Claude Nicolas Ledoux - Claude Nicolas Ledoux

Claude-Nicolas Ledoux
Claude Nicolas Ledoux, Martin Drolling.JPG
Martin Drolling tarafından Ledoux , 1790
Doğmak ( 1736-03-21 )21 Mart 1736
Dormans-sur-Marne, Fransa
Öldü 18 Kasım 1806 (1806-11-18)(70 yaşında)
Paris , Fransa
Meslek Mimar
İdeal Chaux şehri için proje: Loue'nun kaynağının denetçiler evi. 1804'te yayınlandı.

Claude-Nicolas Ledoux (21 Mart 1736 - 18 Kasım 1806), Fransız Neoklasik mimarisinin en eski temsilcilerinden biriydi . Mimari teori bilgisini sadece ev mimarisini değil, aynı zamanda şehir planlamasını da tasarlamak için kullandı; İdeal Chaux Şehri için vizyoner planının bir sonucu olarak, bir ütopyacı olarak tanındı . En büyük eserleri Fransız monarşisi tarafından finanse edildi ve Ütopya'dan ziyade Ancien Régime'in sembolleri olarak algılandı . Fransız İhtilali kariyerine engel; çalışmalarının çoğu on dokuzuncu yüzyılda yok edildi. 1804'te L'Architecture conidérée sous le rapport de l'art, des mœurs et de la législation (Mimarlık sanat, ahlak ve mevzuatla ilişkili olarak değerlendirilir) başlığı altında tasarımlarından oluşan bir koleksiyon yayınladı . Bu kitapta, daha önceki tasarımlarını revize etme, onları daha katı bir şekilde neoklasik ve güncel hale getirme fırsatını yakaladı. Bu revizyon, Neoklasik mimarinin evrimindeki rolünün doğru bir değerlendirmesini çarpıttı. En iddialı çalışması, mimari parlante'nin birçok örneğini gösteren idealist ve vizyoner bir kasaba olan Arc-et- Senans'taki tamamlanmamış Kraliyet Tuzhanesiydi . Tersine, eserleri ve komisyonları , Genel Vergi Çiftliği Duvarı'nda Paris çevresinde yaklaşık altmış ayrıntılı gişe gibi daha sıradan ve günlük mimariyi de içeriyordu .

biyografi

Ledoux, 1736'da Champagne'li mütevazı bir tüccarın oğlu olan Dormans -sur- Marne'de doğdu . Erken yaşta annesi Francoise Domino ve vaftiz annesi Francoise Piloy, çizim becerilerini geliştirmesi için onu teşvik etti. Daha sonra Sassenage Manastırı, Paris'teki çalışmalarını (1749-1753) Collège de Beauvais'de finanse etti ve burada Classics'te bir kurs izledi . 17 yaşında Kolej'den ayrıldıktan sonra bir gravürcü olarak işe başladı, ancak dört yıl sonra , ömür boyu saygı duyduğu Jacques-François Blondel'in vesayeti altında mimarlık okumaya başladı .

Daha sonra Pierre Contant d'Ivry'den eğitim aldı ve Jean-Michel Chevotet ile de tanıştı . Bu iki seçkin Parisli mimar, hem " Louis XV tarzı " olarak bilinen ölçülü Fransız Rokoko tarzında hem de erken Neoklasizm'in " Goût grec " (kelimenin tam anlamıyla "Yunan tadı") evresinde tasarlandı. Bununla birlikte, Contant d'Ivry ve Chevotet'in vesayeti altında, Ledoux Klasik mimariyle , özellikle Palladio'nun eserleriyle birlikte onu büyük ölçüde etkileyecek olan Paestum tapınaklarıyla da tanıştı .

İki usta mimar, Ledoux'yu varlıklı müşterileriyle tanıştırdı. Ledoux'nun ilk patronlarından biri, onu Place Vendôme'daki saray gibi şehir evinin bir bölümünü yeniden şekillendirmesi için görevlendiren son derece zengin bir uzman olan Baron Crozat de Thiers'di . Öğretmenlerinin himayesinde elde edilen bir diğer müşteri, Başkan Hocquart de Montfermeil ve kız kardeşi Mme de Montesquiou'ydu.

