Komedi-İtalyan - Comédie-Italienne

Nicolas Lancret'in 18. yüzyılın başlarında yazdığı Comédie-Italienne'in oyuncuları

Comédie-Italienne veya Théâtre-Italien , Fransa'da icra edildiğinde İtalyanca tiyatro ve operaya atıfta bulunmak için kullanılan Fransız isimleridir.

İtalyan oyuncular tarafından kaydedilen en erken ziyaretler , Fransız mahkemesi tarafından İtalya doğumlu kraliçeler Catherine de Medici ve Marie de Medici altında istihdam edilen commedia dell'arte şirketleriydi . Bu topluluklar ayrıca Paris'teki Hôtel de Bourgogne tiyatrosunda , muhtemelen Fransa'da inşa edilecek en eski halk tiyatrosunda halka açık performanslar sergilediler .

Comédie-Italienne adının ilk resmi kullanımı 1680'de, Hôtel de Bourgogne'deki commedia dell'arte grubuna verildiğinde, onu o yıl kurulan Fransız topluluğu Comédie-Française'den ayırt etmek için verildi. ve Théâtre-Français adının ikincisine yaygın olarak uygulanması gibi, İtalyanlar için Théâtre-Italien kullanıldı. Zamanla Fransızca cümleler, şarkılar, tüm sahneler ve nihayetinde tüm oyunlar Comédie-Italienne'in performanslarına dahil edildi. 1762'de şirket Opéra-Comique ile birleştirildi, ancak Comédie-Italienne ve Théâtre-Italien isimleri, repertuar yakında neredeyse tamamen Fransız opéra-comique haline gelmesine rağmen kullanılmaya devam etti . Şirket, 1801'de Théâtre Feydeau ile birleştiğinde isimler tamamen kaldırıldı .

1801'den 1878'e kadar, Théâtre-Italien, İtalyanca İtalyan operası icra eden bir dizi Parisli opera şirketi için kullanıldı. 1980'de La Comédie-Italienne adı, Paris'in Montparnasse semtinde, Fransızca çeviride İtalyan commedia dell'arte oyunlarını sunan bir tiyatro için kullanıldı .

17. yüzyılda Comédie-Italienne

Mohammed Temim , Ambassadeur du Maroc, à la Comédie Italienne (1682), Antoine Coypel (1661-1722), Versay

17. yüzyılda, tarihi Comédie-Italienne kral tarafından desteklendi. O zamanlar, kraliyet tarafından onaylanmış tiyatrolarda gösterilebilen sözde meşru tiyatro ile kraliyet sansürlerinin incelemesinden geçmeyen daha sade sokak tiyatrosu arasında bir ayrım yapıldı. İtalyan toplulukları 1645'e kadar Hôtel de Bourgogne'de sahne aldı ve bu sırada Petit Bourbon'a taşındılar . 1660'da Palais-Royal'a taşındılar ve burada Molière topluluğuyla dönüşümlü olarak performans sergilediler . Molière üzerinde güçlü bir etkisi olacak olan Tiberio Fiorillo , bu dönemde İtalyan şirketinin başına geçti. 1673'te Lully'nin Académie royale de Musique'i tarafından Palais-Royal'den tahliye edilen her iki grup da Théâtre Guénégaud'a taşındı ve burada 1680'de Comédie-Française'nin kurulmasına kadar dönüşümlü olarak performans göstermeye devam ettiler, bu sırada İtalyanlar artık resmen Comédie-Italienne, Hôtel de Bourgogne'ye döndüler ve burada 1697'de şirket dağılıncaya kadar sahne aldılar.

Tarihi Comédie-Italienne, profesyonel İtalyan aktörler tarafından gerçekleştirilen Fransızca konuşan halka açık gösterilere sunuldu. İlk başta, bu aktörler kendi anadili İtalyancalarında commedia dell'arte oynadılar . Commedia dell'arte tiyatronun doğaçlama türüdür; senaryolar yoktu. Gerçekleştirmek için seçebilecekleri birden fazla senaryoları vardı, ancak bu senaryonun içinde gerçekten planlanmış başka bir şeyleri yoktu. Bununla birlikte, tiyatro müdavimleri tarafından ünlü ve sevilen Stok Karakterler adı verilen belirli karakter türleri vardı.

