karanlık kamera - Camera obscura

Gösterimi karanlık oda dan prensip James Ayscough 's göz ve görme doğanın kısa hesabını (1755 dördüncü baskı)
Prag Kalesi'ndeki Yeni Kraliyet Sarayı'nın kiremit çatıdaki bir delikle tavan arası duvarına yansıtılan bir görüntüsü

Bir camera obscura (çoğul camerae obscurae veya camera obscuras , Latince camera obscūra'dan , "karanlık oda"), bir tarafında küçük bir delik veya mercek bulunan, bir görüntünün deliğin karşısındaki duvara veya masaya yansıtıldığı karanlık bir odadır.

"Camera obscura", aynı zamanda, içine bir dış görüntünün yansıtıldığı bir kutu veya çadır gibi benzer yapılara da atıfta bulunabilir. Açıklığında lens bulunan camera obscuralar 16. yüzyılın ikinci yarısından itibaren kullanılmış ve çizim ve boyama yardımcıları olarak popüler hale gelmiştir. Konsept, 19. yüzyılın ilk yarısında, ışığa duyarlı malzemeleri yansıtılan görüntüye maruz bırakmak için camera obscura kutularının kullanıldığı fotoğraf makinesinde daha da geliştirildi .

Camera obscura, doğrudan güneşe bakarak gözlere zarar verme riski olmadan tutulmaları incelemek için kullanıldı. Bir çizim yardımcısı olarak, yüksek doğrulukta bir temsil üretmek için yansıtılan görüntünün izlenmesine izin verdi ve özellikle uygun grafik perspektifi elde etmenin kolay bir yolu olarak takdir edildi .

Terim önce karanlık oda : İlk 1604 yılında kullanıldı, diğer şartlar cihazları belirtmekle kullanıldı Cubiculum Obscurum , Cubiculum tenebricosum , kardinaller meclisi Obscurum ve lokus obscurus .

Lenssiz ancak çok küçük bir deliği olan bir camera obscura bazen iğne deliği kamerası olarak anılır , ancak bu genellikle fotoğraf filmi veya fotoğraf kağıdının kullanıldığı basit (ev yapımı) lenssiz kameralara atıfta bulunur.

Fiziksel açıklama

Işık ışınları düz çizgiler halinde hareket eder ve bir nesne tarafından yansıtıldığında ve kısmen emildiğinde, o nesnenin yüzeyinin rengi ve parlaklığı hakkındaki bilgileri muhafaza ederek değişir. Işıklı cisimler ışık ışınlarını her yöne yansıtır. Bir bariyerdeki yeterince küçük bir açıklık, yalnızca diğer taraftaki sahnenin farklı noktalarından doğrudan hareket eden ışınları kabul eder ve bu ışınlar, açıklığın karşısındaki bir yüzeye ulaştıklarında o sahnenin bir görüntüsünü oluşturur.

İnsan gözü (ve bu tür sürüngenler vb kuşlar, balıklar gibi hayvanların olanlar) çok bir açıklık (bir karanlık oda gibi çalışır gözbebeği ) bir dışbükey lens ve görüntü oluşan bir yüzeye ( retina ). Bazı kameralar, dışbükey merceğe benzer bir odaklama efekti için içbükey bir ayna kullanır.

teknoloji

Üstte dik olarak yansıtılan bir görüntü ile aynalı bir kamera karanlık kutusu

Camera obscura, bir tarafında veya tepesinde küçük bir delik bulunan bir kutu, çadır veya odadan oluşur. Dış sahneden gelen ışık, delikten geçer ve sahnenin yeniden üretildiği, ters çevrildiği (baş aşağı) ve ters çevrildiği (soldan sağa), ancak renk ve perspektif korunarak içerideki bir yüzeye çarpar .

Makul düzeyde net bir yansıtılan görüntü elde etmek için, açıklık tipik olarak ekrana olan mesafenin 1/100'ünden daha küçüktür. İğne deliği küçüldükçe, görüntü keskinleşir, ancak kararır. Ancak çok küçük bir iğne deliği ile, kırınım nedeniyle keskinlik kötüleşir . Optimum netlik, ışığın dalga boyunun geometrik ortalamasına ve ekrana olan uzaklığa yaklaşık olarak eşit bir açıklık çapı ile elde edilir.

Pratikte, kamera obscuraları iğne deliği yerine bir mercek kullanır çünkü daha geniş bir diyafram açıklığına izin verir ve odak korunurken kullanılabilir bir parlaklık verir.

Görüntü yarı saydam bir ekranda yakalanırsa, artık tersine çevrilmemesi (ancak yine de baş aşağı) olması için arkadan görüntülenebilir. Aynaları kullanarak, sağdan yukarıya bir görüntü yansıtmak mümkündür. Projeksiyon, yatay bir yüzeyde de (örneğin bir masa) görüntülenebilir. Çadırlardaki 18. yüzyıl tepe versiyonu, çadırın tepesinde bir tür periskop içinde aynalar kullandı.

Kutu tipi kamera obscura genellikle, cam tepesine yerleştirilmiş aydınger kağıdına dik bir görüntü yansıtan açılı bir aynaya sahiptir . Görüntüye arkadan bakılsa da ayna tarafından ters çevrilir.

Tarih

500 BCE'ye tarih öncesi: Tarih öncesi sanat için olası ilham ve dini törenlerde olası kullanım, gnomonlar

Camera obscura etkilerinin (çadırlardaki veya hayvan derisi ekranlarındaki küçük deliklerden) paleolitik mağara resimlerine ilham verdiğine dair teoriler var . Birçok paleolitik mağara sanat eserinde hayvanların şeklindeki bozulmalar, bir görüntünün yansıtıldığı yüzey düz olmadığında veya doğru açıda olmadığında görülen bozulmalardan ilham almış olabilir. Neolitik yapılarda camera obscura projeksiyonlarının da rol oynamış olabileceği ileri sürülmektedir .

