Portekiz Sineması - Cinema of Portugal

Portekiz Sineması
Lbmariamar.jpg
Maria do Mar (1930), Leitão de Barros tarafından yönetildi.
No arasında ekranlar 544 (2013)
 • Kişi başına 100.000'de 5,8 (2011)
Ana distribütörler Zon Lusomundo Audiovisuais %51,6
Columbia Tristar Warner %27,9
Clmc - Multimedya %9,0
Üretilen uzun metrajlı filmler (2013)
Toplam 13
kurgusal 8
animasyonlu -
Belgesel 5
Kabul sayısı (2013)
Toplam 12.546.745
 • Kişi başına 1.5 (2012)
Ulusal filmler %3.4
Brüt gişe (2013)
Toplam 65,5 milyon €
Ulusal filmler €2,147,338,33 (%3,3)

Portekiz Sinema 19. yüzyılın sonlarında ortamın doğumuyla başladı. Portekiz'de sinema 1896 yılında yabancı filmlerin gösterimi ile tanışmış ve ilk Portekiz filmi aynı yıl yapılan Saída do Pessoal Operário da Fábrica Confiança olmuştur. İlk sinema 1904'te açıldı ve ilk senaryolu Portekiz filmi O Rapto de Uma Actriz'di (1907). Her şeyden önce konuşan ses filmi , A Severa ile, 1933 yılında başlayan 1931 yılında yapıldığı bir Canção de Lisboa , Altın Çağ gibi filmleriyle, önümüzdeki yirmi yıl sürecek Ç Patio das Cantigas (1942) ve A MENINA da Radyo (1944). Manoel de Oliveira'nın ilk uzun metrajlı filmi Aniki-Bóbó (1942), gerçekçi bir üslupla İtalyan Yeni- Gerçekçiliğini birkaç yıl önceye taşıyan bir dönüm noktası oldu . 1950'lerde sanayi durdu. 1960'ların başında , Dom Roberto (1962) ve Os Verdes Anos (1963 ) gibi filmlerle , İtalyan Yeni- Gerçekçiliği ve Fransız Yeni Dalgası damarında filmde gerçekçiliği gösteren Cinema Novo (kelimenin tam anlamıyla "Yeni Sinema") hareketinin doğuşu görüldü. ). Hareket sonrasında özellikle ilgili oldu Karanfil Devrimi 1989 yılında 1974, João César Monteiro 'ın recordações da Casa Amarela kazandı Gümüş Aslan at Venedik Film Festivali'nde 2009 yılında, João Salaviza ' ın Arena kazandı Kısa Film Altın Palmiye en Cannes Film Festivali . Palme d'Or ve Altın Ayı gibi büyük film ödülleri için yarışan başka Portekiz filmleri de var . João Sete Sete (2006), Portekiz'in ilk uzun metrajlı animasyon filmiydi. Portekiz sineması Devlet tarafından önemli ölçüde destekleniyor ve hükümetin Instituto do Cinema e do Audiovisual filmlere finansal destek veriyor.

Sessiz filmler

Portekizli Film öyküsü içinde, Gerçek Colyseu da Rua da Palma nº 288 de, 1896 18 Haziran günü başlayan Lizbon Edwin Rousby bir Teatrograph projektör kullanarak, Robert William Paul Animatograph sunulduğunda,. Bu, Lumière kardeşlerin Paris'teki açılış sunumundan yaklaşık altı ay sonra Portekiz'de filmin ilk çıkışını yapıyor .

İlk günler

Portekizli izleyici, önce sikloramalardan , dioramalardan ve stereoskopik görüntülerden ve daha sonra sihirli fenerden şeffaf fotoğrafların bir cam plakadan yansıtılması ve ardından renklendirilmesiyle fotoğrafik projeksiyona aşinaydı . 28 Aralık 1894'te Alman fotoğrafçı Carlos Eisenlohr, "İmparatorluk Sergisi"ni Avenida Palace Hotel'in galerilerinde açtı. Halihazırda bilgili olan Lizbon izleyicisine bir yenilik sundu: Canlı fotoğraf – o sırada duyurulduğu gibi bir Edison Kinetograph aracılığıyla değil , Elektrotachyscop veya Schnellseher tarafından gösterildi, Ottomar Anschutz'un bir icadı olan Electro-Tachiscópio Eisenlohr olarak da adlandırıldı . Cihaz, son derece kısa süreli hareketli görüntüler üreten küçük disklerde bulunan, bir köpeğin yanından geçen veya dörtnala koşan bir köpeğin eylemlerinin görüntülerini yansıtıyordu.

