Bluegrass müziği -Bluegrass music

mavi ot
Bill Monroe ve grubu 1989'da
üslup kökenleri	Ülke İngiliz halkı İskoç halkı İrlanda halkı Appalachian müziği eski zaman müziği Afrikalı-Amerikalı müzik dize bantları maviler caz
kültürel kökenler	c. 1945, Appalachia , ABD
Alt türler
progresif mavi otu geleneksel mavi otu
Füzyon türleri
Reçel bant
Bölgesel sahneler
Çek Cumhuriyeti
Diğer başlıklar
Müzisyenler – Şeref Salonu

Bluegrass müziği, 1940'larda Amerika Birleşik Devletleri'nin Appalachian bölgesinde gelişen bir Amerikan kök müziği türüdür . Tür, adını Bill Monroe ve Blue Grass Boys grubundan alır . Ana akım country müziğinden farklı olarak , bluegrass geleneksel olarak akustik telli enstrümanlarda çalınır. Bluegrass'ın kökleri geleneksel İngiliz, İskoç ve İrlanda baladlarında ve dans melodilerinde ve geleneksel Afrikalı-Amerikalı blues ve cazdadır . Bluegrass, 5 telli banjo oyuncusu Earl Scruggs ve gitarist Lester Flatt dahil olmak üzere Monroe ile birlikte oynayan müzisyenler tarafından daha da geliştirildi.. Monroe, türü şöyle tanımladı: " İskoç gaydaları ve ole-time fiddlin'. Metodist , Kutsallık ve Baptist geleneklerinin bir parçası. Blues ve caz ve yüksek yalnız bir sesi var."

Bluegrass akustik telli enstrümanlara sahiptir ve ritmin dışında olanı vurgular . Notaların ritmin arkasında olduğu ve bluegrass'ın daha yüksek enerji özelliğini yaratan gevşek blues'un aksine, notalar beklenir. Bluegrass'ta, cazın bazı formlarında olduğu gibi, bir veya daha fazla enstrümanın her biri melodiyi çalarak ve onun etrafında doğaçlama yaparak, diğerleri eşlik ederken ; bu özellikle arıza denilen ezgilerde görülür . Bu, tüm enstrümanların melodiyi birlikte çaldığı veya bir enstrümanın diğerlerinin eşlik ettiği tüm enstrümanları baştan sona taşıdığı eski zaman müziğinin aksine . Arızalar genellikle hızlı tempolar ve olağandışı enstrümantal el becerisi ve bazen karmaşık akor değişiklikleri ile karakterize edilir .

• Doğu Tennessee Blues . İlk 25 saniye, ana enstrüman olarak mandolin içerir. İkinci 25 saniye boyunca mandolin üzerinde Bill Monroe ve gitarda Doc Watson .

özellikleri

Enstrümantasyon

Keman , beş telli banjo , gitar , mandolin ve dik bas ( dize bas ) genellikle rezonatör gitar ( Dobro olarak da adlandırılır ) ve (bazen) armonika veya Yahudi arpıyla birleştirilir . Bu enstrümantasyon, kırsal dans gruplarında ortaya çıktı ve en eski bluegrass gruplarının oluşturulduğu temeldir.

İtalyanlar tarafından yapılan ve ilk kez 16. yüzyıl Avrupa'sında kullanılan keman, Amerika'ya getirilen ilk enstrümanlardan biriydi. Küçük boyutu ve çok yönlülüğü nedeniyle popüler oldu. Kemanlar ayrıca country , klasik ve eski zaman müziğinde de kullanılır.

Banjos, Afrika köle ticareti yoluyla Amerika'ya getirildi. Ozan gösterileri , eylemlerinin bir parçası olarak banjoyu dahil ettiğinde , beyaz Amerikalıların dikkatini çekmeye başladılar . " Pençe çekiç " veya iki parmakla oynama, İç Savaş'tan önce popülerdi. Ancak şimdi banjo oyuncuları , Earl Scruggs gibi bançocular tarafından popüler hale getirilen üç parmakla toplama stilini kullanıyor .

