Venedik'te Ölüm (opera) - Death in Venice (opera)

Venedik'te Ölüm
Opera , Benjamin Britten
Benjamin Britten, London Records 1968 Wikipedia kırpma.jpg için tanıtım fotoğrafı
1968 yılında besteci
librettist Myfanwy Piper
Dil ingilizce
Dayalı Thomas Mann
tarafından Venedig'de Tod
prömiyer
16 Haziran 1973 ( 1973-06-16 )

Venedik'te Ölüm , sonuncusu Benjamin Britten'in iki perdelikbir operasıdır . Opera dayanmaktadır roman Venedik'te Ölüm tarafından Thomas Mann . Myfanwy Piper , İngiliz librettosunu yazdı. İlk kez16 Haziran 1973'te İngiltere'nin Aldeburgh yakınlarındaki Snape Maltings'de yapıldı.

Genellikle acerbik ve şiddetli skor, "belirsiz Venedik" in bazı unutulmaz ses manzaralarıyla işaretlenir. Oğlan Tadzio, gamelan benzeri perküsyon eşliğinde sessiz bir dansçı tarafından canlandırılıyor . Operanın müziği kesin, doğrudan ve dokunaklı bir şekilde abartısızdır.

Kompozisyon geçmişi

Britten uzun yıllardır romanı düşünüyordu ve Eylül 1970'de Piper ve yazarın oğlu Golo Mann'a yaklaşımlarla çalışmaya başladı . Warner Brothers ve Thomas Mann'in mülkü arasında Luchino Visconti'nin 1971 filminin yapımı için yapılan anlaşmalar nedeniyle Britten'a filmi vizyona girdiğinde izlememesi tavsiye edildi. Operanın ilk prodüksiyonunun yönetmeni Colin Graham'a göre, bestecinin filmi izleyen bazı meslektaşları Tadzio ve Aschenbach arasındaki ilişkiyi "çok duygusal ve müstehcen" buldu. Bu, Tadzio, ailesi ve arkadaşlarının konuşmayan dansçılar tarafından canlandırılacağı kararına katkıda bulundu. Ian Bostridge , "sanatta biçimcilik ve ünlü sanatçının tehlikeli haysiyeti" çalışmalarında temalara dikkat çekti.

Roller

rol ses türü İlk gösterim, 16 Haziran 1973
(Yönetmen: Steuart Bedford )
Gustav von Aschenbach, bir romancı tenor Peter Armut
Gezgin/ Yaşlı züppe/ Yaşlı gondolcu/ Otel müdürü/
Otel berberi/ Oyuncuların lideri/ Dionysos'un Sesi
bariton John Shirley-Quirk
Polonyalı anne (dansçı) Deanne Bergsma
Tadzio, oğlu (dansçı) Robert Huguenin
iki kızı (dansçılar) Elisabeth Griffiths ve Melanie Phillips
Jaschiu, Tadzio'nun arkadaşı (dansçı) Nicolas Kirby
Apollo'nun Sesi kontrtenor James Bowman
Otel kapıcısı tenor Thomas Edmonds
kayıkçı bariton Michael Bauer
otel garsonu bariton Stuart Harling
Rus anne soprano Alexandra Browning
Rus baba bas Michael Follis
Alman anne mezzosoprano Angela Vernon Bates'in fotoğrafı.
çilek satıcısı soprano iris saunders
Rehber bariton Robert Carpenter Turner
dantel satıcısı soprano Sheila Markası
Gazete satıcısı soprano Anne Wilkens
cam ustası tenor Stephen James Adams
Yürüyen oyuncu tenor Neville Williams
Yürüyen oyuncu mezzosoprano Penelope Mackay
İngiliz katip bariton Peter Leeming
hemşire-mürebbiye soprano Anne Kenward
Koro – gezginler, işçiler ve dansçılar

özet

Yer: Venedik ve Münih
Zaman: 1911

1. perde

Sahne 1: Münih

Ünlü bir Alman romancı olan Aschenbach, yorgun ve sanatsal ilhamının solması nedeniyle operayı açar. Münih'in banliyölerinden geçerken bir mezarlığın girişinin önünde durur. Bir gezgin ("görünüşüyle ​​Alpler'in ötesinden") gözüne çarpıyor ve yabancı toprakların tuhaf ve egzotik doğası üzerine derin derin düşünürken, sanatsal hayal gücünü yenileme umuduyla dürtüsel olarak güneye doğru yola çıkıyor.