1895'in başında, tütün dükkanı Tabacaria Neves, Edison'un Kinetoskopunu sundu (aslında, söz konusu buluşun bir kopyası, Londra'da Robert William Paul tarafından inşa edildi , makineyi Lizbon'da sunan Yunan George Georgiades tarafından sipariş edildi). Önceki icatlardan farklı olarak, Kinestoscope, bireysel görüntülemeye ve 20 saniyelik 20 saniyelik projeksiyon sağlayan 1.380 fotoğraftan oluşan bir filme izin verdi.

Real Colyseu'da filmler için kullanılan makine Lumiére kardeşlerin Cinematograph'ı değil , Robert W. Paul'un rakip Theatrograph'ıydı . Makine ekranın arkasına yansıtıldı ve yaklaşık bir dakika boyunca gerçek boyutlu görüntülerin görünmesine izin verdi. İlk sunumu iyi karşılandı ve sonraki aylarda, aynı makinelerin çoğu Lizbon sinemalarında sinema izleyicilerinin lehine rekabet ederek döndü.

18 Haziran 1896'da, António Santos Júnior'daki Rua da Palma'daki Real Colyseu'da, Edwin Rousby, Rousby'nin çalıştığı Robert William Paul'un prodüksiyon evinin filmlerini gösterdi. Her biri yaklaşık bir dakika uzunluğunda olan bu "animasyonlu görüntüler", İngiliz yapımcı için çalışan operatörler tarafından çekildi: "Parisli balolar", " Paris'teki Pont Neuf ", "Tren", "Yılanlı Dans", "Bir Berber ve Washington'daki Shoeshine Mağazası ".

Rousby daha sonra seanslarının hazırlanmasında kendisine yardımcı olan elektrik ve mekanik becerilere sahip bir fotoğrafçı olan Manuel Maria da Costa Veiga ile tanıştı. Costa Veiga, aynı yıl Edison'dan bir projektör alarak ve Lizbon mekanlarında filmler göstererek, katılımcı olarak hareket etmeye başladı.

Robert W. Paul ayrıca operatörü Henry Short'u, İngiliz üretim evi tarafından kullanılmak üzere manzaraların animasyonlu görüntülerini kaydetmesi için güney Avrupa'ya gönderdi. Short, Portekiz'den geçti ve Londra'da gösterilmesine rağmen, Rousby'nin 1897'deki Portekiz oturumlarında programına dahil edileceğine dair birkaç görüş kaydetti.

Başarısı ezici ve Portekiz'de kalış süresini uzattı ve seansları artırdı. Rousby Teatro-Circo Príncipe Real gezisi ile devam Ancak, içinde Oporto : animasyonlu fotoğraf da bulunan Portekizli sinemaya giderdim kim profesyonel kazanılan Aurélio da Paz dos Reis .

Aurélio Paz dos Reis'in ilk Portekiz filmi Saída do Pessoal da Fábrica Confiança

Rousby, Temmuz'dan Ağustos'a kadar Teatro do Príncipe Real'de (şimdi Teatro Sá da Bandeira) filmlerini sundu, ancak Lizbon'daki başarı düzeyine ulaşmadı.

Öncüler ve üreten evler

Sergi işine başladıktan üç yıl sonra, Costa Veiga bir film kamerası satın aldı ve ilk filmi Aspectos da Praia de Cascais'i ("Cascais plajının manzaraları"), Cascais'te yıkanan Kral D. Carlos'un görüntüleriyle yaptı . Resmi ziyaretleri ve diğer ilgili ulusal siyasi olayları kaydetmeye başladı. Merkezi Algés'deki evinin yakınında bulunan ilk Portekizli prodüksiyon evi olan Portugal Film'i kurdu .

