Ciltçilik -Bookbinding

İş yerinde geleneksel bir ciltçi
Ciltçi tipi tutucu

Ciltleme , imza adı verilen bölümlere katlanmış sıralı bir kağıt yaprağı yığınından kodeks formatındaki bir kitabı fiziksel olarak birleştirme işlemidir.veya bazen ayrı sayfaların bir yığını olarak bırakılır. Birkaç imza daha sonra kalın bir iğne ve sağlam bir iplikle bir kenar boyunca birbirine bağlanır. Daha ucuz fakat daha az kalıcı olan alternatif bağlama yöntemleri arasında gevşek yapraklı halkalar, tekli vida direkleri veya bağlama direkleri, ikiz halkalı omurga bobinleri, plastik spiral bobinler ve plastik omurga tarakları bulunur. Koruma için, bağlı yığın ya esnek bir kapağa sarılır ya da sert levhalara bağlanır. Son olarak, panolara tanımlayıcı bilgi ve dekorasyon da dahil olmak üzere çekici bir kapak yapıştırılır. Kitap sanatçıları veya kitap dekorasyonu uzmanları, olağanüstü kalitede sanatsal değere sahip kitap benzeri nesneler yaratarak bir kitabın içeriğini büyük ölçüde geliştirebilir.

Bilgisayar çağından önce, cilt ticareti iki bölümü içeriyordu. İlk olarak, muhasebe defterleri, iş dergileri, boş kitaplar ve misafir kayıt defterleri gibi el yazısı girişlere yönelik kitaplarla birlikte defterler , manifold gibi diğer genel ofis kırtasiye malzemeleriyle ilgilenen kırtasiye ciltleme (ticarette parşömen ciltleme olarak bilinir ) vardı. kitaplar, günlük kitaplar, günlükler ve portföyler. Bilgisayarlar artık kırtasiye ciltleme endüstrisinin çoğunu oluşturan kalem ve kağıda dayalı muhasebenin yerini almıştır. İkincisi, kütüphane ciltlemesi , hassas ciltleme, baskı ciltleme ve yayıncı ciltleri dahil olmak üzere okumaya yönelik kitapların yapılmasıyla ilgilenen tipo ciltlemeydi. Üçüncü bir bölüm, eski kullanılmış ciltlerin onarımı, restorasyonu ve korunması ile ilgilidir.

Günümüzde modern ciltçilik, bir dükkanda çalışan bireysel zanaatkarlar tarafından elle ciltleme ile bir fabrikada yüksek hızlı makineler tarafından seri üretilen ticari ciltler arasında bölünmüştür. İki bölüm arasında geniş bir gri alan var. Bir ciltleme dükkanının boyutu ve karmaşıklığı, örneğin türünün tek örneği özel işlerden onarım/restorasyon çalışmasına, kitaplık yeniden ciltlemeye, koruma ciltlemeye, küçük baskı ciltlemeye, ekstra ciltlemeye, iş türlerine göre değişir. ve son olarak büyük ölçekli yayıncının ciltlenmesine. Baskı ve ciltleme işlerinin tek bir mağazada birleştirildiği durumlar vardır. En fazla kopya sayısı için, ticari ciltleme, bir fabrikada on bin kopya veya daha fazla üretim çalışmasıyla gerçekleştirilir.

genel bakış

Ciltçilik, temel ölçme, kesme ve yapıştırma işlemlerine dayanan özel bir ticarettir. Biten bir kitabın, belirli stil ve malzemelere göre tamamlanması için düzinelerce işleme ihtiyacı olabilir. Ciltçilik, kağıt ve kumaş el sanatları, deri işleri, model yapımı ve grafik sanatlar gibi diğer mesleklerden gelen becerileri birleştirir. Montajın tüm iç ve dış detayları ile birlikte çok sayıda kitap yapısı hakkında bilgi gerektirir. İlgili materyaller hakkında çalışma bilgisi gereklidir. Bir kitap ustasının asgari bir el aleti setine ihtiyacı vardır, ancak deneyime sahip olarak, daha fazla hız, doğruluk ve verimlilik için değerli olan geniş bir ikincil el aletleri koleksiyonu ve hatta ağır ekipman parçaları bulacaktır.

Ciltçilik, oldukça eski bir sanatsal zanaat ile son derece mekanize bir endüstri arasındaki çizgiyi aşıyor ve ikisi, karşılaşılan ana problemlerde önemli benzerlikleri paylaşıyor. İlk sorun hala bir kitabın sayfalarının nasıl bir arada tutulacağıdır; ikincisi, sayfalar bir arada tutulduktan sonra toplanmanın nasıl kapatılacağı ve korunacağıdır; ve üçüncü olarak, koruyucu kapağın nasıl etiketleneceği ve süsleneceği.

Tarih

Kitabın kökenleri

Helenistik-Roma kültüründeki yazarlar daha uzun metinleri tomarlar halinde yazmışlardır ; bunlar, modern bir şarap rafına benzer şekilde, küçük bölmeli raflarda veya kutularda saklandı. Mahkeme tutanakları ve notlar balmumu tabletlere , önemli belgeler ise papirüs veya parşömen üzerine yazılırdı . Modern İngilizce "kitap" kelimesi , ilk yazılı eserlerin kaydedildiği kayın ağacına atıfta bulunan Proto-Germanic *bokiz'den gelir.

Eski Yunan metinlerinin çoğu 30 sayfa uzunluğunda olduğundan ve ele sığması için geleneksel olarak akordeon tarzında katlandığından, kitaba eski zamanlarda ihtiyaç yoktu. Roma eserleri genellikle daha uzundu ve yüzlerce sayfaya ulaşıyordu. Eski Yunanca'da kitap anlamına gelen kelime , "kesmek" anlamına gelen tome idi. Mısır Ölüler Kitabı 200 sayfa uzunluğundaydı ve merhumun cenaze törenlerinde kullanılıyordu. Tevrat parşömenleri, Eski Ahit'in İsrail (ya da İbranice) İncili olarak bilinen ilk beş kitabının basımları da okundukları zaman özel kutularda tutuldular ve hala da tutuluyorlar.

Parşömenler iki yoldan biriyle yuvarlanabilir. İlk yöntem, modern bir kağıt havlu rulosuna benzer şekilde, ruloyu tek bir çekirdek etrafına sarmaktır. Oluşturulması basit olsa da, tek çekirdekli bir kaydırmanın büyük bir dezavantajı vardır: Parşömenin sonundaki metni okumak için tüm kaydırmanın çözülmesi gerekir. Tora'da olduğu gibi, tomarı iki çekirdek etrafına sarmak olan ikinci yöntemde bu kısmen aşılır. Çift kaydırma ile metne hem baştan hem de sondan erişilebilir ve parşömenin okunmayan kısımları sarılmış halde kalabilir. Bu, kaydırmayı yine de sıralı bir erişim ortamı olarak bırakır: belirli bir sayfaya ulaşmak için, genellikle diğer birçok sayfayı açıp yeniden sarmak gerekir.

