Diyatonik ve kromatik - Diatonic and chromatic

Melodiler diyatonik bir skalaya dayanabilir ve ton özelliklerini koruyabilir, ancak Henry Purcell'in Dido ve Aeneas'tan (1689) " Thy Hand, Belinda " nın açılışı gibi kromatik skalanın on iki tonuna kadar birçok tesadüfi içerir. ile figürlü bas chromatically yarım adımlarla inen ederken 1112 arasında sahaları bulunmaktadır), eksik zift sonradan söyleniyordu.
Melodi
Figürlü bas ile
Bartók: Müzik ... , hareket I, füg konu: diyatonik varyant

Diyatonik ve kromatik , müzik teorisinde en sık ölçekleri karakterize etmek için kullanılan terimlerdir ve ayrıca müzik aletlerine, aralıklara , akorlara , notalara , müzik stillerine ve armoni türlerine de uygulanır . Özellikle 1600-1900 döneminin yaygın uygulama müziğinin zıt özelliklerine uygulandığında, çok sık bir çift olarak kullanılırlar .

Bu terimler farklı bağlamlarda farklı anlamlara gelebilir. Çok sık olarak diyatonik , "beyaz nota ölçeği" C–D–E–F–G–A–B'nin modlarından ve yer değiştirmelerinden türetilen müzik öğelerini ifade eder. Bazı kullanımlarda , Batı müziğinde yaygın olarak kullanılan tüm heptatonik gam formlarını (majör ve minörün tüm formları) içerir.

Kromatik, çoğunlukla , tüm yarı tonlardan oluşan on iki notalı kromatik ölçekten türetilen yapıları ifade eder . Tarihsel olarak, ancak, belirli bir ayar için Antik Yunan müzik teoride atıfta bulunarak, diğer duyuları vardı tetrakord ve bir ritmik simge kongresine ölçme müzik yüzyıldan 16. yüzyıla kadar 14. grubundan.

Tarih

Dört telli lirin tetrakord cinsi , The History of the History of the Arts and Sciences of the Antients , Charles Rollin (1768). Metin, kromatik teriminin tipik olarak hayali bir açıklamasını verir .

Yunan cinsi

Antik Yunanistan'da bir lirin üç standart akordu (Latince cins , çoğul cins olarak bilinir ) vardı. Bu üç akort diyatonik , kromatik ve enharmonik olarak adlandırıldı ve ürettikleri dört nota dizisine tetrakordlar ("dört telli") adı verildi. Azalan sırada iki tam ton ve AGFE (kabaca) gibi bir yarım ton içeren bir diyatonik dörtlü. Kromatik tetrakord olarak lir ikinci dize G G indirildi sahası AG yapım, bu yüzden tetrakord iki alt aralıklar semitones olduğunu, enharmonic tetrakord F E. akort iki vardı çeyrek tonu aralıklarla, bottom: AG çift ​​kişilik daireF yarı düzE (F yarı düzF çeyrek tonu ile indirdi). Üç tetrakordun tümü için, yalnızca ortadaki iki tel perdelerinde farklılık gösteriyordu.

Ortaçağ renklendirme

Cromatico (İtalyanca) terimi , bazen Orta Çağ ve Rönesans dönemlerinde belirli notaların renklenmesine (Latin coloratio ) atıfta bulunmak için kullanılmıştır . Ayrıntılar, döneme ve yere göre büyük ölçüde değişir, ancak genellikle boş veya doldurulmuş bir nota başına bir renk (genellikle kırmızı) eklenmesi veya başka bir şekilde boş bir notun başının "renklendirilmesi", notun süresini kısaltır. Not. Ars Nova'nın 14. yüzyıldan kalma eserlerinde , bu, metrede üçlüden çifte veya tam tersine geçici bir değişikliği belirtmek için kullanıldı. Bu kullanım 15. yüzyılda daha az yaygın hale geldi, çünkü açık beyaz nota başları, minimler (yarım notalar) için standart notasyon biçimi ve beyaz mensural notasyon adı verilen daha uzun notlar haline geldi . Benzer şekilde, 16. yüzyılda, seküler müziğin bir nota biçimi, özellikle de madrigaller kesim zamanı, "renkli" siyah notaların, yani semiminims (krotchets veya çeyrek notalar) ve daha kısa notaların bolluğu nedeniyle "kromatik" olarak adlandırıldı. ortak zamanKutsal müziğin notasyonu için yaygın olarak kullanılan açık beyaz notaların aksine . Sözcüğün bu kullanımlarının, kromatiğin modern anlamıyla hiçbir ilişkisi yoktur , ancak anlam, mevcut koloratur teriminde varlığını sürdürmektedir .