1909'da João Freire Correia ve Manuel Cardoso'dan oluşan Portugália Film, D. Nuno de Almada ve "Empresa Cinematográfica Ideal" Júlio Costa tarafından finanse edilerek Lizbon'da kuruldu. Bir fotoğrafçı olan Freire Correia, 1904'te ilk Portekiz sineması olan Salão Ideal ao Loreto'nun açılışı için bir projektör satın aldı. Beş yıl sonra yapım şirketini kurdu ve kendisi için büyük başarı kazanan Batalha de Flores ("Çiçekler Savaşı") da dahil olmak üzere birçok film çekecekti. O, aynı zamanda, yönetmeni olduğu O rapto de Uma actriz ( "Kadın Oyuncu kaçırılması") , 1907 Lino Ferreira yönettiği ilk komut dosyası Portekiz film.

Freire Correia, 1909'da önemli başarılara imza atan iki belgesel yönetti: A Cavalaria Portuguesa ("Portekiz Süvarileri") ve O Terramoto de Benavente ("Benavente'nin Depremi"). İlki, Portekiz süvarilerinin hünerlerini izleyiciler için bir tehlike duygusu yaratacak şekilde sergileyen bir görüntü yakalama tekniğini zaten gösterdi. Deprem Nisan ayında çekildi ve iki gün sonra gösterildi - olağanüstü bir hız - ve 22 kopya yurt dışına ihraç edildi. Os Crimes de Diogo Alves'in (" Diogo Alves'in Suçları") iki versiyonunun yapımından da sorumlu olacak , yönetmenliğini ilk olarak 1909'da Lino Ferreira'ya emanet etti, ancak bu eksik kaldı ve bir ikincisi João Tavares tarafından yönetildi. 1911'de.

Sesli filmlerdeki ilk kayda değer girişimler arasında, Freire Correia'nın yönettiği tamamlanmamış Grisette (1908), Gaumont yönteminin görüntü ve sesi senkronize etmeye çalıştığı uyarlamaları kullanılmıştır . Portugália ayrıca bir edebi eserin ilk film uyarlamasını da yaptı: Carlota Ângela , Camilo Castelo Branco'nun aynı adlı eserine dayanıyordu ve 1912'de João Tavares tarafından yönetildi.

João Almeida ile ortak olan Júlio Costa, 1908'de Freire Correia ve Nuno Almada'dan Salão Ideal'i satın aldı ve Empresa Cinematográfica Ideal yapım ve dağıtım evini kurdu. Yeniden şekillendirilen ve uygun şekilde yeniden donatılan Salão Ideal , bir grup insanın senaryoyu okuduğu ve filmin projeksiyonuyla senkronize olarak ses ürettiği "Animatógrafo Falado" (Spoken Animatograph ) adlı talkie'lerin öncülüydü . Grup, yalnızca Júlio Costa'nın değil , Portekiz Altın Çağı komedilerinin aktörü António Silva'nın da üyesi olduğu Ajuda'nın gönüllü itfaiyecilerinden oluşuyordu .

Júlio Costa, Rua Marquês Ponte de Lima'daki stüdyosunun inşasını beklerken "görüntüleri" çekmeye başladı. O ile özellikleri çekimlerine başlar Chantecler Atraiçoado ( "Chantecler ele verdi") ve daha sonra birlikte Rainha morta de Depois Carlos Santos, tarihi bir motif ile ilk Portekizli film ( "Kraliçe sonra Ölü"). Júlio Costa'nın şirketi ilk kez birlikte gruplandırma, üretim, dağıtım ve sergiye öncülük etti. Şirket, şüpheli bir yangından sonra faaliyetlerini durduracaktı.

1918'de, Celestino Soares ve Luís Reis Santos tarafından yönetilen, iddialı bir bakış açısına sahip bir prodüksiyon şirketi olan Lusitânia Film kuruldu. São Bento'daki eski Portugália Film stüdyosunu yeniden şekillendirdiler ve belgeseller çekmeye başladılar. Aynı yıl, genç Leitão de Barros tarafından yönetilen Costa Veigam tarafından açık havada iki kısa film çekildi : Malmequer ("Daisy") ve Mal de Espanha ("İspanya'dan Evil"). Reinaldo Ferreira polis serisine dayanan ve Leitão de Barros'un yönettiği O Homem dos Olhos Tortos'un ("The Man with the Twisted Eyes") çekimleri başladı. Ancak finansal baskılar nedeniyle film bir türlü tamamlanamadı. İyi organize edilmiş bir komplo , bir sonraki prodüksiyonu olarak A Severa'yı çekmeyi amaçlayan şirketi kapatabilir .