Erken çalışma (1762-1770)

Château de Mauperthuis, 1763 (yıkıldı)

1762'de genç Ledoux, Saint-Honoré caddesindeki Café Godeau'yu yeniden dekore etmekle görevlendirildi . Sonuç, trompe-l'œil ve aynalardan oluşan bir iç kısımdı . Duvarlara boyanmış pilastrlar , birbirini izleyen Pier camları ve miğferler ve silahlarla boyanmış panellerle serpiştirilmişti , hepsi cesur ayrıntılarla işlenmişti. 1969'da bu iç mekan Musée Carnavalet'e taşındı .

Ertesi yıl, Marquis de Montesquiou-Fézensac, Ledoux'yu Mauperthuis'deki malikanesindeki eski tepe şatosunu yeniden tasarlaması için görevlendirdi . Ledoux şatoyu yeniden inşa etti ve bir su kemeri tarafından sağlanan çeşmelerle dolu yeni bahçeler yarattı . Ayrıca bahçelerde ve parkta bir portakal bahçesi , bir sülün ve günümüzde çok az kalıntısı kalan geniş bağımlılıkları inşa etti.

1764'te Chaussée d' Antin'deki Palladyan bir ev olan Président Hocquart için devasa düzeni kullanarak tasarladı . Ledoux, klasik sütun motiflerini her katta üst üste bindirme ilkesini benimseyen, en basitten en karmaşığa doğru yükselen katı Fransız geleneğinin kınadığı bu motifi sıklıkla kullanırdı: Toskana , Dor , İyonik , Korint vb.

Hôtel d'Hallwyll, Paris, 1766. Michel-le-Comte Caddesi'ndeki cephenin yüksekliği.

26 Temmuz 1764'te Paris'teki Saint-Eustache Kilisesi'nde Ledoux, bir saray müzisyeninin kızı olan Marie Bureau ile evlendi. Champagne'den bir arkadaşı olan Joseph Marin Masson de Courcelles, ona Su ve Orman Departmanı'nın mimarı olarak bir pozisyon buldu. Burada 1764-1770 yılları arasında kiliselerin, köprülerin, kuyuların, çeşmelerin ve okulların tadilatı ve tasarımları üzerinde çalıştı.

Bu dönemden hala kaybolmamış eserler arasında bir köprü olan MARAC , içinde Prégibert köprü Rolampont , kiliseleri Fouvent-le-Haut , Roche-et-Raucourt , Rolampont, orta nef ve portal Cruzy-le-Châtel ve quire arasında Saint-Etienne d'Auxerre .

1766'da Ledoux , Dijon mimarı Jacques Cellerier'e göre yaygın övgü alan ve mimara yeni patronlar çeken bir bina olan Hôtel d'Hallwyll'i ( Le Marais , Paris) tasarlamaya başladı . Sahibi Franz-Joseph d'Hallwyll (İsviçreli bir albay) ve karısı Marie-Thérèse Demidorge, işin ekonomik olarak yürütülmesini sağlamak için endişeliydiler. Bu nedenle, Ledoux, eski Hôtel de Bouligneux olan mevcut binaların bölümlerini yeniden kullanmak zorunda kaldı. İki öngördüğü colonnades içinde Dor düzenine bir yol nymphaion bahçesinin dibinde kavanozlara süslenmiş. Ancak, alanın sınırlamaları bunu imkansız kıldı, bu nedenle Ledoux , komşu manastırın kör duvarına bir sütun dizisi boyamak ve böylece perspektifi genişletmek için trompe-l'œil'e başvurdu .

Nispeten mütevazı Hôtel d'Hallwyll verilen tanıma konusunda daha prestijli komisyon, Hôtel d'Uzès, için 1767 yılında açtı rue Montmartre . Orada da Ledoux daha önceki bir binanın yapısını korudu. Bugün neoklasik üslubun erken bir örneği olan salonun panelleri , büyük ölçüde Joseph Métivier ve Jean-Baptist Boiston tarafından Ledoux'nun tasarımlarına göre oyulmuş , Paris'teki Carnavalet Müzesi'nde korunmaktadır .

