Danny Deever - Danny Deever
" Danny Deever ", Barrack-Room Ballads'ın ilklerinden biri olan Rudyard Kipling'in 1890 tarihli bir şiiridir . Geniş eleştirel ve popüler beğeni topladı ve genellikle Kipling'in ilk şiirinin en önemli parçalarından biri olarak kabul edilir. Bir balad olan şiir, bir İngiliz askerinin Hindistan'da cinayetten infazını anlatıyor. İdamı alayı tarafından izlenir, onu izlemek için geçit töreni yapılır ve şiir, onun asıldığını gördüklerinde değiş tokuş ettikleri yorumlardan oluşur.
Bağlam
Şiir ilk olarak 22 Şubat 1890'da Amerika'da Scots Observer'da yayınlandı ve kısa bir süre sonra Barrack-Room Ballads'ın bir parçası olarak basıldı .
Gerçek durum hakkında hiçbir ayrıntı vermese de, genellikle Hindistan'da geçiyor olarak okunur. Bazı araştırmalar şiir aklınızda belirli bir olayla yazılmış olduğunu öne sürdü, bir Özel Flaxman yürütülmesi ait Leicestershire Alayı de, Lucknow şiirinde Kipling tarafından açıklanan vesileyle bu yürütme tekabül detaylarını 1887. Bir dizi, ve daha sonra Black Jack hikayesinin temeli olarak Flaxman'ınkine benzer bir hikaye kullandı .
Görünüşe göre Kipling, çeşitli Kışla Odası Ballad'larını 1890'ın başlarında, Hindistan'a son gelişinden yaklaşık bir yıl ve Flaxman'ın idamından bu yana üç yıl sonra yazdı. Ara sıra çok sayıda şiir yazmasına rağmen , genellikle başlığın altına şiirin bağlamını veren bir not eklemiştir. Danny Deever'ın böyle bir notu yoktur, ancak Danny Deever ile aynı ayda yazılan "Cleared" ( Parnell Komisyonunda güncel bir şiir ) vardır . Bu, Kipling'in Flaxman davasını hatırlaması oldukça olası olmasına rağmen, belirli bir olaydan esinlendiğini düşünmediğini gösteriyor.
Özet
Form, genç ve deneyimsiz bir asker (veya askerler; bir grubu düşündüren "Geçit Dosyaları" olarak verilir) ile daha deneyimli ve daha yaşlı bir Astsubay (" Renkli Çavuş ") arasındaki bir diyalogdur . Ortam, genellikle Hindistan'da bir yerde olduğu varsayılan bir infazdır ; Bir asker, tek Danny Deever, denenmiş ve uykusunda bir adam asker öldürmekten idama mahkum ve onun tabur görmek paraded olmuştur asılı . Bu prosedür, bir caydırıcılık süreciyle birlik içindeki disiplini güçlendirdi ve deneyimsiz askerlerin ölümün eşiğine gelmesine yardımcı oldu.
Genç asker ilk başta neler olduğunu farkında değildir - neden diye soruyor Bugles "alay olarak hazırlanmış olduğunu esiyor ve Çavuş görünüyor böylece soluk neden ama Deever asıldı ediliyor söylenir ve [h] Ollow square" görmek için. Çavuş'u daha da sıkıştırıyor, ikinci ayette - insanlar neden bu kadar zor nefes alıyor? neden ön sıradaki bir adam çöküyor? Asmayı izlemenin alaydaki askerler üzerindeki etkisinin bu işaretleri, Çavuş tarafından soğuk hava veya parlak güneş nedeniyle açıklanıyor. Ses güven verici, genç askeri ölüm karşısında sakin tutuyor, tıpkı Çavuş'un savaşta sesiyle onu sakinleştirmesi gibi. Üçüncü ayette Files, Deever'ın yanında yattığını ve onunla içtiğini söyleyerek Deever'ı düşünür, ancak Çavuş ona Deever'ın artık yalnız olduğunu, "bu gece çok uzakta" uyuduğunu hatırlatır ve askere hatırlatır. Deever'ın suçunun büyüklüğü -
'Uyuyan bir yoldaşı vurdum' için - 'yüzüne bakmalısın;
Dokuz 'ilk' 'il ve' Alay'ın rezaletidir,— satır 22-23
(Dokuz yüz kabaca tek bir piyade taburundaki erkek sayısıydı ve alaylar yerel hatlarda oluşturulduğundan, çoğu aynı ilçeden olurdu; böylece suçunun her iki alaya karşı kara bir leke olduğu vurgulanır, çünkü bir bütün ve yoldaşlarına karşı). Dördüncü ayet asmaya gelir; Files, vücudu güneşe karşı görür ve sonra başının üstünde "sızlanırken" ruhunu hisseder; bu terim, Deever'ın ölümünü izleyen saflardaki bir ürpertiyi yansıtıyor. Sonunda Çavuş, adamları uzaklaştırır; şiirde doğrudan bahsedilmese de, darağacında cesedin yanından geçirileceklerdi - bu, acemilerin çileden sonra titrediklerini ve "biralarını bugünden isteyeceklerini" yansıtıyor.
