Burgonya Okulu - Burgundian School

Besteci Guillaume Dufay (solda) ve Gilles Binchois (sağda), Martin le Franc , "Champion des Dames"

Burgonya Okulu şimdi kuzey ve doğu ne de 15. yüzyılda aktif bestecilerin bir gruptu Fransa , Belçika ve Hollanda mahkemesi merkezli, Burgundy Dukes . Okul , Burgundy müziğinin açılışını yaptı .

Bu okulla ilgili başlıca isimler Guillaume Dufay , Gilles Binchois , Antoine Busnois ve (etki olarak) İngiliz besteci John Dunstaple'dır . Burgundian Okulu, Avrupa'da Rönesans'ın merkezi müzik pratiği olan Franco-Flaman Okulu'nun faaliyetinin ilk aşamasıydı .

Arka fon

Geç Ortaçağ ve erken Rönesans Avrupa'sında, kültürel merkezler, değişen siyasi istikrar ve örneğin Papa , Anti-papa veya Kutsal Roma İmparatoru gibi manevi veya zamansal gücün varlığı nedeniyle bir yerden diğerine geçme eğilimindeydi . 14. yüzyılda, müzikal faaliyetin ana merkezleri, Guillaume de Machaut ve ars nova , ars subtilior ve Landini tarafından temsil edildiği gibi kuzey Fransa , Avignon ve İtalya idi; Avignon, Batı Bölünmesi sırasında Papalığın yeri olduğu için kısa ama önemli bir kültürel çiçeklenme yaşadı . Fransa, Yüz Yıl Savaşları (1337-1453) tarafından tahrip edildiğinde, kültür merkezi daha doğuya, Burgundy'deki ve o zamanlar toplu olarak Hollanda olarak bilinen Aşağı Ülkeler'deki kasabalara göç etti .

Valois Meclisi döneminde Burgundy, Batı Avrupa'daki en güçlü ve istikrarlı siyasi bölümdü ve her seferinde Flanders , Brabant , Hollanda , Lüksemburg , Alsace ve Lorraine'i ekledi . Özellikle Philip the Good (1419-1467) ve Charles the Bold (1467-1477) dönemlerinde, genel anlamda Burgundy olarak bilinen bu alanın tamamı müzikal yaratıcılığın merkeziydi. Müzik faaliyetlerinin çoğu, başkenti Dijon'da bulunan günümüz Burgundy'sinde gerçekleşmedi (Burgundy Dükleri orada bir idari merkez bulundursa da). Müzik yapımının ana merkezleri Brüksel , Bruges , Lille ve Arras'ın yanı sıra aynı genel alandaki daha küçük kasabalardı.

Bölgeden gelen müzisyenler, bölgenin ünü yayıldıkça çalışmak ve kendi kariyerlerini ilerletmek için Burgundy'ye geldi. Burgonya hükümdarları sadece sanatın patronları değildi, aynı zamanda aktif bir rol üstlendiler: Cesur Charles harp çaldı ve chanson ve motet besteledi (hiçbiri güvenilir atıfla hayatta kalamamasına rağmen). Dünyevi dükler, seküler müziğin bestesini, Avrupa müzik tarihinde nadiren görülen bir dereceye kadar teşvik ettiler; bu, Burgonya dönemini bir Rönesans fenomeni olarak tanımlayan bir özelliktir.

Müzik kültürünün doğuda Paris'ten Burgundy'ye göçü, müzik tarihinin geleneksel (ve hiçbir şekilde evrensel olarak kabul edilmeyen) Ortaçağ ve Rönesans'a bölünmesine karşılık gelir ; Guillaume de Machaut genellikle son Ortaçağ bestecilerinden biri olarak kabul edilirken, Dufay genellikle ilk önemli Rönesans bestecisi olarak kabul edilir.