Mme du Barry Pavyonu, Louveciennes, 1770-1771

Ledoux tasarlanmış Château de Benouville içinde Calvados Marquis de Livry için (1768-1769). Ledoux'nun en yaratıcı planlarından biri olmasa da, Château de Bénouville, basit, neredeyse sert, dört katlı cephesi ile bir prostyle revak tarafından kırılmıştır , ana merdivenin bahçe cephesinin merkezine olağandışı yerleşimi için dikkate değerdir. normalde ana salon tarafından alınan bir pozisyon.

Ledoux, 1769-1771 yıllarında İngiltere'ye gitti. Orada Palladyan mimari tarzına aşina oldu . Etkili bir Rönesans mimarı olan Palladio , İtalyan villalarıyla ünlüydü (örneğin, Villa Rotunda ). Bu noktadan sonra Ledoux genellikle Palladyan tarzında çalıştı, genellikle küçük bir yapıya bile önemli bir hava veren bir prostyle revak tarafından kesilen kübik bir tasarım kullandı. Bu tarzda, 1770'de Chaussée d' Antin'de Marie Madeleine Guimard için bir ev inşa etti ; ve bu görevlendirmeyi takiben, Rue Saint- Lazare'de Mlle Saint-Germain'in evi, Poissonnière banliyösünde Attilly'nin evi, şair Jean François de Saint-Lambert için Eaubonne'da bir ev ve en önemlisi inşa edilen Müzik Köşkü 1770 ve 1771 yılları arasında , himayesi ve etkisi sonraki yıllarda Ledoux'ya faydalı olacak olan Kralın metresi Madame du Barry için Château de Louveciennes'de .

Daha sonraki çalışmalar

Ledoux'nun Château de Louveciennes'de kendisi için bir Müzik Pavyonu tasarladığı Madame du Barry , kariyerini ilerletmek için nüfuzunu kullanacaktı.

Ledoux, itibarını sağlamlaştırarak, daha iddialı tasarımların olduğu bir döneme başladı. Chaussée d'Antin üzerindeki Hôtel de Montmorency, bu dönemden kalmadır. Rustik bir zemin katın üzerinde İon düzeninde bir ana cepheye sahiptir . Montmorency ailesinin ünlü üyelerinin heykelleri çatıyı süslüyor. Ancak, Montmorency servetinin tükenmesi, Ledoux'nun projeyi biraz cimrilikle yürütmesi gerektiği anlamına geliyordu.

1775 yılında Ledoux , "Contrôlleur et ordonnateur des bâtimens de Hesse" olmak için Almanya'nın Kassel kentine geldi . Paris'e döndüğünde , onları düzeltmek için Fridericianum Müzesi ve şehrin yeni girişi için planlar aldı . Bu eser 29 Nisan 1776'da tamamlanmıştır. Bu düzeltmelerden Ledoux'nun çizimleri ve yorumları ile Müze'nin birinci katının planından günümüze ulaşmıştır.

Ledoux, Kraliyet İdareleri Departmanı'nın çalışmalarıyla ilgilendi ve teklif ettikleri pozisyonlar genellikle mimar ve mühendis arasındaki sınırda olmasına rağmen, zaman zaman onlar için çalışmayı düşündü. Sivil ve belediye mimarisine olan bu ilgi ve Madame du Barry'nin kötü şöhretli etkisine bağlı olarak, Ledoux, Salines de l'Est'in (Doğu Tuzhaneleri) modernizasyonu için görevlendirildi . Burgonya Kanalı'nın yapımının ardından modernizasyona başlandı . 1771'de Ledoux, Franche-Comté'deki tuz fabrikasının Müfettişliğine terfi etti , bu unvan 1790'a kadar elinde kaldı ve bu pozisyon ona yıllık 6000 livre maaş verdi .

