Comédie-İtalyan - Comédie-Italienne

Vikipedi, özgür ansiklopedi

Comédie-Italienne aktörleri tarafından Nicolas Lancret , 18. yüzyılın başlarında

Comédie-Italienne veya Théâtre-Italien , Fransa'da icra edildiğinde İtalyan dili tiyatro ve operaya atıfta bulunmak için kullanılan Fransız isimleridir.

İtalyan oyuncular tarafından kaydedilen en erken ziyaretler , Fransız sarayının İtalyan doğumlu kraliçeler Catherine de Medici ve Marie de Medici altında istihdam ettiği commedia dell'arte şirketleriydi . Bu topluluklar ayrıca Paris'te , muhtemelen Fransa'da inşa edilecek en eski halk tiyatrosu olan Hôtel de Bourgogne tiyatrosunda halka açık performanslar sergilediler .

Comédie-Italienne isminin ilk resmi kullanımı, 1680 yılında, onu o yıl kurulan Fransız topluluğu Comédie-Française'den ayırmak için Hôtel de Bourgogne'deki commedia dell'arte grubuna verildiği zaman oldu. ve Théâtre-Français adının ikinciye yaygın olarak uygulandığı gibi, İtalyanlar için de Théâtre-Italien kullanılmıştır. Zamanla Fransızca sözler, şarkılar, tüm sahneler ve nihayetinde tüm oyunlar Comédie-Italienne'in performanslarına dahil edildi. 1762'de şirket Opéra-Comique ile birleştirildi , ancak kısa süre sonra repertuar neredeyse tamamen Fransız opéra-comique haline gelmesine rağmen, Comédie-Italienne ve Théâtre-Italien isimleri kullanılmaya devam etti . Şirketin Théâtre Feydeau ile birleştiği 1801'de isimler tamamen düştü .

1801'den 1878'e kadar, Théâtre-Italien, İtalyanca İtalyan operası icra eden Parisli opera şirketleri için kullanıldı. 1980 yılında, La Comédie-Italienne adı , Paris'in Montparnasse semtinde, İtalyanca commedia dell'arte oyunlarını Fransızca çeviriyle sunan bir tiyatro için kullanıldı .

17. yüzyılda Comédie-Italienne

Mohammed Temim , Ambassadeur du Maroc, à la Comédie Italienne (1682), Antoine Coypel (1661–1722), Versailles

17. yüzyılda, tarihi Comédie-Italienne kral tarafından desteklendi. O zamanlar, kraliyet tarafından onaylanmış tiyatrolarda gösterilebilecek sözde meşru tiyatro ile kraliyet sansürlerinin incelemesine girmeyen daha alçakgönüllü sokak tiyatrosu arasında bir ayrım yapıldı. İtalyan toplulukları 1645 yılına kadar Hôtel de Bourgogne'de sahne aldı ve bu sırada Petit Bourbon'a taşındılar . 1660'da Palais-Royal'e taşındılar ve burada Molière topluluğu ile dönüşümlü olarak performans sergilediler . Bu dönemde , Molière üzerinde güçlü bir etkiye sahip olacak olan Tiberio Fiorillo , İtalyan şirketinin başına geçmişti . Palais-Royal'den 1673'te Lully'nin Académie royale de Musique tarafından tahliye edilen her iki grup da Théâtre Guénégaud'a taşındı ve burada 1680'de Comédie-Française kurulana kadar dönüşümlü olarak performans göstermeye devam ettiler. Comédie-Italienne, Hôtel de Bourgogne'ye geri döndü ve burada şirket 1697'de dağılıncaya kadar sahne aldı.

Tarihi Comédie-Italienne, profesyonel İtalyan aktörler tarafından gerçekleştirilen Fransızca konuşan halk gösterilerine sunuldu. İlk başta, bu oyuncular commedia dell'arte'yi ana İtalyanca olarak oynadılar . Commedia dell'arte doğaçlama bir tiyatro türüdür; senaryo yoktu. Gerçekleştirmek için seçebilecekleri birden fazla senaryoları vardı, ancak bu senaryo içinde planlanmış başka hiçbir şeyi yoktu. Bununla birlikte, tiyatro müdavimleri tarafından üne kavuşan ve sevilen Stok Karakterler adı verilen belirli karakter türleri vardı.