Rönesans kromatizmi

Kromatik terimi , modern kullanımına 16. yüzyılda yaklaşmaya başladı. Örneğin İçin Orlando Lasso 'ın Prophetiae Sibyllarum , ilan eden bir önsözünde ile açılır burada modern anlamı sık değişikliğe atıfta aldığı 'modülasyon duydum bu kromatik şarkıları,, intrepidly, Sibyls gizemleri söylenen edildiği olanlardır' Çalışmada kromatik aralıkların anahtarı ve kullanımı. ( Peygamberler , zamanın musica reservata adı verilen deneysel bir müzik hareketine aitti ). Bu kullanım , özellikle etkili teorisyen Nicola Vicentino'nun 1555 tarihli antik ve modern uygulama üzerine incelemesinde , Yunan cinsine , özellikle de kromatik tetrakorduna yenilenen ilgiden kaynaklanmaktadır .

diyatonik ölçekler

{ \new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } \relative c'{ cdefgabc\fermata \bar "||"  } }
C eşit temperli ve adil diyatonik ölçek.
George William Lemon tarafından tanımlanan Gamut , English Etymology , 1783.
Diyatonik gam notaları (yukarıda) ve gamsız kromatik notalar (aşağıda)

Ortaçağ teorisyenleri, ölçekleri Yunan tetrakordları açısından tanımladılar. Gam (veya tüm Ortaçağ "ölçek" başka sahalar dizisidir modları kesinlikle), teorik olarak elde ve diyatonik dörtlü belirli bir şekilde inşa olarak düşünülebilir. Gamut kelimesinin kökeni Guidonian eli makalesinde açıklanmıştır ; burada kelime mevcut anlamlardan birinde kullanılmaktadır: Guido d'Arezzo tarafından tarif edildiği gibi (tüm modları içerir) her şeyi kapsayan gam .

Aralıkları bu Orta Çağ gamı sonraki bir not tüm olan tonlar ya da semitones herhangi bir beş tonları (T) ve iki yarım tona (S), belirli bir şablonda tekrarlayan oktav . Yarım tonlar, üç ton ve iki ton alternatif grupları arasında olabildiğince ayrılır. Gamuttan bir dizi artan nota (F ile başlayan) için aralıklar şunlardır:

... –T–T–T–S–T–T–S–T–T–T–S–T– ...

Ve işte artan bir oktav için aralıklar (sekiz notayı A–B–C–D–E–F–G–A ayıran yedi aralık) gamdan:

T–S–T–T–S–T–T (beş ton ve iki yarım ton)

Beyaz tuşlar, gamın modern analogudur. Bu nedenle, en katı tanımında, diyatonik bir ölçek, piyanonun ardışık beyaz tuşlarında (veya bunların bir transpozisyonunda ) temsil edilen perdelerden türetilebilen bir ölçektir . Bu, majör gamı ve doğal minör gamı ( melodik minörün azalan formuyla aynı) içerecektir , ancak çoğu "değişken" nota B /B ♭' nin her iki versiyonunu da içeren eski dini kilise modlarını içermeyecektir .

Modern anlamlar

Ortak Uygulama Dönemi müziğinde ve daha sonra temel özelliklerini paylaşan müziklerde belirli uygulamalar vardır .

Çoğu, ancak tüm yazarlar, doğal minörü diyatonik olarak kabul eder . Küçüklerin diğer biçimlerine gelince:

  • "Özel" kullanım
Bazı yazarlar, minör gamın diğer varyantlarını - melodik minör (artan form) ve armonik minör - diyatonik olmayan olarak sınıflandırır, çünkü bunlar piyanonun beyaz nota perdelerinin transpozisyonları değildir. Bu tür teorisyenler arasında majör ve minör gamın tüm biçimlerini kapsayan ortak bir genel terim yoktur.
  • "Kapsayıcı" kullanım
Bazı yazarlar sürekli olarak melodik ve armonik minör dizilere diyatonik olarak da yer verirler. Bu grup için, yaygın uygulama müziğinde ve daha sonraki benzer müziklerde standart olarak kullanılan her ölçek ya diatonik (majör ve minörün tüm biçimleri) ya da kromatiktir .
  • "Karışık" kullanım
Yine başka yazarlar, diyatonik kelimesinin bu iki anlamını (ve kromatik için tam tersi ) karıştırır ve bu, kafa karışıklıklarına ve yanlış anlamalara yol açabilir. Bazen bağlam, amaçlanan anlamı netleştirir.