Cesur Charles, 1477'de Nancy Savaşı'nda imparatorluğuna bölge ekleme girişimlerinden biri sırasında öldürüldü . Ölümünden sonra, müzik eskisi gibi gelişmeye devam etti, ancak bölge siyasi olarak bölündü, Burgundy Dükalığı Fransa'ya çekildi ve Alçak Ülkelerin çoğu İspanyol Habsburg'larının holdinglerinin bir parçası haline geldi . Hem Fransız sarayı hem de Habsburglar müziğin patronlarıydı; ancak, özellikle laik müzikte ve 1500 sonrası dönemde bir Fransız tarzı, Aşağı Ülkelerinkinden ayrılmaya başladı.

Besteciler

Burgundya müziğinin tarihi 1384 yılında şapelin düzenlenmesiyle başladı; yirmi yıl sonra, ihtişamıyla Avignon'daki ünlü kuruluşa rakip oldu. Burgonya müziğinin bu erken evresiyle ilişkili isimler , geleneği 1415'te yeniden düzenlendiğinde şapelin bir sonraki aşamasına taşıyan Johannes Tapissier ve Nicolas Grenon'dur. Diğer erken besteciler de vardır , ikisi de Hugo ve Arnold de Lantins'tir . Dufay daha sonra İtalya'da bir araya geldi.

Burgonya Okulu ile ilişkili tüm isimler arasında en ünlüsü, 15. yüzyılda Avrupa'nın muhtemelen en ünlü bestecisi olan Guillaume Dufay'dı . Güncel, melodik, şarkı söylenebilir ve akılda kalıcı müzik biçimlerinin çoğunda müzik yazdı ( örneğin, kutsal müziğinin yarısından fazlası düz şarkıların basit armonilerinden oluşur ). Dufay ile çağdaş , yaklaşık 1430-1460 yılları arasında Burgundian sarayında bulunan Gilles Binchois ve Charles the Bold'un son askeri kampanyasında öldürülmüş olabilecek besteci, şarkıcı ve asker Hayne van Ghizeghem gibi bestecilerdi.

Dufay'ın 1474'te ölümünden sonra, en önde gelen Burgundyalı müzisyen , aynı zamanda üretken bir chanson bestecisi olan ve muhtemelen ünlü L'homme armé melodisini yazan Antoine Busnois'tir .

Müzik tarzı ve formları

D üzerinde Burgonya kadansı ; üst sesler arasındaki paralel dördüncülere dikkat edin. Oynat ( yardım · bilgi )Bu ses hakkında 

Burgundyalı besteciler, en azından Burgundya topraklarında çalışırken, seküler biçimleri tercih ettiler; özellikle İtalya'da, örneğin papalık korosunda zaman geçirmiş bestecilerden çok sayıda kutsal müzik günümüze ulaşmıştır. Burgundyalılar tarafından kullanılan en belirgin seküler formlar , tümü genel olarak chanson olarak bilinen dört form düzeltmesiydi ( rondeau , ballade , virelai ve bergerette ) . Dördüncüsü rondeau açık ara en popüler olanıydı; her halükarda, herhangi bir başka formdan daha fazla rondeaux hayatta kaldı. Rondeaux seslerinin çoğu üç seste ve Fransızcaydı, ancak diğer dillerde de birkaç ses vardı. Çoğu rondeaux'da, en üst ses ("üstün") mesajla yazılırdı ve diğer sesler büyük olasılıkla enstrümanlar tarafından çalınırdı. Bergerette, Burgundyalılar tarafından geliştirildi; bir virelai gibiydi, ama daha kısaydı, sadece bir kıtaya sahipti.

Bestecilerin çoğu ayrıca Latince kutsal müzik yazdı; bu, sonraki birkaç nesil için de geçerli olacaktı. Her ikisi de yazdığı kitleleri ve motets yanı sıra döngüleri Magnificats . Dönem boyunca, kütle, farklı besteciler tarafından yazılan bir grup bireysel bölümden, genellikle bir kafa motifi tekniği kullanılarak, bir cantus firmusa dayalı birleşik döngülere dönüştü . Dufay, Binchois, Busnois, Reginald Liebert ve diğerleri döngüsel kitleler yazdı. Cantus firmus olarak kullanılan en sevilen melodilerden biri, sadece Burgundyalılar tarafından değil, sonraki yüzyılların bestecileri tarafından bestelenen ünlü l'homme armé idi; gerçekten de, melodiyi içeren kırktan fazla hayatta kalan kitleyle, tüm müzik tarihinde kitle kompozisyonu için bir temel olarak kullanılan en yaygın melodiydi. David Fallows New Grove'da şöyle yazıyor : "Müzik tarihinde en yüksek kalitede bu kadar çok müzik üreten başka bir melodiyi düşünmek zor."