Départ des comédiens italiens en 1697 , Louis Jacob tarafından yapılan gravür,
Watteau'nun tablosu

1680'de Hôtel de Bourgogne'ye taşındıktan sonra topluluk, Regnard , Dufresny ve Palaprat gibi oyun yazarlarının senaryolu oyunlarını sunmaya başladı . Topluluğun popüler hale gelmesiyle aynı dönemde, Kral XIV.Louis, yeni kurulan Fransa ulusal tiyatrosu Comedie Francaise'yi, sözlü Fransız tiyatrosunun tekeli olarak verdi. Kraliyet ailesi, grubun Fransız oyun yazarlarıyla işbirliğini bir tehdit olarak gördü ve grubun yıllık emekli maaşını reddetmeyi düşünmeye başladı.

1697'de tek bir olay Kral'ın kararını kesinleştirmesine neden oldu. Oyuncular , Fransa'nın karısı Madame de Maintenon'un Kralı XIV.Louis ile doğrudan alay eden bir oyun olan La fausse prude veya The False Hypocrite oyununun yakında çıkacak performanslarını duyurmuşlardı . Bilginler arasında oyunun gerçekten oynanıp oynanmadığı veya oyunun basitçe reklamı yapılıp yapılmadığı ve Kral'ın varlığından haberdar olup olmadığı konusunda bir tartışma var. Her şeye rağmen, oyunun varlığından haberdar olan kral, oyuncuları uzaklaştırdı ve tiyatroyu kapattı.

18. yüzyılda Comédie-Italienne

Louis XIV'in 1715'te ölümünü izleyen yas döneminden sonra, saltanatının ikinci kısmının karakteristiği olan dini bağlılığın baskıcı atmosferi yükselmeye başladı. Philippe d'Orléans , Regent , sermaye zevk ve eğlence geri yükleme özellikle arzulu idi. O ve arkadaşları, yirmi yıl önceki Théâtre-İtalya'yı sevgiyle hatırladılar. O dönemde Paris'te tiyatro için ana seçenekler, Comédie-Française'nin son derece rafine prodüksiyonları veya fuar tiyatrolarının "kaba ve tatsız" performanslarıydı . Arada bir yerde, Comédie-Française'den daha popüler bir çekiciliğe sahip, ancak fuarlardaki tiyatrolardan daha yüksek prodüksiyon değerleriyle tiyatro komedisine ihtiyaç vardı. 1716 baharında Philippe, kuzeni Parma Dükü'nden, yaklaşık yirmi yıl önce dağılmış olan Paris'teki Comédie-İtalya'yı canlandırması için kendisine bir İtalyan aktör grubu göndermesini istedi. Önceki grubun bazı zorluklarından kaçınmak için, liderinin iyi karakterli ve görgülü bir adam olması gerektiğini belirtti. Luigi Riccoboni seçildi ve birkaç hafta içinde hepsi dindar Hıristiyan olan on oyuncudan oluşan bir grup oluşturdu.

L'amour au théâtre italya Watteau tarafından

Riccoboni'nin topluluğu 18 Mayıs 1716'dan Hôtel de Bourgogne yenilenene kadar Palais-Royal'de sahne aldı . Yenilenmiş Bourgogne tiyatrosundaki ilk performansları, 1 Haziran'da İtalyanca La Folle supposée'yi ( La Finta Pazza ) yaptıkları sırada gerçekleşti . İlk başarı döneminden sonra, izleyiciler azaldı ve yeni şirket de giderek daha fazla Fransızca oyun oynamaya başlamak zorunda kaldı. 1720 ve 1740 yılları arasında şirket büyük bir başarıyla Marivaux'nun yaklaşık 20 oyununu sundu . Aktris Silvia Balletti , özellikle Marivaux'nun kahramanlarını canlandırmasıyla ünlüydü. Fuar tiyatrolarından gelen rekabet arttıkça, şirket Fransız comédies-en- vodvilleri ve opéras-comiques de dahil olmak üzere benzer ücretler sunmaya başladı .

