Brezilya Sineması - Cinema of Brazil

Brezilya Sineması
Palacio festivali.jpg
Gramado Film Festivali
No arasında ekranlar 8.005 (2019)
 • Kişi başına 100.000'de 1,6 (2015)
Ana distribütörler Evrensel (%20,8)
Disney (%17,3)
Üretilen uzun metrajlı filmler (2015)
Toplam 129
kurgusal 79 (%61,2)
animasyonlu 0 (%0)
Belgesel 50 (%38,8)
Kabul sayısı (2015)
Toplam 172.943,242
Ulusal filmler 22.485.736 (%13)
Brüt gişe (2015)
Toplam 2.35 milyar R$
Ulusal filmler 278 milyon R$ (%11,8)

Brezilya sineması 20. yüzyılın başlarında tanıtıldı, ancak kendisini popüler bir eğlence biçimi olarak pekiştirmesi biraz zaman aldı. Brezilya film endüstrisi, devlet finansmanına ve teşviklerine olan bağımlılığının bir yansıması olarak iniş ve çıkış dönemlerinden geçti.

Tarih

Erken günler

Lumière kardeşlerin icadından birkaç ay sonra Rio de Janeiro'da bir film sergisi düzenlendi. 1898 gibi erken bir tarihte, Affonso Segreto'nun Avrupa'dan dönüş yolculuğunda Brésil gemisinden Guanabara Körfezi'ni filme çektiği iddia edildi , ancak bazı araştırmacılar filmin hiçbir kopyası kalmadığından bu olayın doğruluğunu sorguluyor. Kardeşi Paschoal Segreto ile belgeseller çekmeye devam edecekti. 20. yüzyılın başlarından 1900 gibi erken bir tarihte 1912 yılına kadar Brezilya filmleri, yıllık yüzün üzerinde film ürettikleri için iç pazar üzerinde büyük bir etki yaratmıştı. Aynı zamanda Brezilya'nın Sinemanın "altın çağı" olarak da adlandırılan 1908 yılı, ülkenin ilk yaygın olarak popüler filmini gördüğü yıl. Os Estranguladores adlı film Antonio Leal tarafından yapıldı.

1995 yılında Jorge Vittorio Capellaro ve Paulo Roberto Ferreira tarafından gösterildiği gibi Gazeta de Petrópolis'in Mayıs 1987 sayısının bir reklamı, Brezilya sinemasının yeni "doğum belgesi" olarak tanıtıldı, çünkü üç kısa filmin reklamı yapıldı: Chegada do Trem em Petrópolis , Bailado de Crenças no Colégio de Andarahy ve Ponto Terminal da Linha dos Bondes de Botafogo, Vendo-se os Passageiros Subir e Descer .

Brezilya sinemasının bu "belle-epoque" döneminde, siyah beyaz sessiz filmlerin daha az maliyetli olduğu zamanlarda, çoğu çalışma, ticari girişimlerden ziyade görevi kendileri üstlenmeye istekli tutkulu bireylerin çabalarından kaynaklandı. Sektörle ilgili mevzuat pratikte mevcut olmadığı için, devlet tarafından da fazla ilgi gösterilmemektedir. Güç kaynağı daha güvenilir hale geldikçe, Rio ve São Paulo'daki sinema salonlarının sayısı ancak sonraki on yılın sonlarında büyür. Yabancı filmler ve yerel olayları belgeleyen kısa filmler en yaygındı. Ülkede çekilen ilk kurgusal çalışmalardan bazıları, yakın zamanda basında manşetlere çıkan, sözde "poz" filmler, suçların rekonstrüksiyonlarıydı. Bu türün ilk başarısı, António Leal ve Francisco Marzullo'nun Os Estranguladores'idir (1908). "Sung" filmleri de popülerdi. Oyuncular perdenin arkasına saklanır ve projeksiyon sırasında şarkı söylerken kendilerini taklit ederlerdi. 1920'lerde film üretimi ülkenin çeşitli bölgelerinde gelişti: Recife , Campinas , Cataguases , Juiz de Fora ve Guaranésia .