Erken kitap biçimleri

Codex Amiatinus'ta tasvir edilen yaklaşık on kodeks içeren erken ortaçağ kitaplığı ( c.  700 )

Parşömene ek olarak, balmumu tabletler Antik Çağ'da yazı yüzeyi olarak yaygın olarak kullanılmıştır. Diptikler ve daha sonraki poliptik formatlar, modern kitapların sırtına ve ayrıca katlanır bir akordeon formatına benzer şekilde, genellikle bir kenar boyunca birbirine menteşelendi. Birbirine dikilmiş bu tür basit ahşap tahtalara Romalılar tarafından kodeks (pl. kodeks) adı verildi - MS 1. yüzyılda bir ağacın "gövdesi" anlamına gelen Latince caudex kelimesinden. Herculaneum'da kazılan iki antik poliptik, bir beşli parça ve ahtapot, daha sonra tanga veya kordonlar üzerine dikilmeyi öngören benzersiz bir bağlantı sistemi kullandı.

Birinci yüzyılın başında, Latince'de pugillares membrani adı verilen bir tür katlanmış parşömen defteri, Roma İmparatorluğu'nun her yerinde yazı yazmak için yaygın olarak kullanılmaya başlandı . Bu terim hem pagan Romalı şair Martial hem de Hristiyan havari Saint Paul tarafından kullanılmıştır . Martial terimi, Saturnalia festivali sırasında Romalılar tarafından değiş tokuş edilen edebiyat hediyelerine atıfta bulunarak kullandı . TC Skeat'e göre, "en az üç durumda ve muhtemelen hepsinde kodlar şeklinde" ve bu defter formunun Roma'da icat edildiğini ve daha sonra "Hızla Yakın Doğu'ya yayılmış olması gerektiğini" teorileştirdi. Eric Turner, Mısır'daki Oxyrhynchus'tan günümüze kalan en eski pagan parşömen kodlarından biri hakkındaki tartışmasında, Skeat'in fikrine meydan okuyor gibi görünüyor, "onun salt varlığı, bu kitap formunun bir tarihöncesine sahip olduğunun kanıtıdır" ve "bu kitap formuyla yapılan erken deneyler. Mısır dışında gerçekleşmiş olabilir".

Mısır'daki Nag Hammadi'de erken bozulmamış kodlar keşfedildi . Öncelikli olarak Kıpti dilindeki Gnostik metinlerden oluşan kitaplar, çoğunlukla papirüs üzerine yazılmıştır ve birçoğu tek , birkaçı ise çoklu metindir . Kodeksler, papirüs veya parşömen parşömenlerine göre daha kolay işlenebilmeleri açısından önemli bir gelişmeydi. Bununla birlikte, yaprakların her iki tarafına da yazılmasına izin verilmesine rağmen, yine de yapraklıydılar - Hint kitaplarında olduğu gibi yapraklar üzerinde numaralandırılmıştı. Fikir, ilk kiliseler arasında hızla yayıldı ve "İncil" kelimesi, Bizans keşişlerinin modern Lübnan'da ilk scriptorium olan Byblos'u kurdukları kasabadan geliyor . Sayfanın her bir tarafını numaralandırma fikri - Latince pagina , "bağlamak" - İncil'in tek tek vasiyetnamelerinin metni birleştirildiğinde ve metnin daha hızlı aranması gerektiğinde ortaya çıktı. Bu kitap formatı, el yazması veya basılı materyali korumanın tercih edilen yolu haline geldi.

Gelişim

9. yüzyıldan kalma Kur'an-ı Kerim, Rıza Abbasi Müzesi'nde
Sammelband üç simya incelemesi, Strazburg'da Samuel Emmel c. 1568, metal tokaları ve tahtaların deri kaplamasını gösteren

Papirüs veya parşömen tabakalarını kullanan kodeks tarzı kitap ( Çin kağıt yapımının İmparatorluk Çin'inin dışına yayılmasından önce ), MS 1. yüzyılda Roma İmparatorluğu'nda icat edildi . İlk olarak Roma İspanya'sından şair Martial tarafından tanımlanmış, MS 300 yılına kadar balmumu tabletleri ve parşömenler gibi daha önceki yazı araçlarının yerini almıştır . MS 6. yüzyıla gelindiğinde, Batı dünyasında parşömen ve balmumu tabletin yerini tamamen kodeks almıştı .

Beşinci yüzyıldan itibaren Batı kitapları, sert kapaklar arasında, parşömenden yapılmış sayfalar katlanmış ve ahşap levhalara tutturulmuş ve deri ile kaplanmış güçlü kordonlar veya bağlara dikilmiştir. İlk kitaplar yalnızca el yapımı malzemeler üzerine el yazısıyla yazıldığından, boyutlar ve stiller önemli ölçüde değişiyordu ve bir tekdüzelik standardı yoktu. Erken ve ortaçağ kodeksleri yassı dikenlerle bağlanmıştı ve kitapların bugün ciltli ciltlerle ilişkilendirilen yuvarlak dikenlere sahip olması onbeşinci yüzyıla kadar değildi. Erken kitapların parşömeni, neme şişerek tepki vererek kitabın karakteristik bir kama şeklini almasına neden olacağından, ortaçağ kitaplarının ahşap kapakları genellikle kayışlar veya tokalarla sabitlenirdi. Bu kayışlar, kitabın kapaklarında, üzerinde durduğu yüzeyden yüksekte kalmasını sağlayan metal çıkıntılarla birlikte topluca mobilya olarak bilinir.

Günümüze ulaşan en eski Avrupa ciltçiliği , şu anda Britanya Kütüphanesi'nde bulunan kırmızı keçi derisinden yapılmış yaklaşık 700 tarihli St Cuthbert İncilidir. Kütüphane kullanımından ziyade ayinle ilgili çok büyük el yazmaları , genellikle değerli taşlarla süslenmiş ve fildişi kabartma paneller veya emaye elementler içeren, hazine ciltleri adı verilen metal işlerde kapaklara sahipti. Bunlardan çok azı, değerli malzemeleri için parçalandığı için bozulmadan hayatta kaldı, ancak çok sayıda fildişi panel, geri dönüşümü zor olduğu için hayatta kaldı; Lorsch Codex Aureus'tan bölünmüş paneller en dikkate değer olanlar arasındadır. 8. yüzyıl Viyana Taç Giyme İncilleri'ne yaklaşık 1500'de yeni bir altın kabartma kapak verildi ve Lindau İncilleri'nin (şimdi Morgan Kütüphanesi , New York) orijinal kapağı 800 civarında.

Kütüphane için lüks ortaçağ kitaplarının deri kapakları, genellikle her yerde aletlerle (çizilmiş çizgiler veya desenler), kör pullarla ve genellikle küçük metal mobilya parçalarıyla süslenmiştir. Ortaçağ pulları, hayvan ve figürlerin yanı sıra daha sonra kitap kapağı dekorasyonuna hakim olacak bitkisel ve geometrik desenleri de gösteriyordu. Dönemin sonuna kadar kitaplar genellikle raflarda modern bir şekilde durmuyordu. En işlevsel kitaplar, tahtaların üzerine düz beyaz parşömenle ciltlenmişti ve sırtına elle yazılmış kısa bir başlık vardı. Aletlerin ve pulların altına altın varak yapıştırma teknikleri 15. yüzyılda İslam dünyasından ithal edildi ve daha sonra altın işlemeli deri cilt, koleksiyoncular için yüksek kaliteli ciltler için geleneksel seçim olarak kaldı, ancak daha ucuz ciltler sadece altın kullandı. omurgadaki başlık ya da hiç değil, her zaman daha yaygındı. Basılı kitabın gelişi, Avrupa'da üretilen kitapların sayısını büyük ölçüde artırsa da, parşömenin çok daha az kullanılması dışında, kullanılan çeşitli cilt stillerini kendi başına değiştirmedi.

