Louis XIV (Bernini) büstü - Bust of Louis XIV (Bernini)

Louis XIV büstü
LouisXIV-Bernini.jpg
Sanatçı Gian Lorenzo Bernini
Yıl 1665 ( 1665 )
Katalog 70
Tip Heykel
Orta Mermer
Ders Fransa Kralı XIV.Louis
Boyutlar 80 cm (31 inç)
Konum Versay Sarayı , Versay
koordinatlar Koordinatlar : 48°48′15.8″K 2°7′23.3″E / 48.804389°K 2.123139°D / 48.804389; 2.123139

Louis XIV büstü İtalyan sanatçı tarafından mermer portresi Gian Lorenzo Bernini . 1665 yılında Bernini'nin Paris ziyareti sırasında kuruldu . Fransa Kralı XIV . Louis'nin bu heykelsi portresi "Barok çağının en büyük portresi" olarak anılmıştır. Büst, Versailles Sarayı'nda , Kral'ın Büyük Dairesi'ndeki Salon de Diane'de sergileniyor .

Görevlendirmek

Bernini , Papalık ile Fransa arasındaki daha büyük bir diplomatik alışverişin parçası olarak Paris'e davet edilmişti . Ziyaretin görünürdeki nedeni Louvre Sarayı için yeni tasarımlar yapmaktı , ancak genç kral Louis XIV de bir portre büstü istediğini ilan etmişti. Bernini'nin Louvre için tasarladığı tasarımlar iyi gitmedi ve buna göre hareket edilmedi; aslında kabul edilmemeleri, İtalyan Bernini ile Fransız mahkemesindeki bazı üyeler arasındaki genel düşmanlığın bir yansımasıydı. Ancak, kral ve sanatçı arasındaki daha kişisel bir ilişkiye dayanan portre büstü tamamlandı ve büyük ölçüde büyük bir başarı olarak kabul edildi.

oluşturma

Büstün yaratılışı, Paris'te geçirdiği süre boyunca Bernini ile arkadaş olan Louis XIV'in sarayında görevli olan Fransız günlük yazarı Paul Fréart de Chantelou'nun çabaları sayesinde inanılmaz derecede iyi belgelenmiştir .

Büstün oyulması üç aydan biraz fazla sürdü. Chantelou'nun günlüğüne göre uygun mermer blokları seçme sürecinin tamamlanması birkaç gün sürmüş. Büstü oluşturmak için uygun bir mermer blok ararken, mahkeme üyeleriyle Bernini'nin tam vücut heykeli mi yoksa büstü mü yapacağı konusunda bazı tartışmalar oldu. Potansiyel mermer blokları seçildikten sonra Bernini, kralın çizimlerini (hiçbiri hayatta kalmayan) ve küçük kil modellerini alarak başladı. Ancak, öyle görünüyor ki, bu ilk işi yaptıktan sonra, Bernini sadece kralla otururken çalışmayı seçti. Öğrencisi Giulio Cartari, seçilen mermer bloğunu oymaya başladı (ve daha sonra perdelik işlerin çoğunu yapacaktı) ve ardından Bernini işi devraldı ve işi tamamlaması kırk gün sürdü. Son oyma işlemi sırasında kralla yirmi kez oturmayı ummuştu, ama aslında her biri yaklaşık bir saatlik on üç görüşme vardı. Büst, Bernini'nin Modena dükü Francesco d'Este'den neredeyse on yıl önce yaptığı daha önceki bir büstün ardından büyük ölçüde modellenmiştir ve Louis'in pelerininin yatay olarak biraz daha uzun olması dışında, bir kişi bunu söyleyemezdi. daha yüksek bir soyluydu.

Bernini'nin oğlu ve biyografi yazarı Domenico Bernini , babasının neden bu kadar uzun süre oturmayı kabul ettiğine dair babasının sanatsal argümanlarına dikkat çekerek, sanatçının gereksiz yere güvenmek yerine Hakikat'ten (yani gerçek hayattan) çalışmayı tercih ettiğini açıkladı. skeçlerden çalışmaya sızacak yaratıcı ekstralar. Aynı şekilde, Bernini de diğer pek çok bakıcı gibi kralı görmek istedi, hareketsiz kalmadı, Bernini'nin tüm özelliklerini yakalayabileceği şekilde oturup konuştu. Bernini'nin figürü fiziksel ve psikolojik hareket içinde yakalamak istediği böyle bir yaklaşım, Bernini'nin çalışmasının ortak bir unsuruydu: “sadece benzerlik yetersizdir. Kahramanların kafasından geçenleri ifade etmek gerekir” diyen Bernini'nin sözleri kaydedildi. Bernini ayrıca kralı başka yerlerde de gözlemledi - tenis oynamak, öğle yemeğinden sonra dinlenmek veya sadece sahada yürümek.