21 Haziran 2012'de gündönümü sırasında Floransa Katedrali'nin zeminindeki gnomon projeksiyonu

Güneşin iğne deliği görüntüsünü yansıtan delikli gnomonlar , Çin Zhoubi Suanjing yazılarında (MS yaklaşık 220'ye kadar malzeme eklenerek MÖ 1046–256 BCE) tanımlanmıştır. Parlak dairenin konumu, günün ve yılın saatini söylemek için ölçülebilir. Arap ve Avrupa kültürlerinde icadı çok sonraları Mısırlı astronom ve matematikçi İbn Yunus'a MS 1000 civarında atfedildi .

Özellikle tapınak ibadetinde, tanrıların ve ruhların bazı eski görüntülerinin, muhtemelen camera obscura projeksiyonları aracılığıyla çağrıldığı düşünülmektedir.

500 BCE - 500 CE: En erken yazılı gözlemler

Yaprak gölgesindeki delikler , yerdeki güneş tutulması görüntülerini yansıtır .

Camera obscura'nın bilinen en eski yazılı kaydı, MÖ 4. yüzyıla tarihlenen ve geleneksel olarak Mozi'ye atfedilen ve Mozi (yaklaşık MÖ 470 - yaklaşık 391 BCE), bir Han Çinli filozof ve kurucusu Mozi adlı Çince metinde bulunur . Mohist Mantık Okulu . Bu yazılar, bir "toplama noktası" veya "hazine evindeki" görüntünün, ışığı (ışınları) toplayan kesişen bir nokta (iğne deliği) tarafından nasıl ters çevrildiğini açıklar. Aydınlatılmış bir kişinin ayağından gelen ışık kısmen aşağıya gizlenmiş (yani iğne deliğinin altına çarpmış) ve kısmen görüntünün üstünü oluşturmuştur. Kafadan gelen ışınlar kısmen yukarıya gizlenmişti (yani iğne deliğinin üstüne çarpıyor) ve kısmen görüntünün alt kısmını oluşturuyordu. Bu, camera obscura'nın oldukça erken ve doğru bir tanımıdır; bilinen başka hiçbir örnek 11. yüzyıldan öncesine tarihlenmemektedir.

Yunan filozof Aristoteles (MÖ 384–322) veya muhtemelen onun fikirlerinin takipçisi, Problemler – Kitap XV adlı eserinde konuya değinerek şunları sordu:

Güneş neden örneğin hasır işinde olduğu gibi dörtgenlerden geçerken dikdörtgen şeklinde değil de dairesel bir şekil veriyor?

ve devamı:

"Niçin güneş tutulması, elek veya çınar veya diğer yapraklı ağaçlar gibi yapraklardan bakılırsa veya bir elin parmaklarını diğerinin parmakları üzerinde birleştirirse, Işınlar dünyaya ulaştıklarında hilal şeklinde mi? Işığın dikdörtgen bir gözetleme deliğinden parladığında bir koni şeklinde dairesel görünmesi aynı nedenden dolayı mı?"

Batı dünyasının birçok filozofu ve bilim adamı, "problem"de tanımlanan dairesel ve hilal şekillerinin güneşin iğne deliği görüntü projeksiyonları olduğu kabul edilmeden önce bu soruyu düşündüler. Yansıtılan bir görüntü, ışık kaynağı, açıklık ve yansıtma düzlemi birbirine yakın olduğunda açıklığın şekline sahip olsa da, yansıtılan görüntü, birbirinden uzaklaştığında ışık kaynağının şekline sahiptir.

Öklid, Optik (MÖ 300 dolaylarında, MS 1000'den sonraki el yazmalarında günümüze ulaşan) adlı kitabında , "gözden doğrudan çizilen çizgiler büyük bir boşluktan geçer" ve "içerdiği boşluğun biçimi" ile görmenin matematiksel tanımlarını önerdi. vizyonumuz, tepesi gözde ve tabanı görüşümüzün sınırlarında olan bir konidir." Metnin sonraki versiyonları, Ignazio Danti'nin 1573 açıklamalı çevirisi gibi, Öklid'in fikirlerini göstermek için camera obscura ilkesinin bir tanımını eklerdi.

500 ila 1000: En erken deneyler, ışık çalışması

Tralles'li Anthemius'un delikten (B) düzlem ayna ile yansıyan ışık ışınları diyagramı

6. yüzyılda, Bizans-Yunan matematikçi ve mimar Tralles'li Anthemius (en çok Ayasofya'nın yardımcı mimarlarından biri olarak bilinir ) camera obscura ile ilgili efektler denedi. Anthemius, MS 555'te inşa ettiği bir ışık ışını diyagramının gösterdiği gibi, ilgili optikler hakkında sofistike bir anlayışa sahipti.

10. yüzyılda Yu Chao-Lung, ışık ışınlarının yönlerini ve sapmalarını incelemek için pagoda modellerinin görüntülerini küçük bir delikten ekrana yansıttı.

1000 - 1400: Optik ve astronomik alet, eğlence

İbnü'l-Heysem'in bir iğne deliğinden ışığın davranışına ilişkin gözlemlerini gösteren bir diyagram
İğne deliği kamerası . Işık, karanlık bir kutuya küçük bir delikten girer ve deliğin karşısındaki duvarda ters bir görüntü oluşturur.

Arap fizikçi İbn el- Heytham (Batı'da Latince Alhazen tarafından bilinir) (965-1040) 11. yüzyılın başlarında camera obscura fenomenini kapsamlı bir şekilde inceledi.

"Tutulmanın şekli üzerine" adlı incelemesinde, fenomenin ilk deneysel ve matematiksel analizini yaptı. Odak noktası ile iğne deliği arasındaki ilişkiyi anlamış olmalı .

Onun içinde optik Kitabı (1027 dolaylarında), ibn Heysem düz hatları içinde hafif seyahat bu ışınları açıkladı ve yazma ışınları yansıyan vücut tarafından ayırt edilir:

Işık ve rengin havada veya (diğer) saydam cisimlerde karışmadığının kanıtı, birkaç mum aynı bölgede çeşitli farklı yerlerde olduğunda ve hepsinin karşı karşıya olduğu bir pencerede karanlığa açılan bir pencerede bulunmasıdır. o pencereye bakan karanlık girintide beyaz bir duvar veya (diğer beyaz) opak bir gövde olduğunda, bu mumların (bireysel) ışıkları, bu mumların sayısına göre o gövde veya duvar üzerinde ayrı ayrı görünür; ve bu ışıkların (ışık noktalarının) her biri, o pencereden geçen düz bir çizgi boyunca bir (belirli) mumun tam karşısında görünür. Ayrıca, bir mum perdelenirse, sadece mumun karşısındaki ışık söner, ancak koruyucu nesne kaldırılırsa ışık geri döner.

