Dactylic hexameter - Dactylic hexameter

Dactylic hexameter ("kahramanca hexameter" ve "destansı metre" olarak da bilinir) şiirde bir ölçü veya ritmik şema biçimidir . Geleneksel klasik kantitatif metre ile ilişkilidir epik şiir hem de Yunan ve Latin ve dolayısıyla kabul edildi Batılı klasik şiirin büyük stili. Kullanımı bazı önde örnekleridir Homer 'in İlyada ve Odyssey , Virgil ' in Aeneid ve Ovid 'ın Metamorphoses . Hexameters da bir parçasını teşkil elegiac , her iki dilde şiir elegiac beyit bir ile eşleştirilmiş bir dactylic hexameter hat olmak dactylic pentameter hattı.

Yapı

Dactylic heksametrenin altı (Yunanca ἕξ, altıgen ) ayağı vardır . Katı daktil altıgende, her ayak bir daktil (bir uzun ve iki kısa hece) olacaktır, ancak klasik ölçü, çoğu pozisyonda bir daktil yerine bir spondeenin (iki uzun hece) değiştirilmesine izin verir . Spesifik olarak, ilk dört ayak ya dactyls ya da spondee az ya da çok serbestçe olabilir. Beşinci ayak genellikle bir daktildir (Homer'da zamanın yaklaşık %95'i).

Altıncı ayak ya bir trochee (uzun sonra kısa hece) ya da bir spondee ile doldurulabilir . Böylece daktilik çizgi en normal olarak şu şekilde taranır :

–⏕ | –⏕ | –⏕ | –⏕ | –⏑⏑ | -X

(Unutmayın ki = uzun hece , = kısa hece, = bir uzun veya iki kısa hece ve X = anceps hece.)

Hexameters Ayrıca, birincil sahip durak pek çok normal pozisyonların birinde anlamda- bir ara ile çakışan (her zaman değil), bazen, kelimeler arasındaki kırmak -a, ikinci ayağın birinci hece sonra; üçüncü ayaktaki ilk heceden sonra ("eril" duraklama); üçüncü ayaktaki ikinci heceden sonra üçüncü ayak bir daktil ise ("dişil" duraklama); dördüncü ayağın ilk hecesinden sonra (hephthemimeral caesura).

Hexameter'ler sıklıkla birleştirilir -anlam , son noktalama işaretleri olmadan bir satırdan diğerine geçer- bu da destanın uzun, akıcı anlatısının yaratılmasına yardımcı olur. Genellikle en görkemli ve resmi sayaç olarak kabul edilirler.

Kantitatif ölçümde daktilik heksametrenin İngilizce dilindeki bir örneği:

Aşağı | derin karanlık | dell oturdu | yaşlı inek | bir | fasulye sapı

Yukarıdaki satır, Yunanca ve Latince prozodi kurallarına uyar. Uzun ünlüler, çift sesliler ve kısa ünlüler ve ardından iki veya daha fazla ünsüz içeren heceler uzun sayılır; diğer tüm heceler kısa sayılır. Bu değerler, sıradan konuşma İngilizcesinin ritimleriyle uyuşmayabilir.

Yunanistan 'da

Heksametre ilk olarak sözlü geleneğin erken dönem Yunan şairleri tarafından kullanılmıştır ve eserlerinin en eksiksiz örnekleri, bugün hayatta kalan daha sonraki tüm klasik destanların yazarlarını etkileyen İlyada ve Odyssey'dir . Erken epik şiire müzik de eşlik etti ve aksanlı Yunanca ile ilişkili perde değişiklikleri melodiyi vurgulamış olmalı, ancak kesin mekanizma hala bir tartışma konusu.

