir radikal bakış açısına sahip olarak doğayı incelediler. Kirchner, 1903-1904 yılları arasında Münih'te çalışmalarına devam etti ve 1905'te derecesini tamamlamak için Dresden'e döndü. Kurum, mimariye ek olarak, serbest çizim, perspektif çizim ve sanatın tarihi çalışması gibi geniş bir yelpazede çalışmalar sağlamıştır. "Die Brücke" adı, "geleceğin sanatıyla oluşturacakları bağlantıyı veya köprüyü simgelemek" için tasarlandı.

Die Brücke, yaygın geleneksel akademik tarzdan kaçınmayı ve geçmiş ile günümüz arasında bir köprü (dolayısıyla adı) oluşturacak yeni bir sanatsal ifade tarzı bulmayı amaçladı. Hem Albrecht Dürer , Matthias Grünewald ve Lucas Cranach the Elder gibi geçmiş sanatçılara hem de çağdaş uluslararası avangard hareketlere cevap verdiler . Grup , 1906'da Program adlı bir geniş sayfa yayınladı ve burada Kirchner şunları yazdı:

Tüm gençleri bir araya çağırıyoruz ve geleceği içimizde taşıyan gençler olarak, eylemlerimiz ve yaşamlarımız için daha yaşlı, rahat bir şekilde kurulmuş güçlerden özgürlük almak istiyoruz.

Ulusal miraslarının onaylanmasının bir parçası olarak, özellikle tahta baskılar olmak üzere eski medyayı yeniden canlandırdılar . Grup, canlı renklere, duygusal gerilime, şiddetli görüntülere ve ilkellikten etkilenmeye dayalı ortak bir stil geliştirdi . Grup, ilk önce yalnızca kentsel konulara odaklandıktan sonra, Mueller tarafından düzenlenen keşif gezileriyle güney Almanya'ya gitti ve daha fazla çıplak ve arkadyan görüntüsü üretti. İlk başta onları geleneksel gravürler olarak tanımlasalar da , linocut baskıresim tekniğini icat ettiler.

Grup üyeleri başlangıçta kendilerini Dresden'in bir işçi sınıfı mahallesinde "tecrit ettiler" ve böylelikle kendi burjuva geçmişlerini reddetmeyi amaçladılar. Erich Heckel , Friedrichstadt'taki Berlinerstrasse'de stüdyo olarak kullanılmak üzere boş bir kasap dükkânı edinmeyi başardı . Bleyl stüdyoyu şöyle tanımladı:

gerçek bir bohem, her yerde resimler, çizimler, kitaplar ve sanatçının malzemeleriyle dolu - iyi organize edilmiş bir mimarlık öğrencisinin evinden çok bir sanatçının romantik pansiyonu gibi.
Ernst Ludwig Kirchner tarafından grup üyelerinin boyaması 1926/7

Kirchner's, sıradan sevişmelere ve sık sık çıplaklığa izin vermek için sosyal gelenekleri deviren bir mekan haline geldi. Grup yaşam çizim oturumları, profesyonellerden ziyade sosyal çevreden modeller kullanılarak ve spontanlığı teşvik etmek için çeyrek saatlik pozlar seçerek gerçekleşti. Bleyl, mahalleden on beş yaşındaki bir kız çocuğu olan Isabella'yı böyle bir model olarak tanımladı: "Çok canlı, güzel yapılı, neşeli, korsenin aptal modasından kaynaklanan herhangi bir deformasyonu olmayan ve sanatsal taleplerimize tamamen uygun, özellikle kız gibi tomurcuklarının çiçek açması durumunda."

Grup, ahşap üzerine oyulmuş bir manifesto (çoğunlukla Kirchner'in eseri) oluşturdu ve yeni bir neslin "işimizde ve yaşamlarımızda özgürlük, eski, yerleşik güçlerden bağımsızlık isteyen" olduğunu iddia etti.

Otto Mueller, 1912

Eylül ve Ekim 1906'da, Dresden'deki KFM Seifert and Co.'nun showroomunda çıplak kadın odaklı ilk karma sergi düzenlendi.

Emil Nolde (1867–1956) ve Max Pechstein (1881–1955) 1906'da gruba katıldı. Bleyl 1907'de evlendi ve ailesini destekleme endişesiyle gruptan ayrıldı. Otto Mueller (1874–1930) 1910'da katıldı.

1907 ve 1911 yılları arasında, Brücke üyeleri yaz aylarında Moritzburg göllerinde ve Fehmarn adasında kaldılar . 1911'de Kirchner, Max Pechstein ile işbirliği içinde "Moderner Unterricht im Malen"i (modern resim öğretimi) yayınlamak amacıyla özel bir sanat okulu olan MIUM-Institut'u kurduğu Berlin'e taşındı . Bu bir başarı değildi ve ertesi yıl kapandı.

1913'te Kirchner , grubun sona ermesine yol açan Chronik der Brücke'yi (Brücke kronikleri) yazdı .

Miras

Die Brücke, Ekspresyonizm'in temelini oluşturan iki Alman ressam grubundan biriydi, diğeri ise 1911'de Münih'te kurulan Der Blaue Reiter grubu ("Mavi Süvari") idi. Die Brücke'nin etkisi kurucu üyelerinin çok ötesine geçti. Sonuç olarak, bir dizi ressamın tarzı, daha önce grubun bir parçası olmasalar bile, Die Brücke ile ilişkilidir. Örnek olarak, Fransız akademisyen ve sanat uzmanı Maurice Rheims , Frédéric Fiebig'den , bilincinde olmamasına rağmen, Die Brücke dışavurumcu hareketinin gerçekten bir parçası olan tek Letonyalı ressam olarak bahseder .

Notlar ve referanslar

Dış bağlantılar