Deccan boyama - Deccan painting

Sultan İbrahim Adil Şah II , minyatür, Bijapur , c. 1590. David Koleksiyonu . Hem Babür hassasiyetinden hem de yüzeylerin çok uyumlu modellemesinden yoksun olmasına rağmen, bakıcıya güçlü ve canlı bir izlenim veren dörtte üç görünüm.

Deccan resmi veya Deccani resmi , Orta Hindistan'ın Deccan bölgesinde, 1520'de Bahmani Sultanlığı'nın dağılmasından ortaya çıkan Deccan saltanatlarının çeşitli Müslüman başkentlerinde üretilen Hint minyatür resminin şeklidir. Bunlar Bijapur , Golkonda , Ahmednagar , Bidar ve Berar . Ana dönem, 16. yüzyılın sonları ile 17. yüzyılın ortaları arasındaydı ve 18. yüzyılın ortalarında bir canlanma ile o zamana kadar Haydarabad merkezliydi .

Erken minyatürlerin yüksek kalitesi, sanatçıların eğitim aldığı, muhtemelen en azından kısmen duvar resimleri olmak üzere, yerel bir geleneğin zaten var olduğunu gösteriyor. Aynı zamanda kuzeye doğru gelişen erken Babür resmiyle karşılaştırıldığında , Deccan resmi "renklerinin parlaklığı, kompozisyonlarının karmaşıklığı ve sanatı ve genel bir lüks lüks havası" konusunda üstündür. Deccani resmi gerçekçilikle Babürlerden daha az ilgilendi, bunun yerine "mistik ve fantastik tonlarla daha içsel bir yolculuk" peşindeydi.

Diğer farklılıklar arasında, çoğunlukla Babür tarzında profilden ziyade, çok ustaca modellenmemiş yüzleri üç çeyrek görünümde boyama ve sariler giyen "küçük başlı uzun kadınlar" yer alıyor. Birçok kraliyet portresi vardır ve Babür eşdeğerlerinin kesin benzerliklerinden yoksun olmalarına rağmen, genellikle oldukça hacimli konuları hakkında canlı bir izlenim taşırlar. Binalar "tamamen düz ekran benzeri paneller" olarak tasvir edilmiştir. Tablolar nispeten nadirdir ve çok azı imzalı veya tarihli ya da aslında hiç yazılı değil; genel olarak iyi belgelenmiş Babür imparatorluk atölyelerine kıyasla çok az isim bilinmektedir.

Deccan'ın, çoğu Şii olan Müslüman yöneticileri, Babür imparatorluk sarayına güvenmek yerine , Pers dünyası ile kendi bağlantılarına sahipti . Aynı şekilde, büyük tekstil ticareti ve yakındaki Goa aracılığıyla yapılan temaslar , Avrupa imajlarından, belki de daha genel bir üslup etkisi olan bazı tanımlanabilir borçlanmalara yol açtı. Ayrıca ağır yenilgiye kombine padişahlarının sonra Deccan kuzeye taşındı olmuştur Hindu sanatçılar var görünüyor Vijayanagara İmparatorluğunu 1565 yılında, ve, sermaye görevden Hampi .

Erken dönem, 1600'e kadar

Genç İbrahim Adil Şah II hawking, c. 1590, St.Petersburg.

Hayatta kalan en eski resimlerden bazıları , Vijayanagara İmparatorluğu'nu mağlup eden Deccan ittifakının lideri Ahmednagarlı Sultan Hussain Nizam Shah I'in hayatı üzerine destansı bir şiir olan Tarif-i-Hussain Shahi el yazmasının on iki resmidir . O naip c olarak hareket ederken el yazması dul eşi tarafından görevlendirildi. 1565-1569 ve şimdi Bharat Itihas Sanshodhak Mandal , Pune . Hindistan için en alışılmadık olan resimlerden altısı, kraliçeyi belirgin bir şekilde kocasının yanında ve bir diğeri de geleneksel kadın merkezli bir sahneyi gösteriyor. Kraliçe'nin portrelerinin çoğu, oğlu I. Murtaza Nizam Şah'ın 1569'da isyan edip onu hapse atmasından sonra ya kazınmış ya da üstleri boyanmıştır .