Homeros'un şiirleri, sözcükleri ölçülü iktus (her ayağın ilk hecesi) ile sözcüklerin doğal, konuşulan aksanı arasında bir etkileşim yaratacak şekilde düzenler. İktus ve aksan çok sık çakışırsa, heksametre "sing-songy" olur. Bu nedenle, genel olarak, sözcük sonları metrik ayakların ortasında meydana gelirken, ictus ve vurgu daha sık satırın sonuna yakın çakışır. Homeros'un İlyada'sının ilk dizesi -"Sing, tanrıça, Peleus'un oğlu Akhilleus'un öfkesi"- bir örnek sağlar:

μῆνιν ἄειδε, θεά, Πηληϊάδεω Ἀχιλῆος

Çizgiyi metrik birimlere bölmek:

μῆνιν ἄ | ειδε, θε | ά, Πη | ληϊά | δεω Ἀχι | λῆος
mênin á | eide, | á, Pē | lēïá | deo Akhi | leos dactyl
, dactyl , spondee, dactyl , dactyl , spondee.

Sözcük sonlarının bir metrik ayağın sonuyla nasıl örtüşmediğine dikkat edin; satırın ilk kısmı için bu, her kelimenin aksanını ictus'a karşı oynayarak bir ayağın ortasında durmaya zorlar.

Bu çizgi aynı zamanda θεά'dan sonra erkeksi bir duraklama, çizgiyi iki parçaya ayıran bir ara içerir. Homer, sonraki yazarlardan daha yaygın olarak dişil bir duraklama kullanır: İlyada I.5'te bir örnek "...ve her kuş; böylece Zeus'un planı yerine geldi":

οἰωνοῖσί τε πᾶσι, Διὸς δ' ἐτελείετο βουλή,
οἰω | νοῖσί τε | πᾶσι, Δι | ὸς δ' ἐτε | λείετο | βουλή,
oio | gürültü | pâsi, Di | akşam yemeği | leito | boulḗ,

Homer'in altıgenleri, sonraki altıgen şiirlerinden daha yüksek oranda daktil içerir. Aynı zamanda, daha sonraki epikistlerin neredeyse her zaman bağlı kaldıklarından daha gevşek bir şekilde ayet ilkelerini takip etmeleri ile karakterize edilirler. Örneğin, Homer spondaik beşinci ayağa izin verir (sık sık olmasa da), daha sonraki yazarların çoğu asla yapmaz.

Homer ayrıca sözcüklerin biçimlerini, tipik olarak bir diyalektik biçim kullanarak, heksametreye uyacak şekilde değiştirmiştir : ptolis , ölçü için gerektiği gibi Attika polisi yerine kullanılan destansı bir biçimdir . Uygun isimler bazen metreye uyacak şekilde biçimler alır, örneğin metrik olarak uygun olmayan Poludamas yerine Pouludamas .

Bazı mısralar, taranmaları için bir digamma bilgisini gerektirir, örneğin İlyada I.108 "henüz iyi bir söz söylemediniz ve bir tanesini aktarmadınız":

ἐσθλὸν δ' οὐτέ τί πω εἶπας ἔπος οὔτ' ἐτέλεσσας
esthlòn d' outé tí pō eîpas épos oút' etélessas

Burada ἔπος ( epos ) kelimesi aslen İyonca ϝέπος ( wepos ) idi; digamma , daha sonra, kaybolur, önceki son bir hece uzatılmış εἶπας ( eipas ) ve metre belirgin kusur çıkarıldı. Bir digamma da aradaki boşluğu üçüncü ayakta kurtardı. Bu örnek, MÖ 7. yüzyılda yazıya geçirilmeden önce gelişen Homeros destanlarının sözlü geleneğini göstermektedir .

Erken destanda ara sıra istisnalar olmasına rağmen, sonraki altıgen kompozisyon kurallarının çoğunun kökenleri Homer'in yöntem ve uygulamalarından gelir.

Latince

Heksametre, destanları söyleme pratiğinin kaybolmasından çok sonra Yunancadan bir uyarlama olarak Latince'ye geldi. Sonuç olarak, ölçünün özellikleri, müzikal ifadenin doğal bir sonucu olarak değil, belirli "kurallar" olarak öğrenilmiştir. Ayrıca, Latin dili genellikle Yunanca'dan daha yüksek oranda uzun heceye sahip olduğundan, doğası gereği daha spondaiktir. Böylece Latin heksametresi kendine has özellikler kazandı.