Départ des comédiens italiens tr 1697 , Watteau'nun resminin Louis Jacob tarafından gravürü

Grup 1680'de Hôtel de Bourgogne'ye taşındıktan sonra Regnard , Dufresny ve Palaprat gibi oyun yazarlarının senaryo oyunlarını sunmaya başladı . Grup yaygın olarak popüler hale geldiğinde, Kral Louis XIV, Fransa'nın yeni kurulan ulusal tiyatrosu Comedie Francaise'i, konuşulan Fransız draması tekelini verdi. Kraliyet, grubun Fransız oyun yazarlarıyla işbirliğini bir tehdit olarak gördü ve gruba yıllık emekli maaşlarını reddetmeyi düşünmeye başladı.

1697'de tek bir olay Kral'ın kararını kesinleştirmesine neden oldu. Oyuncular , Fransa Kralı XIV. Louis'nin karısı Madame de Maintenon'la doğrudan alay eden La fausse prude veya The False Hypocrite oyununun yaklaşan performanslarını henüz duyurmuştu . Bilim adamları arasında, oyunun gerçekten oynanıp oynanmadığı veya oyunun sadece reklamı yapılıp yapılmadığı ve Kral'ın varlığını öğrenip öğrenmediği konusunda bir tartışma var. Ne olursa olsun, oyunun varlığından haberdar olan kral, oyuncuları gönderdi ve tiyatroyu kapattı.

18. yüzyılda Comédie-Italienne

Louis XIV'in 1715'teki ölümünü takip eden yas döneminden sonra, saltanatının ikinci yarısında karakteristik olan dini bağlılığın baskıcı atmosferi kalkmaya başladı. Philippe d'Orléans , Naip , özellikle başkente zevk ve eğlenceyi geri getirme arzusundaydı. O ve arkadaşları, yirmi yıl önceki Théâtre-İtalyan'ı sevgiyle hatırlıyorlardı. O zamanlar Paris'teki tiyatro için ana seçenekler, Comédie-Française'nin son derece rafine yapımları veya fuar tiyatrolarının "kaba ve tatsız" performanslarıydı . Arada bir yerde, Comédie-Française'den daha popüler olan, ancak fuarlardaki tiyatrolardan daha yüksek üretim değerleri olan teatral komediye ihtiyaç vardı. 1716 baharında Philippe, kuzeni Parma Dükü'nden, yaklaşık yirmi yıl önce dağıtılan Paris'teki Comédie-Italienne'i canlandırmak için kendisine bir İtalyan aktörler topluluğu göndermesini istedi. Daha önceki grubun bazı zorluklarından kaçınmak için, liderinin iyi karakterli ve görgülü bir adam olması gerektiğini belirtti. Luigi Riccoboni seçildi ve birkaç hafta içinde hepsi dindar Hıristiyan olan on oyuncudan oluşan bir grup oluşturdu.

Watteau tarafından L'amour au théâtre italien

Riccoboni'nin topluluğu 18 Mayıs 1716'dan Hôtel de Bourgogne yenilenene kadar Palais-Royal'da sahne aldı. Yenilenmiş Bourgogne tiyatrosundaki ilk performansları 1 Haziran'da, İtalyanca olarak La Folle supposée ( La Finta Pazza ) sergiledikleri zamandı. İlk başarı döneminden sonra seyirciler azaldı ve yeni şirket de giderek daha fazla Fransızca oyun oynamaya başlamak zorunda kaldı. 1720 ve 1740 yılları arasında şirket, Marivaux'un yaklaşık 20 oyununu büyük bir başarı ile sundu. Aktris Silvia Balletti , özellikle Marivaux'un kadın kahramanlarını canlandırmasıyla ünlüydü. Fuar salonlarından gelen rekabet arttıkça, şirket Fransız komedileri-en- vodvilleri ve opéras-comiques dahil olmak üzere benzer yemekler sunmaya başladı .

1762'de şirket , Théâtre de la Foire'nin Opéra-Comique'i ile birleşti . Kombine şirket 3 Şubat 1762'de Bourgogne'da açıldı ve 4 Nisan 1783'e kadar tiyatroda performans göstermeye devam etti, ardından yeni Salle Favart'a taşındılar. Bu zamana kadar tüm İtalyan oyuncular ya emekli oldular ya da İtalya'ya döndüler ve geleneksel Comédie-Italienne aslında var olmaktan çıktı. Comédie-Italienne adı, şirket Théâtre Feydeau ile birleştiğinde 1801'de giderek daha az kullanıldı ve tamamen terk edildi .