Ayrıca 20. yüzyılın başlarında Brezilya sinemasında, yapılmakta olan filmlerde büyük bir Siyah varlığı eksikliği vardı. Her iki ülke de benzer Avrupa sömürgeciliğine maruz kaldığından ve renklilere filmde herhangi bir zaman veya tanıma verilmediğinden, Brezilya ve Amerikan filmleri bu açıdan yaygındır. Brezilya'da üretilen ilk filmlerin çoğu aynı zamanda Affonso Segreto gibi İtalyan Brezilyalılar tarafından yapıldı . Brezilya ve Amerika'nın filmlerinde benzer yönlere sahip olmasının bir başka yolu da Amerika'da "kara yüz" ve Brezilya'da "kırmızı yüz" fikridir.

Brezilya'nın yerli kültürü, Afrikalı Amerikalılar Amerika ülkesinde olduğu için utandı ve her ikisi de filmlerde bu kadar renkli olmayan insanlar tarafından kimlikleri iletmek için kullanıldı.

Birinci Dünya Savaşı'nın sonunda, sessiz Brezilya sineması, kadınların ve toplumsal sınıflarının, özellikle orta kesimin büyüyen genişlemesine geçti ve modernleşmesini ve çeşitlendiğini gösteriyor. Hollywood, yeni saç stilleri, sigara içilmesi ve görünüm açısından “egzotik” görünmesiyle Brezilya sinemasında da kadınların daha baştan çıkarıcı hale gelmesi fikrini etkiledi.

1928'de Brezilya ekranlarında sergilenen film malzemelerinin yüzde 85'ini oluşturan Hollywood filmleri de bu süre zarfında son derece popülerdi. O yıl, tahmini 16.464.000 lineer fit film Brezilya'ya ihraç edildi ve bu da onu Hollywood'un üçüncü en büyük dış pazarı haline getirdi. . Çoğunlukla Almanya ve Fransa'dan gelen Avrupa filmleri de görece sıklıkta sergilendi. Cinearte ve A Scena Muda gibi hayran dergileri bu süre zarfında hem yerli hem de Hollywood filmlerini ve yıldızlarını içeren yayınlandı.

Carmen Miranda içinde Alo Alô Carnaval (1936). Brezilyalı oyuncu yurtdışında görünürlük kazandı.

1930'lar ve 1940'lar

Mário Peixoto'da 'ın Limite (1930) zayıf kitleler tarafından alınan ancak sonunda birlikte sessiz film döneminin başyapıtı olarak kabul edildi Humberto Mauro ' ın Ganga Bruta (1933). Peixoto'nun filmi birkaç kişi tarafından izlense de, Brezilya sinema tarihindeki ilk deneysel film olarak kabul edildi ve bunu sadece on dokuz yaşında yaptı. O zamanlar bu kadar büyüleyici olan şey, üç farklı zamanda üç farklı karakter arasında başlık kartları aracılığıyla birbiriyle ilişkili anlatıları bütünleştirmek. Filmi 1932 yılında Londra'da izleyen Sergei Eisenstein, filmi sinemanın saf dili olarak tanımlamıştır.

Cinédia , 1930'da Adhemar Gonzaga tarafından kuruldu ve olumsuz olarak chanchada olarak adlandırılan bir tür olan popüler dramaların ve burlesk müzikal komedilerin yapımına adanmıştı . Chanchada'nın popüler Hollywood filmlerini hicvediği biliniyordu ve 1930'lardan 1950'lerin sonlarına kadar Brezilya'ya egemen oldu. Chanchada, etkisinin çoğunu Brezilya'daki, özellikle Rio de Janeiro bölgesi dışındaki karnaval temalı kutlamalardan ve filmlerden kazandı.

Aktris Carmen Miranda yurtdışında görünürlük kazandı. 1946'da, tipik Latin melodramını çok iyi temsil eden bir film olan Gilda de Abreu'nun O Ébrio'su büyük bir hit oldu ve yaklaşık dört milyon izleyici çekti. Başkan Getúlio Vargas , filmin büyümesinin farkına vardı ve 1939'da, Brezilya filmlerine sinema salonlarında bir gösterim kotası garantisi veren bir kararname çıkardı. Vargas'ın kararnamesi olumlu ya da milliyetçi bir önlem olarak görülse de, bir devlet denetimi ve müdahale aracı olarak da yorumlanmıştır.