Latin şiirindeki en eski altıgen örneği, onu daha sonraki Latin destanları için standart olarak belirleyen Annales of Ennius'tur . Lucretius , Catullus ve hatta Cicero gibi daha sonraki Cumhuriyet yazarları altıgen kompozisyonlar yazdılar ve bu sırada Latin heksametre ilkelerinin çoğu sağlam bir şekilde kurulmuştu ve bunu Virgil , Ovid , Lucan ve Juvenal gibi sonraki yazarlar izledi. . Virgil'in Aeneid için yaptığı açılış cümlesi klasik bir örnektir:

Arma vi|rumque can|ō, Trō|iae quī| prīmus a|b ōrīs
"Silah ve Truva kıyılarından ilk gelen adamın şarkısını söylüyorum..."

Yunanca'da olduğu gibi, dizeler, metrik olarak uzun heceler -bir ayağın başında meydana gelenler- genellikle bir kelimenin doğal vurgusundan kaçınacak şekilde düzenlenmiştir. Bir çizginin ilk ayaklarında, metre ve stresin çakışması beklenirken, sonraki ayaklarda çözülmeleri ve çakışmaları beklenirdi - her çizgiye doğal bir "dum-ditty-dum-dum" ("tıraş ve tıraş") veren bir etki. bir saç kesimi") ritmi kapatmak için. Böyle bir düzenleme, vezneye yapılan abartılı vurgu ile -ki bu ayetin şarkı söylemesine neden olur- ile ustaca okunuş için tekrarlanan ritmik bir kılavuz sağlama ihtiyacı arasında bir dengedir.

Ennius erken Latince hexameter bileşiminin Aşağıdaki örnekte, metrik ağırlığı ( iktus ) ilk ve son hece düşen certābant ; dolayısıyla ictus, kelime telaffuz edildiğinde ikinci hecedeki doğal vurgunun karşıtıdır. Benzer şekilde, urbem ve Romam kelimelerinin ikinci hecesi, tipik telaffuzda ilk hece doğal olarak vurgulanmış olsa da, ölçülü ictus taşır. Çizginin kapanış ayaklarında, Remoramne'nin üçüncü hecesine ve vocārent'in ikinci hecesine düşen doğal vurgu , ölçülü ictus ile örtüşür ve karakteristik "tıraş ve saç kesimi" sonunu üretir:

certā|bant ur|bem Rō|mam Remo|ramne vo|cārent. (Ennius, Annales 1.86)
"Şehre 'Roma' mı yoksa 'Remora' mı demeleri gerektiği konusunda tartışıyorlardı."

Yunan selefleri gibi, klasik Latin şairleri, teşvik edildiği dördüncü ve beşinci arasındakiler dışında, ayak bölümlerinin uçlarında çok sayıda kelime kesintisinden kaçındılar. Latin şairleri ritmik yakınlığı korumak için dize sonuna tek heceli veya dört heceli bir kelime koymaktan kaçınmışlardır. Durdurma da çok daha sıkı bir şekilde ele alınır, Homer'in kadınsı duraklaması son derece nadir hale gelir ve ikinci ayaktaki duraklama her zaman dördüncüde bir ile eşleşir.

Latince mısra biçiminin evrimine bir örnek, Ennius'un zamanında ve Augustus çağında spondee kullanımının karşılaştırmalı bir analizinde görülebilir. Ağır spondaik çizginin tekrar tekrar kullanımı ve ayrıca ilk iki ayakta yüksek oranda spondee kullanımı kaşlarını çattı. Ennius'un aşağıdaki satırları, her ikisi de ardışık satırların başında tekrarlanan ifadeler içerdiğinden sonraki yazarlar tarafından kabul edilebilir görülmezdi:

hīs ver|bīs: "o| gnāta, ti|bī sunt| ante fe|rendae
aerum|nae, post| ex fluvi|ō for|tūna re|sistet." ( Annales 1.42f)
"Şu sözlerle: 'Kızım, önce belaları senin üstlenmelisin;
sonra servetin nehirden tekrar yükselecek."