17. ve 18. yüzyıllarda Paris'te İtalyan operası

Paris'te gösterilen ilk operalar İtalyandı ve 17. yüzyılın ortalarında (1645-1662) naip Anne d'Autriche ve İtalya doğumlu ilk bakanı Kardinal Mazarin tarafından Fransa'ya davet edilen İtalyan şarkıcılar tarafından verildi . İlki gerçekten müzikli bir oyundu, Marco Marazzoli'nin Il giudito della ragione tra la Beltà e l'Affetto'su olabilecek bir comédie italienne idi , ancak bu tartışmalıydı. 28 Şubat 1645'te Kardinal Richelieu'nun tiyatrosu Salle du Palais-Royal'da sunuldu . Francesco Sacrati'nin La finta pazza operası 14 Aralık 1645'te Salle du Petit-Bourbon'da ve Egisto'da (muhtemelen Egisto'nun bir versiyonu) sunuldu . müziği Francesco Cavalli'ye ait) 13 Şubat 1646'da Palais-Royal'da verildi. Müziği Luigi Rossi tarafından bestelenen Orfeo adlı yeni bir İtalyan operasının prömiyeri 2 Mart 1647'de Palais-Royal'da yapıldı.

Fronde sırasında Mazarin sürgündeydi ve hiçbir İtalyan eseri yapılmadı, ancak Paris'e döndükten sonra Carlo Caproli'nin Le nozze di Peleo e di Theti'si 14 Nisan 1654'te Petit-Bourbon'da üretildi . Salle du Louvre 22 Kasım 1660'ta ve Ercole amante'sinin prömiyeri 7 Şubat 1662'de Tuileries Sarayı'ndaki yeni Salle des Machines'de yapıldı . İtalyan operalarının bu erken Paris prodüksiyonları genellikle Fransız zevkine göre uyarlandı. Fransız bestecilere ait müzikli baleler genellikle perdeler arasına dahil edilirdi. Aynı zamanda, Giacomo Torelli tarafından tasarlanan sahne makineleriyle elde edilen çok sayıda set değişikliği ve sahne efektleri içeren son derece ayrıntılı görsel gözlüklerdi . Görsel gösteri, çoğunlukla İtalyanca anlamayan Fransızlar arasındaki popülerliğini artırdı.

İtalyan operası, 1669'da Académie d'Opéra'nın yaratılmasının tanık olduğu gibi, Louis XIV iktidara geldikten kısa bir süre sonra Fransız operası lehine terk edildi. Buna rağmen, 18. yüzyıl boyunca İtalyan müzik sanatçıları Paris'e geldi. Özellikle, 1752'de opera buffa La serva padrona'nın performansları , Fransız ve İtalyan müzik geleneklerinin göreceli üstünlükleri hakkında bir tartışma olan Querelle des Bouffons'a yol açtı .

1787'de, bir İtalyan şarkıcı grubunun özel başarısından sonra, opera buffa için yerleşik bir tiyatro şirketi kurma fikri geldi . Bu girişim, Ocak 1789'da , sarayda Mösyö olarak bilinen kralın kardeşi Provence Kontunun himayesine giren Théâtre de Monsieur şirketinin kurulmasıyla gerçeğe dönüştü . Théâtre Feydeau'ya taşınmadan önce ilk olarak Tuileries Palace tiyatrosunda sahne aldılar . Ancak, 1792'de, İtalyan topluluğu Fransız Devrimi'nin ayaklanması nedeniyle ayrıldı , ancak tiyatro Fransız oyunları ve opéra-comique sunmaya devam etti.

19. yüzyılda Théâtre-İtalyan

1804'ten 1808'e ve 1819'dan 1825'e kadar Théâtre-İtalyan'ın evi olan Salle Louvois'in cephesi, Alexandre - Théodore Brongniart tarafından tasarlandı
Paris'teki Salle Ventadour'da Théâtre-İtalyan tarafından 1843'te Donizetti'nin Don Pasquale'sinin prömiyeri

İtalyanca opera icra eden yeni bir Théâtre-Italien, 1801'de Mademoiselle Montansier tarafından resmen Opera Buffa, ancak daha çok Bouffons olarak biliniyordu. Şirket ilk olarak rue de la Victoire'daki Théâtre Olympique'de sahne aldı, ancak 17 Ocak 1802'de Salle Favart'a taşındı. Montansier 21 Mart 1803'te emekli oldu. 9 Temmuz 1804'ten itibaren şirket Théâtre Louvois'de ve 16 Haziran 1808'den itibaren sahne aldı. Théâtre de l'Odéon'da, o zamanlar "Théâtre de l'Impératrice" olarak anılırdı. 1815'e kadar orada kaldılar.