Yapı
Şiir, iki (veya üç) ses arasında bir diyalog içeren sekiz satırlık dört dizeden oluşur :
"Böcekler ne için esiyor?" dedi Files-on-Parade.
"Seni kovmak için, seni kovmak için", dedi Renkli Çavuş.
"Seni bu kadar beyaz, bu kadar beyaz gösteren nedir?" dedi Files-on-Parade.
Renkli Çavuş, "İzlemem gereken şeyden korkuyorum," dedi.
Danny Deever'ı astıkları için, Dead March oyununu duyabilirsiniz,
Alay 'ollow square'de - onu bugün asıyorlar;
Düğmelerini çıkardılar ve şeritlerini
kestiler ve sabah Danny Deever'ı asıyorlar.— Kıta 1 (1-8. satırlar)
Şiirin yerel bir İngilizce ile yazıldığı hemen fark edilir . Gerçi Barrack Odalı Baladlar yaptık bu oldukça sıradışı oldu zaman Kipling'in çalışmalarının ortak özelliği, görünür; bu, ortak askerin sesiyle yazılmış ilk yayınlanmış eseriydi. Konuşma, tek bir lehçenin doğrudan bir temsili değildir, ancak dönemin işçi sınıfının İngilizce sesinin çok net bir etkisini vermeye hizmet eder. Stilize edilmiş konuşmaya eklemek için kasıtlı bir hata olan "düğmeleri çıkarıldı" na dikkat edin; idam edilecek adamın resmi olarak herhangi bir rütbe işaretinden, örneğin çizgileri veya üniformasının önemli bölümlerinden sıyrıldığı askeri bozulma törenine atıfta bulunur - düğmeler alay armasını taşıyordu.
Dört ayetin her biri, "Dosyalar" tarafından sorulan ve Çavuş tarafından yanıtlanan iki sorudan oluşur - bir çağrı ve yanıt formu - ve ardından Çavuş'un yukarıdaki gibi açıkladığı dört satır daha. Bazı yorumlarda, ikinci dört satırı üçüncü bir ses, başka bir "geçit töreni dosyası" tarafından söylendiği kabul edilir. Hem şiirin ritmi hem de kafiye şeması , mükemmel bir uyum içinde olmasa da genel olarak yürüyen ayakların etkisini vererek sondaj piyadesi fikrini pekiştirir: Şiirin genel ölçüsü iambik olsa da, mısralardaki her satır ve biraz daha az ölçüde koro, "sol, sol, sol sağ sol" yürüyüş kadansının ritmine uyan ek gramer ve fonetik vurgulu hecelere sahiptir. İlk dört dize her zaman aynı kelimeyle biter ve son dördü , kasvetli havasına rağmen tempoyu tempolu bir yürüyüşe zorlayan biraz daha hafif hecelere sahip bir aaab kafiye şemasına sahiptir ( bkz . şiirin son korosu metni). TS Eliot , kusurlu kafiye düzeninin - geçit töreni ve söylenenler pek uymuyor - bu etkiye güçlü bir şekilde katkıda bulunduğunu ve çok sayıda erkeğin birlikte yürüdüğü hissini destekleyen hafif kesintiye dikkat çekti .
kritik reaksiyon
Danny Deever genellikle Kipling'in en güçlü erken dönem eserlerinden biri olarak görülür ve ilk yayınlandığında beğeniyle karşılanmıştır. Edinburgh Üniversitesi'nde edebiyat profesörü olan David Masson'un sık sık (belki uydurma olarak) derginin öğrencilerine yayınladığı dergiyi sallayarak "İşte edebiyat! İşte sonunda edebiyat!" diye bağırdığı bildiriliyor. Scots Observer'ın editörü WE Henley'nin metni ilk aldığında tahta bacağı üzerinde dans ettiği bile söyleniyor.
