Klarnet Konçertosu (Mozart) - Clarinet Concerto (Mozart)
| Klarnet Konçertosu | |
|---|---|
| WA Mozart tarafından | |
 Basset klarnet ile skor ( Leitner & Kraus )
| |
| Anahtar | Büyük bir |
| Katalog | K . 622 |
| stil | klasik dönem |
| oluşan | 1791 |
| Hareketler | 3 |
Mozart 'ın Klarnet Konçertosu içinde bir majör , K. 622, klarnetçi Ekim 1791 yazılmış Anton Stadler . Hızlı-yavaş-hızlı art arda üç hareketten oluşur :
- Allegro ( A majör ve sonat biçiminde )
- Adagio ( D majör ve üçlü formda )
- Rondo : Allegro ( A majör ve rondo formunda )
Tarih
Bu konçerto için bir imza bulunmadığı ve ölümünden sonra basıldığı için Mozart'ın tüm niyetlerini anlamak güçtür. Mozart'ın elinde yazılmış bu konçertonun tek kalıntısı, G'de basset boynuzu için yazılmış konçertonun daha önceki bir yorumundan bir alıntıdır (K. 584b/621b). Bu alıntı, A klarnet için yayınlanan versiyondaki ilgili bölümle neredeyse aynıdır.
Anton Stadler aynı zamanda bir virtüöz basset korno çalıcısı olduğu için Mozart başlangıçta parçanın basset korno için yazılmasını amaçlamıştı, ancak sonunda parçanın klarnet için daha etkili olacağına ikna oldu. Bununla birlikte, parça boyunca birkaç nota, A klarnetin geleneksel aralığının ötesine geçer; Mozart, parçanın standart klarnetlerin yaptığı gibi (yazılı) E'de durmak yerine, düşük (yazılı) C'ye kadar inen, Stadler tarafından savunulan özel bir klarnet olan basset klarnet üzerinde çalınmasını amaçlamış olabilir .
Mozart'ın zamanında bile, basset klarnet nadir, ısmarlama bir enstrümandı, bu yüzden parça ölümünden sonra yayınlandığında, düşük notaların normal aralığa aktarıldığı yeni bir versiyon düzenlendi . İmza artık mevcut olmadığından, Stadler tarafından rehin bırakıldığından ve 20. yüzyılın ortalarına kadar müzikologlar , Mozart'ın eliyle yazılmış konçertonun tek versiyonunun Stadler'ın hayatından beri duyulmadığını bilmediğinden, bu sorunlu bir karar olduğunu kanıtladı . Orijinal versiyonun yeniden yapılandırılması için girişimlerde bulunuldu ve Mozart'ın konçertosu ve klarnet beşlisini icra etmek amacıyla yeni basset klarnetler inşa edildi .
Müzik
Eserin modern puanlaması A'daki solo klarnet , iki flüt , iki fagot , iki korna (A ve D'de, genellikle F'deki kornolar için kopyalanmıştır) ve yaylılar içindir .
|
|
||
I. Allegro
Konçerto , A majör bir sonat-form hareketi ile açılır . Hareketin şekli aşağıdaki gibidir:
- Orkestra ritornello : barlar 1-56
- Kişisel sergi : barlar 57–154
- Ritornello : barlar 154-171
- Geliştirme : barlar 172–227
- Ritornello : barlar 227-250
- Rekapitülasyon : çubukları 251-343
- Ritornello : çubuklar 343-359
İlk tema , neşeli ve hafif bir orkestral ritornello ile başlar :
Kısa süre sonra , alt enstrümanlar parçayı ilerletirken keman ve flütler tarafından çalınan , azalan sırayla on altıncı notaların telaşına dönüşür . Medial duraklamadan sonra, birinci ve ikinci kemanları içeren ilk kapanış teması girmeden önce teller bir dizi kanon başlar . İkinci kapanış teması, son iki çubuğunun tantanasına kadar çok daha incelikli . Solist içeri girerken, klarnet beklenen ilave süsleme ile açılış temasını tekrarlar. Orkestra ana temayı yeniden ifade ederken, klarnet enstrümanın tüm yelpazesini çeşitli süslemelerle kateder.
İkincil tema paralel minörde başlar ve sonunda baskın anahtar olan E majöre ulaşmadan önce Do majör tonikleştirir . E-majör bölümünün sonunda, solistin geleneksel olarak kısa bir eingang (cadenza) doğaçlama yaptığı kısa bir duraklama vardır , ancak gerçek bir kadans için herhangi bir bağlam sunulmamıştır. Açılış ritornellosunun kanonik malzemesi geri döner, bu sefer klarnet içerir ve ilk kapanış teması üzerinden orkestraya Alberti bas ile eşlik eden solistin yeni özelliğine götürür . Orkestra ritornello geri döner ve ikinci kapanış temasıyla biter.
Geliştirme bölümü F dahil olmak üzere birkaç yeni temel alanları araştırıyor ♯ minör ve D büyük, hatta Barok bazı ipuçları vardır. Biçimsel orkestra önce Ritornello giden recapitulation Mozart çello ve holding fagot ile dizileri inen bir dizi yazar süspansiyonlar üzerinde kesik kesik dizeleri.