Bir "karanlık oda" tanımladı ve üç bitişik mum kullanarak ve mumlar ile duvar arasına bir oyuk yerleştirdikten sonra duvardaki etkileri görerek küçük iğne deliklerinden geçen ışıkla deneyler yaptı.

Güneşin tutulma anındaki görüntüsü, tam olmadıkça, ışığının dar, yuvarlak bir delikten geçip deliğin karşısındaki bir düzleme döküldüğünde ay-orağı şeklini aldığını gösterir. Güneşin görüntüsü bu özelliği ancak delik çok küçük olduğunda gösterir. Delik büyütüldüğünde resim değişir ve eklenen genişlikle değişiklik artar. Açıklık çok geniş olduğunda orak şeklindeki görüntü kaybolacak ve delik yuvarlak olduğunda ışık yuvarlak, delik kare olduğunda kare ve açıklığın şekli düzensiz ise duvardaki ışık görünecektir. deliğin geniş olması ve atıldığı düzlemin buna paralel olması şartıyla bu şekli alır.

İbnü'l-Heysem de güneş ışınlarını analiz etmiş ve delikte buluştukları yerde konik bir şekil oluşturdukları ve karanlık odada delikten karşı duvara ilkine ters başka bir konik şekil oluşturdukları sonucuna varmıştır. Optik konusundaki yazılarının Latince çevirileri, yaklaşık 1200'den itibaren Avrupa'da çok etkili oldu. İlham aldığı kişiler arasında Witelo , John Peckham , Roger Bacon , Leonardo Da Vinci , René Descartes ve Johannes Kepler vardı .

Onun 1088 kitabında, Rüya Havuzu Denemeler , Song Hanedanı Çin bilim adamı Shen Kuo (1031-1095) iç bükey yanan-ayna ve "toplama" odak noktasını kıyasla rowlock içinde kürek için karanlık oda fenomenlerin delik nasıl açıklamak görüntüler ters çevrildi:

"Bir kuş havada uçtuğunda, gölgesi yer boyunca aynı yönde hareket eder. Ama eğer görüntüsü bir penceredeki küçük bir delikten toplanırsa ( shu ) (bir kemerin sıkılması gibi) bir penceredeki küçük bir delikten gölge hareket eder. [...] Bu, yanan ayna ile aynı prensiptir.Böyle bir aynanın içbükey bir yüzeyi vardır ve nesne çok yakınsa dik bir görüntü vermek için bir parmağı yansıtır, ancak eğer parmak uzaklaştıkça uzaklaşır ve görüntünün kaybolduğu bir noktaya ulaşır ve bundan sonra görüntü ters olarak görünür.Böylece görüntünün kaybolduğu nokta, pencerenin iğne deliği gibidir.Böylece kürek de sıra kilidinde bir yerde sabitlenir. orta kısım, hareket ettirildiğinde bir tür 'bel' oluşturan ve kürek sapı her zaman sonuna (suda olan) ters konumdadır."

Shen Kuo ayrıca bir açıklamaya yanıt verdi Duan Chengshi içinde Youyang dan Muhtelif Morsels a ters görüntü bu konuda 840 yazılı Çinli Pagoda o deniz kenarında yansıdı çünkü sahil yanında kulesi, ters edildi: "Bu saçma bir olduğunu. görüntünün küçük delikten geçtikten sonra ters çevrilmesi normal prensibi."

İngiliz devlet adamı ve skolastik filozof Robert Grosseteste (c. 1175 - 9 Ekim 1253) camera obscura hakkında yorum yapan ilk Avrupalılardan biriydi.

Üç katmanlı karanlık kamera, 13. yüzyıl, Roger Bacon'a atfedildi

İngiliz filozof ve Fransisken rahip Roger Bacon (c. 1219/20 - c. 1292) De Multiplicatione Specerium'unda (1267) kare bir açıklıktan yansıtılan bir görüntünün yuvarlak olduğunu, çünkü ışığın küresel dalgalar halinde hareket edeceğini ve bu nedenle doğal olduğunu varsaydığını yanlış bir şekilde belirtti. bir delikten geçtikten sonra şekil verin. Ayrıca, güneş tutulmalarını yuvarlak bir delikten geçen ışınları gözlemleyerek ve bir yüzeyde oluşturdukları ışık noktasını inceleyerek güvenli bir şekilde incelemeyi öneren bir el yazmasıyla da tanınır.

Üç katmanlı bir karanlık kamera resmi (resme bakın) Bacon'a atfedilmiştir, ancak bu ilişkilendirmenin kaynağı verilmemiştir. Çok benzer bir görüntü içinde bulunan Atanasius Kircher sitesindeki Ars Magna Lucis ve Umbrae (1646).

Polonyalı rahip, ilahiyatçı, fizikçi, matematikçi ve doğa filozofu Erazmus Ciołek Witelo (aynı zamanda Vitello Thuringopolonis ve "Witelo" adının birçok farklı yazımıyla bilinir) çok etkili incelemesi Perspectiva'da (yaklaşık 1270-1278) camera obscura hakkında yazdı. büyük ölçüde İbnü'l-Heysem'in çalışmasına dayanıyordu.

İngiliz başpiskopos ve bilgin John Peckham (1230-1292 dolaylarında) Tractatus de Perspectiva (1269-1277 dolaylarında) ve Perspectiva communis'de (1277-79 dolaylarında ) camera obscura hakkında yazdı ve ışığın geçtikten sonra yavaş yavaş dairesel şekli oluşturduğunu yanlış bir şekilde savundu. açıklık. Yazıları Roger Bacon'dan etkilenmiştir.