Atlântida

1940'larda ve 1950'lerde, Atlântida Cinematográfica tarafından üretilen filmler zirveye ulaştı ve chanchadas ile devam ederek büyük izleyicileri kendine çekti. Daha önce Cinédia filmlerinde çalışmış olan Atlântida ile güçlü bir şekilde ilişkilendirilen aktörler arasında , bir şekilde Harpo Marx'ı andıran ve genellikle başrolde oynayan bir komedyen olan Oscarito ve genellikle daha küçük bir yardımcı rolü olan ve genellikle Oscarito'nun yardımcısı olan Grande Otelo vardır . İki oyuncu, inanılmaz bir komik ikili olarak Brezilya'da geniş çapta popüler oldu. Otelo, Afro-Brezilya özellikleri nedeniyle o sırada üzerine düşen mizahın çoğunu görürken, Oscarito, benzer özelliklere sahip daha soluk tonlu bir adam olarak filmdeki komik folyo oldu.

İkili, Brezilya sinemasının çeşitliliğini yansıtmak için Brezilya sinemasındaki çeşitliliği sergilemeye yardımcı oldu. José Lewgoy genellikle bir kötü adam olarak rol alırken, Zézé Macedo genellikle istenmeyen, dırdırcı eş rolünü üstlendi.

Bu dönemin filmleri genellikle aşırı ticari ve Amerikanlaştırıldığı için bir kenara itildi, ancak yetmişlerde belirli bir miktar revizyonizm meşruiyetini geri kazanmaya çalıştı. Entelektüel seçkinler tarafından göz ardı edilmesine rağmen, bu filmler Cinema Novo filmlerinin hiçbirinin başaramayacağı kadar geniş bir izleyici kitlesi çekti. Bugün, telenovela , özellikle "novela das sete" ( Rede Globo kanalı tarafından üretilen pembe dizilere verilen bir takma ad, pazartesiden cumartesiye akşam yedi civarında yayınlanır) bazen chanchada ruhunu taşıdığı tanımlanır . Şirket tarafından üretilen filmlerin çoğu, yangın ve depolama tesislerinin su basması nedeniyle yıllar içinde kaybolmuştur.

Vera Cruz

Companhia CINEMATOGRAFICA Vera Cruz eyaletinde kurulan bir üretim şirketi oldu Sao Paulo kırklı ve aşağıdaki on yıl boyunca çıkış için en önemli sırasında. Bu dönemde Lima Barreto'nun klasiği O Cangaceiro üretildi. Hareket, adını Hollywood ölçeğinden esinlenen büyük prodüksiyon stüdyosundan almıştır . Ancak, açıkça batı türünden esinlenen O Cangaceiro'ya rağmen , bu filmlerin özü, o dönemde São Paulo'nun kültürel seçkinleri arasında popüler olan İtalyan sinemasının tarzını takip etti . Vera Cruz filmleri oldukça ticarileştirildi, bu da bazı yönetmenlerin bağımsız sinema ile denemeler yapmasına yol açtı. Ticarileştirilmiş Vera Cruz tarzı filmlerden uzaklaşan bu hareket , Cinema Novo veya Yeni Sinema olarak adlandırıldı . Vera Cruz sonunda iflas etti ve kapandı.

Sinema Novo

Ana madde: Cinema Novo

Daha sonra 1960'larda Fransız Yeni Dalgası (veya Nouvelle Vague) tarafından takip edilen İtalyan Yeni Gerçekçiliği , dünya çapında yeni bir tür modernist ve deneysel sinemayı ateşledi. Brezilya'da bu eğilim, kendi yeni dalga hareketi Cinema Novo tarafından gerçekleştirildi. Bahia'dan çok politik bir film yapımcısı olan Glauber Rocha , kısa sürede en dikkate değer yönetmen oldu ve genellikle hareketin "lideri" olarak kabul edildi. Çalışmaları birçok alegorik öğeye, güçlü siyasi eleştiriye ve entelektüeller tarafından kolayca benimsenen kusursuz bir mizansene sahiptir .

Rocha, filmlerinden sık sık, yoksulluğun egzotik ve uzak bir gerçeklik olduğunu düşündüğü sömürgecinin görüşünden ve üçüncü dünya statüsünü utanç verici olarak gören sömürgeci görüşünden bir ayrılma olarak bahsetti. Sefaleti, açlığı ve bunların ürettiği şiddeti resmetmeye ve böylece bir devrim ihtiyacını ortaya koymaya çalıştı. Deus eo Diabo na Terra do Sol ve Terra em Transe en ünlü eserlerinden bazılarıdır.