Sahne 2: Venedik Teknesinde

Venedik'e giden bir tekneye biniyor ve geçişini bir grup şehvetli genç ve liderleri olan Yaşlı Fop ile paylaşıyor. Aschenbach'ın züppenin genç değil, yaşlı ve yapmacık olduğunu keşfetmesi ("Bu sahteliğe nasıl dayanabilirler; bu genç-yaşlı korku. Zavallı bir topluluk, sefil bir tekne") onu iğrendirir ve Venedik'e morali bozuk olarak gelir.

Uvertür: Venedik

Sahne 3: Lido'ya Yolculuk

Aschenbach gondolla şehre gelişini tasarlar ("Burada beni ne bekliyor, Belirsiz Venedik, Suyun taşla evli olduğu ve tutkunun duyuları karıştırdığı yer?"). Schiavone'a gitmek niyetindedir , ancak Yaşlı Gondolcu tarafından Lido'ya götürülür ve "Kimse bana teklif vermez; ben istediğim yere giderim; kendi yoluma giderim" diye mırıldanır. Gidecekleri yerle ilgili kısa bir tartışma başlar, ancak romancı kısa sürede teslim olur ve Lido'ya götürülür.

Sahne 4: Otelde İlk Akşam

Aschenbach, kendisine odasını şımartıcı bir şehvetle gösteren Otel Müdürü tarafından karşılanır. Diğer konuklar akşam yemeği için toplanırken Aschenbach onların geçişini izler. Gözü, doğal olmayan güzelliği gördüğü Polonyalı genç bir çocuk olan Tadzio tarafından çekilir ("Kesinlikle Yunanistan'ın ruhu; O parlak mükemmellikte yatar; ...ölümlü bir zarafetten daha fazlası olan ölümlü çocuk"). Aschenbach, düşüncelerinin aptallığının farkındadır, ancak spekülasyonlarına dalmasına izin verir.

Sahne 5: Sahilde

Sahilde kitap okuyan Aschenbach, Tadzio'nun kumlarda oynadığını gözlemler. Tadzio'nun kusurları olduğunu keşfetmesinden alaycı bir tatmin olur: Bir Polonyalı olarak çocuk Rus misafirlerden nefret eder ("Sonuçta o bir insan. Mükemmelliğin bile karanlık bir yanı var. Bu hoşuma gidiyor.").

Sahne 6: Engellenen Ayrılış

Venedik sokaklarında dolaşan Aschenbach, her fırsatta dilenciler, sokak satıcıları ve geleneklerini talep eden diğerleri tarafından karşılanıyor. Sokaklardaki çöpleri görünce ve kanalların pis sularını koklayarak midesi bulanır ve klostrofobik hisseder ve Venedik'i terk etmesi gerektiğine karar verir. Otele geri dönen Müdür, Aschenbach'ın ayrılmasından duyduğu üzüntüyü dile getirir. Tadzio, Aschenbach'ın bakışlarına karşılık verdiğinde, Aschenbach'ın kendisi de pişmanlık duyar. İstasyona vardığında, Aschenbach bagajının yanlış trene gönderildiğini fark eder ("Öfkeliyim çünkü geri dönmek zorundayım, ama içten içe seviniyorum. Kararsız, kararsız, saçma") ve Tadzio'yu tekrar gördüğünde fark ediyor. ayrıldığına pişman olmasının sebebinin çocuk olduğunu söyledi.

