Daniel van den Dyck - Daniel van den Dyck

Daniel van den Dyck , İtalya'da Daniel Vandich (3 Aralık 1614'te vaftiz edildi, Antwerp - 1663, Mantua ) olarak bilinen Flaman ressam, matbaacı, mimar ve mühendisti. Antwerp'teki eğitiminden sonra, önce Venedik'te çalıştığı ve daha sonra Mantua'da bir saray ressamı olduğu İtalya'ya gitti. Mitolojik ve dini sahnelerin yanı sıra portreler ve çiçek parçaları yaratan çok yönlü bir sanatçıydı.

Hayat

Daniel van den Dyck'in erken yaşamı hakkında çok az şey biliniyor. Anvers'te Jan van den Dyck ve Cornelia Kerstboom'un oğlu olarak doğdu. 3 Aralık 1614'te Antwerp Katedrali'nde vaftiz edildi . 1631-1632 lonca yılında Antwerp Saint Luke Loncası'nda Peter Verhaeght'in öğrencisi olarak kaydedildi . 1633-1634 lonca yılında Antwerp Saint Luke Loncası'nın ustası olarak kaydedildi. Edildiği tahmin edilmektedir kısaca o Antwerp ressamlar böyle için süslemeler olarak 1630'larda ortasında çalıştığı üzerinde büyük komisyon herhangi karışmadığını olarak o Antwerp sol Usta olduktan sonra Sevinçli Entry yeni valinin Antwerp içine Habsburg Hollanda Kardinal-Infante Ferdinand ve Madrid yakınlarındaki İspanyol kralı Philip IV'ün av köşkü Torre de la Parada için süslemeler .

Sanatçı önce birkaç imzalı ve tarihli portre yaptığı Bergamo'dan geçti. Muhtemelen 1634'ten itibaren Venedik'teydi. Burada Venedik'te faaliyet gösteren ve kendisi de ressam olan Flaman ressam Nicolas Régnier'in en büyük kızı Lucrezia Renieri ile evlendi . Çiftin üç oğlu oldu. Kayınpederi 1626'dan beri Venedik'te sadece bir ressam olarak değil, aynı zamanda bir sanat simsarı ve sanat koleksiyoncusu olarak da faaliyet gösteriyordu. Van den Dyck'in karısının küçük kız kardeşi Clorinda, önde gelen İtalyan ressam Pietro della Vecchia (1605-1678) ile evlendi. Bu aile bağları, van den Dyck'in Venedik'teki bir Flaman ve İtalyan sanatçılar ağına güvenebileceği anlamına geliyordu. Bu, kiliselerdeki dini resimler ve portreler için birçok komisyon kazanmasına izin verdi. Kayınbiraderi della Vecchia ve eşleriyle birlikte Preganziol'deki Palazzo Pesaro'da duvar süslemeleri yaptı.

Zamanında kendisine gösterilen saygının kanıtı, eserlerinden birinin - bir portre - erken biyografi yazarı Carlo Ridolfi'nin 1648 Venedikli ressamlar üzerine yazdığı Le maraviglie dell'Arte ovvero, Le vite adlı kitabında yer almasıdır. degli Illustri Pittori Veneti ve dello Stato . O da tarafından da övgüyle Marco BOSCHINI onun içinde La carta del navegar pitoresco 1660, Venedik resim hakkında bir panygeric şiiri. Boschini, van den Dyck'e iki sayfa ayırdı ve sanatçıyı bir baskıda Erdem'i kraliyet mantosu ile süsleyen Jüpiter olarak temsil etti .

Accademia degli Incogniti'nin kurucularından biri olan Giovan Francesco Loredano, 1630'da Venedik'te kurulan özgür düşünen entelektüellerden oluşan bilgin bir topluluk, çoğu zaman van den Dyck, Pietro della Vecchia ve Francesco Ruschi'den çok sayıda yazı için illüstrasyonlar sipariş etti. Bu baskılardan biri, Loredano'nun Opere (Toplu eserler) için yaptığı bir Loredano portresiydi .

