Çin kaligrafisi - Chinese calligraphy

Çin kaligrafisi
Tang Dynasty.JPG tarafından Wang Xianzi Taklit
Çince adı
Geleneksel çince 書法
法書
Basitleştirilmiş Çince 书法
法书
Korece adı
Hanja 書藝
Japonca adı
kanji 書道
Hiragana しょどう (modern)
しよだう ( tarihi )

Çin kaligrafisi , tamamen görsel sanatı ve edebi anlamın yorumunu birleştiren bir sanat formu olarak Çince karakterlerin yazılmasıdır . Bu tür bir ifade Çin'de yaygın olarak uygulanmaktadır ve genellikle Doğu Asya'da yüksek itibar görmektedir . Kaligrafi , eski Çin edebiyatçılarının en çok aranan dört beceri ve hobisinden biri olarak kabul edilir , telli müzik aletleri çalmak, "Go" masa oyunu ve resim yapmak. Bu gelenekte çeşitli hat üsluplarının bazı genel standartlaştırmaları vardır . Çin kaligrafisi ile mürekkep ve yıkama boyama birbiriyle yakından ilişkilidir: benzer araçlar ve teknikler kullanılarak gerçekleştirilirler ve uzun bir ortak sanat geçmişine sahiptirler. Çin resminin ve kaligrafisinin ayırt edici özellikleri arasında dinamik yaşamla yüklü harekete yapılan vurgu yer alır. Stanley-Baker'a göre, "Kaligrafi, ipek veya kağıt üzerinde izler olarak kaydedilen, hareket halindeki enerjiyle deneyimlenen, ana bileşenlerini değiştiren uzayda zaman ve ritimle deneyimlenen saf yaşamdır." Kaligrafi ayrıca Çin'de mühür oymacılığı, süslü kağıt ağırlıkları ve mürekkep taşları da dahil olmak üzere birçok sanat türünün gelişmesine yol açmıştır .

özellikleri

Çin'de kaligrafiye shūfǎ veya fǎshū (書法/书法, 法書/法书), kelimenin tam anlamıyla 'yazma yolu/yöntemi/yasası' denir; shodō (書道) Japonya'da ('yazmanın yolu/ilkesi'); ve Kore'de seoye (서예; 書藝) ('yazma becerisi/ölçütü').

Çin kaligrafisi az ya da çok estetik kalitesi nedeniyle uzun bir geleneğe sahiptir ve bugün uygulandığı ülkelerde sanatlardan biri (Çince 藝術/艺术pinyin : yìshù , Çince'de nispeten yeni bir kelime) olarak kabul edilmektedir. Çin kaligrafisi sadece yazma yöntemlerine değil, aynı zamanda kişinin karakterini (人品) geliştirmeye ve bir uğraş olarak öğretilmeye odaklanır (-書法; pinyin : shūfǎ , Han karakterlerini yazma kuralları ).

Çin kaligrafisi eskiden Çin, Tayvan, Japonya ve Hongkong'da popülerdi. Tayvan'da öğrencilerden ilkokuldan ortaokula kadar haftalık olarak en az 1980 yılına kadar Çin kaligrafisi yazmaları istendi. telefonlar ana iletişim kanalları haline geldi, Çin kaligrafisi tamamen sanat haline geldi.

Çince yazı stilleri

Oracle kemik komut dosyası

Oracle kemik parçası, Shang hanedanı (yaklaşık MÖ 1600–1046)

Oracle kemik yazısı , hayvanların kemikleri üzerine yazılmış Çince karakterlerin erken bir biçimiydi. Kehanet kemikleri (hayvan kemikleri veya kaplumbağa plastronları)üzerine yazılanbu, Çin yazısının bilinen en eski şeklidir. Kemiklerin üzerinde kehanetlerin yazılı olduğuna inanılıyordu. Kesin olarak "kahin kemiği yazıtları" olarak adlandırdığımız şeyin ilk görünümü, Henan eyaletininkuzey sınırındakimodern Anyang (安阳)yakınlarındaki bölgelerden yazılı öküz kürek kemiği ve kaplumbağa plastronları biçiminde gelir. Büyük çoğunluğubu bölgedeki Yinxu sahasındabulundu. Shang hanedanının son dokuz kralının, katılımı farklı bilim adamları tarafından MÖ 1250 veya 1200'de tarihlendirilen Wu Ding ile başlayan piromantik kehanetlerikaydederler. Dair hiçbir kanıt yoktur rağmen Shang hanedanı Çin'de yazının kökeni tek başına sorumlu olduğunu, ne herhangi önceki bir zamana ya da başka herhangi bir yerden tanınabilir Çinli yazma orada kanıtıdır. Geç Shang kehanet kemik yazıları, Çin yazısının en eski önemli külliyatını oluşturur ve aynı zamanda Çin yazıt ailesinin bilinen en eski üyesi ve atasıdır, Çin bronz yazıtlarından önce gelir.