Gitaristlerin bluegrass'ta önemli bir rolü vardır. Esas olarak ritmik amaçlar için kullanılırlar ve sesin hareket etmesini sağlarken, diğer enstrümanlar ara sıra ara vermenin yanı sıra ara vermeye de zaman ayırır. Enstrüman on sekizinci yüzyıl İspanya'sından geliyor, ancak Amerikan yapımı modeller, CF Martin Şirketi 1830'larda üretmeye başlayana kadar üretilmedi. Gitar şimdi en yaygın olarak , parmakla çekme ve parmakla çekme kullanan Lester Flatt gibi erken dönem bluegrass gitaristlerinin stilinin aksine, flatpicking olarak adlandırılan bir stille çalınıyor .

Bas gitaristler neredeyse her zaman pizzicato çalarlar , ara sıra ritmi vurgulamak için "tokat tarzı"nı benimserler. Bir bluegrass bas çizgisi genellikle her akorun kökü ve beşincisi arasında ara sıra bas gezileri ile ritmik bir değişimdir.

Enstrümantasyon sürekli bir tartışma konusu olmuştur. Geleneksel bluegrass sanatçıları, Bill Monroe'nun grubu Blue Grass Boys (gitar, mandolin, keman, banjo ve bas) tarafından kullanılan "doğru" enstrümantasyon olduğuna inanırlar. Geleneksel enstrümantasyondan ayrılanlar arasında dobro, akordeon , armonika , piyano , autoharp , davul , elektro gitar ve diğer yaygın bluegrass enstrümanlarının elektrik versiyonları yer aldı ve Monroe'nun kendisi bile bilinmesine rağmen "yeni çimen" olarak adlandırılan şeye yol açtı. Bir zamanlar yaylı çalgılar orkestrası, koro ve önceden kaydedilmiş kuş şarkısı parçası kullanarak enstrümantasyonla denemeler yapmak.

vokal

Spesifik enstrümantasyondan ayrı olarak, bluegrass'ın ayırt edici bir özelliği, "yüksek, yalnız ses" olarak tanımlanan bir tarz olan , genellikle en yüksek sesle ahenksiz veya modal bir sesle (bkz. " Genel olarak, vokal armonisinin düzenlenmesi ve katmanlanmasına "yığın" denir. Standart bir yığının alt kısmında bariton bir ses, ortada kurşun (ana melodiyi söyler) ve üstte bir tenor bulunur; yığınlar değiştirilebilse de, özellikle bir kadın sesinin dahil olduğu durumlarda. Alison Krauss ve Union Station , kadın vokalist tarafından söylenen, standart melodi çizgisinin üzerinde bir oktav olan yüksek kurşunlu bir bariton ve tenor ile farklı bir armoni yığınının güzel bir örneğini sunuyor. Bununla birlikte, standart üçlü vokal düzenlemesinin çeşitlerini kullanarak, türün ilk günlerinden beri var olan bir kalıbı takip ediyorlardı. Hem Stanley Brothers hem de Osborne Brothers, altında tenor ve bariton bulunan yüksek bir kurşun kullandı. Stanley'ler, hem Mercury hem de King kayıtları için kayıtlarında defalarca kullandılar. Bu özel yığın en ünlüsü, onu ilk kez 1950'lerin ikinci yarısında MGM kayıtları ile birlikte kullanan Osborne Brothers tarafından kullanıldı. Bu vokal düzenlemesi, Bobby'nin vokal yığınının tepesindeki yüksek, net sesiyle Osbornes'un sesinin ticari markası haline gelecekti. Ek olarak, Stanley Brothers , aynı zamanda, bu etiketle (1949–1952) zamanlarında Columbia kayıtları için kaydedilen üçlülerinin birçoğunda yüksek bir bariton parçası kullandılar. Mandolin oyuncusu Pee Wee Lambert , Ralph Stanley'nin tenorunun üzerinde yüksek baritonu seslendirdi, her ikisi de Carter'ın ana vokalinin üzerindeydi. Bu üçlü vokal düzenlemesi diğer gruplar tarafından da çeşitli şekillerde kullanıldı; Bill Monroe bile 1950'deki "When the Golden Leaves Begin to Fall" adlı kaydında bunu kullanmıştı. 1960'larda Flatt ve Scruggs , gospel şarkılarındaki geleneksel dörtlü bölümlere genellikle beşinci bir bölüm eklediler, fazladan bölüm ise yüksek bir baritondu. bariton kısmı o sesin normal aralığında söylendi; EP Tullock [aka Kuzen Jake] normalde kısmı sağlıyor, ancak bazen Curly Seckler tarafından ele alındı).