Hareketin diğer önemli yönetmenleri arasında Nelson Pereira dos Santos , Ruy Guerra , Leon Hirszman ve Carlos Diegues yer alıyor . Siyasi görüşleri ifade etme özgürlüğü, 1964 Brezilya darbesi gerçekleştikçe ve takip eden yıllarda baskı arttıkça, bu sanatçıların birçoğunu sürgüne zorlayarak kıtlaşıyor.

B Filmler

São Paulo'daki Boca de Lixo bölgesiyle ilişkili bir "marjinal sinema" ortaya çıkıyor . 1968 yılında, Rogério Sganzerla serbest bırakır Ç Bandido da Luz Vermelha , dönemin bir rezil suçlu dayalı bir hikaye. Ertesi yıl, Júlio Bressane'nin Aileyi Öldürdü ve Sinemaya Gitti ( Matou a família e foi ao sinema ) çıktı, kahramanın tam olarak başlıkta tanımlanan şeyi yaptığı bir hikaye. Bu dönemin marjinal sinemasına bazen "udigrudi" de denir; bu, İngilizce yeraltı kelimesinin alay konusu . Aynı zamanda , oyuncu ve korku filmi yönetmeni José Mojica Marins'in ekran ikinci kişiliği olan Zé do Caixão da popülerdi .

Türle ilişkili olarak 1970'lerde popüler bir tür olan pornochanchada da vardır . Adından da anlaşılacağı gibi, bunlar seks komedileriydi, ancak seksi açıkça tasvir etmediler. Bu marjinal filmlerin neden başarılı olduğuna dair kilit faktörlerden biri, sinema salonlarının ulusal filmler için kotalara uymak zorunda olmalarıydı. Bu tür kuruluşların çoğu sahibi, pornografik içerikli olanlar da dahil olmak üzere düşük bütçeli filmleri finanse edecekti. Ülke diktatörlük altında olmasına rağmen, sansür kültürel olmaktan çok politik olma eğilimindeydi. Bu filmlerin başarılı olması birçok kişi tarafından bir utanç nedeni olarak algılanabilir, ancak o yıllar boyunca sürekli olarak piyasada kalabilmek için yeterli sayıda izleyici çekmeyi başardılar.

1970'ler ve 1980'ler

Bu dönemdeki filmler, başta Embrafilme olmak üzere devlet kurumlarından yararlanmıştır . Rolü biraz belirsiz olarak algılandı. Şüpheli seçim kriterleri, bürokrasi ve kayırmacılık nedeniyle eleştirildi ve sanatsal üretim üzerinde bir hükümet kontrolü biçimi olarak görüldü. Öte yandan, bu döneme ait eserlerin çoğu, esas olarak varlığı nedeniyle üretildi.

Fernanda Montenegro , çoğunlukla En İyi Kadın Oyuncu Akademi Ödülü'ne aday gösterildiği Central Station'daki başrol rolüyle tanındı ve bu kategoride aday gösterilen ilk ve tek Brezilyalı aktris oldu. Ayrıca bu çalışmasıyla En İyi Kadın Oyuncu - Sinema Filmi dalında Altın Küre Ödülü'ne aday gösterildi ve Berlin Uluslararası Film Festivali'nde Gümüş Ayı kazandı .

Bir değiştirilebilir ve unutulmaz filmleri de dahil olmak üzere, hazırlanır Arnaldo Jabor 's uyarlaması Nelson Rodrigues ' cezalandırılır tüm Çıplaklık (1973), Carlos Diegues' Bye Brezilya (1979), Hector Babenco sitesindeki Pixote (1981) ve Nelson Pereira Santos do ' Hapishanesinin Anı (1984). Brezilya sinema tarihinin en başarılı filmlerinden biri, Jorge Amado'nun Bruno Barreto'nun Dona Flor ve İki Kocası (1976) filminden uyarlamadır .

Sinema salonlarının sayısı, 3.276 projeksiyon odasının bulunduğu 1975 yılında zirveye ulaşıyor. Brezilya filmleri aynı yıl toplam 275,4 milyon bilet sattı.