Diyatonik gam teriminin diğer bazı anlamları, armonik ve melodik minörün uzantısını daha da ileri götürür, daha da kapsayıcıdır.

Genel olarak, diyatonik en sık, kendisini geleneksel majör ve minör gamların standart kullanımlarıyla sınırlayan müzikle ilgili olarak kullanılır. Yazarlar, çok çeşitli ölçekler ve modlar (çoğu caz, rock ve bazı tonal 20. yüzyıl konser müziği dahil) kullanan müziği tartışırken, genellikle kafa karışıklığını önlemek için özel kullanımı benimserler.

kromatik skala


{ \new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } \relative c' { \time 13/4 cis d dis ef fis g gis ais bcb bes aes g ges fe es d des c \bar "|"  } }

C'deki kromatik ölçek: artan ve azalan tam oktav

Bir kromatik skala, her zaman yarım tonlarla ilerleyen, artan veya azalan bir perde dizisinden oluşur . Böyle bir perde dizisi, örneğin bir piyanonun tüm siyah ve beyaz tuşlarının sırayla çalınmasıyla üretilir. Bu nedenle, kromatik bir gamın yapısı, belirli düzenlemelerde tonlara ve yarı tonlara (ve harmonik minörde artırılmış bir saniyeye) sahip olan majör ve minör gamların aksine, baştan sona aynıdır.

Müzik Enstrümanları

Keman gibi bazı enstrümanlar her ölçekte çalabilir; glockenspiel gibi diğerleri, ayarlandıkları ölçekle sınırlıdır. Bu ikinci sınıf arasında, piyano gibi bazı enstrümanlar her zaman kromatik bir diziye ayarlanmıştır ve herhangi bir tuşta çalınabilir, diğerleri ise diyatonik bir diziyle ve dolayısıyla belirli bir tuşla sınırlıdır. Armonika , arp ve glockenspiel gibi bazı enstrümanlar hem diyatonik hem de kromatik versiyonlarda mevcuttur (diatonik bir armonika üzerinde kromatik notalar çalmak mümkün olsa da, genişletilmiş ağız teknikleri gerektirirler ve bazı kromatik notalar yalnızca ileri düzey müzik notaları ile kullanılabilir). oyuncular).

Aralıklar

Bir aralığın bir notası kromatik olduğunda veya her iki nota da kromatik olduğunda, tüm aralığa kromatik denir. Kromatik aralıklar, bir diyatonik aralığın bir veya her iki notasını yükselterek veya alçaltarak ortaya çıkar, böylece aralık yarım adım aralığı ["değiştirilmiş diatonik aralıklar"] ile daha büyük veya daha küçük yapılır.

-  Allen Forte (1979)

Çünkü diyatonik ölçek kendisi belirsiz, aralıkları ayırt de belirsiz. Örneğin, aralık B -E (a dördüncü bir azalma harmonik minör dizi halinde Cı harmonik minör meydana gelen) harmonik minör dizi diyatonik düşünülürse diyatonik kabul edilir, ama renk olan değil diyatonik olarak.

Forte, kromatik aralıkları majör ve doğal minör olarak artırılmış birliktelik, azalan oktav, artırılmış beşinci, azaltılmış dördüncü, artırılmış üçüncü, azaltılmış altıncı, azalan üçüncü, artırılmış altıncı, küçük ikinci, majör yedinci, majör ikinci, minör yedinci, iki kat azalmış olarak listeler. beşinci ve iki kat artırılmış dördüncü.

Ek olarak, bir aralık için kromatik veya diyatonik etiketi bağlama bağlı olabilir. Örneğin, C majörde, C–E aralığı, geçerli diyatonik anahtarda görünmediği için bir kromatik aralık olarak kabul edilebilir ; tersine, C minörde diyatonik olur . Bu kullanım hala yukarıdaki skalaların sınıflandırılmasına tabidir, örneğin yukarıdaki B –E örneğinde, sınıflandırma hala harmonik minör gamın diyatonik olarak kabul edilip edilmediğine bağlı olacaktır.