13. yüzyılın sonunda, Arnaldus de Villa Nova , eğlence için canlı performansları yansıtmak için bir camera obscura kullanmakla tanınır .

Fransız gökbilimci Guillaume de Saint-Cloud, 1292 tarihli Almanach Planetarum adlı çalışmasında , güneşin eksantrikliğinin, apogee ve perigee'deki mesafeler ve görünen güneş çapları arasındaki ters orantıdan camera obscura ile belirlenebileceğini öne sürdü .

Kemaleddin el-Farisi (1267-1319), 1309 tarihli Kitab Tanqih al-Manazir ( Optiklerin Revizyonu) adlı eserinde , kontrollü bir açıklığa sahip bir camera obscura içinde suyla dolu bir cam küreyi nasıl denediğini anlattı ve gökkuşağının renkleri, ışığın ayrışmasının fenomenleridir.

Fransız Yahudi filozof, matematikçi, fizikçi ve astronom / Astrolog Levi ben Gershon (ayrıca Gersonides veya Leo de Balneolis olarak da bilinir) (1288-1344) bir bir kamera obscura kullanarak birkaç astronomik gözlemler yaptı Yakup'un personeli açısal çaplarının ölçülmesi için yöntemler açıklayan güneş, ay ve parlak gezegenler Venüs ve Jüpiter. 1334'te yaz ve kış gündönümlerine ilişkin gözlemlerine dayanarak güneşin eksantrikliğini belirledi. Levi ayrıca, açıklığın boyutunun yansıtılan görüntünün boyutunu nasıl belirlediğine de dikkat çekti. Bulgularını İbranice Sefer Milhamot Ha-Shem ( Rab'bin Savaşları ) kitabının V. Bölüm 5 ve 9'unda yazdı .

1450 - 1600: Tasvir, lensler, çizim yardımı, aynalar

Da Vinci: Abcde güneş tarafından aydınlatılan nesne ve/ veya nm'deki söz konusu deliğin bulunduğu karanlık odanın önü olsun . Let st ışınları olmak çünkü düz, bunlardan görüntülerin ışınları kesen baş aşağı nesneleri kağıt levha olmak bir sağ taraftan hale k solda ve e solda olur f sağda

Latince tercümede Alhazen'in çalışmalarına aşina olan ve optik ve insan görüşü üzerine kapsamlı bir çalışmadan sonra, İtalyan bilge Leonardo da Vinci (1452–1519), 1502'de bir deftere ayna yazısında camera obscura'nın bilinen en eski net tanımını yazdı. , daha sonra Codex Atlanticus koleksiyonunda yayınlandı (Latince'den çevrildi):

Bir binanın veya bir yerin veya bir manzaranın cephesi güneş tarafından aydınlatılıyorsa ve buna bakan bir binada, doğrudan güneş tarafından aydınlatılmayan bir odanın duvarında küçük bir delik açılırsa, o zaman tüm nesneler aydınlatılır. Güneş bu açıklıktan görüntülerini gönderecek ve deliğe bakan duvarda baş aşağı görünecek. Bu resimleri, o açıklıktan uzak olmayan odaya dikey olarak yerleştirilmiş bir beyaz kağıt parçası üzerinde yakalayacak ve yukarıda belirtilen tüm nesneleri bu kağıt üzerinde doğal şekil veya renklerinde göreceksiniz, ancak daha küçük görünecekler ve ışınların o açıklıkta kesişmesi nedeniyle baş aşağı. Bu resimler güneşin aydınlattığı bir yerden geliyorsa kağıt üzerinde aynen olduğu gibi renkli görünecektir. Kağıt çok ince olmalı ve arkadan bakılmalıdır.

Ancak bu açıklamalar, Venturi bunları deşifre edip 1797'de yayınlayana kadar bilinmiyordu.

Da Vinci, camera obscura ile açıkça çok ilgilendi: Yıllar boyunca, camera obscura'nın yaklaşık 270 diyagramını defterlerine çizdi. Çeşitli şekil ve boyutlarda delikler ve çoklu delikler (1, 2, 3, 4, 8, 16, 24, 28 ve 32) ile sistematik olarak deneyler yaptı. Gözün çalışmasını camera obscura'nınkiyle karşılaştırdı ve optiğin temel ilkelerini gösterme yeteneğiyle özellikle ilgilendi: görüntülerin iğne deliği veya göz bebeği yoluyla tersine çevrilmesi, görüntülerin karışmaması ve görüntülerin "olduğu gerçeği". her şeyde ve her parçada".

Camera obscura'nın ilk yayınlanan resmi Gemma Frisius'un 1545 tarihli De Radio Astronomica et Geometrica kitabında

Bir camera obscura'nın bilinen en eski çizimi, Hollandalı doktor, matematikçi ve enstrüman yapımcısı Gemma Frisius'un 1545 tarihli De Radio Astronomica et Geometrica adlı kitabında bulunur ; burada, 24 Ocak'taki güneş tutulmasını incelemek için camera obscura'yı nasıl kullandığını açıklamış ve resimlemiştir. 1544

İtalyan bilge Gerolamo Cardano muhtemelen - bir cam disk kullanılarak tarif bikonveks lens - camera obscura yaptığı 1550 kitap içinde De subtilitate, cilt. Ben, Libri IV . "Güneş parıldadığında sokakta neler olduğunu" görmek için kullanmayı önerdi ve renklerin donuk olmaması için projeksiyon ekranı olarak çok beyaz bir kağıt kullanmayı önerdi.

Sicilyalı matematikçi ve astronom Francesco Maurolico (1494-1575), Photism de lumine et umbra (1521-1554) adlı incelemesinde, Aristoteles'in dikdörtgen deliklerden parlayan güneş ışığının bir tutulma sırasında yuvarlak ışık noktaları veya hilal şeklinde noktalar oluşturabileceği sorununu yanıtladı . Ancak bu, Johannes Kepler'in kendi bulgularını yayınlamasından sonra 1611'den önce yayınlanmadı.