1762'de şirket , Théâtre de la Foire Opéra-Comique ile birleşti . Birleşik şirket 3 Şubat 1762'de Bourgogne'de açıldı ve 4 Nisan 1783'e kadar tiyatroda performans göstermeye devam etti, ardından yeni Salle Favart'a taşındılar. Bu zamana kadar tüm İtalyan oyuncular ya emekli olmuş ya da İtalya'ya dönmüştü ve geleneksel Comédie-İtalya'nın varlığı sona ermişti. Comédie-Italienne adı giderek daha az kullanıldı ve şirket Théâtre Feydeau ile birleştiğinde 1801'de tamamen terk edildi .

17. ve 18. yüzyıllarda Paris'te İtalyan operası

Paris'te gösterilen ilk operalar İtalyan idi ve 17. yüzyılın ortalarında (1645-1662), naip Anne d'Autriche ve İtalya doğumlu ilk bakanı Kardinal Mazarin tarafından Fransa'ya davet edilen İtalyan şarkıcılar tarafından verildi . İlk gerçekten müzik eşliğinde bir oyun, bir oldu comédie İtalyan olmuş olabilir, Marco Marazzoli 'ın Il giudito della ragione tra la Beltà e l'Affetto bu tartışmalı olmasına rağmen,. O sunuldu Kardinal Richelieu bireyin tiyatro, Salle du Palais-Royal 28 Şubat 1645. Francesco Sacrati operası üzerine, La finta Pazza sunuldu Salle du Petit-Bourbon Aralık 1645 14 ve Egisto (muhtemelen bir versiyon Egisto müzikleri Francesco Cavalli) 13 Şubat 1646'da Palais-Royal'de verildi. Müzikleri Luigi Rossi tarafından bestelenen yeni bir İtalyan operası Orfeo , 2 Mart 1647'de Palais-Royal'de prömiyerini yaptı.

Sırasında Fronde , Mazarin sürgünde idi ve hiçbir İtalyan işleri yapılmıştır, ama Paris'e döndükten sonra Carlo Caproli 'ın Le nozze di Peleo e di Theti Cavalli'nın 14 Nisan 1654. tarihinde Petit-Bourbon üretildi Xerse verildi Kasım 1660 22 Salle du Louvre ve onun Ercole amante yeni galası Salle des Makineleri içinde Tuileries Sarayı'nda İtalyan operalarından Bu ilk Paris yapımları genellikle Fransız tat özelliklerine göre ayarlanmış 7 Şubat 1662 tarihinde. Fransız bestecilerin müzikli baleleri genellikle eylemler arasında ara sıra kullanılmıştır. Ayrıca, Giacomo Torelli tarafından tasarlanan sahne makinelerinde gerçekleştirilen çok sayıda set değişikliği ve manzara efektleri içeren, oldukça ayrıntılı görsel gözlüklerdi . Görsel gösteri, çoğunlukla İtalyanca anlamayan Fransızlar arasındaki popülaritesini artırdı.

1669'da Académie d'Opéra'nın yaratılmasının tanıklık ettiği gibi, Louis XIV iktidara geldikten kısa bir süre sonra İtalyan operası Fransız operası lehine terk edildi. Buna rağmen, 18. yüzyılda İtalyan müzik sanatçıları Paris'e geldi. Özellikle, 1752'de opera buffa La serva padrona'nın performansları , Fransız ve İtalyan müzik geleneklerinin göreli üstünlükleri hakkında bir tartışma olan Querelle des Bouffons'a yol açtı .

1787'de, bir İtalyan şarkıcı grubunun özel başarısından sonra, opera buffa için yerleşik bir tiyatro şirketi kurma fikri geldi . Bu girişim Ocak 1789'da , kısa süre sonra kralın kardeşi Provence Kontu'nun himayesine giren ve mahkemede Mösyö olarak bilinen Théâtre de Monsieur şirketinin kurulmasıyla gerçeğe dönüştü . Théâtre Feydeau'ya taşınmadan önce ilk olarak Tuileries Sarayı tiyatrosunda sahne aldılar . Bununla birlikte, 1792'de İtalyan topluluğu Fransız Devrimi'ndeki karışıklık nedeniyle ayrıldı , ancak tiyatro Fransız oyunları ve opéra-comique sunmaya devam etti.