Kağıdın tanıtımı

Batı Han döneminde (MÖ 202 - MS 9) Çin'de erken, kaba kenevir kağıdı mevcut olmasına rağmen , Doğu -Han Çin saray hadımı Cai Lun (yaklaşık MS 50 - 121), kağıt yapımında ilk önemli iyileştirmeyi ve standardizasyonu tanıttı. bileşimine temel yeni malzemeler eklemek.

1872'de Londra'da yayınlanan bir kitaptan mermer kitap tahtası

Ortaçağ Çin'inde ciltçilik, bambu ve tahta slipler gibi geleneksel Çin yazı desteklerinin yanı sıra ipek ve kağıt tomarların yerini aldı. Çin'de kodeksin evrimi , geç Tang Hanedanlığı döneminde (618-907) MS 9. yüzyılda katlanmış yaprak broşürlerle başladı, Song hanedanlığının (960-1279) 'kelebek' bağları ile geliştirildi, arkaya sarılmış Yuan hanedanının (1271-1368) ciltlenmesi, Ming (1368-1644) ve Qing hanedanlarının (1644-1912) dikişli ciltlemesi ve son olarak 20. yüzyılda Batı tarzı ciltçiliğin benimsenmesi (Avrupa baskı Geleneksel Çin baskı yöntemlerinin yerini alan baskı makinesi ). Bu evrimin ilk aşaması, akordeon katlanmış palmiye yaprağı tarzı kitap, büyük olasılıkla Hindistan'dan geldi ve Çin'e Budist misyonerler ve kutsal yazılar aracılığıyla tanıtıldı .

Orta Çağ'ın sonlarında Avrupa'da (Doğu'dan) paçavra kağıt imalatının gelişi ve 15. yüzyılın ortalarından itibaren matbaanın kullanılmaya başlamasıyla birlikte ciltçilik biraz standartlaşmaya başladı, ancak sayfa boyutları hala önemli ölçüde değişiyordu. Kağıt yaprakları ayrıca kitapları kapalı tutmak için ağır ahşap tahtaların ve metal mobilyaların artık gerekli olmadığı ve daha hafif karton kapaklara izin verildiği anlamına geliyordu. Kitapların sırtlarını sağlam, pürüzsüz bir yüzey oluşturmak için yuvarlama ve destekleme uygulaması ve metin bloğunu kapaklarına karşı destekleyen "omuzlar", kitapların dik olarak saklanmasını ve sırt üzerine yazı yazılmasını kolaylaştırdı. Bu, 16. yüzyılın sonlarında yaygın bir uygulama haline geldi, ancak Roma'da 1520'lerde tutarlı bir şekilde uygulandı.

On altıncı yüzyılın başlarında, İtalyan matbaacı Aldus Manutius , kişisel kitapların heybelere sığması gerektiğini fark etti ve böylece quartos (çeyrek boyutlu sayfalar) ve octavos (sekizde bir boyutlu sayfalar) gibi daha küçük formatlarda kitaplar üretti . .

Alman kitap ticaretinin önemli bir merkezi olan Leipzig , 1739'da 28.000 kişilik bir nüfusta 20 kitapçıya, 15 matbaaya, 22 ciltçiye ve üç tip dökümhaneye sahipti.

18. yüzyılın sonları ve 19. yüzyılın başlarındaki Alman kitap dağıtım sisteminde, kitapların son kullanıcıları "genel olarak ya yayımcıyla ya da bir ciltçiyle kendi isteklerine ve bütçelerine göre basılı sayfaları ciltlemek için ayrı düzenlemeler yaptılar".

Kitapların düşük maliyeti, eski Arap Kuranlarına benzeyen, yumuşak dokulu oxford kağıttan yapılmış, disket kapaklı, ucuz, hafif İncil'leri kolaylaştırdı ve misyonerlerin dünyanın her yerinde taşınabilir kitapları yanlarında götürmelerine olanak sağladı ve modern ahşap yapıştırıcılar, ciltsiz kitapların eklenmesini mümkün kıldı. basit yapıştırıcı ciltleri kapsar.

Tarihsel bağlama biçimleri

Tarihsel bağlama biçimleri şunları içerir:

Bazı eski baskı makineleri kitabın sayfalarını ayıramadı, bu nedenle okuyucular kitap okunurken sayfaların dış kenarlarını ayırmak için kağıt bıçak kullandı.

Modern ticari ciltleme

Günümüzde kullanılan çeşitli ticari teknikler vardır. Günümüzde ticari olarak üretilen kitapların çoğu dört kategoriden birine aittir:

ciltli ciltleme

1943 New South Wales Eyalet Kütüphanesi'nde Kitap konservatörleri

Bir ciltli , ciltli veya ciltli kitap sert kapaklara sahiptir ve sırttan dikilmiştir. Sırtın tepesinden bakıldığında, kitabın birbirine bağlı birkaç imzadan oluştuğu görülebilir . Kitap bir imzanın ortasında açıldığında cilt ipleri görünür. Ciltli kitapların imzaları tipik olarak oktavo'dur (üç kez katlanmış tek bir sayfa), ancak aynı zamanda folyo, quarto veya 16mo olabilir (bkz . Kitap boyutu ). Alışılmadık derecede büyük ve ağır kitaplar bazen tel ile bağlanır.

20. yüzyılın ortalarına kadar, seri üretilen kitapların kapakları kumaşla döşeniyordu, ancak o dönemden itibaren çoğu yayıncı, kumaşa belli belirsiz benzeyen ancak yakından incelendiğinde kolayca ayırt edilebilen bir tür dokulu kağıt olan giysiyi benimsedi. Bez ciltli kitapların çoğu artık sadece sırtını kaplayan bez ile yarım buçuk kapaktır. Bu durumda, kapakta bir kağıt örtüşmesi vardır. Modern ciltli kitapların kapakları kalın kartondan yapılmıştır.

20. yüzyılın ortalarında imzalı olarak ortaya çıkan bazı kitaplar, yapıştırılmış baskılarda yeniden basılmış baskılarda görünmektedir. Orijinal formatlarında bir araya getirilmiş bu tür kitapların kopyalarını bulmak genellikle zordur ve hem estetik hem de pratik nedenlerle çok aranır.

Ciltli kapağın daha dayanıklı bir varyasyonu, kapağın genellikle bir buzağıdan yarı veya tamamen deriyle kaplandığı baldır bağlamadır . Bu aynı zamanda tam cilt veya basitçe deri cilt olarak da adlandırılır.