Klasik konçertosu formunda geleneksel olduğu üzere, recapitulation solist ve orkestra birleşmiş olur ve ikincil tema içinde kalmak için değiştirilir tonik . İkincil tema sona ererken, klarnetin kısaca doğaçlama yapma şansı daha var ve bu sefer takip eden kanonik malzemeye öncülük ediyor. Solist için azalan akorlar üzerindeki Alberti bas ve arpejleri , hareketli bir orkestral son ritornelloyla sona ermeden önce tekrar eder .
Bu hareketin tek başına sergilenmesi, hemen hemen her profesyonel orkestra klarnet seçmesinde görülür.
II. Adagio
Yuvarlak ikili formda (yani ABA') olan ikinci hareket D majördedir. Solistin hareketin ana temasını orkestra tekrarı ile çalmasıyla açılır:
Yalnız kısmı her zaman önemli olduğu B bölümü, hem sömüren chalumeau ve zurna kayıtlarını. Tüm çalışmanın tek gerçek kadansı , B bölümünün hemen sonunda, A bölümünün dönüşünden hemen önce gerçekleşir. B bölümünde basset klarnetin en düşük notalarını kullanan bazı pasajlar vardır.
III. Rondo: Allegro
Konçerto, A majör bir hareketle sona erer. Bu hareket, Mozart'ın piyano konçertolarında, özellikle de A majör Piyano Konçertosu, K. 488'de geliştirdiği sonat ve rondo formlarının bir karışımıdır . ABACA olan normal rondo formunun aksine , ortadaki A'lar temanın daha kısa yeniden ifadeleri ile ABACABA formundadır .
Hareket neşeli bir temayla açılıyor:
Bu nakarat, ya bu ruh halini yansıtan ya da ilk bölümün daha koyu renklerini hatırlatan bölümlerle serpiştirilmiştir:
- İlk A (1-56 bar) çoğunlukla bir ifade, orkestra ile diyaloğa solist özellikleri eliding sonraki sorunsuz. Bazı yönlerden orkestra ve solist birbiriyle rekabet halindedir; orkestra tarafından yapılan açıklama ne kadar kesinse, klarnetin tepkisi de o kadar virtüöziktir.
- İlk B (57–113 arası ölçüler) lirik bir temayla başlar ve sonunda kromatizme ve basset klarnetin geniş yelpazesini öne çıkaran bazı çok dramatik çizgilere sahiptir.
- Sağ orijinal bir bölümünün kapanış teması içine orkestra hamle, bu sefer azalan bir istihdam önce ikinci A (114-137), kısaca tekrar duyulur dizisi ve hemiola Modülasyonlu, göreceli minör .
- Bilgin Colin Lawson'a göre C bölümü (137-177) "konçertonun tamamında basset klarnet için en dramatik vitrinlerden birini, muhteşem sıçramaları ve soprano ve bariton kayıtları arasındaki diyalogu içerir." F ♯ minörden başlayarak , bu bölüm sonunda A majöre geri döner.
- 178–187 ölçüleri üçüncü A işlevi görür. Hiçbir şekilde nakaratın tam bir ifadesi değildir, bu bölümde Mozart, A bölümündeki motifi, baskın akor üzerinde durmaya yol açan azalan üçte birler dizisi olarak ayarlar .
- İkinci B (188–246) birincisi gibi başlar, ancak genişletilir ve bazı farklı kilit alanları araştırır. Bu, solistin sık sık kromatik figürleri sergilemesine ve bestecinin materyalin yeniden işlenmesinde yaratıcılığını göstermesine olanak tanır .
- Nakaratı (çubuklar 247-301) geçmeden önce, son olarak kendi bütünlüğü içinde, son kez duyulur koda (barlar 301-353). Burada rondo teması, klarnetin tüm yelpazesini kullanarak çarpıcı biçimde geliştirildi. Kısa bir duraklama, solo klarnetin orkestrayı A temasının bir daha genişletilmiş ifadesine ve ardından orkestranın artık tanıdık kapanış teması olan A'ya yönlendirmesine izin verene kadar oluşur.
Resepsiyon
Stadler, konçertoyu 16 Ekim 1791'de Prag'daki galasında çaldı ve performansı olumlu karşılandı. Berlin Musikalisches Wochenblatt , Ocak 1792'de Mozart'ın çalışmasından bahsetmeden , "Herr Stadeler, Viyana'dan bir klarnetçi. Çok yetenekli bir adam ve sarayda böyle tanınan bir adam... Onun çalması harika ve onun güvencesine tanıklık ediyor." Stadler'ın uzatmasının değeri konusunda bazı anlaşmazlıklar vardı; hatta bazıları Mozart'ı genişletilmiş enstrüman için yazdığı için suçladı.
Son yıllarda, restore edilmiş orijinal versiyon birçok sanatçı tarafından kaydedildi.
Seçilen kayıtlar
Referanslar
Dış bağlantılar
- A Konzert Klarinette für olduk, Orchestre KV 622 : Skor ve kritik rapor (Almanca) içinde Neue Mozart-Ausgabe
- BBC Müziği Keşfetmek
- Klarnet Konçertosu (Mozart) : Uluslararası Müzik Skor Kütüphanesi Projesi'ndeki Notalar
- Mozart Klarnet Konçertosu'nun 1802 AMZ incelemesi (İngilizce Çeviri ile Almanca Orijinal metin)