1657'nin sonlarından itibaren van den Dyck ailesiyle birlikte Mantua'da yaşıyordu. Ertesi yılın 2 Nisan'ında Dük II . Ayrıca dükün galerisinin şefi oldu ve önceki iki dükün saltanatı sırasında dağılan dük sanat koleksiyonunu yeniden oluşturmakla görevlendirildi. Muhtemelen, çeşitli vesilelerle düke hizmet vermiş olan kayınpederinin tavsiyesi üzerine atanmıştı. As prefetto delle fabbriche Dyck den (eser bilirkişi) van birçok mermer heykel taşınmasını kontrol etmek, böyle Maderno, Marmirolo, Mantua ve Venedik gibi çeşitli şantiyelerde arasında hareket etmek zorunda çeşitli inşaat ilerleme ve kalite kontrol dük sarayında ve banliyö konutlarında üstlenilen işler, malzeme ve araç gereç sipariş etti, işçilerin günlük görevlerini organize etti ve sık sık yazışmalar yoluyla dükün zamanında bilgilendirilmesini sağladı. Bu roldeki sürekli ve yorucu seyahat, van den Dyck'in bir ressam olarak çalışmasına izin vermedi, mahkemeye atanmasının başlıca nedeni. Bu, van den Dyck'in neden asistanlarla birlikte büyük bir atölye işlettiğini açıklayabilir. Bu asistanlar, daha sonra 'rötuşlayacağı' eserlerini üreteceklerdi.

Ölüm tarihi kesin olarak bilinmemektedir. 27 Haziran 1662'de vasiyetini hazırladıktan kısa bir süre sonra yerleştirildi. 4 Nisan 1663'te Mantua dükü , yeni saray ressamı olarak Frans Geffels adında başka bir Flaman ressamı atadı . Van den Dyck'in oğlu, büyükbabası Nicolas Régnier'in tüm baskılarını, çizimlerini ve rölyeflerini incelemesi için kendisine miras bırakmasıyla ressam olmuş olabilir.

Çalışmak

Daniel van den Dyck, mitolojik ve dini sahnelerin yanı sıra portreler ve çiçek parçaları yaratan çok yönlü bir sanatçıydı. Ayrıca kendi tasarımlarından sonra baskılar yarattı. Eserlerini sık sık İtalyanca adı 'Daniele vanden Dyck' ile imzaladı. Eserlerinden çok azı hayatta kaldı veya kesin olarak tanımlandı.

Anahtar eserlerinden biri olan St. Lawrence Şehitliği , Cumhuriyet'te ikamet eden Flaman cemaatinin uğrak yeri olan Venedik'teki Madonna dell'Orto Kilisesi'nde asılıdır . Bu çalışma, duygusallığında Rubens'in ve canlı tonalitede ve boyanın pürüzsüz ve ince uygulanmasında Anthony van Dyck'in etkisini göstermektedir. Venedik'te kaldığı süre boyunca portrelerin yanı sıra daha fazla sunak eseri yarattığı bilinmektedir. Marco BOSCHINI onun içinde bahseder Le ricche Minare della pittura veneziana 1674 bir üç avukat portresi tutulduktan olarak Dyck den van tarafından (hala hayatta) Giovan Francesco Loredano dahil Doge Sarayı'na Venedik'te.

Van den Dyck'in ayrıca Mira, Veneto'daki "Villa Venier Contarini" de Psyche konusundaki freskleri boyadığına inanılıyor .

Bir dizi portre van den Dyck'e atfedilmiştir. Portre stili, Antwerp'teki erken eğitiminden elde edilen Flaman ressam kalitesini koruyor. Erken dönem stili, bazı portrelerinin geçmişte yanlışlıkla atfedildiği Carlo Ceresa ve Domenico Fetti gibi Bergamo veya Mantua'da faaliyet gösteren diğer ressamlarınkine de yakındır . Daha hayattayken portrelerinin canlılığı övüldü. Portresi, psikolojik analizi ihmal etmeden gerçekliği analiz etme, karakterin fizyonomi özelliklerini tanımlama yeteneği ile karakterizedir.

Van den Dyck, Mantua'nın Gabinetto dükü için 13 çiçek resmi yaptı . Bu eserler kayıp sayılır.

Grafik çalışması, esas olarak, 17. yüzyıldaki gelişmelerden önce gelen el yazısı ve hızlı karakteri ile ayırt edilir. Bu, muhtemelen Mantuan döneminden kalma Aeneas'ın periler ve aşk tanrıları tarafından Tanrılaştırılmasında oldukça belirgindir . Bu eser, güçlü periler tarafından tanrısal statüye yükseltilmeden önce bir tımarlanmaya sunulan kaslı ve sakallı kahramanı Aeneas ile Flaman Barok'un yanı sıra Giulio Romano'nun klasikçi etkilerini göstermektedir . Bir Bacchanal baskısı ise Mantua'da aktif olan Giovanni Benedetto Castiglione'nin olası etkisini göstermektedir . Bu baskı için bir ön çalışma British Museum'da tutulmaktadır . Çizimdeki fırçanın yoğun kullanımı ve manzaranın ressam kalitesi de Castiglione'ye yakınlık gösteriyor.

Notlar

Dış bağlantılar

İlgili Medya Dyck den Daniel van Wikimedia Commons