Çin Bronz Yazıtları

Çin bronz yazıtları genellikle Çin ritüel bronzları üzerine yazılmıştır. Bu Çin ritüel bronzları arasında Ding (鼎), Dui (敦), Gu (觚), Guang (觥), Gui (簋), Hu (壺), Jia (斝), Jue (爵), Yi (匜), Sen (卣), Zun (尊) ve Yi (彝). Farklı zaman dilimlerinde farklı yazıt yöntemleri kullanılmıştır. Shang bronz yazıtlarının neredeyse tamamı, üzerinde göründükleri aletlerle aynı anda dökülmüştür. Batı Zhou , İlkbahar ve Sonbahar Dönemigibi daha sonraki hanedanlarda, yazıtlar genellikle bronz döküldükten sonra oyulmuştur. Bronz yazıtlar, Çin yazı ailesindeki en eski yazılardan biridir veondan önce kehanet kemiği yazısı gelir .

Mühür komut dosyası

Mühür yazısıyla yazılmış belirli bir Çince Karakter(bir ağaç) örneği

Mühür yazısı ( Çince : 篆書; pinyin : zhuànshū ),MÖ 1. binyılın ikinci yarısında yaygın olan Çince karakterleri yazmanıneski bir stilidir . Zhou hanedanı senaryosundan organik olarak gelişti. Qin mühür script varyantı sonunda standart oldu ve sırasında tüm Çin için resmi komut dosyası olarak kabul edilmiştir Qin hanedanı .

büro komut dosyası

Song Hanedanı , Fan Zhongyan tarafından Yueyang Kulesi Anıtı

Büro komut ( geleneksel Çin :隸書; Basit Çince :隶书; pinyin : Lishu ) Çince hat bir arkaik tarzıdır. Büro yazısı ilk olarak Han hanedanlığı döneminde kullanılmış ve günümüze kadar sürmüştür. Büro yazısı, nispeten erken bir tarihte standart yazı ile değiştirilse de, modern yazının bir biçimi olarak kabul edilir. Bunun nedeni, olgun bir büro yazısıyla yazılan grafik biçimlerin standart yazıyla yazılanlara çok benzemesiydi. Büro yazısı, okuma için yüksek okunabilirliği nedeniyle, çeşitli işlevsel uygulamalarda sanatsal lezzet için hala kullanılmaktadır.

Normal komut dosyası

Normal yazı ( geleneksel Çince : 楷書; basitleştirilmiş Çince : 楷书; pinyin : kǎishū; Hong Kong ve Tayvan, yazılı olarak hala geleneksel Çince karakterleri kullanırken, Çin anakarası resmi yazı olarak basitleştirilmiş Çince karakterler kullanıyor. ) Çince yazı stillerinin en yenisidir. . Düzenli yazı, popüler olmasa dailk olarak Han ve Wei hanedanlarıarasında ortaya çıktı. Düzenli komut 7. yüzyılda etrafında üslup olgun hale geldi. Normal senaryonun ilk ustası Zhong You'dur . Zhong You, imparatorun anıtları gibi bazı çok ciddi parçaları yazmak için ilk önce normal senaryoyu kullandı.

Yarı el yazısı komut dosyası

Yarı bitişik eğik komut dosyasının ( Basit Çince :行书; geleneksel Çin :行書; pinyin : Xíngshū ), bir el yazısını andıran tarzı içinde Çince karakterler . El yazısı kadar kısaltılmadığından, normal komut dosyasını okuyabilen çoğu kişiyarı bitişik el yazısı okuyabilir. Son derece kullanışlı ve aynı zamanda sanatsal.