"Lizbon Döngüsü"nün kapanmasından sonra, ülkede birkaç yıl boyunca sinemanın sürekli üretimini sağlayan ilk Oporto yapım evi kuruldu.

Yabancı görüntü yönetmenleri

Oporto katılımcısı Nunes de Mattos, 1910 yılında kendi adını taşıyan bir yapım şirketi kurduktan sonra, iki yıl sonra şirket adına Invicta Film'i ekledi. Şirket, aralarında O Naufrágio do Silurian'ın (" Silurian'ın Batışı ") da bulunduğu güncel olayları ve belgeselleri filme aldı ve bunların 108 kopyası Avrupa'ya gönderildi. Kasım 1917'de, de Mattos ikinci "Invicta Film, Lda"yı kurarak ortak sayısını ve öz sermayeyi artırdı. Henrique Alegria sanat yönetimini devraldı ve yapımcının stüdyo ve laboratuvarlarının inşa edildiği Oporto'daki Quinta da Prelada'yı satın aldı.

1918'de Paris'e gittiler ve Oporto yapım evinin neredeyse tüm uzun metrajlı filmlerini yazacak bir yönetmen olan Georges Pallu liderliğindeki Pathé stüdyolarından bir teknik ekip getirdiler . Ekipte ayrıca mimar-dekoratör André Lecointe; Albert Durot, kamera operatörü ve Georges ve Valentine Coutable - sırasıyla baş laboratuvar ve baş editör olacak çift. Durot'un yerini daha sonra yine Pathé'den Maurice Laumann alacak.

Altı yıl boyunca Invicta Film, Portekiz film manzarasını zenginleştiren birkaç film ve belgesel üretti. Ancak 1924'te şirket, tüm personelini işten çıkarmasına ve yalnızca laboratuvar çalışmalarına devam etmesine yol açan ciddi bir mali sıkıntı yaşadı. 1928'de kapandılar.

Rino Lupo, sinematografi bir kilometre taşı, onun yönünü onaylı pallu aracılığıyla olay yerine geldi Mulheres da Beira tarafından bir masal sonra, ( "Beira Kadınlar") Abel Botelho Artur Costa de Macedo tarafından fotoğraf ile. Mali anlaşmazlıklar ve son teslim tarihlerinin yerine getirilmemesi onu şirketten uzaklaştırmaya zorlasa da, Lupo yine de Portekiz sessiz sinemasının bir başka incisi olan Os Lobos'u ("Kurtlar") yönetti . Başkalarını yönetti, ancak önceki çalışmalarının kalitesi olmadan.

20'lerde stüdyo boşluğunu doldurmak için üç şirket daha kuruldu: Caldevilla Film, Fortuna Film ve Pátria Film. Bunlar aynı zamanda Portekiz modelini takip ediyor ve Portekiz yapımlarındaki deneyimleri için yabancı teknisyenleri işe alıyor. Fransız prodüksiyon evlerinden getirilen yönetmenler, ülkelerinde tanınan yıldızlar olarak sunulsa da, aslında kariyerlerini genellikle iddia edilen arka plana sahip olmadan inşa ettiler.

Raul de Caldevilla içinde, Quinta'nın das Conchas de, Lizbon üretimini yerleştirerek 1920 onun Caldevilla Film kurulan Lumiar . Fransız Maurice Mariaud, stüdyonun sadece iki yapımı için Os Faroleiros ("The Lighthouse Men") ve As Pupilas do Senhor Reitor ("The Wards of the Dean") için seçilen yönetmendi . Şirket, ortakları arasında ciddi bir mali anlaşmazlık nedeniyle kapanacaktı.

Bir çocuk kitabı yazarı olan Virgínia de Castro e Almeida, Lizbon'da Fortuna Film stüdyosunu kurdu ve kitaplarına dayanan yapımları yönetmesi için bir Fransız avukat olan Roger Lion'u tuttu . Aslan, karısı, aktris Gil-Clary, Maxudian ve kameramanlar Daniel Quintin ve Marcel Bizot'u getirdiler ve A Sereia de Pedra ("The Stone Mermaid") ve Olhos da Alma ("Eyes of the Soul") filmlerini çektiler . sonuncusu Nazaré'de , ilk ekran kaydında çekildi .