19. yüzyılda Théâtre-İtalyan

Cephe Salle Louvois tarafından tasarlanan, 1825 1804 den 1808 ve 1819 için Théâtre-Italien ev, Alexandre Théodore Brongniart
Donizetti'nin Don Pasquale'in 1843'te Théâtre-Italien tarafından Paris'teki Salle Ventadour'da prömiyeri

İtalyan operasını İtalyanca olarak icra eden yeni bir Théâtre-Italien, 1801'de Mademoiselle Montansier tarafından resmi olarak Opera Buffa olarak bilindiğinde, ancak daha çok Bouffons olarak bilindiği zaman kuruldu. Şirket ilk olarak rue de la Victoire'da Théâtre Olympique'de sahne aldı, ancak 17 Ocak 1802'de Salle Favart'a taşındı. Montansier, 21 Mart 1803'te emekli oldu. 9 Temmuz 1804'ten itibaren, şirket Théâtre Louvois'da ve 16 Haziran 1808'de sahne aldı. en Théâtre de l'Odéon , o zaman "Théâtre de l'Imperatrice" çağrısında bulundu. 1815'e kadar orada kaldılar.

Bu erken dönemde Théâtre-Italya ilk sunulan opera buffa tarafından Domenico Cimarosa ve Giovanni Paisiello sonra tarafından bu ekleme, Ferdinando paer ve Simone Mayr . Devreye tiyatro Valentino Fioravanti ‘ın Virtüozları ambulanti ilk Mozart'ın operalarından Çeşitli ilk dahil şirketi tarafından Paris'teki İtalyanca sunuldu 1807 26 Eylül'de sundu Figaro'nun (23 1807 Aralık), Cosi (1809 Ocak 28) ve Don Giovanni (2 1811 Eylül) kapsamında geçen Gaspare Spontini 1812 Spontini da ekledi 1810 den yönetmeni olarak görev yaptı, opera serisi ile Niccolò Antonio zingarelli ve diğerleri.

Zamanında Bourbon Restorasyonu , Kral Louis XVIII tiyatroyu emanet istedik soprano Angelica Catalani . Napolyon'un dönüşü ve Yüz Günlük hükümdarlığı Kral'ın planlarını bozduğunda, neredeyse her şey transfer için ayarlanmıştı . Oyuncular bu nedenle Théâtre de l'Impératrice'de biraz daha kaldılar. Kral XVIII.Louis'in yeniden iktidara gelmesi üzerine, Madam Catalani gruba katıldı. Ancak, kısa süre sonra Avrupa çapında bir tura çıktı ve tiyatronun kontrolünü , 1 Şubat 1817'de Cezayir'deki L'Italiana Paris'te icra edilecek ilk Rossini operasını sunan Paër'e bıraktı. o kadar aşağılık bir tavırla, "Rossini'nin Paris'teki resepsiyonunu sabote etmeye çalışmakla" suçlandı.

1818'de Madame Catalani'nin ayrıcalığı veya kraliyetin sahne alma izni kaldırıldı ve tiyatro kapatıldı. Daha sonra, şimdi Théâtre Royal Italien olarak bilinen tiyatronun yönetiminin , her kurumun özerkliğini korurken, Academie Royale de Musique'e ( o zamanlar Paris Opéra olarak biliniyordu) devredilmesine karar verildi . Paër, 1819'dan 1824'e ve 1826'dan 1827'ye kadar yeniden yönetmen olarak görev yaptı. 1819'dan 1825'e kadar şirket, sadece 1100 seyirci kapasiteli Salle Louvois'da sahne aldı. Rossini operalarının birkaç Paris prömiyeri burada yapıldı: Il barbiere di Siviglia (26 Ekim 1819), Torvaldo e Dorliska (21 Kasım 1820), Otello (5 Haziran 1821) ve Tancredi (23 Nisan 1822). Operaları o kadar popülerdi ki, Paris prömiyerlerinin bazıları La gazza ladra (18 Eylül 1821), Elisabetta, regina d'Inghilterra (10 Mart 1822), Egitto'daki Mosè (20 Ekim 1822 ) dahil olmak üzere daha büyük Salle Le Peletier'de yapıldı. ) ve La donna del lago (7 Eylül 1824, Rossini'nin gözetiminde yapılmıştır).