Kütüphane ciltlemesi , kütüphane kullanımının zorluklarına yönelik kitapların ciltli ciltlenmesi anlamına gelir ve büyük ölçüde diziler ve ciltsiz yayınlardır. Pek çok yayıncı "kütüphane ciltli" baskılar sağlamaya başlamış olsa da, birçok kütüphane ciltsiz kitap satın almayı ve daha uzun ömür için sert kapaklarda geri tepmeyi tercih ediyor.

yöntemler

Ciltli kitapları ciltlemek için kullanılan birkaç yöntem vardır. Halen kullanımda olanlar şunlardır:

  1. Büyük/küçük harf ciltleme, kitaplar için en yaygın ciltli ciltleme türüdür. Sayfalar imzalar halinde düzenlenmiştir ve bir " metin bloğu " şeklinde birbirine yapıştırılmıştır . Metin bloğu daha sonra kağıt, kumaş, vinil veya deri ile kaplanmış kartondan yapılmış kapağa veya "kasaya" eklenir. Bu aynı zamanda kumaş ciltleme veya baskı ciltleme olarak da bilinir.
  2. Kitabın imzalarının daha sonra birbirine kenetlenen gevşek sayfalar olarak başladığı oversewing . Her imzanın en sol kenarından küçük dikey delikler açılır ve ardından imzalar, metin bloğunu oluşturmak için kilit dikişleriyle birlikte dikilir. Oversewing çok güçlü bir ciltleme yöntemidir ve beş inç kalınlığa kadar olan kitaplarda yapılabilir. Ancak, fazla dikilmiş kitapların kenar boşlukları azalır ve sayfalar açıldığında düz durmaz.
  3. Kitabın imzalarının katlandığı ve kat boyunca dikildiği katlama dikişi (Smyth Dikiş olarak da bilinir), ciltleme için "altın standart" olarak adlandırılmıştır. İmzalar daha sonra dikilir ve bir metin bloğu oluşturmak için sırtta birbirine yapıştırılır . Üst üste dikmenin aksine, katlanmış kitapların geniş kenar boşlukları vardır ve tamamen düz açılabilir. Sayfalar yırtılmadıkça düşmez. Temel bağlantılardan sık kullanılan Kettle Stitch'e kadar birçok dikiş çeşidi mevcuttur. Batı kitapları genellikle delinmiş deliklerden veya kat boyunca testere çentiklerinden dikilirken, Japonya'nın Retchoso veya Butterfly Stitch gibi bazı Asya ciltlerinde delikli delikler yerine küçük yarıklar kullanılır.
  4. Çift fanlı yapışkan ciltleme, her sayfa kenarına ince bir tutkal tabakası uygulamak için bir silindirin üzerinden geçirilen - sayfaları "havalandıran" - gevşek sayfaların iki imzasıyla başlar. Daha sonra iki imza bir metin bloğu oluşturmak için mükemmel bir şekilde hizalanır ve metin bloğunun yapışkan kenarları bir parça kumaş astara tutturularak omurgayı oluşturur. Çift fanlı yapışkanlı ciltli kitaplar tamamen düz açılabilir ve geniş bir kenar boşluğuna sahip olabilir. Ancak, bazı kağıt türleri yapışkanı iyi tutmaz ve aşınma ve yıpranma ile sayfalar gevşeyebilir.
Modern ciltsiz dikenler

Del ve bağla

Zımbalama ve ciltleme bağlamanın farklı türleri şunları içerir:

  1. Çift telli, ikiz döngü veya Tel-O ciltleme , ofis veya ev tipi bir ortamda görüntülenecek veya okunacak kitaplar için kullanılan bir ciltleme türüdür. Bağlama, bir tel kapatma cihazı kullanılarak yuvarlak bir şekle sıkıştırılan "C" şekilli bir tel omurganın kullanımını içerir. Çift telli ciltleme, kitapların sorunsuz geçiş yapmasını sağlar ve birçok renkte uygun maliyetlidir. Bu ciltleme, yıllık raporlar, kullanıcı kılavuzları ve yazılım kılavuzları için mükemmeldir. Tel ciltli kitaplar, her biri ciltleme kenarında yuvarlak veya kare deliklerle delinmiş ayrı sayfalardan yapılır.
    Bu ciltleme türü, inç başına üç delikli 3:1 aralıklı delik deseni veya inç başına iki delikli 2:1 aralıklı delik deseni kullanır. Üçe bir delik düzeni 9/16" çapa kadar olan daha küçük kitaplar için kullanılırken, delikler biraz daha kalın, daha güçlü telleri yerleştirmek için biraz daha büyük olduğundan 2:1 düzeni normalde daha kalın kitaplar için kullanılır. Arka kapak ön kapağın üzerine tel bağlama elemanlarının (çift döngülü tel) yerleştirilmesi için hazır hale getirilir.Daha sonra tel deliklerden geçirilir.Bir sonraki adım, ciltçinin kitabı sayfalarından tutup içine yerleştirmesini içerir. temel olarak teli kapalı ve yuvarlak şekline kıvıran bir mengene olan bir "yakın" içine tel.Arka sayfa daha sonra doğru konumuna geri döndürülebilir, böylece kitabın sırtını gizler.
  2. Tarak ciltleme , ciltli kenarın yakınında delinmiş 9/16" aralıklı dikdörtgen delik deseni kullanır. Yaprakları bir arada tutmak için yarıklardan kıvrılmış bir plastik "tarak" beslenir. Tarak ciltleme, bir kitabın zarar görmeden elle sökülüp yeniden birleştirilmesine olanak tanır. Tarak sarf malzemeleri tipik olarak çok çeşitli renk ve çaplarda mevcuttur. Sarf malzemelerinin kendileri yeniden kullanılabilir veya geri dönüştürülebilir. Birleşik Devletler'de, tarak ciltleme, boyunca toplam 19 delik kullandığından genellikle 19 halkalı ciltleme olarak adlandırılır. bir kağıdın 11 inçlik tarafı.
  3. VeloBind , belgenin önünde ve arkasında plastik bir şerit kullanarak sayfaları kalıcı olarak perçinlemek için kullanılır. Belge sayfaları, ciltli kenara yakın bir sıra delik ile delinir. Tarak adı verilen plastik bir şeride bağlı bir dizi pim, deliklerden diğer tarafa beslenir ve ardından alıcı şerit adı verilen başka bir plastik şeritten geçer. Pimlerin fazla kısmı kesilir ve plastik ısıyla mühürlenerek nispeten düz bir bağlama yöntemi oluşturulur. VeloBind, tarakla ciltlemeye göre daha kalıcı bir cilt sağlar, ancak öncelikle ticari ve yasal sunumlar ve küçük yayınlar için kullanılır.
  4. Spiral bağlama , plastik veya metal kullanıldığında en ekonomik mekanik bağlama şeklidir. Yayının omurgayı kırmadan veya zedelemeden tekrar kendi üzerine açılmasının gerekli olduğu veya istendiği atlas ve diğer yayınlarda yaygın olarak kullanılır. Bir dizi farklı çeşit mevcuttur, ancak tümü, daha yüksek derecede esnekliğe sahip bir menteşe sağlayan, kitabın sırtı boyunca açılan bir dizi delikten sarılmış bir tel sarmalın temel ilkesiyle üretilse de.
    Spiral bobin ciltleme, belgeleri ciltlemek için bir dizi farklı delik deseni kullanır. Kullanılan en yaygın delik düzeni 4:1 adımdır (inç başına 4 delik). Bununla birlikte, 3:1 aralıklı, 5:1 aralıklı ve 0,400 delikli desenlerle kullanım için spiral bobin dikenler de mevcuttur.