Farklı ayar sistemlerinde


{ \new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } \relative c' {e!2 fe!  eis} }

Pisagor diyatonik ve kromatik aralığı: E -F ve E -E

Karşılaştırmak
C–E
C–F
C–E + +

Gelen eşit mizaç birbirinden aralıklarla arasında hiçbir fark akortlama (ve dolayısıyla ses) bulunmaktadır enharmonically eşdeğer. Örneğin, F ve E notaları aynı perdeyi temsil eder, bu nedenle C–F diyatonik aralığı (mükemmel bir dördüncü), enharmonik eşdeğeri olan C–E kromatik aralığı (arttırılmış bir üçüncü) ile aynı ses çıkarır .

Ancak eşit mizaç dışındaki sistemlerde , genellikle enharmonik olarak eşdeğer aralıklar arasında ayarlamada bir fark vardır. Pisagor akordu ve ortalama ton mizaç gibi beşli bir döngüye dayalı sistemlerde , bu alternatifler diyatonik veya kromatik aralıklar olarak etiketlenir . Bu sistemler altında, döngünün bir ucundaki bir adımın (örneğin, G♯ ) diğer ucundaki (A ) enharmonik eşdeğer ile aynı şekilde ayarlanmaması anlamında , beşinciler döngüsü dairesel değildir ; virgül olarak bilinen bir miktarda farklıdırlar .

Bu bozuk döngü, kırılmayı geçen aralıkların artırılmış veya azaltılmış kromatik aralıklar olarak yazılmasına neden olur . Ortalama ton mizacında, örneğin, kromatik yarım tonlar (E–E ) diyatonik yarım tonlardan (E–F) daha küçüktür, Büyük üçlü gibi ünsüz aralıklarıyla, enharmonik eşdeğer genellikle daha az ünsüzdür.

Triton diyatonik kabul edilirse, armonik minör ve yükselen melodik minör dizi varyantları dahil edilmediği sürece, bu tanımdaki yazılı aralıkların sınıflandırması, yukarıdaki "aynı diatonik diziden çizilmiş" tanımından önemli ölçüde farklı değildir.

Akorlar

Kromatik lineer akor ile basitçe, bir veya daha fazla kromatik nota içeren, tamamen lineer kökenli bir akor kastedilmektedir. Bu akorların birçoğu literatürde bulunabilir.

-  Allen Forte (1979)
Bernhard Ziehn'in 1907 listesi, "diyatonik üçlüler", diyatonik yedinci akorlar ve iki örnek, "diyatonik dokuzuncu akorlar", "büyük" ve "küçük" dokuzuncu akorlar; tümü C majör veya C'den harmonik minör ölçek

Diyatonik akorlar genellikle sadece aynı diatonik ölçekten notalar kullanılarak oluşturulan akorlar olarak anlaşılır; diğer tüm akorlar kromatik olarak kabul edilir . Bununla birlikte, diyatonik ölçeğin belirsizliği göz önüne alındığında , bu tanım da belirsizdir. Ve bazı teorisyenler için, akorlar sadece göreceli bir anlamda diyatoniktir: artırılmış üçlü E –G–B diyatonik "to" veya "in" C minördür.

Bu anlayışa göre, öncü nota üzerine inşa edilen eksiltilmiş yedinci akor minör tonlarda diyatonik olarak kabul edilir.

Diyatonik gam teriminin en katı şekilde anlaşılmasına bağlı kalınırsa – bu sayede sadece yer değiştiren 'beyaz nota gamları' diyatonik olarak kabul edilir – Do minörde (G–B –D) baskın gam derecesi üzerindeki bir majör üçlü bile kromatik veya değiştirilmiş olacaktır. C minörde. Bazı yazarlar, "ait olmak" ile eşanlamlı olarak "diyatonik" ifadesini kullanırlar. Bu nedenle, notaları anahtarın temel diyatonik ölçeğine aitse , bir akorun diyatonik olduğu söylenebilir .

uyum

On dokuzuncu yüzyıl müziğinin çoğunu karakterize eden tonalitenin kromatik genişlemesi, beklenen bir diyatonik armoninin yerine kromatik bir armoninin konmasıyla minyatürde gösterilmiştir. Bu teknik, beklenen diatonik hedef uyumu için başka bir diyatonik akorun değiştirilmesini içeren aldatıcı kadansa benzer. ...
Majör modda, bir ikame kromatik ünsüz, genellikle paralel minör moddan alınmış bir üçlü olduğunu kanıtlar. Bu işleme ["asimilasyon"]... mod karışımı veya basitçe karışım denir .... Minör moddaki dört ünsüz üçlü, ana moddaki karşılıklarını değiştirebilir. Bunlara karışımla kromatik üçlüler diyoruz .