İtalyan bilge Giambattista della Porta , Magia Naturalis adlı kitap serisinin 1558'deki ilk baskısında "obscurum cuculum" adını verdiği camera obscura'yı tanımladı . Görüntüyü kağıda yansıtmak için dışbükey bir mercek kullanmayı ve bunu çizim yardımcısı olarak kullanmayı önerdi. Della Porta, insan gözünü camera obscura ile karşılaştırdı: "Çünkü görüntü, tıpkı burada pencereden olduğu gibi göz küresinden göze girer". Della Porta'nın kitaplarının popülaritesi, camera obscura bilgisinin yayılmasına yardımcı oldu.

1567 tarihli La Pratica della Perspettiva Venedik asilzadesi Daniele Barbaro (1513-1570), çizim yardımcısı olarak bikonveks merceğe sahip bir camera obscura kullanmayı tanımlamış ve merceğin bir boşluk bırakacak kadar kapatıldığında resmin daha canlı olduğuna dikkat çekmiştir. ortadaki çevre.

Kircher'in Ars Magna Lucis Et Umbrae'sinde (1645) "taşınabilir" camera obscura (Risner'in önerisine benzer) çizimi

İbn al-Haytham ve Witelo'nun eserlerinin etkili ve titizlikle açıklamalı Latince baskısında, Opticae thesauru (1572), Alman matematikçi Friedrich Risner taşınabilir bir camera obscura çizim yardımcısı önerdi; Dört duvarının her birinde çevrenin görüntülerini ortada bir kağıt küp üzerine yansıtan mercekleri olan hafif ahşap bir kulübe. İnşaat iki ahşap direk üzerinde taşınabiliyordu. Çok benzer bir kurulum 1645'te Athanasius Kircher'in etkili kitabı Ars Magna Lucis Et Umbrae'de resmedildi .

1575 civarında İtalyan Dominikli rahip, matematikçi, astronom ve kozmograf Ignazio Danti , Floransa'daki Santa Maria Novella Bazilikası için bir camera obscura gnomon ve bir meridyen çizgisi tasarladı ve daha sonra Bologna'daki San Petronio Bazilikası'nda devasa bir gnomon inşa ettirdi . Gnomon, yıl boyunca güneşin hareketlerini incelemek için kullanıldı ve Danti'nin Papa Gregorius XIII tarafından atanan ve 1582'de kurulan komisyonda yer aldığı yeni Gregoryen takviminin belirlenmesine yardımcı oldu .

1585 tarihli Diversarum Speculationum Mathematicarum adlı kitabında Venedikli matematikçi Giambattista Benedetti , görüntüyü dik yansıtmak için 45 derecelik bir açıyla bir ayna kullanmayı önerdi. Bu, görüntüyü tersine çevirir, ancak daha sonraki camera obscura kutularında yaygın bir uygulama haline gelir.

Giambattista della Porta, Magia Naturalis'in 1589 ikinci baskısındaki camera obscura tanımına bir "lentiküler kristal" veya bikonveks lens ekledi . Ayrıca av sahnelerini, ziyafetleri, savaşları, oyunları veya beyaz sayfalara istenen herhangi bir şeyi yansıtmak için camera obscura'nın kullanımını tanımladı. Ağaçlar, ormanlar, nehirler, dağlar "gerçekten öyle ya da Sanat, Ağaçtan ya da başka bir maddeden yapılmış", camera obscura duvarının diğer tarafındaki güneş ışığında bir ovada düzenlenebilir. Küçük çocuklar ve hayvanlar (örneğin el yapımı geyikler, yaban domuzları, gergedanlar, filler ve aslanlar) bu sette oynayabilir. "O zaman, yavaş yavaş inlerinden çıkıyormuş gibi Ova'da görünmelidirler: Avcı, avı Sırık, Ağlar, Oklar ve avı temsil edebilecek diğer gerekli şeylerle gelmeli: Boynuzlar, Kornetler olsun. , Borular çalındı: Odadakiler Ağaçları, Hayvanları, Avcıların Yüzlerini ve geri kalan her şeyi o kadar açık bir şekilde görecekler ki, bunların gerçek mi, yoksa hayal mi olduğunu anlayamayacaklar: Çekilmiş kılıçlar delikte parlayacak, yapacaklar. insanlar neredeyse korkuyor." Della Porta, arkadaşlarına bu tür gözlükleri sık sık gösterdiğini iddia etti. Buna çok hayran kaldılar ve Della Porta'nın gördüklerinin gerçekten optik bir hile olduğuna dair açıklamalarıyla pek ikna olmadılar.

1600'den 1650'ye kadar: İsimli, karanlık kameralı teleskop, çadır ve kutularda taşınabilir çizim yardımı

"Camera obscura" teriminin ilk kullanımı Johannes Kepler tarafından optik hakkındaki ilk incelemesinde, Ad Vitellionem paralipomena quibus astronomiae pars optica traditur (1604) idi.
Scheiner'in Oculus hoc est (1619) ön yüzünün bir kamera obscura'nın yansıtılan görüntüsünün bir lens tarafından döndürüldüğü detayı

"Camera obscura" teriminin ilk kullanımı, Alman matematikçi, astronom ve astrolog Johannes Kepler'in 1604 tarihli Ad Vitellionem Paralipomena adlı kitabında bulunur . Kepler, camera obscura'nın işleyişini, parlayan bir gövdeyi değiştiren bir kitapla ilkesini yeniden yaratarak ve kenarlarından iplikleri bir masadaki çok köşeli bir açıklıktan zemine göndererek keşfetti ve iplikler kitabın şeklini yeniden yarattı. Ayrıca görüntülerin gözün retinası üzerinde ters "boyandığını" ve ters çevrildiğini fark etti ve bunun bir şekilde beyin tarafından düzeltildiğini düşündü. 1607'de Kepler, camera obscura'sında güneşi inceledi ve bir güneş lekesi fark etti , ancak Merkür'ün güneşi geçtiğini düşündü. Kepler , 1611 tarihli Dioptrice kitabında , camera obscura'nın yansıtılan görüntüsünün bir mercekle nasıl iyileştirilebileceğini ve geri döndürülebileceğini anlattı. Daha sonra, camera obscura'daki görüntüyü geri döndürmek için üç mercekli bir teleskop kullandığına inanılıyor.