Bununla birlikte, aşağıdaki ünlü, son derece spondaik dize Virgil'den gelir (aradaki kesintilere dikkat edin !)

mōnstrum hor|rendum, īn|fōrme, in|gēns, cui| lümen a|demtum. ( Aeneid III.658)
"Işığı [yani, gözü] kaldırılmış devasa, şekilsiz, korkunç bir canavar"

Virgil ve Augustus şairleri

Augustus çağına gelindiğinde, Virgil gibi şairler vezin kurallarını yakından takip ettiler ve ona son derece retorik bir şekilde yaklaştılar, yetenekli ezberden yararlanılabilecek etkileri aradılar. Örneğin, aşağıdaki hattı Aeneidi (VIII.596) atlar acele ve nasıl "toynak bir dörtnala ses çökmekte alan titreşim" hareketini açıklanmaktadır:

dörtlü|dante pu|trem soni|tū quati|t ungula| kampüs

Bu dize beş daktil ve bir kapanış spondeden oluşur, tarif edilen eylemi taklit eden alışılmadık bir ritmik düzenleme. Benzer bir etki VIII.452'de bulunur; burada Virgil, Vulcan'ın demirci oğullarının Aeneas'ın kalkanını döverken "kollarını büyük bir güçle birbirlerine kaldırdıklarını" anlatır:

illī in|ter sē|sē mul|tā vī| brakiya| geçiş ücreti

Çizgi, beşinci ayaktaki olağan daktil dışında tüm konuşmacılardan oluşur ve işin vurma sesini taklit etmek içindir. İki efekti karıştıran üçüncü bir örnek I.42'den gelir; burada Juno, Athena'nın Ajax'ı yok etmek için Jove'un yıldırımlarını kullanmasına izin verildiğini söyler ("Jove'un hızlı ateşini bulutlardan fırlattı"):

ipsa Io|vis rapi|dum iacu|lāta ē| nūbibu|s ignem

Bu çizgi, -lata e'deki spondee dışında neredeyse tüm daktillerdir . Sert seçimle birlikte ritimdeki bu değişiklik, Athena'nın yıldırım çarpmasını vurgulamayı amaçlıyor.

Virgil, özel bir etki yaratmak için zaman zaman ölçünün katı kurallarından sapacaktır. I.105'ten bir fırtına sırasında denizdeki bir gemiyi anlatan bir örnekte Virgil'in satırın sonuna tek heceli bir kelime yerleştirmek için ölçü standartlarını ihlal ettiği görülüyor:

... ve geri alınmadı
dat latus;| insequi|tur cumu|lō prae|ruptus a|quae mōns.

Tekne "yanını dalgalara verir; ardından bir yığın halinde sarp bir su dağı gelir." Virgil , tek heceli monsları satırın sonuna yerleştirerek, her zamanki "tıraş ve saç kesimi" modelini kesintiye uğratarak sarsıcı bir ritim, büyük bir dalganın bir geminin yan tarafına çarpmasını yansıtan bir etki yaratır. Romalı şair Horace , Ars Poetica'sının şu ünlü dizesindeki "Dağlar doğum yapacak ve gülünç bir fare ortaya çıkaracak" şeklindeki komik ironiyi vurgulamak için benzer bir numara kullanır :

Parturi|ent mon|tēs, nās|cētur| Ridicu|lus mus,

Bu ayet kurallarının önemi hakkında yorum yapan bir başka eğlenceli örnek daha sonra aynı şiirde (satır 263) yer almaktadır:

Hiçbir şey|vīs videt| inmodu|lāta po|ēmata| iudex,

Uygun bir duraklamaya sahip olmayan bu dize, "Her eleştirmen uyumsuz bir dize görmez" olarak çevrilir.

Gümüş Çağı ve sonraki kahramanca ayet

Augustus yazarlarının şiirsel yenilikleri, Latin edebiyatının Gümüş Çağı'ndaki halefleri tarafından dikkatle taklit edildi . Şiir biçiminin kendisi o zaman çok az değişti, çünkü bir şairin altıgeninin kalitesi Virgil ve diğer Augustus şairleri tarafından belirlenen standarda göre değerlendirildi, Latince aemulātiō kelimesinin kapsadığı edebi emsallere saygı . Sapmalar genellikle kişisel üslubun özellikleri veya ayırt edici özellikleri olarak kabul edildi ve sonraki şairler tarafından taklit edilmedi. Örneğin Juvenal , zaman zaman dördüncü ve beşinci ayak arasına (her zamanki duraklama pozisyonları yerine) bir anlam aralığı yerleştiren dizeler yaratmayı severdi, ancak pastoral diaeresis olarak bilinen bu teknik, diğer şairler tarafından yakalanmadı.

