İngiliz Yeni Dalgası - British New Wave

İngiliz New Wave 1959 ve 1963 etiket arasındaki Büyük Britanya'da yayımlanan filmlerin bir stil bir çeviri olduğunu Belirsiz Nouvelle , ilk filmlere uygulanan Fransız vadede François Truffaut ve Jean-Luc Godard ve diğerleri.

Biçimsel özellikler

İngiliz Yeni Dalgası, Fransız Yeni Dalgası ile aynı üslup ve tematik konvansiyonların çoğuyla karakterize edildi. Genellikle siyah beyaz olan bu filmler kendiliğinden bir kaliteye sahipti, genellikle gerçek mekanlarda sahte belgesel (veya sinema - gerçek) tarzında ve figüranlardan ziyade gerçek insanlarla çekilmiş , görünüşe göre yaşamı olduğu gibi yakalıyorlardı.

New Wave ile öfkeli genç adamlar , İngiliz tiyatro ve film sanatçılar, oyun yazarı John Osborne ve sosyal statükoya meydan okuyan yönetmen Tony Richardson gibi sanatçılar arasında önemli bir örtüşme var . Çalışmaları , özellikle Kuzey İngiltere'deki işçi sınıfları için , genellikle "Kuzeyde korkunç" olarak nitelendirilen yaşamın gerçekliğine dikkat çekti . Sınıf ve günlük yaşamın özü üzerine odaklanan bu özel drama türü, mutfak lavabosu gerçekçiliği olarak da biliniyordu .

Yazarların ve kısa film yapımcılarının etkisi

Film yapımcılarının çoğunun film eleştirmeni ve gazeteci olarak başladığı Fransız Yeni Dalgası gibi, Britanya'da İngiliz sinemasının durumu hakkında eleştirel yazılar 1950'lerde başladı ve gelecek olanların bir kısmının habercisi oldu. Bu eleştirmen / belgesel film yapımcıları grubu arasında , Gavin Lambert ve Karel Reisz (daha sonra önemli bir yönetmen) ile birlikte kurduğu etkileyici Sequence dergisinin (1947–52) önde gelen eleştirmenlerinden Lindsay Anderson ; İngiliz Film Enstitüsü'nün Sight and Sound dergisi ve sol görüşlü siyasi haftalık New Statesman gazetesi için yazıyor . İlk ve en tanınmış polemik eserlerinden biri olan Stand Up, Stand Up'ta İngiliz sinemasının ne olması gerektiğine dair teorilerini ana hatlarıyla açıkladı.

Ulusal Film Tiyatrosu'nda kendi yaptığı Her Gün Noel Hariç ( Covent Garden meyve ve sebze pazarı hakkında) dahil olmak üzere bağımsız yapım kısa filmlerden oluşan bir dizi gösterimin ardından Karel Reisz'in Momma Don't Allow ve diğerlerinin ardından bir felsefe geliştirdi. 1950'lerin sonlarında Britanya'da Özgür Sinema Hareketi olarak bilinen harekette ifadesini bulan sinema . Bu, sinemanın sınıfsal tavırlarından kopması gerektiği ve işçi sınıflarının Britanya ekranlarında görülmesi gerektiği inancıydı.

Karel Reisz, Tony Richardson ve diğerleriyle birlikte çeşitli kaynaklardan ( Ford of Britain dahil ) fon sağladı ve her biri çeşitli konularda bir dizi sosyal açıdan zorlayıcı kısa belgesel yaptı.

Gibi erkekler tarafından 1930'larda İngiliz belgesel geleneğinde yapılan bu filmler, John Grierson çok Anderson'ın kendi filmle 1960'larda ortaya çıkan İngiliz sinemasının sosyal gerçekçiliğin foreshadowed, bu Sporting Life , Reisz en Saturday Night ve Pazar Sabah ve Richardson 'ın The Loneliness of the Long Distance Runner .

1964'e gelindiğinde, döngü esasen sona erdi. Tony Richardson Tom Jones , Richard Lester 'ın A Hard Day Night ve erken James Bond , İngiliz sinema için yeni bir çağ artık başlattı filmler ABD'de aniden popüler .

Filmler

Önemli aktörler

Referanslar

daha fazla okuma

• Wollen, Peter. "Son Yeni Dalga: Thatcher Dönemi İngiliz Filmlerinde Modernizm" . O'Pray'de, Michael (ed.). İngiliz avangart filmi, 1926-1995: bir yazı antolojisi . Indiana University Press. s. 239–260.
• Sancar Seçkiner'in Aralık 2014'te yayınlanan yeni kitabı DZ Uzerine Notlar, 1950'lerin sonu ve 1960'ların başında önemli olan Kitchen Sink Realism'e yeniden odaklanıyor. Kitaptaki özellikle Long Distance Runner makalesi , İngiliz Yeni Dalgasını yaratan ana film yönetmenlerini vurguluyor. Mayıs ISBN   978-605-4579-83-9 .