1611'de Frizyalı/Alman gökbilimciler David ve Johannes Fabricius (baba ve oğul), güneşe doğrudan teleskopla bakmanın gözlerine zarar verebileceğini fark ettikten sonra bir camera obscura ile güneş lekelerini incelediler. Teleskopu ve camera obscura'yı camera obscura teleskopuyla birleştirdikleri düşünülüyor.

1612'de İtalyan matematikçi Benedetto Castelli , akıl hocası İtalyan astronom, fizikçi, mühendis, filozof ve matematikçi Galileo Galilei'ye , yakın zamanda keşfedilen güneş lekelerini incelemek için güneş görüntülerini bir teleskopla (1608'de icat edildi) yansıtma hakkında yazdı . Galilei, Castelli'nin tekniği hakkında Alman Cizvit rahip, fizikçi ve astronom Christoph Scheiner'a yazdı.

Rosa Ursina sive Sol (1626–30) adlı kitabında gösterildiği gibi Scheiner'in helyoskopu

1612'den en az 1630'a kadar, Christoph Scheiner güneş lekelerini incelemeye ve yeni teleskopik güneş projeksiyon sistemleri inşa etmeye devam edecekti. Bunlara "Heliotropii Teliscopici" adını verdi, daha sonra helioskopla sözleşme yaptı . Scheiner, helioskop çalışmaları için, teleskopun görüntüleme/yansıtma ucunun etrafına, kutu tipi bir kamera obscura'nın bilinen en eski versiyonu olarak görülebilecek bir kutu inşa etti. Scheiner ayrıca taşınabilir bir kamera obscura yaptı.

1613 tarihli Opticorum Libri Sex Belçikalı Cizvit kitabında matematikçi, fizikçi ve mimar François d'Aguilon , bazı şarlatanların büyücülük bildiklerini ve cehennemden şeytanın hayaletlerini izleyicilere göstermek için nasıl yükselteceklerini iddia ederek insanları paralarını nasıl aldattıklarını anlattı. karanlık bir odanın içinde. Şeytan maskeli bir asistanın görüntüsü, bir mercek aracılığıyla karanlık odaya yansıtıldı ve eğitimsiz izleyicileri korkuttu.

Fizik üzerine bir 1858 kitabı için bir resimde bir kamera müstehcen çizim yardım çadırı

1620'de Kepler, manzaraları çizmek için modifiye edilmiş bir teleskopla taşınabilir bir kamera karanlık çadırı kullandı. Çevreyi parçalar halinde yakalamak için döndürülebilir.

Hollandalı mucit Cornelis Drebbel'in , yansıtılan görüntünün tersine çevrilmesini düzelten kutu tipi bir kamera müstehcen inşa ettiği düşünülüyor. 1622'de bir tanesini Hollandalı şair, besteci ve diplomat Constantijn Huygens'e sattı ve resim yapmak için kullandı ve sanatçı arkadaşlarına tavsiye etti. Huygens ailesine şunları yazdı (Fransızcadan çevrildi):

Evimde, karanlık bir odada yansımadan resimde kesinlikle hayranlık uyandıran etkiler yaratan Drebbel'in diğer enstrümanı var; sana güzellikleri kelimelerle anlatmam mümkün değil; kıyaslandığında tüm resimler ölüdür, çünkü burada yaşamın kendisi ya da ifade edilebilirse daha yüksek bir şey var. Figür, kontur ve hareketler doğal olarak ve son derece hoş bir şekilde bir araya geliyor.

Daniel Schwenter'in Deliciae Physico-Mathematicae'sinden (1636) bir mercekli bir scioptic topun çizimi

Alman Oryantalist , matematikçi, mucit, şair ve kütüphaneci Daniel Schwenter 1636 tarihli Deliciae Physico-Mathematicae adlı kitabında Pappenheimlı bir adamın kendisine gösterdiği ve bir merceğin bir sahneden camera obscura aracılığıyla daha fazla yansıtmasını sağlayan bir enstrüman hakkında yazdı. . Bir tarafına (B) bağlı bir mercekle bir delik (AB) yapılmış, yumruk büyüklüğünde bir toptan oluşuyordu. Bu top, daha sonra birbirine yapıştırılan (CD) içi boş bir topun parçasının iki yarısının içine yerleştirildi ve içinde döndürülebilirdi. Bu cihaz, camera obscura'nın (EF) bir duvarına takılıydı. Bu evrensel eklem mekanizmasına daha sonra scioptric top adı verildi .

Fransız filozof, matematikçi ve bilim adamı René Descartes , 1637 tarihli Dioptrique kitabında , yakın zamanda ölmüş bir adamın gözünü (ya da ölü bir adam yoksa, bir öküzün gözünü) karanlık bir odadaki bir açıklığa yerleştirmeyi ve eti sıyırmayı önerdi. retinada oluşan ters görüntü görene kadar arkaya.

Bettini'nin Apiaria universae philosophiae mathematicae (1642) eserinden on iki delikli bir camera obscura resmi

İtalyan Cizvit filozofu, matematikçi ve astronom Mario Bettini , Apiaria universae philosophiae mathematicae (1642) adlı eserinde on iki delikli bir camera obscura yapmak hakkında yazdı . Bir piyade kameranın önünde durduğunda, aynı hareketleri yapan on iki kişilik bir asker ordusu yansıtılırdı.

Fransız matematikçi, Minim keşiş ve anamorfik sanatın ressamı Jean-François Nicéron (1613-1646), dışbükey lensli camera obscura hakkında yazdı. Camera obscura'nın ressamlar tarafından çalışmalarında mükemmel bir perspektif elde etmek için nasıl kullanılabileceğini açıkladı. Ayrıca, şarlatanların, akılsız izleyicileri kandırmak ve onları projeksiyonların sihir ya da gizli bilim olduğuna inandırmak için camera obscura'yı nasıl kötüye kullandıklarından şikayet etti. Bu yazılar, La Perspective Curieuse'un (1652) ölümünden sonra yayınlanan bir versiyonunda yayınlandı .