El yazısı komut dosyası (Doğu Asya)

El yazısı yazısı ( basitleştirilmiş Çince : 草书; geleneksel Çince : 草書; pinyin : cǎoshū ), Han hanedanlığıdöneminde Jin dönemiboyunca Çin'de ortaya çıkmıştır(bağlantı gereklidir). El yazısı komut dosyası diğer stillerden daha hızlı yazılır, ancak aşina olmayanlar için okunması zordur. Çince'deki "çim" aynı zamanda "kaba, kaba; basit ve kaba" anlamında da kullanılmıştır. O görünür cǎo bu aynı anlamda kullanılmıştır terimi caoshu "çim komut dosyasına". Cǎoshū teriminingeniş ve dar anlamları vardır. Geniş anlamda, geçici değildir ve aceleyle yazılmış herhangi bir karaktere atıfta bulunabilir. Dar anlamda, Han hanedanındaki belirli el yazısı stilini ifade eder.

Tarih

Antik Çin

Çince karakterler MÖ 4000 işaretlerine kadar izlenebilir ( Lu & Aiken 2004 ).

2003 yılında, antik Zhengzhou Shang Şehri'nin yaklaşık 20 km güneydoğusundaki Xiaoshuangqiao bölgesinde , arkeologlar tarafından MÖ 1435-1412'ye tarihlenen seramik yazıtlar bulundu. Bu yazılar zinober boya ile yapılmıştır . Böylece Çin'deki yazının tarihleri ​​Orta Shang dönemi için teyit edilmiş oldu.

Bu cinnabar yazıtlarını taşıyan seramik ritüel kap fıçılarının tümü, bu sitenin saray alanı içinde ortaya çıkarılmıştır. Çoğunlukla inek kafatasları ve inek boynuzlarının bulunduğu kurban çukurlarında ve diğer mimari alanlarda ortaya çıkarılmıştır. Yazıtlar, büyük tip fıçıların ağız dış ve iç kısımlarında, karın dış kısımlarında yazılıdır. Karakterler çoğunlukla tek tek yazılır; karakter bileşikleri veya cümleler nadiren görülür.

Çağdaş Çin karakterin kümesi ilkeleri açıkça görülüyordu antik Çin 'in Jiǎgǔwén karakterleri üzerine oyulmuş (甲骨文) öküz skapulalarda ve kaplumbağa boyun atkısı 11. yüzyıl M.Ö. (- 14 civarında Lu & Aiken 2004 ). Fırçayla yazılmış örnekler zamanla çürür ve günümüze ulaşmamıştır. Kehanet töreninde, çatlaklar yapıldıktan sonra, karakterler daha sonra oyulmak üzere kabuk veya kemik üzerine fırça ile yazılırdı (Keightley, 1978). Mevcut Çin'in her arkaik krallığı, karakter dizisini gözden geçirmeye devam etti.

Çin İmparatorluğu

Kaligrafi On tarafından Mi Fu , Song Hanedanlığı
Bir alimin çalışmasındaki dört hazinenin Şiirleri ( Qing hanedanı )

2.000 yıldan fazla bir süredir, Çin'in edebiyatçıları -Hükümete memur olarak hizmet eden Konfüçyüsçü bilginler ve edebiyat adamları- bu sanatın uzmanları ve uygulayıcıları olmuştur. In İmparatorluk Çin , eski stellerinde grafikleri - 200 M.Ö., ve bazı flört Xiǎozhuàn tarzı (küçük mühür script) - hala erişilebilir.

Çin ve Moğolistan'daki yazıcılar, Budist metinlerini kopyalamak için hat sanatını uyguladılar. Bu metinlere çok saygı duyulduğundan, onları kopyalama eyleminin (ve kullanılan güzel hat sanatının ruh üzerinde arındırıcı bir etkisi olması gerekiyordu. hak ediyor."

MÖ 220'de, tüm Çin havzasını ilk fetheden imparator Qin Shi Huang (秦始皇, MÖ 259-210), aralarında Li Si'nin (李斯, MÖ 246 - MÖ 208) karakter birleşimi, 3300 standartlaştırılmış Xiǎozhuàn karakterinden oluşan bir set oluşturdu . Dönemin ana yazı aracı fırça olmasına rağmen, bu dönemden çok az kağıt kalmıştır ve bu üslubun ana örnekleri stellerdedir.