Rossini, 1 Ağustos 1824'te Paris'e gelmiş ve 1 Aralık 1824'te Théâtre-Italien'in müdürü olmuştu. Il barbiere di Siviglia ve Tancredi de dahil olmak üzere önceki sekiz eserini yeniden canlandırdı . Son İtalyan operası Il viaggio a Reims , 19 Haziran 1825'te şirket tarafından prömiyerini yaptı, ancak başarılı olamadı. O da ilk operası üretilen Giacomo Meyerbeer Paris'te yapılacak Egitto Il crociato 12 Kasım 1825 Rossini sahnelenen yenilenmiş ilk Salle Favart için Salle Louvois taşındı şirket Eylül'de 1825 25, Semiramide (18 Aralık 1825) ve Zelmira (14 Mart 1826). Rossini yönetimindeki grubun şarkıcıları arasında Giuditta Pasta , Laure Cinti-Damoreau , Ester Mombelli , Nicolas Levasseur , Carlo Zucchelli , Domenico Donzelli , Felice Pellegrini ve Vincenzo Graziani vardı . Paer, Kasım 1826'da yönetmenliğe yeniden başladı ve Rossini'nin dikkati Opéra'da Fransız operaları yaratmaya yöneldi. Théâtre-İtalyaen'in Opéra ile ilişkisi ancak 1827 Ekim'inde, kraliyetten bağımsızlığını yeniden kazanıp "Kraliyet" unvanını kaybettiği zamana kadar sürdü. Paër yönetmen olarak 2 Ekim'de Émile Laurent olarak değiştirildi. Rossini, Théâtre- Italien'e Maria Malibran , Henriette Sontag , Benedetta Rosmunda Pisaroni , Filippo Galli , Luigi Lablache , Antonio Tamburini , Giovanni Battista Rubini ve Giulia Grisi dahil olmak üzere şarkıcıları işe alma ve Bellini'nin I püriteni (25 Ocak 1835 ilk Salle Favart'ta), Donizetti'nin Marino Faliero'su (ilk Salle Favart'ta 12 Mart 1835) ve Saverio Mercadante 's I briganti (22 Mart 1836).

Théâtre-Italien , 1841'de kalıcı olarak Salle Ventadour'a yerleşti . Rossini'nin Stabat Mater prömiyerini burada 1842'de gördü . Théâtre-Italien, Gaetano Donizetti ve Giuseppe Verdi'nin de popüler eserlerini üretti , ancak tiyatro daha sonra 1878'de kapanmaya zorlandı. .

Théâtre-Italien'in kapanışına rağmen operalar, Paris'te, bazen Théâtre de la Gaîté'de veya Théâtre du Châtelet'de , özellikle de Opéra'da İtalyanca olarak icra edilmeye devam etti .

19. yüzyıl Théâtre-İtalya'nın mekanları

Tiyatro Kullanılan tarihler Notlar
Salle Olimpik 31 Mayıs 1801 - 13 Ocak 1802 Rue de la Victoire'da yer almaktadır.
Salle Favart (1.) 17 Ocak 1802 - 19 Mayıs 1804
Salle Louvois 9 Temmuz 1804 - 12 Haziran 1808
Salle de l'Odéon (2.) 16 Haziran 1808 - 30 Eylül 1815
Salle Favart (1.) 2 Ekim 1815 - 20 Nisan 1818  
Salle Louvois 20 Mart 1819 - 8 Kasım 1825
Salle Favart (1.) 12 Kasım 1825 - 14 Ocak 1838 14 Ocak 1838'de yangınla yok edildi.
Salle Ventadour 30 Ocak 1838 - 31 Mart 1838
Salle de l'Odéon (3.) Ekim 1838 - 31 Mart 1841
Salle Ventadour 2 Ekim 1841 - 28 Haziran 1878 Nihai performans 28 Haziran 1878.

Modern Comédie-Italienne

Günümüz tiyatrosu, yönetmen Attilio Maggiulli tarafından 1980 yılında kurulan rue de la Gaîté  [ fr ] üzerinde yer alan La Comédie Italienne'dir .

Notlar

Kaynakça

Dış bağlantılar