Termal olarak aktive edilmiş bağlama

Termal olarak aktive edilmiş bağlamanın farklı türlerinden bazıları şunları içerir:

  1. Mükemmel ciltleme genellikle ciltsiz kitaplar için kullanılır. Dergiler için de kullanılır ; National Geographic bu türün bir örneğidir. Kusursuz ciltli kitaplar genellikle, daha ağır kağıttan yapılmış, sırt kısmından güçlü bir yapıştırıcı ile birbirine yapıştırılmış kapaklı çeşitli bölümlerden oluşur. Bölümler arkada frezelenir ve kitabın sırtına sıcak tutkalın nüfuz etmesini sağlamak için sırta çentikler uygulanır. Diğer üç taraf daha sonra yüzü kırpılarak derginin veya ciltsiz kitabın açılmasına izin verilir. Kitlesel pazar karton kapakları (kağıt kağıt kapakları) küçüktür ( 16 ay boyutunda), her bir yaprak tamamen kesilmiş ve sırtına yapıştırılmış olarak ucuza yapılır; bunlar, çok fazla kullanımdan veya birkaç yıl sonra parçalanabilir veya yapraklarını kaybedebilir. Ticari ciltsiz kağıtlar , geleneksel toplantılar veya genellikle daha büyük ve daha pahalı olan bifolio bölümleriyle daha sağlam bir şekilde yapılır. İkisi arasındaki fark, genellikle kitabın üst veya alt taraflarındaki bölümlere bakılarak kolayca görülebilir.
  2. Termal ciltleme , belgeleri delmeye gerek kalmadan hızlı ve kolay bir şekilde bağlamak için sırtına yapıştırıcı uygulanan tek parça bir kapak kullanır. Bireyler genellikle standart boyutlu bir kağıda sığdırmak için yapılan ve sırttan aşağı bir tutkal kanalıyla gelen "termal kapaklar" veya "term-a-ciltli kapaklar" satın alırlar. Kağıt kapağa yerleştirilir, bir makinede ısıtılır ( kalbur benzeri ) ve tutkal soğuyunca kağıdı sırtına yapıştırır. Özel veya orijinal kılıf kullanmak isteyenler için termal yapışkan bantlar ayrıca satın alınabilir. Bununla birlikte, termal ciltleme yapışkan şeritleri kullanarak belge oluşturmak, bir puanlama cihazı ve geniş formatlı bir yazıcı gerektiren sıkıcı bir süreç olabilir.
  3. Karton makale , sert kapaklı bir ciltsiz kitap olmasına rağmen ciltli bir kitabı andıran bir yayındır . Ciltli olarak satılan pek çok kitap aslında bu türdendir; Modern Kütüphane serisi buna bir örnektir. Bu tür belgeler genellikle bir mükemmel ciltleme makinesi kullanılarak termal yapıştırıcı ile yapıştırılır.
  4. Bantla ciltleme , bir belgenin tabanına uygulanan termal yapışkan bandı kullanan bir ciltleme yöntemini ifade eder. PLANAX COPY Binder veya Powis Parker Fastback sistemi gibi bir bant ciltleme makinesi daha sonra tipik olarak ciltleme işlemini tamamlamak ve yapışkan şerit üzerindeki termal yapıştırıcıyı etkinleştirmek için kullanılır. Bununla birlikte, bazı kullanıcılar, mekanik olarak sabitlenmiş (zımbalanmış veya dikilmiş) bir belgenin kenarına renkli bir bant ekleme işlemi olarak bant ciltleme işlemine atıfta bulunur.

Dikişli veya dikili ciltleme

  1. Dikilmiş bir kitap , ciltli bir kitapla aynı şekilde yapılır, ancak sert kapakları yoktur. Cilt, ciltli bir kitap kadar dayanıklıdır.
  2. Sırt dikişi olarak da adlandırılanorta sayfadan zımbalama , bir dizi iç içe folioyu tek bir dergi sayısında birleştirir; çoğu çizgi roman bu türün iyi bilinen örnekleridir.
  3. Dergiler kitaplardan daha kısa ömürlü olarak kabul edilir ve onları bağlamanın daha az dayanıklı yolları olağandır. Genel olarak, dergilerin kapak kağıtları iç sayfalarla aynı (kendinden kapaklı) veya sadece biraz daha ağır (artı kapak) olacaktır. Çoğu dergi zımbalanmış veya tel dikişlidir; bununla birlikte, bazıları mükemmel ciltleme ile bağlanır ve termal olarak etkinleştirilmiş yapıştırıcı kullanır.

Modern el bağlama

Ortak kitap tasarımı şeması
  1. göbek bandı
  2. Kapak
  3. Bitiş kağıdı
  4. Kitap kapağı
  5. Kafa
  6. ön kenar
  7. Kuyruk
  8. Sağ sayfa, rekto
  9. Sol sayfa, tersi
  10. oluk
Ciltli kitap sırt dikişi
Geleneksel olarak dikilmiş kitap düz açıldı
Yarım deri ciltli (omurga ve köşeler) ve mermer panolu ciltli kitap
Ekli kağıt panelli bez kitap kapağı, yarı deri ciltlemeyi taklit ediyor

Elle modern ciltleme, birbirine yakın iki alan olarak görülebilir: yeni ciltlerin oluşturulması ve mevcut ciltlerin onarımı. Ciltçiler genellikle her iki alanda da aktiftir. Mücellitler zanaatı çıraklık yoluyla öğrenebilirler ; uzmanlaşmış ticaret okullarına katılarak; üniversite çalışmaları sırasında ders alarak veya bu yöntemlerin bir kombinasyonu ile. Bazı Avrupa ülkeleri , Amerika Birleşik Devletleri'nde böyle bir sertifika olmamasına rağmen, bir Master Bookbinder sertifikası sunmaktadır. 'Kitap Sanatları' (el kağıt yapımı, baskıresim ve ciltçilik) konusunda uzmanlaşmış MFA programları, belirli kolejler ve üniversiteler aracılığıyla mevcuttur.

El ciltçileri, geleneksel malzemelerle yapılmış tarihi kitap yapılarından 21. yüzyıl malzemeleriyle yapılmış modern yapılara ve temel kumaş kutu ciltlerinden değerli tam deri ince ciltlere kadar uzanan yeni ciltler yaratıyor. Mevcut kitaplardaki onarımlar, tarihi bir kitabın minimal düzeyde istilacı korunmasından bir metnin tam restorasyonu ve yeniden ciltlenmesine kadar geniş bir teknik yelpazesini de kapsar.