Lishu tarzı daha regularized olduğunu ve çağdaş metne benzer bazı açılardan da Qin Shi Huang altında yetki verilmiştir (büro script). Lishu'nun Qing Shi Huang'ın rejimi sırasında yalnızca Cheng Miao tarafından yaratıldığına inanmak yaygın bir hata olsa da, Lishu, Qin öncesi dönemden Han hanedanına (MÖ 202-MS 220) kadar geliştirildi.

MS dördüncü yüzyılda hat sanatı tam olgunluğa ulaştı. Kǎishū tarzı Bugün hala kullanımda olan - - (geleneksel düzenli script) ve atfedilen Wang Xizhi (王羲之, 303 CE 361 AD) ve takipçileri, hatta daha belirleninceye. Yan Zhenqing ve Liu Gongquan gibi ünlü hattatların Kaishu'daki güzel eserlerin çoğunu ürettiği Tang Hanedanlığı döneminde zirveye ulaştı. Yayılması, klasiklerin Kaishu'da yeni ahşap bloklar kullanılarak basılmasını emreden Daha Sonra Tang İmparatoru Mingzong (MS 926 - MS -933) tarafından teşvik edildi . Buradaki baskı teknolojileri, şekillerin stabilize olmasına izin verdi. 1000 yıl önce karakterlerin Kaishu şekli, İmparatorluk Çin'inin sonundaki şekle çoğunlukla benziyordu. Ancak küçük değişiklikler şeklinde, örneğin yapılmıştır广kesinlikle aynı değildir Kangxi Sözlük , modern kitaplarda olduğu gibi 1716 yılının. Kangxi ve mevcut şekiller küçük farklılıklar gösterirken, eski stile göre vuruş sırası hala aynıdır.

Gibi Cursive stilleri Xíngshū (yarı bitişik eğik veya çalışan script) ve Cǎoshū (el yazısıyla ya da özensiz komut dosyası) daha az kısıtlı ve daha hızlı yazılı tarafından yapılan daha hareketler uygulamak nerede görünür vardır. Bu stillerin vuruş sıraları daha fazla çeşitlilik gösterir ve bazen kökten farklı biçimler oluşturur. Bunlar, Düzenli yazı ile aynı zamanda Büro yazısının soyundan gelmektedir ( Han Hanedanı 202 BC-220 AD), ancak Xíngshū ve Cǎoshū yalnızca kişisel notlar için kullanılmış ve hiçbir zaman standart olarak kullanılmamıştır. Caoshu stili, Han İmparatoru Wu'nun (MÖ 140-87) saltanatı sırasında çok takdir edildi .

Hayatta kalmayan stiller arasında, %80 Xiaozhuan stili ve %20 Lishu'nun bir karışımı olan Bāfēnshū bulunur. Bazı Varyant Çince karakterleri alışılmışın dışındaydı veya yüzyıllardır yerel olarak kullanılıyordu. Resmi metinlerde genel olarak anlaşılır ama her zaman reddedilirdi. Bu alışılmışın dışında varyantlardan bazıları, yeni oluşturulan bazı karakterlere ek olarak, Basitleştirilmiş Çince karakter kümesine dahil edildi .

Sert kalem kaligrafi

Bu yazı tarzı, 1900'lerde batıdan Çin'e dolmakalem ithal edildiğinde gelişmeye başladı. Dolma kalemle yazı yazmak 1980'lere kadar bir kolaylık olarak kaldı. Reform ve Açık ile halk, sert kalem kaligrafi uygulamasına odaklandı. İnsanlar genellikle yarı el yazısı veya normal tarzda basitleştirilmiş Çince karakterler kullanır.

Basılı ve bilgisayar stilleri

Modern baskılı stilleri örnekleri Şarkı gelen Song Hanedanı sitesindeki matbaa ve sans-serif . Bunlar geleneksel stiller olarak kabul edilmez ve normalde yazılmaz.

Tarih boyunca galeri

Tarih boyunca馬 / 马(at)'ın farklı betikleri :

Malzemeler ve araçlar

Mürekkep fırçası, mürekkep, kağıt ve inkstone, Çin kaligrafisinin temel araçlarıdır. Birlikte Çalışmanın Dört Hazinesi olarak bilinirler . Bu dört alete ek olarak, hattatlar tarafından bir su damlalığı , masa altlığı ve kağıt ağırlıkları da kullanılır.