Bijapur el yazması Nujum-ul-Ulum'da ( Bilimin Yıldızları ) , Dublin'deki Chester Beatty Kütüphanesi'nde bulunan 1570-71 astronomik ve astrolojik ansiklopedisinde 400-800 illüstrasyon vardır .

Ragamala resimleri , çeşitli raga müzikal formlarını (ruh hallerini uyandırarak) gösteren setler , Deccan'ın bir yeniliği gibi görünüyor. Büyük bir dağınık grup var, muhtemelen başlangıçta çok tartışılan on altıncı yüzyıl sonlarına ait Ragamala resimlerinin birkaç setini oluşturuyordu. Tarz olarak benzerler, ancak birkaç farklı el tarafından ve önemli bir kalite yelpazesiyle, "herhangi bir dönemin en güzel Hint resimleri arasında" en iyileri. Muhtemelen Hindu patronları için yapılmışlardı ve başkentlerden çok uzakta bir eyalet merkezinde üretilmiş olabilirler. Kuzey Deccan'da padişahların derebeyleri olan bir dizi Hindu rajası vardı .

1590 civarında, Ahmadnagar ve Bijapur saraylarındaki stiller parlak bir olgunluğa erişmişti. Her ikisi de burada resmedilen Myna Bird'lü Lady ve genç İbrahim Adil Shah II hawking'in "yozlaşmış hayal gücü", Deccani'nin ayırt ediciliğinin ünlü örnekleridir.

Konular ve stil

Kompozit Burak , Ulusal Müze, Yeni Delhi , Haydarabad , 1770–75.

Edebi eserlere yönelik olağan portre ve illüstrasyonların yanı sıra, bazen Tüzük-i Asafiya gibi resimli vakayinameler de vardır . Deccan'ın bir özelliği (bazen fildişi gibi diğer ortamlarda da bulunur ), diğer hayvanların birçok küçük görüntüsünden oluşan büyük bir hayvan olan "bileşik hayvan"dır. Burada kompozit bir Burak ve bir fil gösterilmektedir. Hükümdarlara, Babür örneğini takiben genellikle büyük haleler verilir. Hizmetçiler, efendilerini veya metreslerini başka yerlerde görülen chowris veya tavus kuşu tüyü yelpazeler yerine kumaşlarla süslüyor ve kılıçlar genellikle düz Deccan formuna sahip.

Filler, Deccani saraylarının hem yaşamında hem de sanatında çok popülerdi ve sanatçılar, boğa fillerini etkileyen periyodik musth hormonal aşırı yüklemeleri sırasında kötü davrandıklarını tasvir etmekten keyif aldılar . Ayrıca atların ve fillerin vücutlarında ebru efektleri kullanılarak bazı renklerin kullanıldığı bir çizim türü de vardı . Filler dışında, Deccan'da hayvanlar veya bitkiler üzerinde yapılan çalışmalar Babür resmindekinden daha az yaygındı ve ortaya çıktıklarında genellikle daha az gerçekçi bir tarza sahipler ve "hayali yoğun renk paleti" vardı.

Hindistan için alışılmadık bir şekilde, Deccan'da, birkaçı asker, bakan veya saray mensubu olarak yüksek pozisyonlara yükselen önemli bir ithal Afrikalı nüfusu vardı. Ahmednagarlı Malik Ambar ve Bijapurlu İkhlas Khan bunların en ünlüleriydi; Her iki portrenin yanı sıra kimliği belirsiz figürlerin diğer portreleri hayatta kaldı.

Tarzın en önemli hamilerinden biri , kendisi çok başarılı bir ressam, müzisyen ve şair olan Bijapur'lu Sultan II . İbrahim Adil Şah (ö. 1627) idi. İmparatorluk portreleri dışında resmin hevesli bir hamisi olan son Babür imparatoru Jahangir ile aynı yıl öldü . C'den portre. 1590 ile aynı döneme geldiği, yukarıda gösterilen Ekber Babür mahkemede 'ın sanatçılar yakalanan görünen, kendine güvenen ama çok farklı bir tarzı Babür portre tarzı geliştiriyorlardı. Aşırı yakın çekim, Hint portrelerinde en sıra dışı olarak kalacaktı ve doğrudan Avrupa baskılarından , özellikle de bir takım özellikleri paylaştığı Yaşlı Lucas Cranach'ın baskılarından etkilendiği öne sürüldü .