Bu erken dönemde Théâtre-Italien ilk olarak Domenico Cimarosa ve Giovanni Paisiello'nun opera buffa'larını sundu , daha sonra Ferdinando Paër ve Simone Mayr'ın operalarını ekledi . Tiyatro, Valentino Fioravanti'nin ilk kez 26 Eylül 1807'de sunulan I virtüöz ambulantisini görevlendirdi . Figaro (23 Aralık 1807), Cosi (28 Ocak 1809) ve Don da dahil olmak üzere Mozart'ın birkaç operası ilk kez Paris'te İtalyanca olarak sunuldu. Giovanni (2 Eylül 1811), 1810'dan 1812'ye kadar yönetmen olarak görev yapan Gaspare Spontini'nin sonuncusu . Spontini ayrıca Niccolò Antonio Zingarelli ve diğerlerinin opera dizilerini de ekledi.

Bourbon Restorasyonu sırasında , Kral Louis XVIII , tiyatroyu soprano Angelica Catalani'ye emanet etmek istedi . Napolyon'un dönüşü ve Yüz Gün saltanatının Kral'ın planlarını bozduğu zaman, transfer için neredeyse her şey ayarlanmıştı . Oyuncular bu nedenle Théâtre de l'Impératrice'de biraz daha kaldılar. Kral Louis XVIII'in yeniden iktidara gelmesi üzerine, Madame Catalani gruba katıldı. Ancak, kısa süre sonra Avrupa çapında bir tura çıktı ve tiyatronun kontrolünü 1 Şubat 1817'de ilk Salle Favart'ta Paris'te, L'Italiana'da Cezayir'de sahnelenecek ilk Rossini operasını sunan Paër'e bıraktı. o kadar aşağılıktı ki, "Rossini'nin Paris'teki resepsiyonunu sabote etmeye çalışmakla" suçlandı.

1818'de Madame Catalani'nin ayrıcalığı veya kraliyetin performans gösterme izni iptal edildi ve tiyatro kapatıldı. Daha sonra, şimdi Théâtre Royal Italien olarak bilinen tiyatronun idaresinin, her kuruluşun özerkliğini korurken, Academie Royale de Musique'e (o zamanlar Paris Opéra'nın bilindiği gibi) devredilmesine karar verildi. Paër, 1819'dan 1824'e ve 1826'dan 1827'ye kadar yine yönetmen olarak görev yaptı. 1819'dan 1825'e kadar şirket, yalnızca 1100 seyirciyi ağırlayan Salle Louvois'de sahne aldı. Burada Rossini operalarının birkaç Paris prömiyeri yapıldı: Il barbiere di Siviglia (26 Ekim 1819), Torvaldo e Dorliska (21 Kasım 1820), Otello (5 Haziran 1821) ve Tancredi (23 Nisan 1822). Operaları o kadar popülerdi ki, Paris prömiyerlerinden bazıları La gazza ladra (18 Eylül 1821), Elisabetta, regina d'Inghilterra (10 Mart 1822), Mosè in Egitto (20 Ekim 1822 ) dahil olmak üzere daha büyük Salle Le Peletier'de verildi. ) ve La donna del lago (7 Eylül 1824, Rossini'nin gözetiminde üretildi).

Rossini'nin kendisi 1 Ağustos 1824'te Paris'e gelmişti ve 1 Aralık 1824'te Théâtre-İtalyan'ın direktörü oldu. Il barbiere di Siviglia ve Tancredi de dahil olmak üzere daha önceki sekiz eserini canlandırdı . Son İtalyan operası Il viaggio a Reims'in prömiyeri 19 Haziran 1825'te şirket tarafından yapıldı, ancak başarılı olmadı. Ayrıca Giacomo Meyerbeer'in 25 Eylül 1825'te Paris'te, Il crociato in Egitto'da sahnelenecek ilk operasını yaptı. 12 Kasım 1825'te şirket, Salle Louvois'ten Rossini'nin Semiramide'i (18 Aralık) sahnelediği yenilenmiş ilk Salle Favart'a taşındı. 1825) ve Zelmira (14 Mart 1826). Rossini yönetiminde grubun şarkıcıları arasında Giuditta Pasta , Laure Cinti-Damoreau , Ester Mombelli , Nicolas Levasseur , Carlo Zucchelli , Domenico Donzelli , Felice Pellegrini ve Vincenzo Graziani vardı . Paer, Kasım 1826'da yönetmenliğe devam etti ve Rossini'nin dikkati Opéra'da Fransız operaları yaratmaya çevrildi. Théâtre-Italien'in Opéra ile ilişkisi ancak Ekim 1827'ye kadar sürdü, o zaman taçtan bağımsızlığını yeniden kazandı ve "Kraliyet" unvanını kaybetti. 2 Ekim'de Paër'in yerini Émile Laurent aldı. Rossini, Maria Malibran , Henriette Sontag , Benedetta Rosmunda Pisaroni , Filippo Galli , Luigi Lablache , Antonio Tamburini , Giovanni Battista Rubini ve Giulia Grisi dahil olmak üzere şarkıcıları işe almak ve Belliitani'nin (25 I ) operalarını sipariş etmek için Théâtre-İtalyan'a yardım etmeye devam etti. Ocak 1835, ilk Salle Favart'ta), Donizetti'nin Marino Faliero'su (ilk Salle Favart'ta 12 Mart 1835) ve Saverio Mercadante'nin I briganti'si (22 Mart 1836).