Çin kaligrafi seti, Gurgaon, Delhi, Hindistan yakınlarında

Fırçalamak

Fırça, Çin kaligrafisi için geleneksel yazı aracıdır. Fırçanın gövdesi genellikle bambudan veya ahşap, porselen veya boynuz gibi diğer malzemelerden yapılır . Fırçanın başı tipik olarak gelincik , tavşan , geyik , keçi , domuz , kaplan , kurt vb. gibi hayvan kıllarından yapılır . Hem Çin'de hem de Japonya'da yeni doğmuş bir bebeğin saçını kullanarak fırça yapma geleneği vardır. çocuk, ömür boyu bir hatıra olarak. Bu uygulama, imparatorluk sınavlarında böyle kişiselleştirilmiş bir fırça kullanarak birinci olan eski bir Çinli bilim adamının efsanesiyle ilişkilidir . Kaligrafi fırçaları, yaygın olarak hattatın kolunun bir uzantısı olarak kabul edilir.

Günümüzde kalemle hat da yapılabilmektedir .

Kağıt

Kaligrafi araçları

Kağıt genellikle bir kağıt ağırlığı ve masa pedi ile birlikte satılır .

Bazı insanlar Çin kaligrafisinin Xuan kağıdı, Maobian kağıdı, Lianshi kağıdı vb. gibi özel kağıtları kullanması gerektiğinde ısrar ediyor. Fırçayla yazmak için herhangi bir modern kağıt kullanılabilir. Uzun süreli kullanımları nedeniyle, Xuan kağıdı çoğu Çinli hattat tarafından iyi bilinir hale geldi.

Olarak , Çin , Xuanzhi (宣紙), geleneksel olarak yapılmış Anhui eyaleti, kağıt tercih edilen tipidir. Yapılır wingceltis Tatar ( Pteroceltis tatarianovii ), hem de dahil olmak üzere diğer maddeler , pirinç , kağıt dutu ( Broussonetia papyrifera ), bambu , kenevir gibi olarak, Japonya , washi yapılır Kozo (kağıt dutu), ganpi ( Wikstroemia sikokiana ) ve mitsumata ( Edgeworthia papyrifera ) ve ayrıca bambu, pirinç ve buğday gibi diğer malzemeler .

Kağıt ağırlıkları

Paperweights kağıdı basılı için kullanılır. Kaymayı önlemek için genellikle en büyük sayfalar dışındaki tüm sayfaların üstüne bir kağıt ağırlığı yerleştirilir; daha küçük parçalar için sol el de destek için sayfanın altına yerleştirilmiştir. Kağıt ağırlıkları çeşitli tiplerde gelir: bazıları kaligrafik veya resimsel tasarımlarla oyulmuş dikdörtgen ahşap bloklardır; diğerleri esasen küçük insan veya hayvan heykelleridir. Mürekkep taşları gibi, kağıt ağırlıklar da başlı başına koleksiyonluk sanat eserleridir.

Masa pedleri

Sümen (Çince T :畫氈, S :画毡, Pinyin : Huazhan; Japonca:下敷shitajiki ) yapılmış bir ped olan keçe . Bazıları her iki tarafta ızgaralarla basılmıştır, böylece yarı saydam kağıdın altına yerleştirildiğinde, karakterlerin doğru yerleşimini ve boyutunu sağlamak için bir kılavuz olarak kullanılabilir. Ancak bu baskılı pedler sadece öğrenciler tarafından kullanılmaktadır. Hem masa altlıkları hem de basılı ızgaralar çeşitli boyutlarda gelir.

Mürekkep ve mürekkep çubuğu

Mürekkep çubuğu ve inkstone kullanma
Fazla mürekkebi çıkarmak için fırçalar, geleneksel Çin kaligrafi sanatında temel araçlardır. Walters Sanat Müzesi.

Mürekkep, lâmba karası (kurum) ve bağlayıcılardan yapılır ve doğru kıvam elde edilene kadar bir mürekkep taşının üzerine su ile ovulması gereken mürekkep çubuklarında gelir . Artık çok daha ucuz, önceden karıştırılmış şişelenmiş mürekkepler mevcuttur, ancak bunlar öncelikle uygulama için kullanılır, çünkü stick mürekkepler daha kaliteli olarak kabul edilir ve kimyasal mürekkepler zamanla akmaya daha yatkındır, bu da onları asılı parşömenlerde kullanım için daha az uygun hale getirir. Mürekkebi ovalamayı öğrenmek, kaligrafi çalışmasının önemli bir parçasıdır. Geleneksel olarak, Çin kaligrafisi yalnızca siyah mürekkeple yazılır, ancak modern hattatlar bazen başka renkler kullanır. Kaligrafi öğretmenleri, öğrencilerin üzerinde çizdikleri alıştırma karakterlerini yazarken veya öğrencilerin çalışmalarını düzeltmek için parlak turuncu veya kırmızı bir mürekkep kullanır.