Etki

Üç raja ve görevli, 1700–20, oldukça büyük 22x32,7 cm (8 11/16 x 12 7/8 inç)

Babür mahkemesi Deccan stilinin farkındaydı ve özellikle Bijapur'dan bazı Deccani resimleri Akbar ve Jahangir tarafından derlenen albümlere dahil edildi . Bazı Babür ressamları, 17. yüzyılın başlarında, belki de patronlarından gelen talimatları izleyerek yarı Deccani stilini benimsediler. II. İbrahim Adil Şah, kızını isteksizce Akbar'ın oğlu Prens Daniyal Mirza ile evlendirdi ve düğün hediyeleri ciltlerce tablo içeriyordu. Birkaç Rajput prensi, Deccan'da savaşan Babür ordularında generallerdi ve erken Rajput resminde Deccan etkilerine yol açtı . Çoğu durumda Deccani ressamları, ana patronları iktidardan düştüğü için muhtemelen Rajput mahkemelerine göç etti.

Reddetmek

Deccani resmi 16. ve 17. yüzyıllarda gelişti, ancak Babürlerin bölgeyi yavaş yavaş fethetmesi ve 1650 civarında zaten büyük ölçüde Babür-altı stilini benimsemesi nedeniyle zarar gördü. Berar Sultanlığı , 1574'te Ahmadnagar tarafından emildi ve Bidar Saltanatı devralındı. 1619'da Bijapur tarafından; fetihten önce veya sonra üsluba katkıları oldukça belirsizdir. Ahmednagar şehri , naip-prenses Chand Bibi'nin (genellikle ölümünden sonra tasvir edilir) ölümünden sonra 1600'de Babürler tarafından alındı , ancak bölgenin bir kısmı 1636'ya kadar güç durumdaki bir bağımsızlığa devam etti, 1610'a kadar başkent Paranda oldu. , daha sonra yeni şehir daha sonra Aurangabad olarak yeniden adlandırıldı . Her ikisi de Kutub Şahi hanedanı tarafından yönetilen Bijapur ve Golkonda'nın kalan son iki saltanatının 1687'de yok olması , belirleyici bir darbe oldu. Her iki kraliyet koleksiyonunun da çoğu fetih sırasında yok edildi ve bu da ressamları model alanında çalışmaktan mahrum bıraktı.

Deccan'ın Babür başkenti olan Aurangabad'da yeni bir "melez Rajasthani-Deccani resim okulu" geliştirildi. Dağınık bir ragamala seti ve aynı tarzda bir Gita Govinda seti , 1650'de Rajasthan'daki Mewar'dan bir patron için Aurangabad'da boyandığını kaydetmek için yazılan tarzda başka bir el yazması ortaya çıkana kadar uzun süre Rajasthani olarak kabul edildi ; muhtemelen ressamlar da aslen oradandı.

Babür valileri Haydarabad'da bir mahkeme kurdu , ancak bu, sonraki yüzyıla kadar minyatürler için bir merkez haline gelmedi, o zamana kadar daha az belirgin bir geç Babür veya Babür sonrası tarzda. Şimdiye kadar resimler sadece küçük bir saray çevresi için üretilmiyordu ve Ragamala tabloları , erotik konular ve Hindu resimleri de dahil olmak üzere türler için pazarlar gelişti . Kraliyet portreleri gibi eski eserlerin kopyaları veya taklitleri 19. yüzyıla kadar üretilmeye devam etti.

Notlar

Referanslar

daha fazla okuma

  • Navina Najat Haidar, Marika Sardar, Deccan Hindistan Sultanları, 1500-1700: Zenginlik ve Fantezi , 2015, Metropolitan Sanat Müzesi, ISBN 9780300211108, 0300211104, google kitaplar
  • Zebrowski, Mark, Deccani Tablosu , University of California Press, 1983