Arc-et-Senans'taki Kraliyet Tuzhanesi (1775-1778)

Tesislerin plan görünümü

18. yüzyılda tuz temel ve değerli bir metaydı. Gabelle olarak bilinen popüler olmayan tuz vergisi, Ferme Générale tarafından toplandı . Tuz, Fransız kralı için değerli bir gelir kaynağı olarak hizmet etti. Gelen Franche-Comte , bağlı yeraltı dikişler halit , tuz ahşap yakıtlı fırınlarda buharlaştırma ile tuzlu su kuyu ekstre edilmiştir.

Gelen Salins-les-Bains veya Montmorot , tuzla kazanlar yakın gözlere inşa edildi, ve ahşap bitişik ormanlarından getirildi. Fransız hükümetinin istediğinin aksine, Ledoux, tuzlu su kaynağının aksine, tuz fabrikalarını ormanların yakınına yerleştirdi. Suyu taşımanın tahtadan daha kolay olacağını mantıklı bir şekilde düşündü. Bu alanların ilkinin yakınında, Fermiers Généraux , Val d'Amour'da Chaux ormanının yakınında amaca yönelik bir fabrika inşa ederek daha mekanize ve verimli bir çıkarma yöntemi keşfetmeye karar verdi . Tuzlu su, yeni inşa edilen bir kanalla fabrikaya getirilecekti.

Arc-et-Senans'taki Kraliyet Tuzhanesi'nin veya Salines de Chaux'un kraliyet onayını alan tasarımı, Ledoux'nun başyapıtı olarak kabul edilir. İlk inşaat işi, yeni bir ideal şehir için büyük ve görkemli bir planın ilk aşaması olarak tasarlandı. Binanın sahne 1775 ve 1778. girişi arasında inşa edilmiştir (şeyler söndürmeye olduğu gibi, sadece ve) ilk kitlesel geçer Dor mabetlerin esinlenerek, revak Paestum . Sütunların ittifakı, neoklasizmin arketipsel bir motifidir. İçeride, mağara gibi bir salon, doğanın temel güçlerini ve İnsan'ın düzenleyici dehasını temsil eden beton süslemelerle süslenmiş gerçek bir tuz madenine girme izlenimi veriyor; bu, medeniyet ve doğa arasındaki ilişkiye dair bu tür on sekizinci yüzyıl tarafından onaylanan görüşlerin bir yansıması. Jean-Jacques Rousseau gibi filozoflar .

Arc-et-Senans'taki Kraliyet Tuzhanesi: Yönetmenin Evi

Giriş binası, yarım daire yayı üzerinde düzenlenmiş on bina ile çevrili geniş bir yarım daire açık hava alanına açılmaktadır. Ark üzerinde, bakır demirhanesi, dövme fabrikası ve işçiler için iki iki taraf var . Düz çapta, idari binalarla dönüşümlü olarak tuz çıkarma atölyeleri bulunmaktadır. Merkezde, aslen bir şapel de içeren yönetmenin (resimli) evi var.

Bu planın önemi iki yönlüdür: mükemmel bir figür olan daire, ideal şehrin uyumunu çağrıştırır ve teorik olarak ortak çalışma için bir uyum yeri çevreler, ancak aynı zamanda çağdaş örgütlenme ve resmi gözetim teorilerini, özellikle de Panoptikon'u hatırlatır . Jeremy Bentham'ın fotoğrafı .

Tuzlu su bataklıkları ile rekabet nedeniyle, tuzlu su işletmeleri sancılı bir endüstriyel üretim ve marjinal kâr aşamasına girdi. Çok karlı olmayan bazı denemelerden sonra, 1790'da Fransız Devrimi'nin neden olduğu ulusal istikrarsızlık sırasında süresiz olarak kapandı . Böylece, aynı zamanda hem kraliyet ikametgahı hem de yeni bir şehir olarak tasarlanan bir fabrikanın başarı rüyası sona erdi.

1920'lerde kısa bir süre için tuz işleri yeniden kullanıldı, ancak sonunda rekabet nedeniyle kapatıldı. Sonraki on yıllar boyunca, tuz çalışmaları, UNESCO dünya mirası alanı olarak adlandırılana ve yerel bir kültür merkezi olarak yenilenene kadar çürümeye devam etti.