Hemen hemen her kitap bir dereceye kadar tamir edilebilse de, yalnızca orijinal olarak dikilmiş kitaplar yeniden dikilerek geri tepilebilir. Orijinal ciltleme stilini taklit etmek için genellikle onarımlar veya restorasyonlar yapılır. Yeni eserler için, bazı yayıncılar, bir ciltleyicinin harmanlayıp ciltleyebileceği ciltsiz el yazmaları basar, ancak genellikle mevcut ticari olarak ciltlenmiş bir kitap, yeni bir cilt verebilmek için çekilir veya ayrılır. Kitabın metin bloğu bir kez çekildiğinde, hemen hemen her yapıda geri tepebilir; örneğin modern bir gerilim romanı, 16. yüzyıldan kalma bir el yazması gibi görünmek için geri tepebilir. Ciltçiler, aynı metnin birkaç kopyasını ciltleyebilir ve her bir kopyaya benzersiz bir görünüm verebilir.

El ciltçileri, en sembolik olanı, kağıdı buruşturmak ve basınç uygulamak için kullanılan düz, konik, cilalı bir kemik parçası olan kemik klasörü olan çeşitli özel el aletleri kullanır . El ciltlemede yaygın olarak kullanılan ek araçlar arasında çeşitli bıçaklar ve çekiçler ile bitirme sırasında kullanılan pirinç aletler (bu makalenin baş fotoğrafında görüldüğü gibi) yer alır.

Yeni eser oluştururken, modern el ciltleri genellikle komisyon üzerinde çalışır ve belirli kitaplar veya koleksiyonlar için ciltler oluşturur. Kitaplar birçok farklı malzemeyle ciltlenebilir. Kapaklar için daha yaygın olan malzemelerden bazıları deri , dekoratif kağıt ve kumaştır (ayrıca bkz: buckram ). Son derece yüksek işçilikle yapılan ve özellikle yüksek kaliteli malzemelerden (özellikle tam deri ciltler) yapılan bu ciltler, ince veya ekstra ciltler olarak bilinir. Ayrıca, yeni bir eser yaratırken, modern ciltçiler daha önce basılmış bir kitabı seçmek ve 'tasarım cilt' olarak bilinen şeyi oluşturmak isteyebilirler. "Tipik bir tasarım ciltlemede, ciltleyici önceden basılmış bir kitabı seçer, parçalarına ayırır ve onu ince bir ciltleme tarzında yeniden ciltler - yuvarlak ve sırtlı sırt, bağcıklı panolar, dikilmiş kafa bantları, dekoratif uç levhalar, deri kılıf vb."

Koruma ve restorasyon

Koruma ve restorasyon, mevcut bir kitaptaki hasarı onarmayı amaçlayan uygulamalardır. Yöntemleri paylaşsalar da amaçları farklıdır. Korumanın amacı, kitabın çürümesini yavaşlatmak ve fiziksel özelliklerini mümkün olduğunca az değiştirirken onu kullanılabilir bir duruma getirmektir. Büyük kitap koleksiyonlarının bakımı sırasında koruma yöntemleri geliştirilmiştir. Arşiv terimi, kurumun kitap arşiviyle ilgilenmekten gelir. Restorasyonun amacı, kitabı restoratör tarafından tasavvur edildiği, genellikle kitabın orijinal hali olarak tasavvur edilen bir önceki duruma döndürmektir. Restorasyon yöntemleri, çoğunlukla koleksiyonlarını geliştirmekle ilgilenen özel müşterilerle ciltçiler tarafından geliştirilmiştir.

Her iki durumda da, koruma ve restorasyon için modern standartlardan biri "tersine çevrilebilirlik"tir. Yani herhangi bir onarım, gelecekte daha iyi bir teknik geliştirildiğinde ve geliştirildiğinde geri alınabilecek şekilde yapılmalıdır. Ciltçiler doktorun " Önce zarar verme " inancını tekrarlarlar. Tersine çevrilebilirlik bir standart olsa da, kitabın işleyişinin uzun ömürlü olması da çok önemlidir ve bazen özellikle sırt astarı gibi okuyucunun göremediği alanlarda tersinirlikten önce gelir.

Orijinal sırttan tasarruf ederek geri alma, bir cilt bitmiş ve bir cilt dokunulmamış gösteriyor

Restorasyon veya koruma tedavisi gerektiren kitaplar, en eski metinlerden, yoğun kullanımdan geçmiş modern ciltlere sahip kitaplara kadar uzanır. Her kitap için, kitabın ciltten mi, metinden mi, kaynaktan mı yoksa üçünün bir kombinasyonundan mı geldiği, kitabın değerini hesaba katan bir tedavi süreci seçilmelidir . İnternet talimatlarındaki eski ciltsiz kitapları restore eden amatörlerden, çoğu kez Amerika Birleşik Devletleri'nde Amerikan Tarihi ve Sanatsal Eserleri Koruma Enstitüsü'nün (AIC) üyesi olan birçok profesyonel kitap ve kağıt konservatörü ve restorasyon uzmanına kadar pek çok kişi kitapları yeniden ciltlemeyi seçiyor.

Çoğu zaman, restore edilmesi gereken kitaplar yüzlerce yıllıktır ve sayfaların ve ciltlerin işlenmesi büyük bir özenle ve hassas bir el ile yapılmalıdır. Restorasyon ve korumanın arşiv süreci, bir kitabın ömrünü onlarca yıl uzatabilir ve bazen dünya çapında kalan küçük bir avuç kopyayla sınırlı olan kitapları korumak için gereklidir.

Tipik olarak, bir kitabı kaydetmenin ve korumanın ilk adımı, onun yapısökümüdür. Metin sayfalarının kapaklardan ayrılması ve yalnızca gerekirse dikişlerin çıkarılması gerekir. Bu mümkün olduğunca hassas bir şekilde yapılır. Tüm sayfa restorasyonu bu noktada yapılır, ister tilkilerin , mürekkep lekelerinin, sayfa yırtıklarının vb. giderilmesi olsun. Kitabın ömrü boyunca meydana gelmiş olabilecek çeşitli sayfa hasarlarını onarmak için çeşitli teknikler kullanılır.

Enfes ayrıntılara sahip bir kitap ciltleme kör takım örneği

Kitabın "temellerinin" hazırlanması, güzel bir sanat eseri ile işe yaramaz bir kağıt ve deri yığını arasındaki fark anlamına gelebilir.

Kesitler daha sonra döneminin tarzında elle dikilir, tekrar kitap haline getirilir veya orijinal dikiş, yazı sırtına yeni astar ile güçlendirilir. Her iki durumda da yeni menteşeler, hem metin-omurga kaplaması hem de bir tür uç sayfa restorasyonu ile hesaba katılmalıdır.

Bir sonraki adım, kitap kapağının restorasyonu. Bu, orijinal olarak yaratıldığı zaman için uygun olanı kullanarak orijinali eşleştirmek için bir dönem bağlamasını tamamen yeniden oluşturmak kadar karmaşık olabilir. Bazen bu, doğal boyalarla boyanmış bitkisel tabaklanmış deri ile yeni bir tam deri ciltleme anlamına gelir ve kenarlar veya uç sayfalar için elle mermer kağıtlar kullanılabilir. Son olarak kapak altın varakla elle işlenmiştir. Kitap kapağının tasarımı, kapağa son derece ince bir altın tabakasının uygulandığı bu tür el aletlerini içerir. Bu tür tasarımlar, herhangi bir projenin niteliğine bağlı olarak harfler, semboller veya çiçek desenleri olabilir.