-  Allen Forte (1979)

Diyatonik ve kromatik sözcükler de uyum için tutarsız bir şekilde kullanılır :

  • Müzisyenler genellikle majör-minör ortak uygulama sistemi içindeki her türlü armoniye diyatonik armoni derler . Diyatonik armoni bu anlamda anlaşıldığında, sözde kromatik armoni terimi çok az şey ifade eder, çünkü aynı sistemde kromatik akorlar da kullanılır.
  • Diğer zamanlarda, özellikle müzik kompozisyonu veya müzik teorisi için ders kitaplarında ve ders programlarında, diyatonik armoni , yalnızca "diyatonik akorları" kullanan armoni anlamına gelir . Bu kullanıma göre, kromatik armoni , mevcut kaynakları kromatik akorları içerecek şekilde genişleten armonidir: genişletilmiş altıncı akorlar, Napoliten altıncı , kromatik yedinci akorlar , vb.
  • Harmoni kelimesi tek akor sınıfları için kullanılabildiğinden ( örneğin baskın armoni , E minör armoni ), diatonik armoni ve kromatik armoni de bu farklı şekilde kullanılabilir.

Yine de,

  • Kromatik armoni, iki farklı tuştan gelen ve bu nedenle aynı nota sembolleriyle, ancak farklı tesadüflerle temsil edilen tonları içeren ardışık akorların kullanılması olarak tanımlanabilir. Bu tanım altında dört temel teknik kromatik armoni üretir: modal değiş tokuş, ikincil baskınlar, melodik gerilim ve kromatik medyanlar .

Renk ve diyatonik uyum arasındaki kontrast bir örneği yavaş hareket bulunabilir Beethoven bireyin Piyano Konçertosu No 4 , Op. 58. İlk beş çubuğun uzun, akıcı melodisi neredeyse tamamen diyatoniktir ve mekanizmanın ana anahtarı olan E minör ölçeğindeki notalardan oluşur. Tek istisna, üçüncü çubukta sol eldeki G keskinliğidir. Buna karşılık, kalan çubuklar son derece kromatiktir ve müzik, etkileyici doruk noktasına doğru yükselirken artan yoğunluk hissini iletmek için mevcut tüm notaları kullanır.

Beethoven Piyano Konçertosu 4 yavaş hareket, barlar 47-55
Beethoven Piyano Konçertosu 4 yavaş hareket, barlar 47-55

Richard Wagner'in operası Die Walküre'nin 3. perdesinden alınan bu alıntıda başka bir örnek bulunabilir . İlk dört çubuk , zengin, sarhoş edici bir akor ilerlemesi ile azalan bir kromatik skalayı uyumlu hale getirir. Buna karşılık, takip eden çubuklar tamamen diyatoniktir ve notaları yalnızca E majör ölçeğinde kullanır. Bu pasajın amacı, tanrı Wotan'ın kızı Brünnhilde'yi derin bir uykuya yatırdığını anlatmaktır.

Wagner, Die Walküre , 3. perde, sihirli uyku müziği
Wagner, Die Walküre , 3. perde, sihirli uyku müziği

Çeşitli kullanımlar

Tonlar

Anahtara ait olmayan notalara [diyatonik skalanın "büyük 2'sinde bulunanlar"] kromatik notalar denir .

-  Allen Forte (1979)

Modern kullanımda diyatonik nota/ton ve kromatik nota/ton terimlerinin anlamları diyatonik gam teriminin anlamına göre değişmektedir . Genel olarak – evrensel olarak değil – bir nota, o bağlamda kullanılan diyatonik skalaya aitse, bir bağlamda diyatonik olarak anlaşılır; aksi halde kromatiktir.

bükülme

Terimi, renk bükülme (alternatif yazıldığından bükülme ) iki anlamda kullanılır:

  • Bir notayı (veya onu içeren armoniyi) diyatonik olmaktan çok kromatik yapan değişiklik.
  • Bir diyatonik nota ile kromatik olarak değiştirilmiş bir varyant arasındaki melodik hareket ( örneğin , G majörde C'den C ♯'ye veya tam tersi).