Temalar

Bluegrass melodileri genellikle müziğin geldiği insanların günlük yaşamları hakkında anlatılar şeklini alır . Kaybedilen aşklar, kişiler arası gerilimler ve bölgedeki istenmeyen değişiklikler (örneğin, dağın tepesindeki kömür madenciliğinin görünür etkileri) hakkındaki ağıtların yanı sıra, bluegrass vokalleri genellikle Appalachia'da ve mütevazı finansal kaynaklara sahip diğer kırsal alanlarda yaşamanın zorlu varoluşuna atıfta bulunur . Bazı protesto müziği, özellikle Appalachian kömür madenciliği endüstrisinin iniş çıkışları ile ilgili olarak, bluegrass tarzında bestelenmiştir . " Eski 97'nin Batığı " ve "Dokuz Pound Çekiç" ( John Henry efsanesinden) gibi baladların örnek teşkil etmesiyle, demiryolları da popüler bir tema olmuştur .

Tarih

oluşturma

Bluegrass , Amerika Birleşik Devletleri'nin Appalachian bölgesinin eski zaman müziğinin ve geleneksel müziğinin unsurlarından geliştirilen farklı bir müzik formu olarak . Appalachian bölgesi, birçok İskoç Amerikalı göçmenin yerleştiği yerdi ve onlarla birlikte anavatanlarının müzik geleneklerini getirdi. Bu nedenle , özellikle kemanda çalındığı gibi, jig ve makaraların sesleri , gelişen stile doğuştan geliyordu. Bu arada siyah müzisyenler ikonik banjoyu Appalachia'ya getirdiler. Çok daha sonra, 1945'te, Earl Scruggs , enstrüman üzerinde, yeni bluegrass sesinin sürüş temposuna ayak uydurabilecek hızlı bir nota dizisine izin veren üç parmaklı bir rulo geliştirecekti.

Britanya ve İrlandalı yerleşimciler 18. yüzyılda Appalachia'ya geldiler ve yanlarında anavatanlarının müzik geleneklerini getirdiler. Bu gelenekler, esasen refakatsiz anlatı olan İngiliz ve İskoç baladlarından ve bir keman eşliğinde makaralar gibi dans müziklerinden oluşuyordu. Birçok eski bluegrass şarkısı doğrudan Britanya Adaları'ndan gelir . " Pretty Saro ", " Pretty Polly ", " Cuckoo Bird " ve " House Carpenter " gibi birkaç Appalachian bluegrass baladları İngiltere'den geliyor ve İngiliz balad geleneğini hem melodik hem de lirik olarak koruyor. Appalachia'da popüler olan "Leather Britches" ve "Soldier's Joy" gibi bazı bluegrass keman şarkılarının İskoç kökleri vardır. " Cumberland Gap " dans melodisi , İskoç balad " Bonnie George Campbell " a eşlik eden melodiden türetilmiş olabilir .

Şu anda bluegrass olarak bilinen müzik, sıklıkla dansı , düztabanlığı veya tıkanma olarak bilinen kırsal bir dans stiline eşlik etmek için kullanılıyordu . Bluegrass sesi kentsel alanlara yayıldıkça, özellikle ses kaydının ortaya çıkmasından sonra, kendi iyiliği için dinlemek arttı . 1948'de, bluegrass olarak bilinecek olan şey, savaş sonrası ülke/batı müziği endüstrisinde bir tür olarak ortaya çıktı, şimdi altın çağ veya "geleneksel mavi ot" pınarı olarak nitelendirilen bir zaman dilimi. Bluegrass, ilk günlerinden beri hem profesyonel hem de amatör müzisyenler tarafından kaydedilmiş ve icra edilmiştir. Amatör bluegrass müzisyenleri ve "otopark toplama" gibi akımlar göz ardı edilemeyecek kadar önemli olsa da üslubun yönünü turne yapan müzisyenler belirledi. Bluegrass'a adanmış radyo istasyonları, stilin evrimini farklı alt türlere doğru ilerletmede de etkili olduğunu kanıtladı.