Besançon tiyatrosu

Théâtre de Besançon, 1784

1784'te Ledoux , Franche-Comté'deki Besançon'da bir tiyatro tasarlamak için seçilen mimardı . Binanın dış cephesi, yalnızca altı İyonik sütundan oluşan neredeyse Yunan neoklasik bir portiko ile süslenmiş, şiddetli bir Palladyan küpü olarak tasarlandı . Bununla birlikte, dışarıdaki neoklasik ipuçları modern olarak kabul edilirse, o zaman iç mekan bir devrimdi - Fransız eyaletlerinde halka açık eğlence mekanları nadirdi ve bunların var olduğu yerlerde sadece soyluların oturma yeri olması gelenekseldi, oysa daha az sayıdakilerin oturması gelenekseldi. coşkulu rütbe duruyordu. Ledoux, bunun sadece elverişsiz olmakla kalmayıp, Besançon'daki tiyatroyu herkes için oturma düzeniyle daha eşitlikçi bir çizgide planladığını fark eden Ledoux, ancak bazı çevrelerde böyle bir plan devrimci değilse de radikal olarak görülüyordu, aristokrasi sıradan insanların yanında oturmak istemiyordu. Ancak Ledoux bir müttefik buldu Intendant Charles André de la Coré, aydın bir adam buna reform planı takip razı, Franche-Comte evi. Öyle olsa bile, tiyatronun sıradan ödeme yapan halk için koltuklarla döşenmiş bir zemin kat amfi tiyatrosuna sahip ilk tiyatro olmasına rağmen, sosyal sınıfların hala ayrı tutulmasına karar verildi. Üstlerinde devlet işverenleri için yükseltilmiş bir teras veya balkon vardı. Doğrudan yukarıda aristokrasiye ayrılmış birinci sıra kutular vardı ve bunun üzerinde ikinci sıra orta sınıf tarafından işgal edilen daha küçük kutulardan oluşuyordu. Böylece Ledoux, tiyatronun aynı zamanda sınıfların katı bir hiyerarşisini korurken aynı zamanda bir sosyal paylaşım ve paylaşılan eğlence yeri olabileceği hırsına ulaştı.

Tiyatrodaki tek yenilik oturma düzeni değildi. Makinist Dart de Bosco Ledoux'nun yardımıyla, kanatları ve sahne arkası sahne düzeneğini genişleterek, alışılmış olandan daha fazla derinlik ve diğer birçok modern iyileştirme sağladı. Besançon, müzisyenleri orkestra çukurunda gösteren ilk tiyatroydu. Bina, 1784'teki açılışında büyük beğeni topladı, ancak Ledoux Marsilya'da önerilen yeni tiyatro için planlar sunduğunda ancak kabul edilmedi.

1784 yılında, Neufchâtel'deki yeni belediye binasının inşası için Pierre-Adrien Pâris yerine Ledoux seçildi . Bunu, Palais de Justice ve Aix-en-Provence hapishanesi için tasarladığı muhteşem proje izledi . Ancak bu proje birçok zorlukla karşı karşıya kalacaktı. Sorun 1789'da Fransız Devrimi tarafından inşaatın kesintiye uğramasıyla , sadece zemin kat duvarlarının tamamlanmasıyla başladı.

Evsel ve ticari mimari

Ledoux bir Masondu Ledoux, arkadaşı William Beckford ile birlikte Rue des Petites-Écuries'de Mme d'Espinchal için inşa ettiği konakta buluşan Loge Féminine de la Candeur'da çeşitli masonik törenlere katıldı .

Finans dünyasından ve içinde yaşayanlardan çok iyi beraat etti. O Praudeau de Chemilly, saymanı için büyük bir ev ve park tasarlanmış Maréchaussées Ferté-Milon yakınlarındaki Bourneville de. Daha dikkate değer kasaba evlerinden biri, Cenevreli bankacı Thélusson'un dul eşi içindi. Paris sosyetesi için bir mekan olan bu klasik konak, Rue de Provence'tan erişilen geniş peyzajlı bir bahçenin kalbinde yer alıyordu . Evin sütunlu bir zafer takı şeklinde muazzam bir porte-cochere vardı . Dairesel merkezi salon, merkezinde tavanı destekleyen bir revak vardı.