Bazen kapağın restorasyonu, orijinal malzemeleri kaldırarak ve dayanıklılık için yeni malzemeler uygulayarak orijinal kapağı cerrahi olarak güçlendirme meselesidir. Deri kitaplara da bu şekilde yaklaşılabilse de, bu belki de kitap bezi ile yapılan kapaklar için daha yaygın bir yöntemdir. Çeşitli ağırlıklardaki Japon dokuları gibi malzemeler kullanılabilir. Renkler akrilik boyalar veya basit renkli kalemler kullanılarak eşleştirilebilir.

Malzemelerin kırılganlığı nedeniyle deri kitapların restore edilmesi genellikle daha zordur.

Terimler ve teknikler

Aşağıdaki terimlerin çoğu yalnızca Amerikan uygulamalarıyla ilgili olarak geçerlidir:

  • Bir yaprak (genellikle yanlış bir şekilde folio olarak adlandırılır ) bitmiş bir kitapta tipik olarak ön ve arka olmak üzere iki sayfa metin ve/veya resim içerir. Yaprak için Latince folium'dur , bu nedenle ablatif "folio" ("folium üzerinde"), recto ve verso arasında ayrım yapmak için bir atama izlemelidir. Böylece "folio 5r", "5 numaralı yaprağın rektosunda" anlamına gelir. Teknik olarak doğru olmasa da, yaygın kullanım "folio 5r üzerinde" şeklindedir. Günlük konuşmada "bir kitabın sayfalarını çevirmek"ten söz etmek yaygındır, ancak "bir kitabın yapraklarını çevirmek" demek daha doğru olur; "yeni bir sayfa açmak" yani yeni bir boş sayfadan başlamak deyiminin kökeni budur.
    • Bir yaprağın rekto tarafı, yaprak sırttan dümdüz yukarı tutulduğunda sola bakar (sayfalı bir kitapta bu genellikle tek sayılı bir sayfadır).
    • Bir yaprağın ters tarafı, yaprak sırttan dik tutulduğunda sağa bakar (sayfalı bir kitapta bu genellikle çift sayılı bir sayfadır).
  • Bir bifolium (genellikle yanlış bir şekilde "bifolio", "bi-folio" veya hatta "bifold" olarak adlandırılır) iki yaprak yapmak için ikiye katlanmış tek bir yapraktır. Çoğulu "bifolia"dır, "bifolium" değildir.
  • Bazen toplantı olarak adlandırılan bir bölüm veya özellikle yazdırılmamışsa sorgu , tek bir birim olarak iç içe geçmiş bir çift yaprak grubudur. Tamamlanmış bir kitapta, her sorgu, kendi kıvrımından dikilir. Bir sorgunun kaç çift yapraktan yapıldığına bağlı olarak, şu şekilde adlandırılabilir:
    • duernion  - iki yaprak, dört yaprak üretir;
    • ternion  - altı yaprak üreten üç bifolia;
    • kuaterniyon  - sekiz yaprak üreten dört bifolia;
    • quinternion  - on yaprak üreten beş bifolia;
    • sextern veya sexternion  - altı bifolia, on iki yaprak üretir.
  • Bir kodeks , kıvrımları boyunca dikilmiş ve dikiş ipliği ile birbirine bağlanmış bir veya daha fazla bilgi dizisidir.
  • Basılı kitaplar bağlamında imza , metin içeren bir bölümdür . İmza terimi teknik olarak imza işaretine atıfta bulunsa da , geleneksel olarak harmanlamayı kolaylaştırmak için bir bölümün ilk yaprağına basılan bir harf veya sayı, bugün ayrım nadiren yapılmaktadır.
  • Folio , quarto ve benzerleri aynı zamanda, eski bir kağıt üreticisinin manuel bir baskı ile kolayca çıkarabileceği yaprak boyutuna bağlı olarak bitmiş kitabın boyutuna da atıfta bulunabilir. Kağıt boyutları önemli ölçüde değişebilir ve bitmiş boyut, sayfaların nasıl kırpıldığından da etkilendiğinden, verilen boyutlar yalnızca kaba değerlerdir.
    • Bir folyo hacmi tipik olarak en büyük normal kitap türü olan 15 inç (38 cm) veya daha fazladır.
    • Bir quarto hacmi tipik olarak yaklaşık 9 x 12 inç (23 x 30 cm), kabaca çoğu modern derginin boyutudur. Dörtte katlanmış bir yaprak (ayrıca 4 ila 4º) dört yaprak yapmak için dik açılarda iki kez ikiye katlanır. Ayrıca: sekiz sayfalık imza.
    • Bir oktavo hacmi tipik olarak yaklaşık 5 ila 6 inç (13 ila 15 cm) x 8 ila 9 inç (20 ila 23 cm), çoğu modern özet dergilerinin veya ticari ciltsiz kitapların boyutudur . Oktavo (ayrıca 8vo veya 8º) olarak katlanmış bir yaprak , 8 yaprak yapmak için 3 kez ikiye katlanır. On altı sayfalık imza da denir.
    • Bir sextodecimo hacmi yaklaşık 4+12'ye 6 _+34  inç (11 x 17 cm), çoğu kitlesel pazar karton kapaklı kitap boyutu. Sextodecimo'da katlanmış bir yaprak(ayrıca 16mo veya 16º) 16 yaprak yapmak için 4 kez ikiye katlanır. 32 sayfalık imza da denir.
    • Duodecimo veya 12mo, 24mo, 32mo ve hatta 64mo diğer olası boyutlardır. Modern kağıt fabrikaları çok büyük sayfalar üretebilir, bu nedenle modern bir yazıcı genellikle tek bir kağıda 64 veya 128 sayfa yazdırır.
  • Kırpma , ciltli kitabın yapraklarını ayırır. Dörtgen şeklinde katlanmış bir yaprağın sırtında ve ayrıca üst kısmında kıvrımlar olacaktır, bu nedenle yapraklar döndürülmeden önce üst kıvrımlar kesilmelidir. Oktavo veya daha fazla katlanmış bir quire, diğer iki tarafın da kırpılmasını gerektirebilir. Köşe kenarı veya Kesilmemiş kitaplar kırpılmamış veya eksik kırpılmıştır ve kitap koleksiyoncularının özel ilgisini çekebilir .

ciltsiz ciltleme

Kitaplar ciltli veya ciltsiz olarak satılsa da, sayfaların gerçek ciltlenmesi dayanıklılık açısından önemlidir. Çoğu ciltsiz kitap ve bazı sert kapaklı kitapların "mükemmel ciltlemesi" vardır. Sayfalar hizalanır veya birlikte kesilir ve yapıştırılır. Tutkalın kendisi olan veya olmayan güçlü ve esnek bir katman, kitabı bir arada tutar. Ciltsiz kağıt durumunda, sırtın görünen kısmı bu esnek tabakanın bir parçasıdır.