sınıflandırma

Bluegrass başlangıçta halk müziği kategorisine dahil edilmiş ve daha sonra köylü olarak değiştirilmiştir . 1948'de, bluegrass, radyo yayın grafiği için ülke ve batı başlığının altına yerleştirildi. Yeni ufuklar açan mavi ot yazarlarının dördü de - Artis, Price, Cantwell ve Rosenberg - bluegrass müziğini 1930'lar ve 1940'ların ortaları arasında şu ya da bu biçimde, stil ve biçimden kaynaklandığı şeklinde ayrıntılı olarak tanımladılar. Ancak, "mavi ot" terimi 1950'lerin sonlarına kadar müziği tanımlamak için resmi olarak ortaya çıkmadı ve 1965'e kadar Müzik Dizini'nde yer almadı. Müzik". Music Index 1986'ya kadar bu bluegrass müzik listesini sürdürdü. Bluegrass müziğinin Music Index'e ilk kez kendi girişleri 1987'deydi.

Birçok bluegrass şarkısının topikal ve anlatı temaları halk müziğini oldukça andırıyor. Yaygın olarak bluegrass olarak kabul edilen birçok şarkı, gerçekte , bluegrass tarzında icra edilen, yasal olarak halk müziği veya eski zaman müziği olarak sınıflandırılan eski eserlerdir. Bluegrass ve halk formları arasındaki etkileşim akademik olarak incelenmiştir. Örneğin, folklorist Dr. Neil Rosenberg, en sadık bluegrass hayranlarının ve müzisyenlerinin geleneksel halk şarkılarına ve eski zaman müziğine aşina olduğunu ve bu şarkıların genellikle gösterilerde, festivallerde ve reçellerde çalındığını gösteriyor .

adın kökeni

"Bluegrass", Amerika'da en ünlüsü Kentucky bluegrass olan Poa cinsinin çimlerine verilen yaygın bir isimdir . Kentucky'nin merkezindeki geniş bir bölge bazen Bluegrass bölgesi olarak adlandırılır (bu bölge Kentucky tepelerinin batısında olmasına rağmen). "Bluegrass" kelimesinin tam olarak ne zaman benimsendiği kesin değil, ancak 1950'lerin sonlarında olduğuna inanılıyor. 1939'da Bill Monroe liderliğinde kurulan ufuk açıcı Blue Grass Boys grubunun adından türetilmiştir . Bu soy nedeniyle, Bill Monroe sıklıkla "mavi otunun babası" olarak anılır.

Bluegrass müzik tarzı 1940'ların ortalarından kalmadır. 1948'de, Stanley Brothers , Blue Grass Boys'un tarzında geleneksel şarkı " Molly and Tenbrooks "u kaydetti; bu, muhtemelen, bluegrass'ın ayrı bir müzikal form olarak ortaya çıktığı zaman noktasıdır. Monroe'nun gitarist Lester Flatt , bançocu Earl Scruggs , kemancı Chubby Wise ve basçı Howard Watts'tan ("Cedric Rainwater" olarak da bilinir) - bazen "orijinal bluegrass grubu" olarak anılan - 1946'dan 1948'e kadar olan grubu, kesin ses ve enstrümantal konfigürasyonu yarattı. bu güne bir model olmaya devam ediyor. Bazı iddialara göre, Blue Grass Boys bu müziği çalan tek grup olsa da, bu onların benzersiz sesiydi; diğer gruplar benzer bir şekilde performans göstermeye başlayana kadar müzikal bir tarz olarak kabul edilemezdi. 1967'de Flatt ve Scruggs'ın enstrümantal banjo müziği olan " Foggy Mountain Breakdown " , "Bonnie and Clyde" filminde sıkça kullanılması sonucunda dünya çapında bir izleyici kitlesine tanıtıldı. Ancak, işlevsel olarak benzer eski zaman müzik türü, uzun süredir yerleşikti ve filmin olaylarının olduğu dönemde yaygın olarak kaydedildi ve daha sonra CD yayınlandı. Ralph Stanley , türün kökeni ve adı hakkında yorum yaptı.