Geç imparatorlukta, yazarlar standart heksametreye olağandışı kısıtlamalar ekleyerek yeniden deney yaptılar. Ausonius'un ropalik ayeti buna iyi bir örnektir; standart altıgen düzenini takip etmenin yanı sıra, satırdaki her kelime bir öncekinden bir hece daha uzundur, örneğin:

Spēs, deus, aeternae statiōnis uzlaştırıcı,
sī castīs precibus veniālēs invigilāmus,
hīs, pater, ōrātis plācābilis adstipulāre.

Geç gramerciler arasındaki Virgil ve daha önceki şairlerin altıgenlerini etraflıca inceleme eğilimi de dikkate değerdir. Diomedes Grammaticus'un şiir üzerine bir incelemesi iyi bir örnektir, çünkü bu çalışma (diğer şeylerin yanı sıra) daktilik altıgen dizeleri daha sonra altın çizgi başlığı altında yorumlanacak şekillerde kategorize eder . Bağımsız olarak, bu iki eğilim, formun son derece yapay hale geldiğini gösteriyor - kişisel şiirsel ifade için bir araçtan çok çözülmesi gereken bir bulmaca gibi.

Orta Çağ'da, bazı yazarlar sayacın daha rahat versiyonlarını benimsediler. Örneğin, Cluny'li Bernard bunu De Contemptu Mundi'sinde kullanır , ancak hem ayetler içinde hem de ayetler arasında vurgulu efektler ve öngörülebilir kafiye lehine klasik gelenekleri göz ardı eder, örneğin:

Hora novissima, tempora pessima sunt - vigilemus.
Ecce minaciter imminet hakem ille supremus.
Imminet imminet ut mala terminet, aequa coronet,
Recta remuneret, anxia liberet, aethera donet.
(I.1-4: Bu son günler, en kötü zamanlarında: bize nöbet devam edelim.
Bakın yüce Yargıç tehditkar gelişi.
O, uç kötülük geliyor geliyor, sadece taç
hakkı Ödül , endişelileri serbest bırakın ve gökyüzünü verin.)

Tüm ortaçağ yazarları Virgilian standardı ile ve klasik edebiyatın yeniden keşfi ile o kadar çelişkili değildir, daha sonraki Ortaçağ ve Rönesans yazarları çok daha ortodokstur, ancak o zamana kadar form akademik bir alıştırma haline gelmişti. Örneğin Petrarch , Scipio Africanus üzerine bir daktil altıgen destanı olan Afrika'sına çok zaman ayırdı , ancak bu eser onun zamanında takdir görmedi ve bugün çok az okundu. Buna karşılık, Dante destanı İlahi Komedya'yı İtalyanca yazmaya karar verdi - geleneksel destansı Latin daktilik altıgen seçimine meydan okuyan bir seçim - ve hem o zaman hem de şimdi sevilen bir başyapıt üretti.

İle Yeni Latin dönemi, dil kendisi sadece "ciddi" ve öğrenilen ifadesi için bir ortam, Latin şiir için küçük bir oda bırakan bir görünüm olarak addedilmiştir. 20. yüzyılda Son Latince'nin ortaya çıkışı, Latinistler arasında klasik ortodoksiyi restore etti ve Latin şiirinin güzelliğine genel (hala akademik olsa da) bir ilgi uyandırdı. Bugün, daktilik heksametreyi kullanan modern Latin şairleri genellikle Virgil'e Roma'nın Gümüş Çağı şairleri kadar sadıktır.