1650 - 1800: Sihirli fenerin tanıtımı, popüler taşınabilir kutu tipi çizim yardımı, boyama yardımı

Bir izleyiciyi eğlendirmek için özel gösterileri yansıtmak için camera obscura'nın kullanımı çok nadir kalmış gibi görünüyor. 1656'da Fransa'da böyle bir gösterinin büyük olasılıkla ne olduğuna dair bir açıklama, şair Jean Loret tarafından kaleme alındı . Paris toplumuna sarayların, bale danslarının ve kılıçlarla dövüşmenin baş aşağı görüntüleri sunuldu. Gösteri sessizdi ve Loret tüm hareketlerin ses çıkarmamasına şaşırdı. Loret, bu gösteriyi mümkün kılan sırrı bilmediği için biraz hüsrana uğradı. Özellikle baş aşağı görüntüde ve enerjik hareketlerde bunun çok erken bir sihirli fener gösterisinden ziyade bir camera obscura gösterisi olduğuna dair birkaç ipucu var .

Alman Cizvit bilim adamı Gaspar Schott , bir gezginden İspanya'da gördüğü, tek kol altında taşınabilen ve bir ceketin altına gizlenebilen küçük bir camera obscura cihazı hakkında bilgi aldı. Daha sonra, başka bir ahşap kutu parçasının içine yerleştirilmiş ahşap bir kutu parçasını kaydırarak odaklanabilen kendi kayar kutu kamera obscura'sını yaptı. Bunu 1657 Magia universalis naturæ et artis'inde yazdı (cilt 1 – kitap 4 "Magia Optica" sayfa 199–201).

1659'da sihirli fener tanıtıldı ve kısmen bir projeksiyon cihazı olarak camera obscura'nın yerini aldı, camera obscura çoğunlukla çizim yardımcısı olarak popülerliğini korudu. Sihirli fener, (kutu tipi) camera obscura cihazının bir gelişimi olarak görülebilir.

Johannes Vermeer gibi 17. yüzyıl Hollandalı Ustaları , detaylara gösterdikleri olağanüstü ilgiyle tanınırlardı. Camera obscura'yı kullandıkları yaygın olarak tahmin ediliyor, ancak bu dönemde sanatçılar tarafından kullanımlarının kapsamı, son zamanlarda Hockney-Falco tezi tarafından yeniden canlandırılan şiddetli bir tartışma konusu olmaya devam ediyor .

Johann Sturm , Collegium Experimentale'den (1676) taşınabilir bir karanlık kamera cihazının çizimi

Alman filozof Johann Sturm , Collegium Curiosum , Collegium Experimentale, sive Curiosum (1676) kitaplarının ilk cildinde 45° aynalı ve yağlı kağıt ekranlı taşınabilir bir karanlık kamera kutusunun yapımı hakkında resimli bir makale yayınladı .

Johann Zahn 'ın Oculus Artificialis Teledioptricus Sive Durbun 1685 yılında yayınlanan, birçok açıklamaları, diyagramlar, resimler ve camera obscura ve her ikisinin skeçler içerir büyülü fener . Ayna refleks mekanizmasına sahip elde tutulan bir cihaz ilk olarak Johann Zahn tarafından 1685'te önerildi , daha sonra fotoğraf kameralarında kullanılacak bir tasarım.

Bilim adamı Robert Hooke, 1694'te Royal Society'ye taşınabilir bir camera obscura tanımladığı bir makale sundu. Kullanıcısının kafasına ve omuzlarına oturan koni şeklinde bir kutuydu.

18. yüzyılın başlarından itibaren, zanaatkarlar ve gözlükçüler, optik cihaz severler tarafından çok beğenilen kitap şeklinde camera obscura cihazları yapmaya başladılar.

Conte Algarotti'nin Saggio sopra Pittura'sındaki (1764) bir bölüm, resimde camera ottica ("optik oda") kullanımına ayrılmıştır.

18. yüzyıla gelindiğinde, Robert Boyle ve Robert Hooke tarafından yapılan geliştirmelerin ardından , kutularda daha kolay taşınabilir modeller ortaya çıktı. Bunlar amatör sanatçılar tarafından seyahatleri sırasında yaygın olarak kullanıldı, ancak kameraları (bir kitap kılığında) şu anda Londra'daki Bilim Müzesi'nde bulunan Paul Sandby ve Joshua Reynolds da dahil olmak üzere profesyoneller tarafından da kullanıldılar . Bu tür kameralar daha sonra Joseph Nicephore Niepce , Louis Daguerre ve William Fox Talbot tarafından ilk fotoğrafları oluşturmak için uyarlandı .

modern çağda Rolü

İçin Kameralar obscura Daugerreptype tarafından üretilen "Büyük Photographe" denilen Charles Chevalier ( Musée des Arts et Métiers ).

Camera obscura'nın teknik ilkeleri antik çağlardan beri bilinirken, teknik kavramın resimlerde, haritalarda, tiyatro düzeneklerinde ve mimaride doğrusal bir perspektifle görüntüler üretmede ve daha sonra fotoğrafik görüntüler ve filmlerde yaygın olarak kullanılması, M.Ö. Batı Rönesansı ve bilimsel devrim. Örneğin, Alhazen (İbn al-Haytham) optik bir etki gözlemlemiş ve ışığın kırılmasıyla ilgili son teknoloji bir teori geliştirmiş olsa da, onunla görüntü üretmekle daha az ilgilendi ( Hans Belting 2005'i karşılaştırın ); içinde yaşadığı toplum ( İslam'daki Anikonizmi karşılaştırın ) kişisel imajlara bile düşmandı . Batılı sanatçılar ve filozoflar, Arap bulgularını yeni epistemik uygunluk çerçevelerinde kullandılar. Örneğin, Leonardo da Vinci camera obscura'yı göz modeli olarak, René Descartes göz ve zihin için kullandı ve John Locke camera obscura'yı kendi başına insan anlayışının bir metaforu olarak kullanmaya başladı. Camera obscura'nın epistemik bir makine olarak modern kullanımının bilim için önemli yan etkileri oldu. Camera obscura'nın kullanımı azalırken, bir tane yapmak isteyenler için sadece birkaç parça gerekiyor: bir kutu, aydınger kağıdı, bant, folyo, bir kutu kesici, bir kurşun kalem ve ışığı dışarıda tutmak için bir battaniye .