Théâtre-İtalyan , 1841'de Salle Ventadour'a kalıcı olarak yerleşti . 1842'de Rossini'nin Stabat Mater'inin prömiyerini gördü. Théâtre-İtalyan, Gaetano Donizetti ve Giuseppe Verdi'nin popüler eserlerini de üretti , ancak tiyatro daha sonra 1878'de kapanmak zorunda kaldı. .

Théâtre-Italien'in kapanmasına rağmen, operalar Paris'te, bazen Théâtre de la Gaîté'de veya Théâtre du Châtelet'te , ama özellikle Opéra'da İtalyanca olarak yapılmaya devam etti .

19. yüzyıl Théâtre-Italien mekanları

Tiyatro Kullanılan tarihler notlar
Salle Olympique 31 Mayıs 1801 – 13 Ocak 1802 Rue de la Victoire'da yer almaktadır.
Salle Favart (1.) 17 Ocak 1802 – 19 Mayıs 1804
salle louvois 9 Temmuz 1804 – 12 Haziran 1808
Salle de l'Odéon (2.) 16 Haziran 1808 – 30 Eylül 1815
Salle Favart (1.) 2 Ekim 1815 – 20 Nisan 1818  
salle louvois 20 Mart 1819 – 8 Kasım 1825
Salle Favart (1.) 12 Kasım 1825 – 14 Ocak 1838 14 Ocak 1838'de yangınla yok edildi.
Salle Ventadour 30 Ocak 1838 – 31 Mart 1838
Salle de l'Odéon (3.) Ekim 1838 – 31 Mart 1841
Salle Ventadour 2 Ekim 1841 – 28 Haziran 1878 Nihai performans 28 Haziran 1878.

Modern Comédie-Italienne

Günümüz tiyatrosu, 1980 yılında yönetmen Attilio Maggiulli tarafından kurulduğu rue de la Gaîté  [ fr ] üzerinde bulunan La Comédie Italienne'dir .