Daha sonra William Butler Yeats tarafından yorumlandı ve "[Kipling] bugün Danny Deever'ın grotesk trajedisi tarafından eleştirel bir izleyici kitlesini ilgilendiriyor " şeklinde yorum yaptı. TS Eliot , şiiri Kipling'in en iyi baladlarından biri olarak tutarak "teknik olarak (içerik olarak) olağanüstü" olarak nitelendirdi. Hem Yeats hem de Eliot, Kipling'in ölümünden kısa bir süre sonra, 1936 ve 1941'de, şiirine yönelik eleştirel görüşlerin düşük olduğu bir zamanda yazıyorlardı; her ikisi de, yine de, Danny Deever'ı önemli bir çalışma olarak dikkat çekti.
TS Eliot , şiiri 1941'deki A Choice of Kipling's Verse koleksiyonuna dahil etti .
1942 tarihli bir makalesinde bu düşük eleştirel görüşü tartışan George Orwell , Danny Deever'ı Kipling'in "en kötü ve aynı zamanda en hayati ... orta hayat". Eserin "iyi kötü şiir" olarak tanımladığı şeyin bir örneği olduğunu hissetti; esasen kaba, ancak inkar edilemez bir şekilde baştan çıkarıcı olan ve "entelektüel ve sıradan insan arasındaki duygusal örtüşmenin bir işareti" olan ayet.
Müzik
Barrack-Room Ballads, adından da anlaşılacağı gibi, askerlerin şarkılarıdır. Kipling tarafından yazılan bu şarkılar, geleneksel Ordu şarkılarıyla bir biçim ve stili paylaşıyor. Bu eserlere ilk dikkat edenlerden biri de Kipling'dir; Charles Carrington , denizcilerin şarkılarının aksine, "kimsenin gerçek asker şarkılarını toplamayı düşünmediğini ve Kipling bu geleneksel tarzda yazdığında geleneksel olarak kabul edilmediğini" kaydetti. Kipling'in kendisi de şiirini söylemeye, onu belirli bir ezginin ritmine uyacak şekilde yazmaya bayılırdı. Bu özel durumda, müzik kaynağının Ordu'nun "grotesk müstehcen şarkısı" Barnacle Bill the Sailor olduğu öne sürülmüştür , ancak dönemin başka bir popüler melodisinin kullanılmış olması mümkündür.
Ancak türküler herhangi bir müzikle yayımlanmadı ve hızla söylenmek üzere uyarlansa da yeni müzik ortamları yazıldı; Walter Damrosch'un bir müzikal ortamı " Teddy Roosevelt'in en sevdiği şarkı" olarak tanımlandı ve bazen kendi başına They're Hanging Danny Deever in the Morning başlıklı bir melodi olarak karşımıza çıkıyor . Bugüne kadar, 1893'ten 1985'e kadar yapılmış en az bir düzine yayınlanmış kayıt bilinmektedir.
"Sabah Danny Deever'ı Asıyorlar" ezgisi 1930 Bahar Dönemi için derslerin son gününün sonunda UC Berkeley'deki Campanile'den çalındı ve o zamandan beri her yıl belli bir ironik mizahla tekrarlandı. , final sınavları haftasının başında, onu en eski kampüs geleneklerinden biri haline getiriyor.
Percy Grainger , erkek koro ve orkestra için Danny Deever'ın bir ayarını yaptı.
Danny Deever ayrıca Leslie Fish tarafından bir Kipling ayarları albümünde müziğe ayarlandı ve seslendirildi .
Peter Bellamy , Danny Deever ve bir dizi diğer Barrack-Room Ballads'ı 1975'te kaydetti.
Robert Heinlein içinde Gemisi Askerleri şarkısı iki kez referanslar: kez zaman Mobil Piyade Askeri mahkemeye olağanüstü hal ve ikinci sürede alay bant baladı öncesinde oynadığı zaman ise temel eğitim sırasında üstün bir polis memuruna saldırmak Theodor C. Hendrick Danny Deever gibi cinayet işleyen Dillinger adlı bir firarinin idamı.
Ayrıca bakınız
Notlar
Referanslar
- Kipling'in Şiirlerinden Bir Seçim , TS Eliot, Faber ve Faber, 1963. ISBN 0-571-05444-7
- Rudyard Kipling: hayatı ve eseri , Charles Carrington . Pelikan, 1970. ISBN 0-14-021196-9 (orijinal baskı 1955)