Saint-Georges Sokağı'nda, Creole Hosten için Ledoux, gelecekte sonsuza kadar genişletilebilecek şekilde tasarlanmış kiralık apartman daireleri tasarladı. In Rue Saint-Lazare , ticari bir depo çevresinde, o gösterildiği edildi Zephyr ve Flora, bahçeleri tasarlanmış Hubert Robert .

ferme générale için mimari

Rotonde de la Villette , Place de Stalingrad'da , Çiftçiler-Genel Duvarı'nın eski istasyonu
Rotonde de Chartres (bugün: Monceau parkına giriş)

Franche-Comté'deki çalışma sürecinde Ledoux , Compiègne'de bir tuz deposu inşa ettiği ve Paris'teki rue du Bouloi'deki geniş karargahlarını planlamayı üstlendiği ferme générale için bir mimar olmuştu .

Charles Alexandre de Calonne , Maliye Kontrolör Genel kimyacı ve bir fikir elde fermier général Antoine Lavoisier sınırı Paris etrafında bir bariyer çizim, kaçak ve kaçırma octrois bu namlı: veya dahili gümrük vergilerinin Duvarı Çiftçiler-Genel altı kuleye (her 4 kilometrede bir) sahip olacak ve altmış vergi tahsilat dairesinden oluşacaktı. Ledoux, şatafatlı bir şekilde " les Propylées de Paris " olarak vaftiz ettiği ve biçim ve işlev arasındaki gerekli bağlantılar konusundaki fikirlerini hayata geçirirken bir vakurluk ve ihtişam karakteri vermek istediği bu binaları tasarlamakla görevlendirildi .

Paris halkının protestolarını kısa kesmek için operasyon hızla gerçekleştirildi: 1785 ve 1788 yılları arasında erişime elli bariyer inşa edildi. Çoğu on dokuzuncu yüzyılda yıkıldı ve bugün çok azı kaldı, bunlardan La Villette ve Place Denfert'inkiler. -Rochereau , tanınmayacak kadar değiştirilmemiş olan tek kişidir . Bazı durumlarda, giriş iki özdeş bina ile çerçevelenmiştir; diğerlerinde ise tek bir binadan oluşuyordu. Formlar arketipseldi: rotunda (Yığın, Reuilly); bir Yunan haçının üzerindeki rotunda (La Villette, Rapée); peristilli küp (Picpus); Yunan tapınağı (Gentilly, Courcelles); sütun (le Trône). Place de l'Étoile'da, kübik ve silindirik unsurlarla değişen sütunlarla çevrili binalar, Arc-and-Senans'taki yönetmenin evini çağrıştırdı; En Bureau des Bonshommes , bir apsis bir peristile tarafından açılan bir pavyonu hatırlattı Madame du Barry Hôtel de la Guimard. Kullanılan düzen genellikle Dor Yunancasıydı. Ledoux ayrıca çok sayıda rustik kabartma kullanmıştır.

Bu cüretkar yapı, Jacques-Antoine Dulaure  [ fr ] ve Quatremère de Quincy gibi yorumcular tarafından antik kanunlarla aşırı özgürlükler almakla suçlanan mimarın estetik eleştirisinin yanı sıra siyasi eleştiriyle de karşılaştı . Bachaumont bir "kınadı anıt d'Esclavage et de despotisme " (a "köleleştirilinceye ve despotizm için anıt"). Onun içinde Tableau de Paris (1783), Louis-Sébastien Mercier "damgalanmış les antres du fisc metamorfozlarının tr palais à kolonların " ( "sütunlu saraylar içine metamorfizmaya vergilendirme kaleleri") ve exclamed, " Ah! Mösyö Ledoux, vous êtes un korkunç mimar! "(Ah! Mösyö Ledoux, siz berbat bir mimarsınız). Bu görüşlerle skandala konu olan Ledoux, 1787'de resmi görevlerinden alınırken , Calonne'dan sonra gelen Jacques Necker tüm girişimi reddetti.

Zor zamanlar

Ledoux'nun kızıyla birlikte portresi. 1782 - Karnaval Müzesi.