1827'de eleştirmen Vergnaud, o yıl Paris'teki Salon sergisinde birçok resim için camera obscura kullanımından şikayet etti: "Zaten ender görülen tarih resimleri tür resmine kurban edildiğinde, suçlu halk mı, sanatçılar mı yoksa jüri mi? ve bu ne tür!... camera obscura." (Fransızcadan çevrilmiştir)

Örnekler

Kamu erişim

Kamuya açık kamera obscuraları
İsim Şehir ya da kasaba Ülke Yorum Yap İlgili dış bağlantılar
Astronomi Merkezi Todmorden İngiltere 80 inç (200 cm) masa, 40° görüş alanı, 360° yatay dönüş, dikey ayar ±15° Sitedeki ekipman#Camera obscura
Egemen Tepesi Ballarat Avustralya Tarihi kamera gösteri odası içinde Egemen Tepesi
Bristol Gözlemevi Bristol İngiltere Clifton Asma Köprüsü'nün görünümü Clifton Gözlemevi
Buzza Kulesi Hugh Town , Scilly Adaları İngiltere Scilly Adaları'nın görünümü Scilly Kamera Obscura
Kamera Obscura Whangarei Whangarei Yeni Zelanda Te Matau ā Pohe Bascule Köprüsü'nün görünümü Kamera Obscura Whangarei
Ruffford Manastırı Nottingham İngiltere Bahçe ve evin manzarası Ruffford Manastırı
Cheverie Kamera Obscura Cheverie, Yeni İskoçya Kanada Fundy Körfezi manzarası Cheverie Kamera Obscura
Fotoğrafçının Galerisi Londra İngiltere Ramillies St'nin görünümü Fotoğrafçının Galerisi
Anayasa Tepesi Aberystwyth Galler Dünyanın en büyüğü olduğu iddia edilen 14 inç (356 mm) lens Cliff Demiryolu ve Camera Obscura, Aberystwyth

Aberystwyth'in camera obscura'sından görünüm

Camera Obscura ve İllüzyonlar Dünyası Edinburg İskoçya Royal Mile'ın tepesinde, Edinburgh Kalesi'nin hemen altında. Şehrin güzel manzaraları Edinburgh'un Kamera Obscura'sı
Kamera Obscura (Greenwich) Greenwich İngiltere Kraliyet Gözlemevi, Meridian Avlusu http://www.rmg.co.uk/see-do/we-recommend/attractions/camera-obscura/
Museum zur Vorgeschichte des Films Mülheim Almanya Dünyanın en büyük "gömme" Camera Obscura olduğu iddia edildi. 1992'de Broich Watertower'a kuruldu https://web.archive.org/web/20160921065718/http://www.camera-obscura-muelheim.de/cms/the_camera.html
Dumfries Müzesi Mankenler İskoçya Dönüştürülmüş bir yel değirmeni kulesinde. Dünyadaki en eski çalışma örneği olduğunu iddia ediyor [1]
Kule Portslade , Brighton İngiltere İngiltere'nin güneyinde sadece iki operasyonel kamera obscurasından biri
Büyük Birlik Kamera Obscura douglas Man Adası Douglas Head'de. On bir mercekle benzersiz Viktorya dönemi turistik cazibe merkezi Man Adası'nı ziyaret edin
Camera Obscura (Dev Kamera) Golden Gate Ulusal Rekreasyon Alanı , San Francisco, California Amerika Birleşik Devletleri Pasifik Okyanusu manzaralı, Sutro Heights Park'ın altındaki Cliff House'un bitişiğindedir . In Sutro Historic District ve üzerinde Tarihi Yerler Ulusal Kayıt . dev kamera
Santa Monica Kamera Obscura Santa Monica, Kaliforniya Amerika Birleşik Devletleri In Palisades Parkı bakan Santa Monica Plajı , Santa Monica Pier ve Pasifik Okyanusu. 1898 yılında inşa edilmiştir. Atlas Obscura
Long Island'ın Camera Obscura Greenport, Suffolk County, New York Amerika Birleşik Devletleri Mitchell Park'ta Peconic Bay ve Shelter Island, New York'a bakan . 2004 yılında inşa edilmiştir. Long Island Kamera Obscura
Griffith Gözlemevi Los Angeles, Kaliforniya Amerika Birleşik Devletleri Yavaşça döner ve Los Angeles Havzası'nın panoramik bir görüntüsünü verir. Griffith Park Kamera Obscura
Exploratorium Körfezi Gözlemevi Terası San Francisco, Kaliforniya Amerika Birleşik Devletleri San Francisco Körfezi, Hazine Adası ve Körfez Köprüsü manzarası sunar [2]
Camara Oscura Havana Küba Havana , Plaza Vieja'da yer almaktadır . Eski Havana manzarası sunar
Ağaçlar ve Gökyüzü için Bulut Odası Raleigh, Kuzey Karolina Amerika Birleşik Devletleri Kuzey Karolina Sanat Müzesi kampüsünde http://ncartmuseum.org/art/detail/cloud_chamber_for_the_trees_and_sky/
kamera karanlık Grahamstown Güney Afrika Gözlemevi Müzesi'nde http://www.sa-venues.com/things-to-do/easterncape/observatory-museum/
Kirriemuir Kamera Obscura Kirriemuir İskoçya Kirriemuir ve çevredeki vadilerin manzarasını sunmaktadır.
Torre Tavira Cadiz ispanya Eski şehir manzarası sunar https://www.torretavira.com/en/visiting-the-tavira-tower/
Kamera Obscura, Tavira Tavira Portekiz İzleme odası için yeniden tasarlanmış bir su kulesi kullanır. http://family.portugalconfidential.com/camera-obscura-in-the-tower-of-tavira/
Kamera Obscura, Lizbon Lizbon Portekiz Yüklü Saint George Kalesi , Lizbon .

Ayrıca bakınız

Notlar

Referanslar

Kaynaklar

Dış bağlantılar