ilerleme

Kromatik ilerleme terimi üç anlamda kullanılır:

  • Herhangi bir ortak diyatonik sistemin öğeleri olmayan armoniler arasındaki hareket (yani, aynı diyatonik ölçekte olmayan: örneğin D–F–A'dan D –F ♯ –A'ya hareket ).
  • Yukarıdaki ikinci kromatik bükülme hissi ile aynı .
  • Gelen musica ficta ve benzeri bağlamlarda, bu nedenle bir renk yarım ton içerir ve bir ahenkli fragmanı içeren renk dönüm üzerinde, ikinci anlamda.

Diyatonik ilerleme terimi iki anlamda kullanılır:

  • Her ikisi de en az bir paylaşılan diyatonik sisteme ait olan armoniler arasındaki hareket (örneğin, her ikisi de C majörde gerçekleştiğinden, F–A–C'den G–B–E'ye).
  • Gelen musica ficta ve benzeri bağlamlarda bile, eğer iki semitones kromatik yarım ton içermeyen bir ahenkli fragmanı F bitişik şekilde meydana -G-A .

Modülasyon

  • Diyatonik modülasyon, diyatonik bir ilerleme yoluyla modülasyondur .
  • Kromatik modülasyon, yukarıda verilen ilk anlamda bir kromatik ilerleme yoluyla modülasyondur.

pentatonik ölçek

  • Notlarını diyatonik ölçekten ( yukarıdaki özel anlamda ) alan çok yaygın bir pentatonik gam türü bazen diyatonik pentatonik gam olarak adlandırılır : C–D–E–G–A[–C] veya başka bir modal düzenleme bu notlardan.
  • Diğer pentatonik ölçekler ( pelog ölçekleri gibi), bir diyatonik ölçeğin indirgenmiş formları olarak da yorumlanabilir, ancak diyatonik olarak etiketlenmez .

Modern uzantılar

Geleneksel olarak ve yukarıda tartışılan tüm kullanımlarda, diyatonik terimi perde alanıyla ve oldukça sınırlı bir şekilde sınırlandırılmıştır. Yukarıda gösterildiği gibi tam olarak hangi ölçeklerin (ve hatta bu ölçeklerin hangi modlarının ) diyatonik olarak sayılması gerektiği belirsizdir. Ancak geniş seçim ilkesinin kendisi, en azından teorik bir kolaylık olarak tartışılmaz.

Genişletilmiş adım seçimleri

Perde sınıflarının seçimi , temeldeki on iki kromatik perde sınıfından geleneksel olmayan ölçeklerin oluşumunu kapsayacak şekilde genelleştirilebilir . Veya bunun yerine daha büyük bir temel adım sınıfları seti kullanılabilir. Örneğin, oktav değişen sayılarda eşit aralıklı perde sınıflarına bölünebilir. Her zamanki sayı, Batı müziğinde kullanılan geleneksel seti veren on ikidir. Ancak Paul Zweifel, farklı kümeleri analiz etmek için grup-teorik bir yaklaşım kullanır ve özellikle, on iki perde sınıfından geleneksel "diatonik" seçimlerle bağlantılı belirli özellikleri korumak için bir başka uygun seçenek olan oktavın yirmi bölümünden oluşan bir küme olduğu sonucuna varır.

Ritimler

Bu seçim ilkesini perde alanının ötesinde bile genelleştirmek mümkündür. Diyatonik fikir, örneğin bazı geleneksel Afrika ritimlerinin analizinde uygulanmıştır . Altta yatan bir metrik "matris" içine gömülü bir "diyatonik" ritmik "ölçek" üretmek için temeldeki bir metrik vuruş üst kümesinden bazı seçimler yapılır . Bu seçimlerden bazıları, perde sınıflarının geleneksel diyatonik seçimlerine benzer bir şekilde diyatoniktir (yani, on iki vuruşluk bir matristen yedi vuruşluk bir seçim - hatta belki de diyatonik ölçeklerin ton ve yarım ton gruplamalarıyla eşleşen gruplarda bile). ). Ancak ilke, daha genel bir şekilde de uygulanabilir ( herhangi bir boyuttaki vuruş matrisinden herhangi bir seçim dahil ).

Ayrıca bakınız

Notlar

Referanslar