Sahne 7: Apollon Oyunları

Aschenbach, Lido sahilindeki sandalyesine oturmuş, Tadzio ve arkadaşlarının oyununu izliyor. Aschenbach'ın düşünceleri (koro tarafından seslendirilir) tanrılar Phaedra , Apollo ve Hyacinthus'a aittir, eylemleri Tadzio'nunkileri yansıtır. Çocuklar çeşitli spor dallarında yarışırlar: koşu, uzun atlama, discus, cirit ve güreş. Tadzio kesin olarak kazanır ve Aschenbach, çocuğun güzelliğinden sanatsal olarak ilham alır, çünkü "...düşünce duygu, duygu düşünce olur". Aschenbach, Tadzio'yu zaferinden dolayı tebrik etmeye karar verir, ancak fırsat doğduğunda kendini konuşmaya ikna edemez. Aschenbach, neredeyse kelimelerle boğularak gerçeği anlar: "Ben - seni seviyorum."

2. perde

Aschenbach, elinde bir kitapla otururken, kendi düşünceleriyle dikkati dağılmış halde, çocuğa olan hissini olduğu gibi kabul etmeye karar verir ("saçma, ama kutsal da ve hayır, bu koşullarda bile onursuz değil").

Sahne 8: Otel Berberi Dükkanı (i)

Aschenbach, Venedik'teki bir hastalığın sözünü ağzından kaçıran Hotel Barber'ı ziyaret eder. Aschenbach acilen sorular soruyor, ancak berber, hastalığın herhangi bir önemi olduğunu reddediyor.

Sahne 9: Takip

Aschenbach suları Venedik'e geçerken dezenfektan kokusunu algılar. Varışında, vatandaşları enfeksiyona karşı önlem almaları konusunda uyaran kamu duyurularını okurken bulur. Vatandaşlar da endişelenmek için herhangi bir neden olduğunu inkar ediyorlar, ancak Aschenbach bir Alman gazetesinde daha ciddi bir uyarı buluyor: "Venedikli şehir babalarının şehirdeki kolera vakalarını kabul etmeyi reddetmelerindeki iyi niyetinden şüphe duyuyoruz. Alman vatandaşları en kısa sürede dönmelidir" Polonyalı aile ortaya çıkar ve Aschenbach, gideceklerinden korktukları için kolera salgınını öğrenmemeleri gerektiğine karar verir. Aschenbach, aileyi bir kafeye kadar takip eder, burada anne onu fark eder ve Aschenbach ile oğlu arasında hareket eder. Aile, Aschenbach'ın hala uzaktan takip ettiği St Mark's'a doğru ilerliyor. Zamanı gelince aile ayrılır ve bir gondolla otele geri döner, Aschenbach peşinde ve biraz heyecan içindedir ("Tadzio, Eros, büyücü, bakın tüm korkuları aştım, tehlikeye karşı kör, sarhoş, güçsüz, deliliğin mutluluğuna battı").

Sahne 10: Gezici Oyuncular

Akşam yemeğinden sonra otelin terasında misafirler toplanarak oyuncuları izliyor. Aschenbach, Oyuncuların Liderini veba söylentileri hakkında sorgular, ancak oyuncu önerilerini reddeder. Aschenbach, kendisi gibi Tadzio'nun skeçlere gülmediğini fark eder ve "Masumiyetin seni uzak mı tutuyor yoksa rehberlik için bana mı bakarsın? Bana mı bakarsın?" diye merak eder.

Sahne 11: Seyahat Bürosu

Genç bir İngiliz katip, hepsi acilen Venedik'ten ayrılmaya çalışan bir otel misafiri kalabalığıyla uğraşıyor. Katip büroyu kapatırken, Aschenbach ona vebayı sorar ve şehrin Asya kolerasının pençesinde olduğu söylenir. Aschenbach'a abluka uygulanmadan hemen ayrılmasını tavsiye ediyor.

Sahne 12: İncilerin Hanımı

Aschenbach, Tadzio'nun annesini vebanın yarattığı tehlike konusunda uyarmaya karar verir, ancak bunu yapmaya cesaret edemez. Başlangıçta, "her şeyi düzgün ve normal yapmadığı" için kendini azarlar, ancak daha sonra konuşmamakta haklı olduğuna karar verir ve boş boş "Ya herkes ölseydi ve sadece ikimiz hayatta kalsaydık?" diye merak eder.