mürekkep taşı

Yaygın olarak taş, seramik ya da kil yapılmış, bir inkstone sıvı mürekkep içine katı inkstick öğütmek ve sıvı bir kez mürekkep ihtiva etmek için kullanılır. Çin inkstones, sanat objeleri olarak oldukça değerlidir ve özellikle Çin'de, tarihlerine ve takdirlerine yönelik kapsamlı bir bibliyografya ayrılmıştır.

Mühür ve mühür yapıştır

Çin mührü ile mühür macunu kullanma

Kaligrafi işleri genellikle hattatın kırmızı mürekkeple bir veya daha fazla mühür uygulamasıyla tamamlanır . Mühür, bir imza işlevi görebilir.

teknik

Fırçadaki saçın şekli, boyutu, esnemesi ve türü, mürekkebin rengi ve yoğunluğu ile kağıdın emici hızı ve yüzey dokusu, nihai sonucu etkileyen ana fiziksel parametrelerdir. Hattat, fırçanın almasına izin verdiği mürekkep/su miktarı, ardından fırçaya verdiği basınç, eğim ve yön ile daha ince veya daha kalın vuruşlar ve pürüzsüz veya dişli kenarlar üreterek sonucu etkiler. Sonuçta yazarın hareketlerinin ve dönüşlerinin hızı, ivmesi ve yavaşlaması ve vuruş sırası karakterlere son şeklini büyük ölçüde etkileyerek "ruh" verir. Çin kaligrafisinde "ruh" yi olarak anılır. Yi, Çince'de "niyet veya fikir" anlamına gelir. Bir hattat ne kadar çok pratik yaparsa, tekniği youyi'den (kasten bir eser yapmaktan) wuyi'ye (kasıtsız hareketlerle sanat yaratma) geçecektir. Wuyi, hattatın fırça ve bilek üzerinde mükemmel bir kontrole sahip olmasını ve kalbini takip etmesini gerektiren hattatlar için daha yüksek bir aşama olarak kabul edilir.

Ders çalışma

Bir sayfa Ouyang Xun 'ın九成宮醴泉銘,
Song Hanedanı kabartmaya
Yao Mengqi'nin kopyası.

Geleneksel olarak, hat çalışmalarının büyük kısmı, çırağın ustasından veya tanınmış hattatlardan kesinlikle örnek eserlerin kopyalanmasından ve böylece ezbere öğrenilmesinden oluşur. Usta, hareket içgüdüsel hale gelene ve kopya mükemmel hale gelene kadar, çırağın kesinlikle, sürekli olarak kopyalaması gereken öğeleri çizmenin 'doğru yolunu' gösterir. Modelden sapma bir başarısızlık olarak görülür. Belirli bir tarzdaki yetkinlik, genellikle uzun yıllar pratik gerektirir. Hat sanatında doğru vuruşlar, vuruş sırası , karakter yapısı, denge ve ritim esastır. Sanattaki aşinalık ve yetenek, kaligrafilerine katkıda bulunduğundan, bir öğrenci geleneksel Çin sanatlarındaki becerilerini de geliştirecektir .

Düzenli yazının geliştirilmesinden bu yana , neredeyse tüm hattatlar, örnek yazı modellerini taklit ederek çalışmalarına başladılar. Yeni başlayan bir öğrenci , farklı vuruş türlerinin bolluğu ve yapım zorluğu nedeniyle永 ( Çince : yǒng , ebedi ) karakterini yazma alıştırması yapabilir . Yong Sekiz İlkeleri bazı özetler düzenli komut farklı vuruş iddia karakteri sekiz farklı vuruşları, ifade eder.