Retomada ve çağdaş sinema

Doksanların başlarında, Collor hükümeti altında, film üretiminin fiilen durmasına ve Embrafilme'in 1989'da kapanmasına yol açan Devlet fonlarında önemli bir düşüş görüldü. Ancak, doksanların ortalarında ülke sinema üretiminde yeni bir patlamaya tanık oldu, özellikle yeni FHC hükümeti altında teşvik yasalarının getirilmesi sayesinde . Komedi Carlota Joaquina - Brezilya Prensesi 1995'te çıktı ve birçok kişi tarafından retomada'nın ilk filmi veya ulusal film üretiminin geri dönüşü olarak tutuluyor . O zamandan beri O Quatrilho , Four Days in Eylül , Central Station ve City of God gibi Akademi Ödülü'ne aday gösterilen filmler oldu . Karanlık şehir filmi The Trespasser , Revista de Cinema dergisi tarafından dönemin en iyi filmi seçildi. Dikkat çeken diğer bazı filmler Carandiru , The Man Who Copied , Madame Satã , Behind the Sun , Olga ve Two Sons of Francisco'dur , ancak belki de bunlardan bazıları terim sadece yeterli olduğu için artık retomada filmleri olarak nitelenmeyecektir . doksanlarda meydana gelen ilk artışı tanımlamak için.

Brezilya sinemasında hâlâ yaygın olan, güçlü Cinema Novo etkilerini yansıtan bir özellik olan sosyal ve politik eleştiriye duyulan ilgidir. Yoksulluk, gecekondu mahalleleri , kuraklık ve kıtlık o kadar yaygın temalardır ki, "kozmetik de fome" veya "açlık kozmetiği" (Glauber Rocha'nın "estética da fome" veya "açlık estetiği"ne yeni bir bakış) terimi, bu kavramın bir yolu olarak türetilmiştir. sömürü değilse de sözde tükenmesini eleştirir. Sıradan sinema izleyicisi için, Brezilya sinemasının daha seyirci dostu hale geldiğine dair bir algı değişikliği oldu.

Rede Globo ağının Casseta & Planeta ve Os Normais gibi televizyon şovları da film versiyonlarını aldı ve Globo'nun film yapım dalı olan Globo Filmes, yıllar içinde ortaya çıkan birçok filmin arkasında, genellikle ortak yapımcı olarak yer aldı. . Globo'nun varlığı bazı eleştirmenler tarafından aşırı ticari olarak görülüyor, bu nedenle bazı film yapımcılarını bağımsız işler yaratmak için kendi sisteminin dışında çalışmaya zorluyor.

Eduardo Coutinho ve João Moreira Salles gibi ünlü yönetmenlerin çalışmaları sayesinde belgeseller Brezilya sinemasında da güçlü bir yere sahip oldu .

2007'de Elite Squad filmi, sızdırılan DVD kopyalarının sinemalarda gösterime girmeden önce izleyiciler arasında ne kadar hızlı yayıldığı ve aynı zamanda polis vahşeti sahnelerini tezahürat eden çok sayıda seyirci nedeniyle manşetlere girdi. Uyuşturucu kullanıcılarını suç sponsorları olarak tasvir etmesi, uyuşturucuların yasallaştırılması konusundaki tartışmaları da ateşledi.

İç pazar

1970'lerden bu yana, sinema salonlarının sayısı büyük ölçüde azaldı. 1990'larda genellikle alışveriş merkezlerinde bulunan multipleks tiyatrolar pazar payı kazanırken, küçük tiyatroların kapanması yaygınlaştı. Son yıllarda, daha düşük fiyatlarla satılan televizyonların erişilebilirliği, Rede Globo'nun yüksek prodüksiyon kalitesine sahip teleromanlar yapma başarısı ile birleştiğinde, sinemayı düşük gelirli izleyiciler için daha az çekici hale getirdi. Ayrıca bilet fiyatları yirmi yılda on kattan fazla arttı.

1990'ların başında, Collor'un laissez-faire politikasının bir sonucu olarak Brezilya film üretimi zarar gördü ; sektör devlet sponsorluğuna ve korumasına bağlıydı. Ancak retomada ile Brezilya filmi daha önce gördüğü ölçüde olmasa da hız kazandı. Bununla birlikte, 2000'den 2002'ye, 7 milyon izleyiciyle, 22 milyon izleyicinin ulusal filmleri izlemek için sinemalara geldiği 2003'e kadar önemli bir seyirci artışı kaydedildi. Bu filmler 1990'larda tanıtılan teşvik yasaları sayesinde mümkün kılındığından ve çekilen izleyici sayısı yıldan yıla önemli ölçüde dalgalanabildiğinden, film üretiminin gerçekten belirli bir istikrara ulaşıp ulaşmadığı ve sık sık sorgulanır. gelecekte herhangi bir hükümet kaprislerine yenik düşebilir.