Filippo Baldinucci (sanatçıların biyografisi/sanat tarihçisi), Bernini'nin kralın saçını Kral'ın alnına daha fazla maruz bırakmak için yeniden düzenlediği bir olay da dahil olmak üzere, Bernini'nin Fransız kültürü üzerindeki sözde etkisinin reklamını yapan sayısız olayı kaydeder - yeni stil görünüşe göre herkes tarafından takip edildi. Fransız mahkemesi ve Bernini modifikasyonu olarak tanındı. Ancak çağdaş sanat tarihçileri buna şüpheyle yaklaşıyor; Jeanne Zarucchi, değişikliğin kasıtlı olduğunu ve Kral'ın kafasının şeklini övünmeyen bir şekilde değiştirdiğini iddia ediyor.

gebe kalma

Salon de Diane'de gösterildiği gibi büst

Kariyerinin sonlarında şekillendirilen büstün dramatik perdelik ve muhteşem doğasıyla görkemli doğası, Bernini'nin Francesco I D'Este için yaptığı büstün devamı olarak görülebilir.

Gerçek bir askeri komutan olmamasına rağmen, Bernini, Louis'i Büyük İskender gibi kahraman kralların kavramlarından yararlanarak zırhlı olarak tasarladı. Küçük bir adam olmasına rağmen Louis, ihtişamı zengin bir ruh zarafetiyle birleştiren görkemli bir karakter olarak tasvir edilir. Perdelik rüzgarın hareketini ima ediyor, ama aynı zamanda kralın bu tür dünyevi dikkat dağıtıcıların üstesinden gelme yeteneğini de gösteriyor - belki de askeri bir emir veriyormuş gibi, yüzünü rüzgarın estiği yöne çevirerek uzaklara bakıyor. Bernini ayrıca portrede Louis'i Güneş Kralı olarak kavramış, kralın saçını güneş ışınlarına ve perdeyi geçen bulutlar olarak ilişkilendirmiş olabilir.

Yine de kralın büyük bir imparator olarak idealleştirilmesi de gerçekliğe dayanıyordu. Görkem ve asalet gibi soyut kavramları bakıcının kesin bireysel özellikleriyle birleştirebilmesi Bernini'nin heykelinin bir özelliğiydi. Bernini, Louis'in saçına, gözlerine, alnına ve kıyafetlerine çok dikkat etti ve bunlarla oynadı, bu da Bernini'nin bireysel bakıcı görünümü vermesine izin verdi, bu da köle bir kopya veya cansız bir soyutlama olmadan oldu.

Büstün askeri ihtişamını güçlendirmek için Bernini, büstü için bir kaide görevi görecek büyük bir küre tasarladı ve böylece tüm dünyanın Louis'in majesteleri için bir platform olduğu görünümünü verdi. Bernini ayrıca, sanat eserinin genel yüksekliğini yükseltmek için böyle bir kaide tasarladı, böylece sanat eseri yukarıda duracak ve izleyicinin temasını kesecekti. Ancak bu hiçbir zaman tamamlanmadı ve büst 1680'lerde Louvre sarayındaki konumundan Versailles Sarayı'na taşındı ve bugün hala burada.

Anında Karşılama

Fransız eleştirmenlerin Louis XIV'ün mahkemesine atılmasına rağmen, reprodüksiyon sayısının ifade ettiği gibi, büstü hemen bir başarı olarak kabul edildi. 1666'da büstün bir kalıbı yapılmıştır; 1669'a kadar en az yedi alçı kalıbı oluşturulmuştu. Erken bir bronz versiyonu Quebec, Kanada'ya götürüldü, ancak şimdi kayboldu. Bronzdan diğer tek erken kopya Washington'daki Ulusal Sanat Galerisi'ndedir.

daha fazla okuma

  • Rudolf Wittkower, Bernini'nin Louis XIV Büstü , 1951
  • Paul Fréart de Chantelou, Cavaliere Bernini'nin Fransa Ziyaretinin Günlüğü , 1985, ed. Anthony Künt
  • Robert T. Petersson, Bernini ve Sanatın Aşırılıkları , 2002
  • Bernini ve Barok Portre Heykelinin Doğuşu , ex.cat., 2008, ed. Andea Bacchi, Catherine Hess ve Jennifer Montagu
  • Bernini Scultore: La Nasciata del Barocco, Casa Borghese , 1998, ed. Anna Coliva ve Sebastian Schutze
  • Irving Lavin, Görünür Ruh - Gianlorenzo Bernini'nin Sanatı , Cilt 1, 2007, sayfalar 560-574
  • Cecil Gould, Bernini, Fransa , 1981
  • Bernini ve Loui XIV: Egos Düellosu , Kaynak: Sanat Tarihinde Notlar , Jeanne Morgan Zarucchi, Cilt. 25, No. 2 (Kış 2006), s. 32–38

Referanslar