Fırçanın nasıl tutulduğu, hattata ve hangi kaligrafi türünün uygulandığına bağlıdır. Genellikle fırça, başparmak ve orta parmak arasında dikey olarak düz tutulur. İşaret parmağı, fırçanın gövdesinin üst kısmına hafifçe dokunur (bunu sabitler), halka ve küçük parmaklar, avuç içi içinde bir boşluk bırakarak şaftın altına sıkışır. Alternatif olarak, fırça sağ elde başparmak ve işaret parmağı arasında tutulur, Batı kalemine çok benzer. Bir hattat, üslubuna ve yazısına bağlı olarak tutuşunu değiştirebilir. Örneğin, bir hattat el yazısı için daha yüksek ve normal yazı için daha düşük tutabilir .

Japonya'da, daha küçük Japon kaligrafisi parçaları geleneksel olarak seiza sırasında yazılır . Ancak modern zamanlarda, yazarlar sıklıkla bir masada bir sandalyeye oturarak hat sanatı uygularlar. Ayakta dururken daha büyük parçalar yazılabilir; bu durumda kağıt genellikle doğrudan yere yerleştirilir, ancak bazı hattatlar bir şövale kullanır.

Temel hat eğitimi, hem Çin'de hem de Japonya'da normal okul müfredatının bir parçasıdır ve Çin, Japonya, Kore ve Tayvan'da yüksek öğretim düzeyinde özel eğitim programları mevcuttur. Çağdaş zamanlarda, yeniliğin kural olduğu modern sanat ortamlarında bu kopyacı geleneğin sınırları üzerine tartışmalar ortaya çıkarken, değişen yaşam tarzları, araçlar ve renkler de yeni usta dalgalarını etkiliyor.

Çin okullarında, teknoloji kullanımının neden olduğu karakter amnezisine karşı koymak için Çin kaligrafisi tanıtılıyor .

Yakın zamanda yapılan bir çalışmada, Çin kaligrafi yazımı, yaşlı yetişkinler veya hafif bilişsel bozukluğu olan kişiler arasında bilişsel müdahale stratejisi olarak kullanılmıştır. Örneğin, yakın zamanda yapılan bir randomize kontrollü deneme deneyinde, kaligrafi yazımı, kontrollü gruplara kıyasla hem çalışma belleğini hem de dikkat kontrolünü geliştirdi.

Çağdaş Çin'de, az ama önemli sayıda uygulayıcı kaligrafiyi meslek edinmiştir ve üyelikleri önemli prestij sağlayan eyalet ve ulusal meslek dernekleri mevcuttur. Geleneğe göre, belirli bir sanatçının eserinin fiyatı, üzerine yazıldığı kağıdın uzunluğuna göre fiyatlandırılır. Saygın çağdaş hattatların eserleri, sanat eserinin chi (uzunluk birimi, kabaca bir ayağa eşit ) başına binlerce ila on binlerce yuan (renminbi) getirebilir . Diğer sanat eserlerinde olduğu gibi, Çin'deki yeni zenginler servetleri için güvenli yatırımlar aradıkça, kaligrafinin ekonomik değeri son yıllarda arttı.

Modern Hat Kuralları

Hat sanatının takdir edilmesi kişisel tercihlere bağlı olmakla birlikte, yerleşik geleneksel kurallar vardır ve bunları defalarca ihlal edenler meşru hattat sayılmazlar. Çin Hattatlar Derneği üyesi, ünlü modern Çinli hattat Tian Yunzhang , modern hat sanatının kurallarını özetledi. Aşağıdaki alıntı, Tian'ın farklı karakterleri derinlemesine analiz ettiği kaligrafi öğrenenler için büyük referans olarak kabul edilen Mei ri yi ti mei ri yi zi (每日一题,每日一字) video koleksiyonundandır . Bu kurallar arasında şunlar yer alır:

  • Karakterler doğru yazılmalıdır. Doğru yazılmış bir karakter, meşru hattatlar tarafından doğru kabul edilecek şekilde yazılır. Kaligrafi çalışmaları genellikle , duruma göre doğru veya yanlış olarak kabul edilen, ancak genel olarak, daha popüler varyantların doğru olma olasılığı daha yüksek olan Çince varyant karakterleri kullanır . Doğru karakterler, modern bir standart değil, geleneksel vuruş sırasına göre yazılır.
  • Karakterler okunaklı olmalıdır. Kaligrafi iyi yazma yöntemi olduğundan, bir kaligrafi eserinin yazı olarak tanınması ve ayrıca yazı stiline aşina olmayanlar için okunaksız olsa da yazı stiline aşina olanlar tarafından kolayca okunabilmesi gerekir. Örneğin, birçok insan bitişik el yazısı okuyamaz , ancak bitişik el yazısıyla yazılmış bir kaligrafi çalışması, el yazısına aşina olanlar okuyabilirse yine de iyi sayılabilir.
  • Karakterler kısa olmalıdır. Bu, süslemelerin kabul edilebilir ve genellikle arzu edilir olduğu Batı kaligrafisinin aksine . İyi Çin kaligrafisi süslenmemiş yazı olmalıdır. Ayrıca başka bir mürekkeple yazmak için bir neden olmadıkça siyah mürekkeple de olmalıdır.
  • Karakterler bağlamlarına uygun olmalıdır. Çin'deki tüm saygın hattatlar iyi eğitim görmüş ve iyi okunmuştur. Kaligrafiye ek olarak, büyük olasılıkla resim , şiir , müzik , opera , dövüş sanatları ve Go gibi diğer alanlarda da yetenekliydiler . Bu nedenle bol eğitimleri hat sanatına katkı sağlamıştır. Başka bir hattatın karakterlerini uygulayan bir hattat, metnin ne anlama geldiğini, ne zaman ve hangi koşullarda yapıldığını her zaman bilir. Yazarken, karakterlerinin şekli ve ağırlığı, özellikle yarı el yazısı ve bitişik el yazısı gibi daha az kısıtlı stillerde, cümlelerin ritmiyle uyumludur . Yazdığı karakterlerin anlamını bilmeyen, bir hevesle şekillerini ve ağırlıklarını değiştiren biri, iyi hat üretemez.
  • Karakterler estetik açıdan hoş olmalıdır. Genel olarak, doğru, okunaklı, özlü ve doğru bağlamda yazılan karakterler de bir dereceye kadar estetik olarak hoştur. Yukarıdaki kuralları ihlal eden karakterler genellikle daha az estetiktir. Deneyimli bir hattat, çizginin kalitesini, çizgilerin yerleştirildiği her karakterin yapısını, karakter gruplarının kompozisyon organizasyonunu dikkate alacaktır. Çalışma boyunca, açık veya koyu, kuru veya ıslak fırça çizgisi, sanatçının eseri yaratma sürecini canlı bir şekilde kaydetmelidir.

etkiler

Japonya ve Kore'de Kaligrafi

Japonlar ve Koreliler, belirli yazılara başvurmanın yanı sıra Çin etkilerini de dahil ederken kendi özel hassasiyetlerini ve kaligrafi stillerini geliştirdiler. Japon kaligrafisi , Han karakterlerinin ötesine geçerek hiragana ve katakana gibi yerel yazıları da içerir .

Durumunda Koreli hat , Hangeul ve dairenin varlığı yeni bir teknikle oluşturulmasını gerektiriyordu.

Diğer sanatlar

Su kaligrafisi veya zemin kaligrafisi, Çin'de popüler bir eğlencedir.

Geçici kaligrafinin veya su kaligrafisinin varlığı da not edilmelidir. Bu, dakikalar içinde kuruyan zeminde sadece su kaligrafi uygulamasıdır. Bu uygulama özellikle Çin'in halka açık parklarındaki yeni nesil emekli Çinliler tarafından takdir edilmektedir.

Kaligrafi, benzer araç ve teknikler kullanılarak gerçekleştirilen mürekkep ve yıkama boyamasını etkilemiştir . Kaligrafi, tamamen kaligrafiye dayalı bir Çin , Japon ve Kore resmi stili olan Mürekkep ve yıkama boyama dahil olmak üzere Doğu Asya'daki en büyük sanat stillerini etkilemiştir .

Önemli Çinli hattatlar

Qin Hanedanlığı

  • Li Si李斯 (280–208BC)

Han Hanedanı

Jin Hanedanı

Sui Hanedanı

  • Zhiyong智永 (yaklaşık 6. yüzyıl)
  • Ding Daohu 丁道護 (yaklaşık 6. yüzyıl)

Tang Hanedanlığı

Beş Hanedan

şarkı hanedanı

Yuan Hanedanlığı

Ming Hanedanı

Qing Hanedanlığı

Modern Zamanlar

Galeri

Wang Xizhi'nin "Kardan Sonra Güneşli" Kaligrafi Modeli

Ayrıca bakınız

Referanslar

daha fazla okuma

Dış bağlantılar