Henrique Alegria, 1922'de Invicta Film'den ayrılarak Raul Lopes Freire ile birlikte Pátria Film'i kurdu. Maurice Mariaud'un O Fado'yu yönettiği Quinta das Conchas'ı satın aldılar . Bu şirket de, Roger Lion'un Portekiz'de yönettiği dördüncü film olan Aventuras de Agapito – Fotografia Comprometedora (" Agapito'nun Maceraları - Uzlaşan Fotoğraf") çektikten sonra faaliyetlerini durduracaktı .

Yeni nesil

Yirmili sonunda "Genç Türkler" dönüşü ile, sinema siteleri dönemi başlayacak Leitão De Barros ve genç ortaya çıkması António Lopes Ribeiro (yakında başlatacaklarını Manoel de Oliveira ), Jorge Brum do Canto , Chianca de Garcia ve Arthur Duarte . Gündemleri, Fransız, Alman ve Rus sinemalarının estetik tasarımlarından ilham alarak önceki yapımlardan uzaklaşmaktı. Oyuncular da bu hareketi takip ederek tiyatro dünyasının aksine Revista'nın yıldızlarını ekrana getiriyor. Eduardo Brazão, Brunilde Júdice, António Pinheiro veya Pato Moniz gibi yıldızlar sönüyor ve Vasco Santana , António Silva , Maria Matos , Ribeirinho veya Maria Olguim'in varlığıyla yeni bir okul ortaya çıkıyor .

Aynı zamanda devletin sinemayla ilişkisi de 20'li yılların sonundan itibaren değişecekti. Kurulu güçler, bu gençlerin sinema basınına hükmettiğini ve bakış açılarıyla kitleleri etkilediğini anladı ve endüstriyi akıllıca yeni rejimleri için ayrıcalıklı bir propaganda aracı olarak gördü.

António Lopes Ribeiro , kariyerine 100 metre kuralından yararlanarak başladı. O filmler Uma Batida em Malpique ( "A ava Malpique") ve Bailando ao Sol ( "in the Sun Dans") (1928), Anibal Contreiras tarafından fotoğraf ile ikincisi. Daha sonra Dziga Vertov ve Eiseinstein ile buluşacağı başlıca Avrupa stüdyolarını ziyaret etmek için Leitão de Barros ile ayrıldı .

Nazaré'de kayınbiraderi ile yaptığı 9,5 mm'lik filmi Lopes Ribeiro'nun evinde gösteren De Barros, gezinin teşvikiyle Nazaré, Praia de Pescadores ("Nazaré, Balıkçılar Sahili" ile çekimlere geri döndü. "). Yine Nazaré'de de Barros , sinema tarihinin ikinci etnokurgusu ve o zamana kadarki kasvetli Portekiz sinematografi estetiği için bir kilometre taşı olan Maria do Mar'ı ("Denizin Meryemi") filmlerini çekiyor . O da yönlendirilmiş Lisboa, Cronica Anedótica çoklu şehir sahneleri bir dizi, o görüntüler ( "Lizbon, bir Anekdot Chronicle") (1929), Chaby Pinheiro tekrarlayın Adelina Abranches ve Alves da Cunha, Nascimento Fernandes ve unutulmaz yıldızlar Vasco Santana ve Beatriz Costa .

Marcel l'Herbier esinlenerek, Jorge Brum Canto do açıldı A Dança dos Paroxismos kendi komut dosyası ile ana rol oynayan, 1928 yılında ( "Paroxisms Dansı"). 1930'da sadece özel bir izleyiciye açıldı, ancak 1984'te tekrar görülmek üzere.