Oh, (Monroe) ilkti. Ama o zamanlar buna bluegrass denmiyordu. Sadece eski zamanların dağ köylü müziği olarak adlandırıldı. 1965'te bluegrass festivallerini yapmaya başladıklarında herkes bir araya geldi ve şovun adını öğrenmek istedi, bilirsiniz. Bill'in en yaşlı adam olduğu ve Kentucky'nin bluegrass eyaletinden olduğu ve Blue Grass Boys'a sahip olduğu için buna 'mavi çimen' denmesine karar verildi.

Alt Türler ve Son Gelişmeler

Geleneksel mavi otu

Geleneksel bluegrass, 1940'ların sonlarında Bill Monroe ve Blue Grass Boys grubu tarafından ortaya konan türün geleneksel unsurlarını ve biçimini vurgular . Geleneksel bluegrass müzisyenleri halk şarkıları, basit geleneksel akor ilerlemeleriyle melodiler, yalnızca akustik enstrümanlar üzerinde çalarlar, ancak daha büyük izleyiciler önünde sahne performansları sırasında akustik enstrümanları " mike etmek" yaygın bir uygulamadır . Geleneksel bluegrass gruplarının çoğunda, gitar nadiren başı çeker, bunun yerine bir ritim enstrümanı olarak hareket eder, önemli bir istisna gospel tabanlı şarkılardır . Melodiler ve şarkı sözleri genellikle G anahtarında basit olma eğilimindedir ve bir I-IV-V akor modeli yaygındır. Geleneksel bluegrass'ta, enstrümantal aralar tipik olarak kısadır ve bir şarkının bölümleri arasında çalınır, geleneksel olarak şarkının melodisinde bir varyasyon olarak ortaya çıkar. Ayrıca, her biri farklı bir enstrüman tarafından çalınan bir dizi mola içeren enstrümantal bir form olan arızalar da yaygındır. Özellikle 1990'lardan bu yana, bir dizi genç grup, Neo-geleneksel Bluegrass olarak adlandırılan bir trend olan geleneksel bluegrass'ın sesini ve yapısını canlandırmaya çalıştı.