Sahne 13: Rüya

Aschenbach , kaos ve coşkuya karşı akıl ve güzellik konusundaki görüşlerini tartışan tanrı Apollon ve Dionysos'un rüyalarını görür . Apollon bunalır ve Dionysos'u çılgın bir dansa bırakır. Aschenbach uyanır ve eski entelektüel titizliğinin ve tarafsızlığının ne kadar az kaldığını fark eder. Değişime boyun eğmiştir: "Tanrılar benimle ne yapacaklarsa yapsınlar".

(Bu sahnedeki Apollo'nun müziği , Britten'in Arda Mandikian'ın 1954 Aldeburgh Festivali'nde şarkı söylediğini duyduğu erken bir Yunan melodisi olan Birinci Delphi İlahisinden türetilmiştir ).

Sahne 14: Boş Sahil

Aschenbach, Tadzio ve arkadaşlarının kumsalda rastgele bir oyun oynamasını izliyor; yakında ayrılırlar.

Sahne 15: Otel Berberi Dükkanı (ii)

Aschenbach "Benimle ne istersen yap!" der ve berber onu makyaj ve saç boyasıyla güzelleştirmeye çalışır, bu arada genç görünümün erdemlerini övür.

Sahne 16: Venedik'e Son Ziyaret

Aschenbach, Venedik'e gitmek üzere bir teleferiğe biner ve güzelliğini söyler. Yaşlı Fop'a kendi benzerliğini fark eder ve onunla alay eder. Polonyalı aileyi önünde görünce, Aschenbach dikkati dağılmış bir şekilde onu takip eder. Tadzio kendini aileden koparır ve çocuk doğrudan ona baktığında yüzünü çeviren Aschenbach'ı bekler. Aschenbach, Tadzio'nun takipçisinin varlığına annesine ihanet etmediğini fark etmekten memnuniyet duyar. Aschenbach yine yalnız başına bir sokak satıcısından çilek satın alır, ancak onları küflü ve fazla olgun bulur. Oturuyor, yorgun ve hasta ve acı bir şekilde kendiyle alay ediyor ("Gücünüzü disipline edin... Tamamen aptallık, tamamen numara"). Platon'un eski filozof Sokrates ile çocuk Phaedrus arasındaki diyaloğunun hem erkek hem de oğlan kısımlarını konuşan bir deyimini okur . Diyaloğun konusu, sanatçı ile öznesi arasındaki paradoksal, tehlikeli ilişkidir.

Sahne 17: Ayrılış

Otel Müdürü ve bir hamal, aralarında Polonyalı ailenin de bulunduğu son konukların ayrılmasını organize ediyor. Aschenbach ayrılacakları zamanı sorar, sonra Tadzio ve başka bir çocuk olan Jaschiu'nun oynadığı ıssız kumsalda oturmak için ayrılır. Oyun sertleşir ve Jaschiu hakim olur ve Tadzio'nun yüzünü kuma iter. Aschenbach yardım etmek için ayağa kalkmaya çalışıyor ama çok zayıf. Jaschiu ve diğer çocuklar, Tadzio'yu Aschenbach ile sahilde yalnız bırakarak kaçarlar. Tadzio yazarı çağırıyor ama o sandalyesine yığılıyor. Tadzio denize doğru yürümeye devam ediyor.

Film

1981'de Tony Palmer , Venedik'te çekilen operanın bir filmini yaptı. Avustralyalı tenor Robert Gard , Peter Pears çok hasta olduğu için ana rolü seslendirdi, ancak diğer önemli roller yaratıcıları ( John Shirley-Quirk ve James Bowman ) tarafından söylendi ve İngiliz Oda Orkestrası orijinal şef Steuart Bedford tarafından yönetildi .

Referanslar

Notlar

Kaynaklar

Dış bağlantılar