Manoel de Oliveira , Douro, Faina Fluvial'ı ("Douro, River Works") vurdu , Lopes Ribeiro onu Pirandello'nun övgüsünü aldığı V. Uluslararası Eleştirmenler Kongresi'ne götürmeye ikna etti . Ama yine öyle olacak Leitão de Barros ile sinema tarihinin bir iz bırakır A Severa tarafından çalışmayı temel alarak, Júlio Dantas ilk Portekizli yönü ile, talkie . Portekiz sinemasında yeni bir dönem başlamak üzereydi.

sesli filmler

1930'lar – 1940'lar

Ayrıca bakınız: 1930'ların Portekiz filmlerinden listesi ve 1940'ların Portekiz filmlerinden Listesi

Başlangıcı ile Estado Novo 1933 yılında sağcı diktatörlük, filmin yeni bir tür çağdaş yaşamı ve hafif konularda ve üzerinde odaklanarak, ünlü, komedi ve müzik türlerini dayalı, "Bir Comédia À Portuguesa" başladı insanların karşılaştıkları zor zamanlardan akıllarını almak niyetindedir.

1942 , Manoel de Oliveira'nın yirmi bir yıl sonra kurmaca film yapımcılığına geri dönecek olan ilk uzun metrajlı kurgu filmi olan Aniki-Bóbó'nun gösterime girdiğini gördü . Sadece sosyal meseleleri ele aldığı için o zamanın en moda tonundan farklı olduğu için değil, aynı zamanda ilk İtalyan neo-realizm filmlerinden birkaç yıl önce geldiği için Portekiz filminde bir dönüm noktası oldu.

Golden Age , bilindiği gibi, serbest bırakılması ile aynı yıl başlayan bir Canção de Lisboa ve sonraki yirmi yıl boyunca ülkeyi egemen. Bu popüler dönemin diğer ünlü başlıkları Aldeia da Roupa Branca (1938), O Pátio das Cantigas ve O Pai Tirano (1941), O Costa do Castelo (1943), A Menina da Rádio (1944) ve O Leão da Estrela'dır (1947). ).

Bu dönemde tarihi filmler de Portekiz endüstrisinde önemli bir tür olarak, devlet partisinin milliyetçi propagandasını ve muhafazakar değerlerini geliştirmesi için bir araç olarak ortaya çıktı, yani As Pupilas do Senhor Reitor (1935), Bocage (1936), Amor de Perdição (1943), Inês de Castro (1945), Camões (1946) ve Frei Luís de Sousa (1950). Bu milliyetçi filmlerin bir alt türü de Fado kültürü ve Portekiz şarkılarının büyük ismi Amália Rodrigues'in popülaritesinin yükselişiyle ilgili olanlardı . Bu filmlerden bazıları 1947'den Capas Negras ve Fado, História de Uma Cantadeira idi .

José Leitão de Barros'un yönettiği Camões ,1946'daki ilk Cannes Film Festivali'nde resmi bir seçimdi.

1950'ler

Ayrıca bakınız: 1950'lerin Portekizli filmlerinin listesi

Ellili yıllar, daha önceki yıllarda yapılan aynı filmlerin sürekliliği, hükümet sansürü ve sömürge imparatorluğunun yüceltilmesiyle esas olarak durgunluk yıllarıydı – bkz. Chaimite (1953); Her ne kadar her ikisi de Manuel Guimarães tarafından yönetilen ve İtalyan neo-realizminden ilham alan Saltimbancos (1951) ve Nazaré (1952) gibi filmler gelecek rüzgarların ilk işaretlerini veriyordu .

1958'de Portekiz Sinematek'i, dönemin yeni eleştirmenleri Alberto Seixas Santos e António Pedro Vasconcelos tarafından övülen Nouvelle Vague'ın Fransız film yapımcılarına ilham veren Amerikan filmlerinin retrospektifiyle açılır.

1959 yılında Portekizli Rhapsody , yönettiği João Mendes , rekabet oldu Palme d'Or de 1959 Cannes Film Festivali .

1960'lar – 1970'ler

Ayrıca bakınız: 1960'ların Portekiz filmlerinden listesi ve 1970'lerin Portekiz filmlerinden Listesi

Yeni on yıl, Dom Roberto (1962), Os Verdes Anos ve Pássaros de Asas Cortadas (1963) tarafından yönetilen yeni nesil filmleri getirdi . Yeni aşama Cinema Novo veya Novo Cinema (Yeni Sinema) olarak adlandırıldı ve 1963 ile 1974'teki devrim arasında Fernando Lopes , Paulo Rocha veya António da Cunha Telles gibi yönetmenler tarafından yapılan Portekiz sinemasına atıfta bulunuyor . Dönemin diğer yeni dalgaları gibi, İtalyan Neo-Gerçekçiliğinin etkisi ve Nouvelle Vague'ın filizlenen fikirleri keskin bir şekilde hissedilebiliyordu.