notlar

bibliyografya

  • Anthony, James R. (1992). "Mazarin, Kardinal Jules", cilt. 3, s. 287, The New Grove Dictionary of Opera , 4 cilt, Stanley Sadie tarafından düzenlendi . Londra: Macmillan. ISBN  9781561592289 .
  • Baschet, Armand (1882). Les comédiens italiens à la cour de France sous Charles IX, Henri III, Henri IV ve Louis XIII . Paris: Plon. Google Kitaplar'da kopyalayın ; 1 ve 2'yi İnternet Arşivi'nde kopyalar .
  • Boquet, Guy (Nisan-Haziran 1977). "La Comédie Italienne sous la Régence: Paris'teki Arlequin poli par (1716-1725)". Revue d'histoire moderne et contemporaine (Fransızca). 24 (2): 189–214. doi : 10.3406/rhmc.1977.973 . JSTOR  20528392 .
  • Boquet, Guy (Temmuz-Eylül 1979). "Les comédiens Italiens bir Paris au temps de Louis XIV". Revue d'histoire moderne et contemporaine (Fransızca). 26 (3): 422-438. doi : 10.3406/rhmc.1979.1065 . JSTOR  20528534 .
  • Boudet, Micheline (2001). La Comédie Italienne: Marivaux ve Silvia . Paris: Albin Michel. ISBN  9782226130013 .
  • Brenner, Clarence D. (1961). Théâtre Italien: Its Repertuarı, 1716-1793 . Berkeley: California Üniversitesi Yayınları. OCLC  2167834 .
  • Brooks, William (Ekim 1996). "Louis XIV'in İtalyan Aktörlerin Görevden Alınması: 'La Fausse Prude ' Bölümü ". Modern Dil İnceleme . 91 (4): 840-847. doi : 10.2307/3733512 . JSTOR  3733512 .
  • Campardon, Emile (1880). Les comédiens du roi de la troupe italienne (2 cilt). Paris: Berger-Levrault. İnternet Arşivinde Kopyalar .
  • Castil-Blaze (1856). L'Opera italien de 1645 à 1855 . Paris: Kastilya-Blaze. İnternet Arşivinde Kopyalar .
  • Charlton, David (1992). "Paris. 4. 1789–1870. (v) The Théâtre Italien", cilt. 3, s. 870-871, The New Grove Dictionary of Opera , 4 cilt, Stanley Sadie tarafından düzenlendi . Londra: Macmillan. ISBN  9781561592289 .
  • Di Profio, Alessandro (2003). La devrim des Bouffons. L'opéra italien au Théâtre de Monsieur, 1789-1792 . Paris: Éditions du CNRS . ISBN  9782271060174 .
  • Forman, Edward (2010). Fransız Tiyatrosunun Tarihsel Sözlüğü . Lanham: Korkuluk Basın. ISBN  9780810849396 .
  • Gherardi, Evaristo, editör (1721). İtalya'nın Gherardi'sinin en iyileri, en çok konuşulanlar ve sahneler için geçerlidir ... 6 cilt. Amsterdam: Michel Charles le Cène. Cilt 1 , 2 , 3 , 4 , 5 ve 6 Google Kitaplar'da.
  • Gossett, Philip (2001). "Rossini, Gioachino, §5: Avrupa ve Paris, 1822–9" The New Grove Müzik ve Müzisyenler Sözlüğü'nde , 2. baskı, Düzenleyen Stanley Sadie . Londra: Macmillan. ISBN  9781561592395 (ciltli). OCLC  419285866 (e-Kitap). Ayrıca Oxford Music Online'da (abonelik gereklidir).
  • Hartnoll, Phyllis, editör (1983). Tiyatroya Oxford Companion (dördüncü baskı). Oxford: Oxford University Press. ISBN  9780192115461 .
  • Johnson, Janet (1992). "Paris, 4: 1789–1870 (v) Théâtre-İtalyan", cilt. 3, s. 870-871, The New Grove Dictionary of Opera'da , editörlüğü Stanley Sadie tarafından yapılmıştır . New York: Koru. ISBN  9781561592289 . Ayrıca Oxford Music Online'da (abonelik gereklidir).
  • Loewenberg, Alfred (1978). Annals of Opera 1597–1940 (üçüncü baskı, gözden geçirilmiş). Totowa, New Jersey: Rowman ve Littlefield. ISBN  9780874718515 .
  • Origny, Antoine d' (1788). Annales du théâtre italien depuis son Origine jusqu'à ce jour (3 cilt). Paris: Veuve Duchesne. Yeniden basım: Cenevre: Slatkine (1970). Cilt 1 , 2 ve 3 Google Kitaplar'da.
  • Powell, John S. (2000). Fransa'da Müzik ve Tiyatro 1600-1680 . Oxford: Oxford University Press. ISBN  9780198165996 .
  • Roy, Donald (1995). "Comédie-Italienne", s. 233–234, The Cambridge Guide to the Theatre , Martin Banham tarafından düzenlendi. Cambridge: Cambridge University Press. ISBN  9780521434379 .
  • Scott, Virginia (1990). Paris'te Commedia dell'Arte, 1644-1697 . Charlottesville: Virginia Üniversitesi Yayınları. ISBN  9780813912554 .
  • Simeone, Nigel (2000). Paris – Bir Müzik Gazetesi Yazarı , s. 239. New Haven: Yale University Press. ISBN  978030080537 .
  • Soubies, Albert (1913). Le théâtre italien de 1801 - 1913 . Paris: Fischbacher. İnternet Arşivinde kopyalayın .
  • Vahşi, Nicole ([1989]). Dictionnaire des théâtres parisiens au XIXe siècle: les théâtres et la müzik . Paris: Aux Amatörleri. ISBN  9780828825863 . ISBN  9782905053800 (ciltsiz). Formatları ve sürümleri WorldCat'te görüntüleyin .

Dış bağlantılar