Omurga

Oryantasyon

Kitabın sırtı kitap tasarımında, özellikle kapak tasarımında önemli bir unsurdur. Kitaplar üst üste istiflendiğinde veya bir rafta saklandığında, kitapla ilgili görünen tek bilgi sırt kısmındakilerdir. Bir kitapçıda ilk başta dikkati çeken sırttaki detaylardır.
  • İngilizce gibi soldan sağa yazılan dillerde kitaplar kapağın sol tarafından ciltlenir; üstten bakıldığında sayfalar saat yönünün tersine artar. Sağdan sola yazılan dillerde kitaplar sağdan ciltlenir. Her iki durumda da bu, sayfanın sonu ile çevrildiği yer çakışır. Japon çizgi romanlarının pek çok çevirisi , sağdaki ciltlemeyi korur, bu da sanatın sağdan sola okunmasına, ayna görüntüsü olmadan yayınlanmasına izin verir.

Çin'de (yalnızca Geleneksel Çince kullanılan bölgelerde), Japonya ve Tayvan'da edebi kitaplar yukarıdan aşağıya, sağdan sola yazılır ve bu nedenle sağdan ciltlenirken, ders kitapları soldan sağa yazılır, yukarıdan aşağıya ve bu nedenle soldan bağlı. Çin anakarasında, tüm kitapların yazım ve ciltleme yönü, 20. yüzyılın ortalarında soldan sağa diller gibi değiştirildi.

başlık

Farklı başlık yönelimlerine sahip üç kitap: artan (sol), azalan (orta) ve dik (sağ)

İlk kitapların sırtlarında başlıklar yoktu ; daha ziyade, dikenleri içe dönük ve başlıkları ön kenarlarına mürekkeple yazılmış olacak şekilde rafa dümdüz yerleştirilmişlerdi. Modern kitaplar, başlıklarını sırtlarında gösterir.

Çince'den etkilenen yazı sistemlerine sahip dillerde, başlık, genel olarak dilde olduğu gibi yukarıdan aşağıya yazılır. Soldan sağa yazılan dillerde, sırt metni sütun (her satıra bir harf), enine (sırtın uzun kenarına dik metin satırı) ve sırt boyunca olabilir. Konvansiyonlar, başlığın sırt boyunca döndürüldüğü yöne göre farklılık gösterir:

  • Yukarıdan aşağıya (azalan):

Amerika Birleşik Devletleri , Birleşik Krallık , Commonwealth , İskandinavya ve Hollanda'da yayınlanan veya basılan metinlerde , sırt metni, kitap dik dururken yukarıdan aşağıya doğru uzanır. Bu, kitap ön kapağı yukarı bakacak şekilde düz durduğunda, başlığın sırtta soldan sağa doğru yönlendirildiği anlamına gelir. Bu uygulama, ANSI/NISO Z39.41 ve ISO 6357 endüstri standartlarında yansıtılmıştır, ancak "bu konudaki anlaşma eksikliği, Britanya'da ciltlenen kitapların hâlâ geçerli olma eğiliminde olduğu yirminci yüzyılın ortalarına kadar İngilizce konuşan ülkeler arasında devam etti. başlıklarını omurgaya kadar okut".

  • Aşağıdan yukarıya (artan):

Kıta Avrupası , Latin Amerika ve Fransız Kanada'nın çoğunda , kitap dik dururken sırt metni aşağıdan yukarıya doğru ilerler, böylece başlık sola yatırılarak okunabilir. Bu, okuyucunun, soldan sağa ve yukarıdan aşağıya olağan şekilde alfabetik sıraya göre raflardaki kitap sırtlarını okumasını sağlar. Aynı zamanda, bir kitap yüz üstü yatıyorsa, sırt başlığının hala okunabileceği anlamına gelir.

Önemli insanlar

Ayrıca bakınız

Referanslar

Kaynaklar

daha fazla okuma

  • Brenni, Vito J., derleyici. Ciltçilik: Edebiyat Rehberi . Westport, CT: Greenwood, 1982. ISBN  0-313-23718-2
  • Diehl, Edith. Ciltçilik: Arka Planı ve Tekniği . New York: Dover Yayınları, 1980. ISBN  0-486-24020-7 . (İlk olarak Rinehart & Company tarafından 1946 yılında iki cilt olarak yayınlanmıştır.)
  • Ayak, Mirjam Michaela (ed.). Belirgin tanıklar: ciltler ve tarihleri; Dr Phiroze Randeria'nın anısına adanmış bir cilt makale . Londra: Bibliyografya Derneği, British Library, 2004.
  • Foot, Mirjam M. (2022). "Ağaçları Kim Dikti? Cilt Tarihinin Gelişiminde Öncüler." Kitap Koleksiyoncusu 71 no.3 (Sonbahar): 417-424.
  • Brüt, Henry. Basitleştirilmiş Ciltleme . New York: Van Nostrand Reinhold, ISBN  0-442-22898-8
  • Ikegami, Kojiro. Japonca Ciltleme: Usta Bir Zanaatkardan Talimatlar / Barbara Stephan tarafından uyarlanmıştır . New York: Weatherhill, 1986. ISBN  0-8348-0196-5 . (Başlangıçta Hon no tsukuriikata (本のつくり方) olarak yayınlanmıştır .)
  • Johnson, Arthur W. Ciltçilik El Kitabı . New York: Charles Scribner's Sons, 1978. ISBN  0-684-15332-7
  • Johnson, Arthur W. 'Kitap Ciltleme El Sanatları için Pratik Kılavuz . Londra: Thames ve Hudson, 1985. ISBN  0-500-27360-X
  • Klepikov, SA (1961). "11. Yüzyıldan 17. Yüzyıl Ortalarına Rus Ciltçiliği. Kitap Koleksiyoncusu 10 4 (sonbahar): 408-422.
  • Lewis, AW Temel Ciltleme . New York: Dover Yayınları, 1957. ISBN  0-486-20169-4 . (İlk olarak BT Batsford tarafından yayınlanmıştır, 1952)
  • Petkov, Rossen , Licheva, Elitsa ve diğerleri, Antika kitapların, albümlerin ve belgelerin ciltleme tasarımı ve kağıt konservasyonu , (BBinding), Sofya, 2014. ISBN  978-954-92311-8-2
  • Romme, Mirjam M. (1969). "Henry Davis Koleksiyonu I: British Museum Hediyesi." Kitap Koleksiyoncusu 18 no 1 (ilkbahar): 23-44.
  • Smith, Keith A. Yapışkan Olmayan Cilt: Yapıştırıcı veya Tutkalsız Kitaplar . Fairport, NY: Sigma Vakfı, 1992. ISBN  0-927159-04-X
  • Waller, Ainslie C. "The Guild of Women-Binders", Özel Kütüphaneler Sonbahar 1983, Özel Kütüphaneler Derneği tarafından yayınlandı
  • Zeier, Franz. Kitaplar, Kutular ve Portfolyolar: Ciltleme Yapısı ve Adım Adım Tasarım . New York: Design Press, 1990. ISBN  0-8306-3483-5

Dış bağlantılar