Teşvik yasaları, Brezilya filmlerinin sponsor olarak hareket ederek vergi indirimine izin verilen şirketlerden fon almasına izin verir. Yaygın bir eleştiri, bu sistem aracılığıyla, filmler artık doğrudan devlet tarafından kontrol edilmese de, markalarını hangi içerikle ilişkilendirmek istedikleri konusunda mantıksal olarak dikkatli olan girişimcilerin onayına tabi olmalarıdır. Finansman sağlasa bile, dağıtım, televizyona katılım ve DVD yayınlama gibi film yapımcılarının biraz uğraşması gereken alanlar var.

Ayrıca bakınız

Referanslar

Kaynaklar

  • PINAZZA, Natália ve BAYMAN, Louis (der.) (2013). 'Dünya Sineması Dizini: Brezilya. Bristol: Akıl.
  • AĞUSTOS, Sergio. Esse mundo é um pandeiro: chanchada de Getúlio ve JK . Companhia das Letras.
  • BENAMOU, Catherine ve MARSH, Leslie Louise. "Brezilya'da Kadın Sinemacılar ve Vatandaşlık: Gönderen Bossa Nova için Retomada ." In Hispanic ve Lusophone Kadın Sinemacılar: Teori, Uygulama ve Farklılıklar ed. Parvati Nari ve Julián Daniel Gutierrez-Albilla, 54-71. Manchester, İngiltere: Manchester Press Üniversitesi, 2013.
  • BURTON, Julianne. Latin Amerika'da Sinema ve Toplumsal Değişim: Film Yapımcılarıyla Sohbetler. Austin, Teksas: Texas Press Üniversitesi, 1986.
  • DENNISON, Stephanie ve SHAW, Lisa. Brezilya'da Popüler Sinema. Manchester, İngiltere: University Manchester Press, 2004.
  • GOMES, Paulo Emilo Satış. Sinema: trajetória no subdesenvolvimento . Paz e Terra. * 30 Anos de Cinema e Festival: Brasília do Cinema Brasileiro'nun tarihçesi / Berê Bahia tarafından koordine edilir. Brasilia, Fundação Cultural do Distrito Federal, 1998.
  • CALDAS, Ricardo Wahrendorff & MONTORO, Tania. Bir Evolução do Cinema no Século XX . Casa das Musas, Brezilya, 2006.
  • Brezilya Sineması . Kültür Bakanlığı, Brezilya 1999 (katalog).
  • Glauber Rocha: del hambre al sueño. Obra, politik ve pensamiento . Malba - Colección Constantini, Artes Gráficas Ronor SA, Nisan 2004.
  • NAGIB, Lucia. Ekranda Brezilya: Cinema Novo, New Cinema, Utopia . Londra: IB Tauris, 2007.
  • NAGIB, Lucia, ed. Yeni Brezilya Sineması . Londra: IB Tauris & Co, 2006.
  • PICK, Suzana M. Yeni Latin Amerika Sineması: Kıtasal Bir Proje . Austin, Teksas: Texas Press Üniversitesi, 1993.
  • TORRES SAN MARTÍN, Patricia. "Kayıp ve Görünmez: Latin Amerikalı Kadın Film Yapımcılarının Tarihi." Hispanik ve Lusophone Kadın Film Yapımcıları: Teori, Uygulama ve Farklılıklar ed. Parvati Nari ve Julián Daniel Gutierrez-Albilla, 29-41. Manchester, İngiltere: Manchester Press Üniversitesi, 2013.
  • WILSON, Pamela ve Stewart, Michelle. Küresel Yerli Medya: Kültürler, Poetika ve Politika . Durham, Kuzey Carolina: Duke University Press, 2008.

daha fazla okuma

  • Robert Stam : Tropikal Çokkültürlülük - PB: Brezilya Sineması ve Kültüründe Karşılaştırmalı Bir Irk Tarihi (Latin Amerika Aksi takdirde, Duke University Press, 1997, ISBN  0-8223-2048-7

Dış bağlantılar