Aynı zamanda, Aix-en-Provence mahkemeleri üzerindeki çalışmalar askıya alındı ​​ve Ledoux, Hazine'yi uygunsuz harcamalara bulaşmakla suçlandı. Devrim patlak verdiğinde, zengin müşterileri giyotin altında göç etti ya da telef oldu. Kariyerinin ve projelerinin durduğunu gördü, aynı zamanda kazmanın ilk darbeleri fermiers généraux'nun zaten eskimiş duvarında çalmaya başladı . Haziran 1790 itibariyle, Ferme générale çalışanlarını Ledoux tarafından binalara yerleştirebildi, ancak Mayıs 1791'de octroi (izin verme) kaldırıldı ve bu da tesisleri işe yaramaz hale getirdi. Mali baskının bir sembolü olan, büyük bir servet biriktiren Ledoux, tutuklanarak La Force Hapishanesine atıldı .

Hala esaret altındaki arkadaşı Duras Dükü için bir tarım okulu için bir proje yaptı. Belki de girişimci Pécoul'un damadı ve octrois koleksiyonunda önemli ölçüde zengin olan ressam Jacques-Louis David'in müdahalesi , giyotinden kaçınmasına yardımcı oldu. Ama en sevdiği kızını kaybederken diğeri ona dava açtı.

Sonunda serbest bırakılan Ledoux, inşaatı durdurdu ve tüm koleksiyonunun yayınını hazırlamaya çalıştı . 1773'ten itibaren inşaatlarını ve projelerini oymaya başlamış, ancak üslubunun evrimi nedeniyle çizimlerini rötuşlamayı bırakmamış ve gravürcüler sürekli olarak tahtalarını yeniden yapmak zorunda kalmışlardır. Ledoux, giderek daha pürüzsüz olan geniş duvarları ve giderek daha nadir açıklıkları olan, her zaman daha ayrıntılı ve devasa bir mimariye doğru gelişti. Pavillon de Louveciennes'in İngiliz mimar Sir William Chambers tarafından yapılan ilk çizimi ile 1804'te yayınlanan gravür arasındaki farklar bu süreci göstermektedir.

Tutukluluğu sırasında Ledoux, gravürlere eşlik edecek bir metin yazmaya başlamıştı. Yaşamı boyunca, 1804'te, L'Architecture considérée sous le rapport de l'art, des mœurs et de la législation (Mimarlık, sanat ve mevzuat ilişkisi altında ele alındı) başlığı altında yalnızca ilk cilt yayınlandı . Besançon tiyatrosunu, Arc-and-Senans'ın tuzlalarını ve Chaux kasabasını sundu.

1806'da Paris'te öldü.

Ütopyacılık

Kraliyet tuzlası döneminde, Ledoux bir şehircilik ve toplumu iyileştirmeyi amaçlayan bir mimari , semboller ve anlamlarla yüklü ideal bir şehir için yenilikçi tasarım fikirlerini resmileştirdi . İle birlikte Etienne-Louis Boullée ve Newton Cenotaph için yaptığı proje, o takip edecek ütopyacılar habercisi olarak kabul edilir. Boullée ve Ledoux, müteakip Yunan Revival mimarları ve özellikle de eski Atina demokrasisinin ruhunun yeni demokrasiye hizmet eden binalar tarafından yankılanması niyetiyle Amerika Birleşik Devletleri'nde kamu mimarisi için stil taşıyan Benjamin Henry Latrobe üzerinde özel bir etkiye sahipti . Amerika Birleşik Devletleri.

1775'ten sonra Turgot'ya Chaux kasabasının kraliyet tuz işlerine odaklanan ilk eskizlerini sundu . Sürekli olarak mükemmelleştirilen ancak hiçbir zaman uygulanmayan proje, 1780'den başlayarak kazındı. 1784'te duyurulan ve muhtemelen tamamı 1799'da tasarlanan gravürler, nihayet L'Architecture thinkée'sinin ilk baskısının bir parçası olarak 1804'te yayınlandı .