modern dillerde

İngilizce

Birçok şair, daktilik altıgenleri İngilizce olarak yazmaya çalışmıştır, ancak vezinle yazılmış birkaç eser zamana karşı koyabilmiştir. Bu tür çalışmaların çoğu nicel olmaktan çok vurguludur. Belki de en ünlüsü Longfellow'un ilk satırı aşağıdaki gibi olan " Evangeline " dir:

Bu | orman fiyatı | meval. | mırıldanma | çamlar ve | baldıran otu

Çağdaş şair Annie Finch "destansı librettosunu" Tanrıçalar Arasında daktil tetrametre ile yazdı ve bunun daktil heksametrenin en doğru İngilizce vurgulu-hece eşdeğeri olduğunu iddia ediyor. İngilizce nicel altıgenler yazan şairler arasında Robert Bridges vardır .

Kurallar basit görünse de, İngilizce'de klasik altıgen kullanmak zordur, çünkü İngilizce, vurgulu heceler arasındaki ünlüleri ve ünsüzleri yoğunlaştıran vurgu zamanlı bir dildir, altıgen ise fonetik seslerin düzenli zamanlamasına dayanır. İkinci özelliklere sahip diller (yani, vurgu zamanlamalı olmayan diller) Eski Yunanca, Latince, Litvanca ve Macarca'yı içerir.

Almanca'da

Dactylic hexameter, Almanca'da çoğu modern dilde olduğundan daha başarılı olduğunu kanıtladı. Friedrich Gottlieb Klopstock'un destanı Der Messias , Almanca'da vurgulu daktilik heksametreyi popüler hale getirdi . Bu biçimi kullanan sonraki Alman şairler arasında Goethe (özellikle Reineke Fuchs'unda ) ve Schiller bulunmaktadır .

litvanyaca

Kristijonas Donelaitis'in Mevsimler ( Metai ), niceliksel daktilik altıgenlerle yazılmış ünlü bir Litvanya şiiridir. Litvanca'nın doğası gereği, şiirin dizelerinin yarısından fazlası, beşinci ayaktaki zorunlu dactyl dışında tamamen spondaiktir.

Fransızcada

Jean-Antoine Baïf de Fransız versification düzenleyen orijinal grafemler kullanılan bir sistem özenli miktar olarak bilinir hale geldi Grekoromen modeli, bir sistem üzerinde vers MESURES veya l'antika à vers MESURES Fransız dili, Rönesans izin verdi. Étrénes de poézie Franzoęze an vęrs mezures (1574) veya Chansonnettes gibi eserlerinde dactylic hexameter, Sapphic stanzas vb. nicel ölçülerde kullandı .

Macarca

Macarca heksametreye (ve nicel ölçüye dayalı diğer şiir biçimlerine) son derece uygundur . 1541'den beri gramerci János Sylvester tarafından tanıtılan Macarca'ya uygulanmıştır . Hatta kendiliğinden de olabilir: Bir öğrenci, Macarca bir heksametre olan "Burada sıkışıp kaldım, ne yazık ki gerisi aklıma gelmiyor" diyerek bir şiiri hatırlayamamaktan kurtulabilir:

İtiraf et | kadem, | sajnos | nem jut e | szembe bir | többi. (İtt elakadtam, sajnos nem jut eszembe a többi.)

Sándor Weöres Şiirlerinde (Bu süre, bir birinde sıradan bir tabela metin ( "Gyula Tóth kalaycı ve tesisatçı") dahil pentameter ):

Toth Gyula | badogolar | es || vize | tek-szere | ben. *Tóth Gyula bádogos és vízvezeték-szerelő.)

Şair Dániel Varró tarafından fark edilen başka bir altıgen , bir çikolata kalıbının üzerindeki yazı şöyleydi ("kayısı ve bisküvi parçalarıyla sütlü çikolata") :

tejcsoko | kız | sargaba | raflar | kekszdara | bokkal. (tejcsokoládé sárgabarack- és kekszdarabokkal)

Bu özelliğinden dolayı, heksametre hem tercüme (Yunanca ve Roma) hem de yirminci yüzyıla kadar orijinal Macar şiirinde (örneğin Miklós Radnóti tarafından ) yaygın olarak kullanılmıştır .

Notlar

Dış bağlantılar