Terimi Novo Sinema şimdi ile karışmaması için kullanılan Brezilyalı hareketin aynı adı. Bu hareket , hem görsel antropoloji hem de politik sinema alanında Fransız Yeni Dalgası'nın belirli deneyimlerini takip ederek Karanfil Devrimi'nden sonra özel bir önem kazanır . Yetmişler kuşağı, yeni özgürlüklerden yararlanarak, Flora Gomes gibi kurtarılmış kolonilerin bazı yöneticileriyle birlikte, seksenlerin sonlarına kadar gerçekçilik ve efsane , siyaset ve etnografyayı araştırıyor . Portekiz, Robert Flaherty'nin çağdaşı olan Leitão de Barros'tan bu yana belge ve etnokurgu alanında kayda değer bir geleneğe sahiptir .

Bu dönemde çekilen filmler arasında Belarmino (1964), Domingo à Tarde (1965), Sete balas para Selma (1967) ve O Cerco (1969) sayılabilir . 1973 yılında Vows yönettiği, de Macedo António için yarışmaya oldu Grand Prix de 1973 Cannes Film Festivali .

1980'ler

Ayrıca bakınız: 1980'lerin Portekizli filmlerinin listesi

Bir Ilha dos Amores yönettiği, Paulo Rocha , rekabet oldu Palme d'Or de 1982 Cannes Film Festivali . 1985 yılında dahil bu dönemde, Diğer övgü Manoel de Oliveira Fahri kazanan Golden Lion at Venedik Film Festivali'nde ; José Álvaro Morais'in yönettiği, 1987 Locarno Uluslararası Film Festivali'nde Altın Leopar ödülünü kazanan Bobo ; Yamyamlar için yarışmaya de Oliveira, yönettiği, Altın Palmiye de 1988 Cannes Film Festivali ; ve 1989 yılında recordações da Casa Amarela , yönettiği João César Monteiro kazanarak gümüş aslan at 46th Venedik Uluslararası Film Festivali .

1990'lar

Ayrıca bakınız: 1990'ların Portekizli filmlerinin listesi

1994'te Maria de Medeiros , Teresa Villaverde'nin yönettiği Três Irmãos'taki çalışmasıyla 51. Venedik Uluslararası Film Festivali'nde En İyi Kadın Oyuncu Volpi Kupası'nı kazandı . Manastır yönettiği, Manoel de Oliveira , rekabet oldu Palme d'Or de 1995 Cannes Film Festivali . Po di SANGUI yönettiği, Flora Gomes , rekabet oldu Palme d'Or de 1996 Cannes Film Festivali . 1997'de Raúl Ruiz'in yönettiği Bir Suçun Soykütüğü , 47. Berlin Uluslararası Film Festivali'nde Altın Ayı için yarıştı . Harf yönettiği, Manoel de Oliveira , rekabet oldu Altın Palmiye ve kazandı Jüri Ödülü de 1999 Cannes Film Festivali'nde . Raúl Ruiz'in yönettiği Time Regained da Altın Palmiye için yarışıyordu.

2000'ler

Ayrıca bakınız: 2000'lerin Portekizli filmlerinin listesi

Bu on yılın dikkate değer övgüleri , 2001 Cannes Film Festivali'nde Altın Palmiye için yarışan Manoel de Oliveira'nın yönettiği Eve Gidiyorum ; Yine de Oliveira'nın yönettiği Belirsizlik İlkesi ertesi yıl aynı ödül için yarıştı . 2004'te de Oliveira , Venedik Film Festivali'nde Onursal Altın Aslan kazandı .

2005 yılında, biri İspanya ile ortaklaşa yapılan bir animasyon olan Yaz Ortası Rüyası olmak üzere on üç Portekizli uzun metrajlı film yayınlandı . Yılın en başarılı filmi, 300.000'den fazla izleyici ve 1,3 milyon Euro'dan fazla hasılat elde eden O Crime do Padre Amaro oldu . Ertesi yıl, beşi belgesel olmak üzere 22 uzun metrajlı film gösterime girdi. O yılın en başarılı filmi, 270.000'den fazla izleyiciyle 1 milyon Euro'dan fazla hasılat elde eden Filme da Treta oldu . 2006 yılında üretilen 19 uzun metrajlı film vardı. 2007 yılında, 15, 2008 yılında, 21 ve 2009 yılında, 23. Devasa Gençlik yönettiği, Pedro Costa , rekabet oldu Palme d'Or de 2006 Cannes Film Festivali . Üç yıl sonra, Arena , yönettiği João Salaviza kazandı Kısa Film Altın Palmiye de 2009 Cannes Film Festivali .