Radikal bir mimarlık ütopyacısı olarak, École des Beaux-Arts'ta ders vererek , plastik etkileri için üst üste bindirilmiş alternatif silindirik ve kübik taşlardan oluşan yeni bir sütun olan tekil bir mimari düzen yarattı . Bu dönemde zevk, antikaya, "rustik" üslup için beğeninin ayrımına ve incelenmesine dönüyordu.

İşler

İnşaatlar

Hôtel de Mlle Guimard - Yükseklik
Hôtel de Thélusson, 1778

Projeler

Diğer "vizyoner" tasarımlarından bazıları:

Yayınlar

1804'te, 1768'den 1789'a kadar olan çalışmaları içeren bir cilt yayınlandı: L'Architecture considérée sous le rapport de l'art, des mœurs et de la législation .

popüler kültürde

In Tite Kubo en manga serisi Bleach , karakter Zommari Leroux Claude Nicolas Ledoux almıştır.

Notlar

bibliyografya

  • Braham, Allan (1980). Fransız Aydınlanmasının Mimarisi . Berkeley ve Los Angeles: California Üniversitesi Yayınları. ISBN  9780520067394 .
  • Eriksen, Svend (1974). Fransa'da Erken Neo-Klasisizm , Peter Thornton tarafından çevrildi. Londra: Faber.
  • Gallet, Michel (1980). Claude-Nicolas Ledoux (1736-1806) . Paris.
  • Gallet, Michel (1982). "Ledoux, Claude Nicolas", cilt. 2, s. 648–654, Macmillan Encyclopedia of Architects'de , editör Adolf K. Placzek tarafından yapılmıştır. Londra: Collier Macmillan. ISBN  9780029250006 .
  • Gallet, Michel (1991). Architecture de Ledoux, inédits pour un tome III . Paris.
  • Gallet, Michel (1995). Les mimares parisiens du XVIII siècle: dictionnaire biographique et critique . Paris: Menges. ISBN  9782856203705 .
  • Kaufmann, Emil (1952). Üç Devrimci Mimar, Boullée, Ledoux ve Lequeu . Philadelphia.
  • Levallet-Haug, Genevieve (1934). Claude-Nicolas Ledoux, 1736-1806 . Paris ve Strazburg.
  • Lyonnet, Jean-Pierre (2013). Les Propylees de Paris, Claude-Nicolas Ledoux . Sürümler Honoré Clair ISBN  978-2-918371-16-8 .
  • Mallgrave, Harry Francis (2005). Mimari Teori: Vitruvius'tan 1870'e Bir Antoloji Blackwell Publishing. ISBN  1-4051-0257-8 .
  • Moreux, J.-Ch.; Raval, Marcel (1945). Claude-Nicolas Ledoux, mimare du Roi . Paris.
  • Palmer, Allison Lee (2011). Neoklasik Sanat ve Mimarinin Tarihsel Sözlüğü . Lanham, Maryland: Korkuluk Basın. ISBN  9780810874749 .
  • Rabreau, Daniel (2005). Claude Nicolas Ledoux , Monum, Paris. ISBN  2-85822-846-9 .
  • Vidler, Anthony (1987). Ledoux . Paris: Baskılar Hazan. ISBN  9782850251252 . Yabancı Basımlar: Berlin, 1989; Tokyo, 1989; Madrid, 1994.
  • Vidler, Anthony (1990). Claude-Nicolas Ledoux: Eski Rejimin Sonundaki Mimarlık ve Sosyal Reform . Cambridge (Mass.) ve Londra: MIT Press. ISBN  9780262220323 .
  • Vidler, Anthony (1996). "Ledoux, Claude-Nicolas", cilt. 19, pp. 55-58, The Dictionary of Art , 34 cilt, editörlüğünü Jane Turner'ın yaptığı, 1998'de küçük düzeltmelerle yeniden basıldı. New York: Grove. ISBN  9781884446009 . Ayrıca Oxford Art Online'da (abonelik gereklidir).
  • Vidler, Anthony (2006). Claude-Nicolas Ledoux: Fransız Devrimi Döneminde Mimarlık ve Ütopya . Basel: Birkhäuser. ISBN  3-7643-7485-3 .

Dış bağlantılar