Progresif Bluegrass

Grand Ole Opry gibi radyo ve televizyon programlarında ana akım country müziğin yanı sıra alınan geleneksel bluegrass eylemlerine maruz kalma nedeniyle , genç ve yalnızca güneyli müzisyenler dalgası, türün biçimini üniversite kampüslerinde ve Amerikan müzik merkezlerinin ortasındaki kahvehanelerde kopyalamaya başladı. 1960'ların başında halk müziği canlanması . Bu sanatçılar genellikle diğer popüler türlerden, özellikle rock and roll'dan şarkılar, öğeler ve enstrümanlar içeriyordu. Foggy Mountain Boys'un Banjocu Earl Scruggs'ı , grubun ilk günlerinden beri cazdan ilham alan banjo ve bas düetlerini ve türün orijinal katı ve muhafazakar yapısının ötesine geçen karmaşık akor ilerlemelerini içeren ilerici eğilimler göstermişti. 1960'ların sonlarında, Scruggs saksafoncu King Curtis ile düetler üzerinde deneyler yaptı ve grubun repertuarına karşı kültür ikonu Bob Dylan'ın beğendiği şarkıları eklerken , bir gelenekçi olan grup arkadaşı Lester Flatt , grubun 1969'da dağılmasıyla sonuçlanan bu değişikliklere karşı çıktı. New Grass Revival , 1970'lerde ve 1980'lerde diğer türlerden büyük popülerliğe ithal edilen şarkıların yanı sıra elektrikli enstrümantasyon kullanmaya başladı ve "newgrass" terimi "ilerici bluegrass" ile eşanlamlı hale geldi. 80'ler ve 90'lar boyunca, ilerici bluegrass gelişmeye devam etti, bazı çevrelerde folk ve rock'a ve diğerlerinde caz'a daha da yaklaştı; Telluride Bluegrass Festivali , Lyons, Colorado'daki RockyGrass ve Wilkesboro'daki MerleFest gibi festivaller, Kuzey Carolina , bluegrass geleneğinin dışından performans gösterileri çekmeye başladı ve bluegrass topluluğunu Amerika'daki diğer popüler müzik sahneleriyle birleştirdi. Bluegrass çalarak kariyerine başlayan Jerry Garcia'nın ölümünün ve Grateful Dead'in dağılmasının ardından, onları takip eden çiçek açan " jam band " sahnesi, genişletilmiş dahil olmak üzere ilerici bir bluegrass stili sergileyen birçok eylemi kucakladı ve içeriyordu. , keşif amaçlı müzikal doğaçlama , genellikle "jamgrass" olarak adlandırılır. Bu tarz, Leftover Salmon , The String Cheese Incident , Yonder Mountain String Band , The In Famous Stringdusters , Railroad Earth , Greensky Bluegrass ve Billy Strings gibi 21. yüzyılda popülaritesi artan bu tür birçok eylemi tanımlamaya başladı . Son yıllarda, Punch Brothers , Jon Stickley Trio ve Nickel Creek gibi gruplar , bluegrass enstrümanlarında çalınan çağdaş klasik müziği andıran yüksek düzeyde düzenlenmiş parçaları içeren yeni bir ilerici bluegrass formu geliştirdi . Bu gruplar, doğaçlama sololarla birleştirilmiş karmaşık ritimler, akor şemaları ve harmonikler içerir. Aynı zamanda, Avett Brothers , Mumford & Sons ve Trampled by Turtles gibi birkaç popüler indie folk ve folk rock grubu , bluegrass geleneğinden ritmik unsurları veya enstrümanları popüler müzik düzenlemelerine dahil etti.

notlar

Referanslar

• Artis, B. (1975). Mavi ot . NY: Hawthorne Books, Inc. ISBN  0843904526 .
• Cantwell, R. (1996). İyi olduğumuzda: Halkın canlanması . Cambridge, MA: Harvard University Press. ISBN  0674951328 .
• Cantwell, R. (1984). Bluegrass arızası: Eski güney sesinin yapımı . Chicago: University Illinois Press. ISBN  9780252071171 .
• Kingsbury, Paul (2004). Country Müziğin Ansiklopedisi: Müziğin En İyi Rehberi . Oxford Üniversitesi Yayınları. ISBN  0-19-517608-1 .
• Lornell, Kip (2020). Capital Bluegrass: Hillbilly Music, Washington, DC ile Buluşuyor . Oxford Üniversitesi Yayınları. ISBN  0199863113 .
• Lornell, Kip. Amerikan Halk Müziği'ni Keşfetmek: Amerika Birleşik Devletleri'nde Etnik, Taban ve Bölgesel Gelenekler. University Press of Mississippi, 2012. ISBN  978-1-61703-264-6 .
• Newby, Tim (2015) Baltimore'da Bluegrass . NC: McFarland. ISBN  9780786494392 .
• Fiyat, SD (1975). Tepeler kadar eski: Bluegrass müziğinin hikayesi . NY: Viking Basını.
• Rosenberg, Neil V. (1985). Bluegrass: Bir Tarih . Illinois Üniversitesi Yayınları. ISBN'si 978-0-252-00265-6.
• van der Merwe, Peter (1989). Popüler Tarzın Kökenleri: Yirminci Yüzyıl Popüler Müziğinin Önceleri . Oxford: Clarendon Basın. ISBN  0-19-316121-4 .
• Trischka, Tony, Wernick, Pete, (1988) 5 Telli Banjo Ustaları , Meşe Yayınları. ISBN  0-8256-0298-X .