Dönem boyunca motet , 14. yüzyılın izoritmik modelinden , Busnois gibi daha sonraki Burgundyalıların çalışmalarında görülen pürüzsüz polifonik , kesitsel kompozisyona dönüştü. Motetlerde , kitlelerde ve diğer kutsal müziklerde yaygın olarak kullanılan bir müzik tekniği fauxbourdon'du ; mevcut bir ilahinin paralel 6-3 akorlarda uyumu, bazen monotonluğu önlemek için süslenmişti. Sahtebourdon kullanan kompozisyon, söylenen metnin açıkça anlaşılmasına izin verdi, ancak yine de basit ilahinin yalınlığından kaçındı. Burgonya motifleri Latince olma eğilimindeydi ve üç ses için yazılmıştı ve en önemli ses en önemli olanıydı. Burgonya motetine bir örnek, 15. yüzyılın başlarında Dunstaple tarafından yazılan Quam pulchra es'tir.

Enstrümantal müzik de genellikle dans etmek için Burgundian saraylarında yetiştirilirdi. Burgundian enstrümantal tarzının bir özelliği, düklerin yüksek sesli enstrümanlar ( trompet , tef , şal , tulum ) için müziği tercih etmesidir ve bunun daha fazlası, lavta veya arp gibi diğer güncel enstrümanlardan daha fazla hayatta kalır. Çağdaş uygulamada, yüksek sesli enstrümanlar genellikle balkon gibi yüksek bir yerden çalınırken, diğer enstrümanlar dansçılara daha yakın çalınırdı.

Enstrümantal formlar , oldukça ağırbaşlı bir karaktere ve nispeten yavaş tempoya sahip bir tören dansı olan basse danse veya bassadanza'yı içeriyordu . Tipik olarak, üçlere bölünmüş bir çift metredir (modern gösterimde, 6/8) ve çoğu zaman, dansın hemen ardından hızlı bir dans, tordion veya pas de Brabant gelirdi .

Burgundian Okulu, bazen Hollanda Okulu olarak bilinen , Rönesans pratiğinin ana akımıyla ilişkili polifonik üslupta besteleyen, 150 yıla yayılan birkaç nesil bestecinin ilk neslidir . Artık özel olarak ne mahkeme ne de Burgundy bölgesi ile ilişkili olmayan ancak bitişik coğrafya ve ortak müzik pratiği ile birbirine bağlanan sonraki nesiller arasında Johannes Ockeghem , Jacob Obrecht , Josquin des Prez , Adrian Willaert ve Orlandus Lassus gibi isimler yer aldı .

Makale kaynakları

Burgundyalı bestecilerin müziklerini içeren yaklaşık 65 el yazması kaynağı var. Bunlardan en önemlileri şunlardır:

Burgundyalı besteciler

Notlar

Referanslar

  • Craig Wright, "Burgundy", The New Grove Dictionary of Music and Musicians , ed. Stanley Sadie. 20 hacim Londra, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN   1-56159-174-2
  • Gustave Reese , Rönesans'ta Müzik . New York, WW Norton & Co., 1954. ISBN   0-393-09530-4
  • Harold Gleason ve Warren Becker, Music in the Middle Ages and Renaissance (Music Literature Outlines Series I). Bloomington, Indiana. Frangipani Press, 1986. ISBN   0-89917-034-X

daha fazla okuma

  • Walter H.Kemp , Burgundian Court Song in the Time of Binchois: The Anonymous Chanson of El Escorial, MS V.III.24 . Oxford, Clarendon Press. 1990.