İlk Portekizli uzun metrajlı animasyon filmi João Sete Sete , 2006'da Cinanima'da gösterildi .

2010'lar

Ayrıca bakınız: 2010'ların Portekizli filmlerinin listesi

2010 yılında Portekiz 22 uzun metrajlı film üretti. Ertesi yıl, 19'u üretti ve ticari olarak en başarılı olanı João Canijo tarafından yazılan Blood of My Blood , 20.953 görüntüleme ve 97.800 € brüt hasılatla. Yerli sinemanın Portekiz gişesindeki payı %0.7 oldu.

Sanatsal tarafında, en başarılı filmlerinden biri oldu Joaquim Sapinho 's Diriliş This Side of at Visions programında galası, Toronto Uluslararası Film Festivali'nde bir ABD prömiyer ile Harvard Film Arşivi Boston.

At 62 Berlin Uluslararası Film Festivali'nde , 2012 yılında, Tabu , yönettiği Miguel Gomes , rekabet oldu Altın Ayı ve Rafa yönettiği, João Salaviza , En İyi Kısa Film dalında Altın Ayı kazandı. Wellington Hatları için rekabet oldu Golden Lion de 69. sıraya Venedik Uluslararası Film Festivali . 11 Kasım 2012 itibarıyla, yılın en yüksek hasılat yapan Portekiz filmi 1.243 milyon € brüt ile Balas & Bolinhos - O Último Capítulo oldu ve onu 1.208 milyon € ile Morangos com Açúcar – O Filme izledi .

Festivaller

Ayrıca bakınız

Referanslar

bibliyografya

  • (Portekizce) Sinema - José de Matos-Cruz tarafından bibliyografya
  • (Portekizce) Amor de Perdição'da sessiz film .
  • Ribeiro, Félix O Cinema Português antes do Sonoro , Esboço Históriconema Português, Terra Livre, Lizbon, Portekiz, 1978.
  • Ribeiro, Félix, Panorama do Cinema Português , Lizbon, Portekiz.
  • Bandeira, José Gomes, Porto: 100 anos de sinema português , Câmara Municipal do Porto, Porto, Portekiz, 1996.
  • Antunes, João ve Matos-Cruz, José de, Cinema Português 1896–1998 , Lusomundo, Lizbon, Portekiz, 1997.
  • Duarte, Fernando, Primitivos do Cinema Português , ed. Cinecultura, Lizbon, Portekiz, 1960.
  • Faria de Almeida, M., Resumo da História do Cinema , RTP Centro de Formação, Lizbon, Portekiz, 1982.
  • Ferreira, António J., O Cinema Chegou a Portekiz , – Palestra Baseada no Livro A Fotografia Animada em Portugal 1894-1895-1896-1897 – 1896.
  • Ferreira, António J., A Fotografia Animada em Portugal , 1894-1896-1897, ed. Cinemateca Portuguesa, Lizbon, Portekiz, 1986.
  • Nobre, Roberto, Singularidades do Cinema Português , Portugália Editora, Lizbon, Portekiz.
  • Passek, Jean-Loup , ed. (1982). Le sinema portekiz . Paris: Centre National d'art et de Culture Georges Pompidou. ISBN'si 9782864250296. OCLC  9280981 .
  • Pina, Luís de, História do Cinema Português , Colecção Sabre nº190, Publicações Europa-América, Lisboa, 1986.
  • Pina, Luís de, Aventura do Cinema Português , ed. Vega, Lizbon, Portekiz, 1977
  • Pina, Luís de, Documentarismo Português , Instituto Português de Cinema, 1977.
  • Pina, Luís de, Panorama do Cinema Português , Terra Livre, Lizbon, Portekiz, 1978.

Dış bağlantılar

İngilizcede
Portekizcede